<h2>【夜深 / 寒食夜】原文</h2>
惻惻輕寒翦翦風，小梅飄雪杏花紅。
夜深斜搭秋千索，樓閣朦朧煙雨中。
<h2>【夜深 / 寒食夜】譯文</h2>
<h2>【夜深 / 寒食夜】賞析</h2>
詩的題目是《寒食夜》，這第三句中的“夜深”明點夜，“秋千”則暗點寒食。《佩文韻府》引《古今藝術圖》雲：“北方寒食為秋千戲，以習輕趫。後乃以彩繩懸木立架，士女坐其上推引之。”《太平禦覽》、《事物紀原》、《荊楚歲時記》等書也有相似的引載。又據《開元天寶遺事》記述，天寶（742-756）年間，“宮中至寒食節，競豎秋千，令宮嬪輩戲笑以為宴樂。”這句詩就以秋千這一應景之物點出寒食這個節日。
當然，詩人之寫到秋千，決不僅僅是為了點題，主要因為在周圍景物中對他最有吸引力而且最能寓托他的情意的正是秋千。但此時已“夜深”，又在“煙雨中”，不會有人在“為秋千戲”，如句中所說，隻有秋千索空懸在那裏罷了。而詩人對空懸在那裏的秋千索有特殊的感情並選定它作為描寫的對象，這不禁令人聯想到吳文英《風入鬆》詞中“黃蜂頻撲秋千索，有當時纖手香凝”兩句。詩人在深夜、煙雨中還把視線投向秋千索，也正因為它曾為“纖手”所握，不禁想起日間打秋千的場麵和打秋千的人。
韓偓《香奩集》共收一百首詩，其中寫到寒食、秋千的詩竟多達十首。如《偶見》：“秋千打困解羅裙，指點醍醐索一尊。見客入來和笑走，手搓梅子映中門。”又如《想得》：“兩重門裏玉堂前，寒食花枝月午天。想得那人垂手立，嬌羞不肯上秋千。”再如《寒食日重遊李氏園亭有懷》：“往年曾在彎橋上，見倚朱欄詠柳綿。今日獨來香徑裏，更無人跡有苔錢。傷心闊別三千裏，屈指思量四五年。料得它鄉遇佳節，亦應懷抱暗淒然。”從以上這幾首詩，依稀可見詩人與一位佳人在寒食佳節、秋千架邊結下的一段戀情。聯係這些詩，再回過來看這首《寒食夜》的第三句，可以斷定它確是一個見景思人、托物記事的句子，盡管寫得盡曲折含蓄之能事，而個中消息是仍然可以參破的。
如果從整首詩來看，這第三句又是與上、下各句互相依托、融合為一的。全詩四句，組成為一個整體，詩的前兩句可以說是為第三句布景設色的。首句“惻惻輕寒翦翦風”，先使詩篇籠罩一層淒迷的氣氛；次句“小梅飄雪杏花紅”，更為詩篇塗抹一層穠豔的色彩。有了這兩層烘染，才能托出第三句中“那人”不見的空虛之感和“纖手香凝”的綺麗之思。至於詩的結句“樓閣朦朧煙雨中”，更直接從第三句生發，是第三句的延伸，是把詩人的密意溫情推向夜雨朦朧的樓閣之中，暗暗指出其人的居處所在以及詩人的心目所注，從而加深意境，宕出遠神，使人讀後感到情意隱約，餘味無窮。沒有這樣一個結句，當然也托不出第三句。就通篇而言，應當說，這首詩既以第三句為中心，而又靠上、下烘托，才成為一首在藝術上臻於完美的作品。
惻惻輕寒翦翦風，小梅飄雪杏花紅。
夜深斜搭秋千索，樓閣朦朧煙雨中。
<h2>【夜深 / 寒食夜】譯文</h2>
<h2>【夜深 / 寒食夜】賞析</h2>
詩的題目是《寒食夜》，這第三句中的“夜深”明點夜，“秋千”則暗點寒食。《佩文韻府》引《古今藝術圖》雲：“北方寒食為秋千戲，以習輕趫。後乃以彩繩懸木立架，士女坐其上推引之。”《太平禦覽》、《事物紀原》、《荊楚歲時記》等書也有相似的引載。又據《開元天寶遺事》記述，天寶（742-756）年間，“宮中至寒食節，競豎秋千，令宮嬪輩戲笑以為宴樂。”這句詩就以秋千這一應景之物點出寒食這個節日。
當然，詩人之寫到秋千，決不僅僅是為了點題，主要因為在周圍景物中對他最有吸引力而且最能寓托他的情意的正是秋千。但此時已“夜深”，又在“煙雨中”，不會有人在“為秋千戲”，如句中所說，隻有秋千索空懸在那裏罷了。而詩人對空懸在那裏的秋千索有特殊的感情並選定它作為描寫的對象，這不禁令人聯想到吳文英《風入鬆》詞中“黃蜂頻撲秋千索，有當時纖手香凝”兩句。詩人在深夜、煙雨中還把視線投向秋千索，也正因為它曾為“纖手”所握，不禁想起日間打秋千的場麵和打秋千的人。
韓偓《香奩集》共收一百首詩，其中寫到寒食、秋千的詩竟多達十首。如《偶見》：“秋千打困解羅裙，指點醍醐索一尊。見客入來和笑走，手搓梅子映中門。”又如《想得》：“兩重門裏玉堂前，寒食花枝月午天。想得那人垂手立，嬌羞不肯上秋千。”再如《寒食日重遊李氏園亭有懷》：“往年曾在彎橋上，見倚朱欄詠柳綿。今日獨來香徑裏，更無人跡有苔錢。傷心闊別三千裏，屈指思量四五年。料得它鄉遇佳節，亦應懷抱暗淒然。”從以上這幾首詩，依稀可見詩人與一位佳人在寒食佳節、秋千架邊結下的一段戀情。聯係這些詩，再回過來看這首《寒食夜》的第三句，可以斷定它確是一個見景思人、托物記事的句子，盡管寫得盡曲折含蓄之能事，而個中消息是仍然可以參破的。
如果從整首詩來看，這第三句又是與上、下各句互相依托、融合為一的。全詩四句，組成為一個整體，詩的前兩句可以說是為第三句布景設色的。首句“惻惻輕寒翦翦風”，先使詩篇籠罩一層淒迷的氣氛；次句“小梅飄雪杏花紅”，更為詩篇塗抹一層穠豔的色彩。有了這兩層烘染，才能托出第三句中“那人”不見的空虛之感和“纖手香凝”的綺麗之思。至於詩的結句“樓閣朦朧煙雨中”，更直接從第三句生發，是第三句的延伸，是把詩人的密意溫情推向夜雨朦朧的樓閣之中，暗暗指出其人的居處所在以及詩人的心目所注，從而加深意境，宕出遠神，使人讀後感到情意隱約，餘味無窮。沒有這樣一個結句，當然也托不出第三句。就通篇而言，應當說，這首詩既以第三句為中心，而又靠上、下烘托，才成為一首在藝術上臻於完美的作品。