采桑子1
轆轤金井梧桐晚2，幾樹驚秋3。
晝雨新愁4，百尺蝦須在玉鉤5。
瓊窗春斷雙蛾皺6，回首邊頭7。
欲寄鱗遊8，九曲寒波不泝流9。
【注釋】
1此詞調名於《草堂詩餘》、《花間集補》中作《醜奴兒令》，《類編草堂詩餘》中注曰：“一名《羅敷令》，一名《采桑子》。”《類編草堂詩餘》、《花草粹編》、《嘯餘譜》中均有題作“秋怨”。從詞意看，當屬李煜中期的作品。
這是一首秋怨詞，寫主人公悲秋傷懷、離情難寄的情態。
詞的上片以寫景為主，抒發主人公的悲秋感傷之情懷。作者首先用白描的手法，羅列了一係列的具體景物，“轆轤”、“金井”、“梧桐”、“晝雨”、“蝦須”、“玉鉤”，等等，看似平平，但當有一條線把它們穿起來時，每個具體的實景卻都虛化了，化成一個整一的畫麵，化成一種彌漫的情緒，化成一個不可解的情結———秋愁。正如王國維語：“一切景語，皆情語也。”作者正是用這些景物烘托出女主人公“冷落對清秋”的特殊感受和無奈情懷。“幾樹驚秋”由小見大，一個“驚”字寫出了主人公的竦然，甚至寒栗，這本也是平淡生活中人們慣常得見的情狀。“晝雨新愁”中的“新愁”應別有新意，既有思念，也有企盼，對作者（或主人公）而言，這一份“愁”總是和過去的“愁”（舊愁）不一樣的。結尾一句由虛轉實，進一步點染愁思，是借景寫人之筆。
詞的下片主要抒情，用情斷音絕寫主人公的愁思不解和無限怨尤。首句承上片使女主人公的形象凸顯出來，點明愁思的緣由和內容是“春斷”，是與愛人生離死別的痛苦，為上片的“新愁”做了明確。“回首邊頭”言簡意深，既點明主人公充盈內心流於行止的無限懷戀和期盼，也寫出愛人之間的天各一方，更隱約有天涯阻隔、難獲音訊的無奈和痛苦。也正因此，才引出下句的“欲寄鱗遊，九曲寒波不流。”最後一句看是寫景，實是寫情，懷戀因地遠而無限，思盼因秋寒而鬱濃，但音訊卻難寄，相思卻難解，其苦可見，其哀可憐，其情何堪！
一般以為，這首詞雖是寫悲秋情懷，但並不是一般的閨怨詞，其中還另有寓意。俞陛雲在《南唐二主詞輯述評》中點評此詞，曰：“上闕宮樹驚秋，卷簾凝望，寓懷遠之思。故下闕雲回首邊頭，音書不到，當是憶弟鄭王北去而作。”沈際飛在《草堂詩餘別集》中亦雲：“何關魚雁山水，而詞人一往寄情，煞甚相關，秦李諸人，多用此訣。”另如李於鱗《南唐二主詞匯箋》中雲：“觀其愁情欲寄處，自是一字一淚。”所以說，秋怨之意多半為李煜自擬，當是思憶弟李從善之作，故而寓意有加，愁苦有別。
全詞以意融景，一係列景象有機地融成一幅飽含秋意、秋思的風景畫，畫中有人，人外有秋，秋內有思，秋風秋雨關秋思，離情別恨聯秋怨，寫得婉約蘊藉，回味悠長。後人馬致遠之《天淨沙·秋思》頗得其婉約韻致。
2轆轤（lulu）：一種安在井上絞起汲水鬥的器具，亦即汲取井水用的滑車。金井：井欄上有雕飾的井，這裏指宮廷園林中的井。梧桐：一種落葉喬木，葉柄長，葉大，質地輕而韌。古代詩人常用梧桐金井說明時已至晚秋。如李白《贈別舍人弟台卿之江南》中有詩句：“去國客行遠，還山秋夢長。梧桐落金井，一葉飛銀床。”又王昌齡《長信秋詞》中也有詩句：“金井梧桐秋葉黃”。
3幾樹：多少的樹。樹，這裏指梧桐樹。驚秋：《詞林萬選》中作“經秋”。驚秋，有二種理解，一說吃驚秋天的到來，二說秋風驚動了梧桐樹。兩種理解盡管語意角度不同，但均可通。
