“老王，這個叫麻將，萬條筒27張牌每張做4塊，共計108塊，都用黃花梨製作，有問題嗎？”朱由校帶著曹化淳找到王朝用，直接開門見山道。
王朝用簡單看了一下圖紙後很肯定的說道，“殿下放心，包在奴婢身上，包您滿意。隻是這個麻將做多大尺寸？”
哎呀，大意了，麻將圖紙忘了標注尺寸。朱由校一臉尷尬。“你這裏有尺嗎？拿來本宮瞧瞧。”
“殿下，稍等。”王朝用很快就拿來了一根木尺，木尺上麵的刻度甚是簡陋。這可不好辦啦。
“還有沒有其它的尺？”朱由校簡單研究了一下木尺向王朝用問道。
“殿下，這個是營造尺，奴婢這裏還有量地尺、量衣尺。”王朝用很快又拿來兩根木尺。
朱由校仔細的端詳了三根木尺，刻度都是一樣簡陋，關鍵是三根木尺的一尺長度還不一樣。
明代的一尺比較複雜，營造尺等於32厘米，量地尺等於32.7厘米，裁衣尺等於34厘米。
朱由校有點懵，md，我就是想做個麻將而已，怎麽就這麽難呢，重生也不容易啊。
朱由校想了想，吩咐曹化淳道，“老曹，去搬幾本書過來。”
曹化淳甚是疑惑，這個做木工，搬書來做什麽？現場查閱古籍？可搬什麽書呢？曹化淳雖然迷惑，但還是很快搬來幾十本書。
朱由校在幾十本書裏麵挑選了幾本紙張最好的，每本書裏各揀了100張紙張進行了對比。
明代時期的造紙術非常發達，最好的紙張不僅質量好，而且非常薄。1張紙的厚度差不多0.1毫米，100張紙剛好1厘米。
經過朱由校反複比對，估量著現代1厘米的長度，結合這個時代的營造尺、量地尺、量衣尺標準，最終選擇了其中一本書的100張紙確定了1厘米的標準。
“老王，你這些木尺，都不用了。現在重新做一把木尺，這個木尺稱為米尺。一米等於三尺。一米也等於十分米，一分米等於十厘米，一厘米等於十毫米。這個一厘米就是這100張紙的厚度。”
“這個米尺的刻度這樣表示......”朱由校拿著墨筆繪製了一個現代尺子的刻度標識圖。
在朱由校手把手的指導下，一根現代刻度的木製米尺以及木製三角板問世，長度上麵基本達到現代尺寸的標準。
“老王，以後什麽營造尺、量地尺、裁衣尺都廢棄，統一以這根米尺為標準，多製作一些出來。”朱由校很是滿意的吩咐王朝用。
“奴婢謹遵殿下吩咐。”王朝用恭敬的回答，一臉諂媚。
“麻將的尺寸根據米尺的標準，按照長42毫米、寬31毫米、高22毫米的標準製作，有問題嗎？”
“沒有問題，保證完成任務。”王朝用輕鬆的回答。
現代社會42號麻將，長41.5毫米、寬31毫米、高22毫米，既能保證單手握持的舒適度，又不會因為過大過重，導致長時間玩耍後手部疲勞，是被大眾普遍接受的主流尺寸。
44號麻將，長43.5毫米、寬33毫米、高22.5毫米，視覺效果更顯大氣，但因其體積較大，可能對手感有一定影響，適合追求獨特感覺或習慣大尺寸麻將的玩家。
第二日，朱由校帶著曹化淳蹲守在王朝用的臨時木工作坊裏，實時指導著王朝用的麻將製作。
閑來無事，朱由校指導曹化淳繪製出籌碼圖紙。
籌碼設計為直徑38毫米的三款木製仿銀幣，分為1分、10分、100分三個規格。實戰時，1分作價多少，由打麻將的玩家們自行約定。
純麻將娛樂，沒有經濟利益掛鉤，推廣吸引力度肯定不夠。在任何時代，賭博都讓人欲罷不能。
