我像麥克·哈默[1]一樣坐在大堂裏吞吐著酷斯[2]香煙，讀著廉價偵探小說，等著威廉·巴勒斯[3]。他穿得極講究，深色的華達呢長大衣，灰色套裝，係著領帶。我在位子上坐了幾個小時，塗寫著詩歌。直到微醺的他，衣冠不整地從“堂·吉訶德”餐廳裏踉蹌而出。我幫他整整領帶，給他叫了輛出租車，這是我們不言的默契。
這期間我在看熱鬧，審視著熙來攘往的掛著劣質藝術品的大堂。碩大的不請自來的作品被兜售給斯坦利·巴德充了房租。對大量來自社會各階層的勞碌才子而言，這家酒店是一個充滿活力、孤注一擲的天堂。彈吉他的流浪漢和穿維多利亞禮服裙的飛高了的美女、毒癮詩人、劇作家、潦倒的電影導演和法國演員。來過這裏的都是人物，哪怕在外麵的世界裏一文不名。
電梯緩緩爬升。我在第七層下來，想看看哈裏·史密斯[4]在不在，我把手放在球形門把上，除了寂靜一無所獲。黃色的牆壁給人一種慈善機構的感覺，好像一所中學監獄。我沿樓梯走向我們的房間，在與不知名住戶共享的走廊衛生間裏小了個便。我打開房門，不見羅伯特，隻有鏡子上的一張便條：“去第四十二街了。愛你。藍。”我看到他的東西收拾過了，男性雜誌整齊地摞著，細鐵絲網圍欄卷起來並捆好了，噴漆罐在水槽下擺作一排。
我點熱了輕便電爐，打開水龍頭。你得等水放一會兒，最開始流出來的水是褐色的。那隻是礦物質和鐵鏽而已，哈裏如是說。我的東西放在最底層的抽屜裏。塔羅牌、絲帶、一罐雀巢咖啡，還有我用的杯子——一個童年遺風的杯子，畫著威格利叔叔和兔紳士什麽的。我從床底下拖出我那台remington打字機，調整好色帶，卷進一張新紙。要寫的可真不少。
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[1] 麥克·哈默，美國作家米基·斯皮蘭（mickey spine，1918—2006）1947年的作品《審判者》（<i>i, the jury</i>）中虛構的偵探。
[2] 酷斯，美國薄荷醇香煙品牌。
[3] 威廉·巴勒斯（1914—1997），美國作家，與艾倫·金斯堡和傑克·凱魯亞克同為“垮掉的一代”文學運動的重要人物。
[4] 哈裏·史密斯（1923—1991），美國音樂學家、唱片收藏家、實驗電影導演、畫家及神秘主義者。
這期間我在看熱鬧，審視著熙來攘往的掛著劣質藝術品的大堂。碩大的不請自來的作品被兜售給斯坦利·巴德充了房租。對大量來自社會各階層的勞碌才子而言，這家酒店是一個充滿活力、孤注一擲的天堂。彈吉他的流浪漢和穿維多利亞禮服裙的飛高了的美女、毒癮詩人、劇作家、潦倒的電影導演和法國演員。來過這裏的都是人物，哪怕在外麵的世界裏一文不名。
電梯緩緩爬升。我在第七層下來，想看看哈裏·史密斯[4]在不在，我把手放在球形門把上，除了寂靜一無所獲。黃色的牆壁給人一種慈善機構的感覺，好像一所中學監獄。我沿樓梯走向我們的房間，在與不知名住戶共享的走廊衛生間裏小了個便。我打開房門，不見羅伯特，隻有鏡子上的一張便條：“去第四十二街了。愛你。藍。”我看到他的東西收拾過了，男性雜誌整齊地摞著，細鐵絲網圍欄卷起來並捆好了，噴漆罐在水槽下擺作一排。
我點熱了輕便電爐，打開水龍頭。你得等水放一會兒，最開始流出來的水是褐色的。那隻是礦物質和鐵鏽而已，哈裏如是說。我的東西放在最底層的抽屜裏。塔羅牌、絲帶、一罐雀巢咖啡，還有我用的杯子——一個童年遺風的杯子，畫著威格利叔叔和兔紳士什麽的。我從床底下拖出我那台remington打字機，調整好色帶，卷進一張新紙。要寫的可真不少。
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[1] 麥克·哈默，美國作家米基·斯皮蘭（mickey spine，1918—2006）1947年的作品《審判者》（<i>i, the jury</i>）中虛構的偵探。
[2] 酷斯，美國薄荷醇香煙品牌。
[3] 威廉·巴勒斯（1914—1997），美國作家，與艾倫·金斯堡和傑克·凱魯亞克同為“垮掉的一代”文學運動的重要人物。
[4] 哈裏·史密斯（1923—1991），美國音樂學家、唱片收藏家、實驗電影導演、畫家及神秘主義者。