4晝雨：指白天下的雨。晝，白天。新愁：《詞林萬選》、《嘯餘譜》等本中均作“和愁”；《全唐詩》、《曆代詩餘》、《花間集補》、《古今詞統》等本中均作“如愁”，《古今詞統》注中雲：“‘如”一作‘和’。”新愁，指悲秋之愁。
5百尺：這裏為約指，極言其長。蝦須：因簾子的表狀像蝦的觸須，所以用“蝦須”作為簾子的別稱。《類編草堂詩餘》注中雲：“蝦須，簾也。”唐代陸暢《簾》詩中有句“勞將素手卷蝦須，瓊室流光更綴珠。”用法同。玉鉤：玉製的鉤子。這句話是說長長的簾子掛在玉鉤上。
6瓊窗：雕飾精美而華麗的窗。春斷：《詞林萬選》中作“夢斷”。春斷，這裏指情意斷絕，即男女相愛之情斷絕。春，指男女相愛之情。雙蛾：《花草粹編》、《花間集補》等本中均作“雙娥”。即指美女的兩眉。蛾，蛾眉，指婦女長而美的眉。皺：起皺紋，指皺眉。
7回首：回望。邊頭：指偏僻而遙遠的地方。唐代姚合《送僧遊邊》詩有：“師向邊頭去，邊人業障輕。”之句。
8欲：想要。寄：寄托。鱗遊：遊魚，這裏借指書信。古人有“魚傳尺素”之說，古樂府《飲馬長城窟》中記載“客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。”後人遂以“雙鯉”或“魚信”代指書信。
9九曲：蕭本二主詞中“曲”作“月”。九曲，形容黃河河道的迂回曲折，這裏代指黃河。九，泛指多數。唐代盧綸《邊思》詩有：“黃河九曲流，繚繞古邊州。”之句。遂以九曲代指黃河。泝（su）流：倒流。泝，同“溯”，逆流而上。
轆轤金井梧桐晚2，幾樹驚秋3。
晝雨新愁4，百尺蝦須在玉鉤5。
瓊窗春斷雙蛾皺6，回首邊頭7。
欲寄鱗遊8，九曲寒波不泝流9。
【注釋】
1此詞調名於《草堂詩餘》、《花間集補》中作《醜奴兒令》，《類編草堂詩餘》中注曰：“一名《羅敷令》，一名《采桑子》。”《類編草堂詩餘》、《花草粹編》、《嘯餘譜》中均有題作“秋怨”。從詞意看，當屬李煜中期的作品。
這是一首秋怨詞，寫主人公悲秋傷懷、離情難寄的情態。
詞的上片以寫景為主，抒發主人公的悲秋感傷之情懷。作者首先用白描的手法，羅列了一係列的具體景物，“轆轤”、“金井”、“梧桐”、“晝雨”、“蝦須”、“玉鉤”，等等，看似平平，但當有一條線把它們穿起來時，每個具體的實景卻都虛化了，化成一個整一的畫麵，化成一種彌漫的情緒，化成一個不可解的情結———秋愁。正如王國維語：“一切景語，皆情語也。”作者正是用這些景物烘托出女主人公“冷落對清秋”的特殊感受和無奈情懷。“幾樹驚秋”由小見大，一個“驚”字寫出了主人公的竦然，甚至寒栗，這本也是平淡生活中人們慣常得見的情狀。“晝雨新愁”中的“新愁”應別有新意，既有思念，也有企盼，對作者（或主人公）而言，這一份“愁”總是和過去的“愁”（舊愁）不一樣的。結尾一句由虛轉實，進一步點染愁思，是借景寫人之筆。
詞的下片主要抒情，用情斷音絕寫主人公的愁思不解和無限怨尤。首句承上片使女主人公的形象凸顯出來，點明愁思的緣由和內容是“春斷”，是與愛人生離死別的痛苦，為上片的“新愁”做了明確。“回首邊頭”言簡意深，既點明主人公充盈內心流於行止的無限懷戀和期盼，也寫出愛人之間的天各一方，更隱約有天涯阻隔、難獲音訊的無奈和痛苦。也正因此，才引出下句的“欲寄鱗遊，九曲寒波不流。”最後一句看是寫景，實是寫情，懷戀因地遠而無限，思盼因秋寒而鬱濃，但音訊卻難寄，相思卻難解，其苦可見，其哀可憐，其情何堪！