在朱由校的親自指導下，王朝用經過幾天的精心製作，世界上第一幅現代麻將問世。上好的黃花梨材質，精雕細琢，手感非常好。隻有筒條萬，沒有東西南北中發白，更加簡潔，更易學習推廣。
麻將起源眾說紛紜。
第一種說法，明朝一個名叫萬餅條的人在葉子格戲的基礎上創造麻將，以自己名字萬、餅、條作為三種基礎花色。
第二種說法，麻將本是江蘇太倉的護糧牌。當時麻雀成災，因為護糧打麻雀而發明。太倉方言麻雀叫作麻將。
第三種為鄭和航海說，鄭和下西洋時，士兵船上無事生非，時常出現打架打死人的現象，就發明了一種遊戲。用一至九建製，魚，一至九條，桶，一至九筒，錢，一至九萬，當時有一個姓麻的大將玩的最好，故叫麻將。
無論是誰發展演變的，都不重要了。朱由校成為現代麻將的發明者。
撲克作為麻將的孿生兄弟。麻將問世，撲克也不能拖後腿。
撲克的雛形是楚漢相爭時，韓信為緩解士兵的思鄉之愁，發明的一種紙牌遊戲。因為牌麵隻有樹葉大小，所以稱為葉子戲。
12世紀，馬克波羅將這種紙牌帶到了歐洲，引起了西方人的極大興趣，逐漸發展成現代撲克。
一開始它隻是宮廷貴族們的奢侈品，後來在民間流行開來。
撲克牌的四種花色代表了當時社會的四種主要行業。黑桃代表軍人，紅桃代表牧師，梅花代表農業，方塊代表工匠。
jqk是英文侍從、王後、國王的縮寫。12張牌代表12位著名人物。黑桃k是所羅門的父親大衛，方塊k是愷撒大帝，梅花k是亞曆山大，紅桃k則是查爾斯一世國王。
1392年，52張法國版撲克牌加大、小王演變成54張撲克牌。
1840年，鴉片戰爭後，現代撲克出口轉內銷又回到了中國。
朱由校將撲克設計為56張的中國風格，黑紅梅方分別代表春夏秋冬。
j代表農民，q代表工匠，k代表商人，小王代表武將，大王代表文官，聽用花牌2張代表皇後皇帝。
在朱由校的指導下，撲克圖紙很快繪製出來。
但曹化淳繪製的jqk、大小王、花牌上的人物形象實在是不敢恭維。
中國古代人物畫看起來不那麽真實，西方人物畫卻非常逼真，根本原因是中國畫家追求意象造型，追求的境界在於線條和氣韻，追求逼真。
其次，宋朝之後文人畫占統治地位，大家都愛玩山水寫意，對人物畫造成了致命打擊。到明朝中後期，士大夫更懶得畫人物畫。
再次，人物畫如果太真實，將人物畫醜了，吃力不討好。需要畫人物畫的都是皇親勳貴、達官豪紳，太真實，可能有性命之憂。
最後，中國畫用線造型，使用毛筆工具，要想貼近現實，是行不通的。
中國古人的寫實能力是有的，而且非常厲害。但不是繪畫，而是雕塑，如兵馬俑。
萬曆年間，歐洲繪畫的透視技法被利馬竇等傳教士傳入中國，在南京等地傳播開來，引起了中國寫真畫家們的極大興趣。
他們在畫作中，注入了一些西洋技藝，使傳統肖像畫在表現技巧上有所突破，受到了皇親勳貴、達官豪紳的青睞。
明清時期在繪畫技法上，多少對西畫有所借鑒和學習。
撲克將流行到世界各個角落，各個階層。這是展示中華文化，對全世界進行文化輸出的重要載體。撲克的人物形象絕對不可以粗製濫造。
撲克牌上的人物形象必須栩栩如生，必須精雕細琢，能夠代表中華各階層的光輝形象，必須像藝術珍品一樣精心製作。
