第222章 中文玄幻小說潮流（中）
“老婆，這麽多年來。小甜可以有龍騰快餐集團打發時間，喜兒可以投身娛樂界，想演什麽電影她就自己投資找合適導演以及劇組成員。你卻整天在家帶孩子，或者幫著打理一些家中的瑣事。我覺得，純粹當家庭主婦時間太長會沒有生活激情的。現在這個文學網站就是個不錯的事業。你可以可以招聘專業的編輯、以及運營主管，甚至可以收購大量的報紙雜誌、出版社，把大量優秀的網絡小說出版。”張畢玄說道。
過了片刻，張畢玄仔細想理想又道：“恩，光是網絡、雜誌上以及出版成圖書，也太小兒科了。要做就做的大氣點。以後出現了優秀的作品，我們要通過出版、拍成大製作電影、電視劇、製作成遊戲等方式增強中文幻想小說的影響力。純粹當文學、或者快餐文化來經營都太狹隘，我們要把文字當文化、當商業品牌來經營。我們要銷售圖書本身，還要銷售電影、漫畫、dvd、動漫、紀念品、玩具、遊戲、食品和糖果等等一切衍生品，總之隻要有飄天文學站了，簡直是在搞商業品牌了。還要不斷增強影響力！好吧，我也覺得應該找份事業做做，小甜、喜兒兩死丫頭天天都說要這麽在家呆下去，真會變成黃臉婆了。”
“說的沒錯，就是搞商業品牌，任何東西不進行商業化、品牌化。玩高雅的調調那等於自絕於人民，自絕於市場。想賺錢就給讓高雅的東西變的通俗！”
事實上，張畢玄確實有過計劃把網絡快餐文學當成品牌來運營。如果把文字純粹當文字來經營,就算文筆比曹雪芹還要好，也不見得能創造多大的價值。隻聽說曆史上那些文豪們大多生活窘迫，從每聽說哪個文學造詣高的文豪能靠文字致富的。
絕大多數文豪的文字有個共同點，那就是沒有耐心的人根本看不下去，隻有細嚼慢咽才能品嚐出滋味。但是快餐文學就不一樣了，不需要太多的內涵，隻需要能夠吸引人一路閱讀下去，並且隨著情節發展能讓人產生爽快感覺那就合格了。
要是把許多快餐小說當成品牌來進行營銷，可能比任何文學性強的小說更容易造成風靡一時擁有無數粉絲的。比如，後來英國的《哈利波特》係列就是這麽做的，它不光是缺少文學性，要說情節的離奇或者設定的嚴謹更是談不上。
但是，《哈利波特》係列總共銷售了3億本，讓該書作者成為身價10億美圓的富豪，光是哈利波特幾個字的品牌價值就超過10億美圓。曆史上除了《聖經》和紅寶書《**選集》外，沒有別的作品讀者能夠比的上哈利波特了。
《哈利波特》能如此瘋狂在全球蔓延，主要還是因為那本書是被出版社當成品牌來運營的緣故。哈利波特是屬於長篇的童話，以前從來沒有童話被寫成這麽長，而且童話的角色也沒有哈利波特豐富。他們充分利用哈利波特的神奇經曆來誘惑孩子們，而且隨著孩童們伴隨哈利波特成長，對於哈利波特又建立了特殊的感情。就算許多孩子長大了以後，還是會認為，哈利.波特是一個法力無邊的魔法師。
同時,為了增強哈利波特的品牌效應，英國的出版社聯係好萊塢，花重金打造大製作電影，吸引更多人喜愛哈利波特，同時也讓原本的粉絲支持電影。進一步把哈利波特粉絲數量推向更高的顛峰。最初，《哈利波特》的讀者基本的13歲左右的孩子，後來又發展到青年人、成年人。在 哈利波特前還有《魔戒》之類的通俗小說也是因為把它當成品牌來經營大獲成功。
這時候，張畢玄不由的笑了笑，他想起了，1994年《哈利波特》作者jk羅琳剛和第一任丈夫離婚，獨自帶著年幼的女兒傑西卡在愛丁堡市一幢狹窄的平房中靠失業救濟金生活。最初生活窘迫的她拿著稿子四處求出版社幫她出版，結果大多數出版社都無情的拒絕了。嘿嘿，明年自己可以派人到愛丁堡把她的哈利波特係列全簽了下。張畢玄自己雖然記得哈利波特係列的全部內容，但他可不想自己動手寫，寫了後作者總得和全球的上億粉絲互動吧，自己可沒有耐心和一群平均年齡十歲出頭的小朋友們交流。而且，自己真的和小朋友們沒有共同語言，也不想和任何人討論什麽哈裏波特。