一般以為，這首詞雖是寫悲秋情懷，但並不是一般的閨怨詞，其中還另有寓意。俞陛雲在《南唐二主詞輯述評》中點評此詞，曰：“上闕宮樹驚秋，卷簾凝望，寓懷遠之思。故下闕雲回首邊頭，音書不到，當是憶弟鄭王北去而作。”沈際飛在《草堂詩餘別集》中亦雲：“何關魚雁山水，而詞人一往寄情，煞甚相關，秦李諸人，多用此訣。”另如李於鱗《南唐二主詞匯箋》中雲：“觀其愁情欲寄處，自是一字一淚。”所以說，秋怨之意多半為李煜自擬，當是思憶弟李從善之作，故而寓意有加，愁苦有別。
全詞以意融景，一係列景象有機地融成一幅飽含秋意、秋思的風景畫，畫中有人，人外有秋，秋內有思，秋風秋雨關秋思，離情別恨聯秋怨，寫得婉約蘊藉，回味悠長。後人馬致遠之《天淨沙·秋思》頗得其婉約韻致。
2轆轤（lulu）：一種安在井上絞起汲水鬥的器具，亦即汲取井水用的滑車。金井：井欄上有雕飾的井，這裏指宮廷園林中的井。梧桐：一種落葉喬木，葉柄長，葉大，質地輕而韌。古代詩人常用梧桐金井說明時已至晚秋。如李白《贈別舍人弟台卿之江南》中有詩句：“去國客行遠，還山秋夢長。梧桐落金井，一葉飛銀床。”又王昌齡《長信秋詞》中也有詩句：“金井梧桐秋葉黃”。
3幾樹：多少的樹。樹，這裏指梧桐樹。驚秋：《詞林萬選》中作“經秋”。驚秋，有二種理解，一說吃驚秋天的到來，二說秋風驚動了梧桐樹。兩種理解盡管語意角度不同，但均可通。
4晝雨：指白天下的雨。晝，白天。新愁：《詞林萬選》、《嘯餘譜》等本中均作“和愁”；《全唐詩》、《曆代詩餘》、《花間集補》、《古今詞統》等本中均作“如愁”，《古今詞統》注中雲：“‘如”一作‘和’。”新愁，指悲秋之愁。
5百尺：這裏為約指，極言其長。蝦須：因簾子的表狀像蝦的觸須，所以用“蝦須”作為簾子的別稱。《類編草堂詩餘》注中雲：“蝦須，簾也。”唐代陸暢《簾》詩中有句“勞將素手卷蝦須，瓊室流光更綴珠。”用法同。玉鉤：玉製的鉤子。這句話是說長長的簾子掛在玉鉤上。
6瓊窗：雕飾精美而華麗的窗。春斷：《詞林萬選》中作“夢斷”。春斷，這裏指情意斷絕，即男女相愛之情斷絕。春，指男女相愛之情。雙蛾：《花草粹編》、《花間集補》等本中均作“雙娥”。即指美女的兩眉。蛾，蛾眉，指婦女長而美的眉。皺：起皺紋，指皺眉。
7回首：回望。邊頭：指偏僻而遙遠的地方。唐代姚合《送僧遊邊》詩有：“師向邊頭去，邊人業障輕。”之句。
8欲：想要。寄：寄托。鱗遊：遊魚，這裏借指書信。古人有“魚傳尺素”之說，古樂府《飲馬長城窟》中記載“客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。”後人遂以“雙鯉”或“魚信”代指書信。
9九曲：蕭本二主詞中“曲”作“月”。九曲，形容黃河河道的迂回曲折，這裏代指黃河。九，泛指多數。唐代盧綸《邊思》詩有：“黃河九曲流，繚繞古邊州。”之句。遂以九曲代指黃河。泝（su）流：倒流。泝，同“溯”，逆流而上。