撲克的設計製作隻得擱淺，隻能等物色到合適的畫家才能繼續。
王朝用簡單看了一下圖紙後很肯定的說道，“殿下放心，包在奴婢身上，包您滿意。隻是這個麻將做多大尺寸？”
哎呀，大意了，麻將圖紙忘了標注尺寸。朱由校一臉尷尬。“你這裏有尺嗎？拿來本宮瞧瞧。”
“殿下，稍等。”王朝用很快就拿來了一根木尺，木尺上麵的刻度甚是簡陋。這可不好辦啦。
“還有沒有其它的尺？”朱由校簡單研究了一下木尺向王朝用問道。
“殿下，這個是營造尺，奴婢這裏還有量地尺、量衣尺。”王朝用很快又拿來兩根木尺。
朱由校仔細的端詳了三根木尺，刻度都是一樣簡陋，關鍵是三根木尺的一尺長度還不一樣。
明代的一尺比較複雜，營造尺等於32厘米，量地尺等於32.7厘米，裁衣尺等於34厘米。
朱由校有點懵，md，我就是想做個麻將而已，怎麽就這麽難呢，重生也不容易啊。
朱由校想了想，吩咐曹化淳道，“老曹，去搬幾本書過來。”
曹化淳甚是疑惑，這個做木工，搬書來做什麽？現場查閱古籍？可搬什麽書呢？曹化淳雖然迷惑，但還是很快搬來幾十本書。
朱由校在幾十本書裏麵挑選了幾本紙張最好的，每本書裏各揀了100張紙張進行了對比。
明代時期的造紙術非常發達，最好的紙張不僅質量好，而且非常薄。1張紙的厚度差不多0.1毫米，100張紙剛好1厘米。
經過朱由校反複比對，估量著現代1厘米的長度，結合這個時代的營造尺、量地尺、量衣尺標準，最終選擇了其中一本書的100張紙確定了1厘米的標準。
“老王，你這些木尺，都不用了。現在重新做一把木尺，這個木尺稱為米尺。一米等於三尺。一米也等於十分米，一分米等於十厘米，一厘米等於十毫米。這個一厘米就是這100張紙的厚度。”
“這個米尺的刻度這樣表示......”朱由校拿著墨筆繪製了一個現代尺子的刻度標識圖。
在朱由校手把手的指導下，一根現代刻度的木製米尺以及木製三角板問世，長度上麵基本達到現代尺寸的標準。
“老王，以後什麽營造尺、量地尺、裁衣尺都廢棄，統一以這根米尺為標準，多製作一些出來。”朱由校很是滿意的吩咐王朝用。
“奴婢謹遵殿下吩咐。”王朝用恭敬的回答，一臉諂媚。
“麻將的尺寸根據米尺的標準，按照長42毫米、寬31毫米、高22毫米的標準製作，有問題嗎？”
“沒有問題，保證完成任務。”王朝用輕鬆的回答。
現代社會42號麻將，長41.5毫米、寬31毫米、高22毫米，既能保證單手握持的舒適度，又不會因為過大過重，導致長時間玩耍後手部疲勞，是被大眾普遍接受的主流尺寸。
44號麻將，長43.5毫米、寬33毫米、高22.5毫米，視覺效果更顯大氣，但因其體積較大，可能對手感有一定影響，適合追求獨特感覺或習慣大尺寸麻將的玩家。
第二日，朱由校帶著曹化淳蹲守在王朝用的臨時木工作坊裏，實時指導著王朝用的麻將製作。
閑來無事，朱由校指導曹化淳繪製出籌碼圖紙。
籌碼設計為直徑38毫米的三款木製仿銀幣，分為1分、10分、100分三個規格。實戰時，1分作價多少，由打麻將的玩家們自行約定。
純麻將娛樂，沒有經濟利益掛鉤，推廣吸引力度肯定不夠。在任何時代，賭博都讓人欲罷不能。