對於，英國能把快餐小說當成產業、當成文化品牌來經營，張畢玄是佩服的。事實證明，普通人更容易接受的快餐。
中國不缺少文學，也不缺少快餐性的小說，不說網絡時代，就說清末民初出現的鴛鴦蝴蝶派，就出現大量的和網絡時代性質差不多的高產小說家。
如馮玉奇、徐枕亞、張恨水、吳雙熱、吳若梅、程小青、孫玉聲、李涵秋、許嘯天、秦瘦歐、還珠樓主等等一係列人物就是鴛鴦蝴蝶派的代表，他們專寫言情、武俠、偵探推理、獵奇等等想象力豐富迎合大眾口味的題材，又比傳統作家創作速度快上幾十倍。往往他們能在報紙上連載大獲讀者歡迎，印刷成書籍又能大賣銷售十萬本以上也不在少數。可以惡意的想象，後來無數批判、打壓鴛鴦蝴蝶派的文人中，可能就有相當一部分人是因為妒忌他們作品暢銷的緣故在裏麵。
比如張恨水這個代表人物一生總計創作3000多萬文字，還珠樓主共寫36部武俠、仙俠、修真類小說，其中大半都屬於太監作品，就可見此流派符合網絡文學“更新快”、“太監作品多”等特性。但是，這些先烈們在五四運動中被眾多撲街文人們聯合打壓，造成中國早期的快餐文學流派鴛鴦蝴蝶派損失慘重。
過去沒有網絡，光靠報紙，雜誌都能誕生出大量的快餐文學作者。現在網絡大潮洶湧，作者數量必然比以前多上數千倍。大浪淘沙，必然能找到像《哈裏波特》那有大賣潛質的作品。
既然，決定支持老婆的創業計劃，張畢玄也非常豪爽的撥出5億美圓的款項，讓她經營中文快餐小說品牌計劃。
周美麗在張畢玄指導下很快注冊一家“鳳凰文化娛樂集團”，其中《》網屬於重心。鳳凰娛樂集團剛一成立，就開始收購香港當地的眾多出版社、報社、招聘網絡編輯。並且，也在內地、台灣大量的出版社簽定合作條款，一係列活動忙的風風火火。
“老婆，這麽多年來。小甜可以有龍騰快餐集團打發時間，喜兒可以投身娛樂界，想演什麽電影她就自己投資找合適導演以及劇組成員。你卻整天在家帶孩子，或者幫著打理一些家中的瑣事。我覺得，純粹當家庭主婦時間太長會沒有生活激情的。現在這個文學網站就是個不錯的事業。你可以可以招聘專業的編輯、以及運營主管，甚至可以收購大量的報紙雜誌、出版社，把大量優秀的網絡小說出版。”張畢玄說道。
過了片刻，張畢玄仔細想理想又道：“恩，光是網絡、雜誌上以及出版成圖書，也太小兒科了。要做就做的大氣點。以後出現了優秀的作品，我們要通過出版、拍成大製作電影、電視劇、製作成遊戲等方式增強中文幻想小說的影響力。純粹當文學、或者快餐文化來經營都太狹隘，我們要把文字當文化、當商業品牌來經營。我們要銷售圖書本身，還要銷售電影、漫畫、dvd、動漫、紀念品、玩具、遊戲、食品和糖果等等一切衍生品，總之隻要有飄天文學站了，簡直是在搞商業品牌了。還要不斷增強影響力！好吧，我也覺得應該找份事業做做，小甜、喜兒兩死丫頭天天都說要這麽在家呆下去，真會變成黃臉婆了。”
“說的沒錯，就是搞商業品牌，任何東西不進行商業化、品牌化。玩高雅的調調那等於自絕於人民，自絕於市場。想賺錢就給讓高雅的東西變的通俗！”
事實上，張畢玄確實有過計劃把網絡快餐文學當成品牌來運營。如果把文字純粹當文字來經營,就算文筆比曹雪芹還要好，也不見得能創造多大的價值。隻聽說曆史上那些文豪們大多生活窘迫，從每聽說哪個文學造詣高的文豪能靠文字致富的。
絕大多數文豪的文字有個共同點，那就是沒有耐心的人根本看不下去，隻有細嚼慢咽才能品嚐出滋味。但是快餐文學就不一樣了，不需要太多的內涵，隻需要能夠吸引人一路閱讀下去，並且隨著情節發展能讓人產生爽快感覺那就合格了。