在朱由校的親自指導下，王朝用經過幾天的精心製作，世界上第一幅現代麻將問世。上好的黃花梨材質，精雕細琢，手感非常好。隻有筒條萬，沒有東西南北中發白，更加簡潔，更易學習推廣。
麻將起源眾說紛紜。
第一種說法，明朝一個名叫萬餅條的人在葉子格戲的基礎上創造麻將，以自己名字萬、餅、條作為三種基礎花色。
第二種說法，麻將本是江蘇太倉的護糧牌。當時麻雀成災，因為護糧打麻雀而發明。太倉方言麻雀叫作麻將。
第三種為鄭和航海說，鄭和下西洋時，士兵船上無事生非，時常出現打架打死人的現象，就發明了一種遊戲。用一至九建製，魚，一至九條，桶，一至九筒，錢，一至九萬，當時有一個姓麻的大將玩的最好，故叫麻將。
無論是誰發展演變的，都不重要了。朱由校成為現代麻將的發明者。
撲克作為麻將的孿生兄弟。麻將問世，撲克也不能拖後腿。
撲克的雛形是楚漢相爭時，韓信為緩解士兵的思鄉之愁，發明的一種紙牌遊戲。因為牌麵隻有樹葉大小，所以稱為葉子戲。
12世紀，馬克波羅將這種紙牌帶到了歐洲，引起了西方人的極大興趣，逐漸發展成現代撲克。
一開始它隻是宮廷貴族們的奢侈品，後來在民間流行開來。
撲克牌的四種花色代表了當時社會的四種主要行業。黑桃代表軍人，紅桃代表牧師，梅花代表農業，方塊代表工匠。
jqk是英文侍從、王後、國王的縮寫。12張牌代表12位著名人物。黑桃k是所羅門的父親大衛，方塊k是愷撒大帝，梅花k是亞曆山大，紅桃k則是查爾斯一世國王。
1392年，52張法國版撲克牌加大、小王演變成54張撲克牌。
1840年，鴉片戰爭後，現代撲克出口轉內銷又回到了中國。
朱由校將撲克設計為56張的中國風格，黑紅梅方分別代表春夏秋冬。
j代表農民，q代表工匠，k代表商人，小王代表武將，大王代表文官，聽用花牌2張代表皇後皇帝。
在朱由校的指導下，撲克圖紙很快繪製出來。
但曹化淳繪製的jqk、大小王、花牌上的人物形象實在是不敢恭維。
中國古代人物畫看起來不那麽真實，西方人物畫卻非常逼真，根本原因是中國畫家追求意象造型，追求的境界在於線條和氣韻，追求逼真。
其次，宋朝之後文人畫占統治地位，大家都愛玩山水寫意，對人物畫造成了致命打擊。到明朝中後期，士大夫更懶得畫人物畫。
再次，人物畫如果太真實，將人物畫醜了，吃力不討好。需要畫人物畫的都是皇親勳貴、達官豪紳，太真實，可能有性命之憂。
最後，中國畫用線造型，使用毛筆工具，要想貼近現實，是行不通的。
中國古人的寫實能力是有的，而且非常厲害。但不是繪畫，而是雕塑，如兵馬俑。
萬曆年間，歐洲繪畫的透視技法被利馬竇等傳教士傳入中國，在南京等地傳播開來，引起了中國寫真畫家們的極大興趣。
他們在畫作中，注入了一些西洋技藝，使傳統肖像畫在表現技巧上有所突破，受到了皇親勳貴、達官豪紳的青睞。
明清時期在繪畫技法上，多少對西畫有所借鑒和學習。
撲克將流行到世界各個角落，各個階層。這是展示中華文化，對全世界進行文化輸出的重要載體。撲克的人物形象絕對不可以粗製濫造。
撲克牌上的人物形象必須栩栩如生，必須精雕細琢，能夠代表中華各階層的光輝形象，必須像藝術珍品一樣精心製作。
撲克的設計製作隻得擱淺，隻能等物色到合適的畫家才能繼續。