要是把許多快餐小說當成品牌來進行營銷，可能比任何文學性強的小說更容易造成風靡一時擁有無數粉絲的。比如，後來英國的《哈利波特》係列就是這麽做的，它不光是缺少文學性，要說情節的離奇或者設定的嚴謹更是談不上。
但是，《哈利波特》係列總共銷售了3億本，讓該書作者成為身價10億美圓的富豪，光是哈利波特幾個字的品牌價值就超過10億美圓。曆史上除了《聖經》和紅寶書《**選集》外，沒有別的作品讀者能夠比的上哈利波特了。
《哈利波特》能如此瘋狂在全球蔓延，主要還是因為那本書是被出版社當成品牌來運營的緣故。哈利波特是屬於長篇的童話，以前從來沒有童話被寫成這麽長，而且童話的角色也沒有哈利波特豐富。他們充分利用哈利波特的神奇經曆來誘惑孩子們，而且隨著孩童們伴隨哈利波特成長，對於哈利波特又建立了特殊的感情。就算許多孩子長大了以後，還是會認為，哈利.波特是一個法力無邊的魔法師。
同時,為了增強哈利波特的品牌效應，英國的出版社聯係好萊塢，花重金打造大製作電影，吸引更多人喜愛哈利波特，同時也讓原本的粉絲支持電影。進一步把哈利波特粉絲數量推向更高的顛峰。最初，《哈利波特》的讀者基本的13歲左右的孩子，後來又發展到青年人、成年人。在 哈利波特前還有《魔戒》之類的通俗小說也是因為把它當成品牌來經營大獲成功。
這時候，張畢玄不由的笑了笑，他想起了，1994年《哈利波特》作者jk羅琳剛和第一任丈夫離婚，獨自帶著年幼的女兒傑西卡在愛丁堡市一幢狹窄的平房中靠失業救濟金生活。最初生活窘迫的她拿著稿子四處求出版社幫她出版，結果大多數出版社都無情的拒絕了。嘿嘿，明年自己可以派人到愛丁堡把她的哈利波特係列全簽了下。張畢玄自己雖然記得哈利波特係列的全部內容，但他可不想自己動手寫，寫了後作者總得和全球的上億粉絲互動吧，自己可沒有耐心和一群平均年齡十歲出頭的小朋友們交流。而且，自己真的和小朋友們沒有共同語言，也不想和任何人討論什麽哈裏波特。
對於，英國能把快餐小說當成產業、當成文化品牌來經營，張畢玄是佩服的。事實證明，普通人更容易接受的快餐。
中國不缺少文學，也不缺少快餐性的小說，不說網絡時代，就說清末民初出現的鴛鴦蝴蝶派，就出現大量的和網絡時代性質差不多的高產小說家。
如馮玉奇、徐枕亞、張恨水、吳雙熱、吳若梅、程小青、孫玉聲、李涵秋、許嘯天、秦瘦歐、還珠樓主等等一係列人物就是鴛鴦蝴蝶派的代表，他們專寫言情、武俠、偵探推理、獵奇等等想象力豐富迎合大眾口味的題材，又比傳統作家創作速度快上幾十倍。往往他們能在報紙上連載大獲讀者歡迎，印刷成書籍又能大賣銷售十萬本以上也不在少數。可以惡意的想象，後來無數批判、打壓鴛鴦蝴蝶派的文人中，可能就有相當一部分人是因為妒忌他們作品暢銷的緣故在裏麵。
比如張恨水這個代表人物一生總計創作3000多萬文字，還珠樓主共寫36部武俠、仙俠、修真類小說，其中大半都屬於太監作品，就可見此流派符合網絡文學“更新快”、“太監作品多”等特性。但是，這些先烈們在五四運動中被眾多撲街文人們聯合打壓，造成中國早期的快餐文學流派鴛鴦蝴蝶派損失慘重。
過去沒有網絡，光靠報紙，雜誌都能誕生出大量的快餐文學作者。現在網絡大潮洶湧，作者數量必然比以前多上數千倍。大浪淘沙，必然能找到像《哈裏波特》那有大賣潛質的作品。
既然，決定支持老婆的創業計劃，張畢玄也非常豪爽的撥出5億美圓的款項，讓她經營中文快餐小說品牌計劃。
周美麗在張畢玄指導下很快注冊一家“鳳凰文化娛樂集團”，其中《》網屬於重心。鳳凰娛樂集團剛一成立，就開始收購香港當地的眾多出版社、報社、招聘網絡編輯。並且，也在內地、台灣大量的出版社簽定合作條款，一係列活動忙的風風火火。