虎跳不複來，李白潛遁出入，又戰戰兢兢過了兩日，才有朝美僧來報，說那荊州之巫已經將經卷旌幡紙錢木馬之屬整治停當，昏暮即至，不過，誰也沒有料到，吳指南根本撐不過此日亭午。他的臨終之言，更令李白困惑：
“不必歸葬。”
李白詫異地問道：“江陵數月遲散，汝直欲作歸計，一日不肯淹留，如今卻……”
“家無父母、無兄弟、無朋友，歸之奈何？”
李白想問他還有什麽未愜之意、欲辦之事，吳指南隻一揮手，遙遙指著廣榻盡頭一幾，李白順勢望去，幾上也還就是這廢寺之中的尋常筆硯，但聽吳指南勉強呻吟道：
“筆是汝家舊物耶？”
“非是。”
“某意亦然。”
說完這話，吳指南雙眼朝天一瞪，再也不肯瞑目了。
從此日始，李白有將近半年的時光，竟然沒有一句詩作。他再度秉筆書句，已是深冬天氣；他在金陵的妓家。
在旁人看來，或應是天候嚴寒之故，李白捧持版紙的左手不時微微地顫抖，執筆的右手則幾乎完全失去了觸覺——那是一枝徑不過三錢厚薄的細管兔毫筆，心柱為麻絲包束而成，質地堅挺，覆毛軟而薄，而筆腰之肥厚則倍於常製。
李白刻意把這筆往一雙魚紋荷葉杯中酒漿浸了，察其沉墜之勢，不偏不倚，全在垓心。再輕輕向下一抖擻，看筆尖如錐，仍然能夠將酒漿緊緊地收裹嚴實，不使滴漏——的確是一枝精工好筆，捏在指尖，渾如無物。然而，恰也由於渾如無物，他幾乎不覺得能寫出字來，隻怔怔地望著毫尖出神。
“李郎當真擅用筆，”身旁那妓忍不住笑了，媚眼一圓，流露出慣家神色，道，“卻也看得出，久久不操弄翰墨了。”
李白沒聽見，他已經醉了，思緒淩亂顛倒地周旋在飄逸著酒香的筆尖，還有無數盤桓在胸卻始終未及書寫下來的詩句，以及吳指南之間。尤其是吳指南狂譫躁語而死的光景，令他久久不能釋懷。
身為商民下戶，他僅能用為平視士族者，便是長年模擬曆代詩家文宗的語句、聲腔、神氣、性情，而寫下的無數習作。也正是這些詩句，給了他一種朦朧的許諾，有朝一日，天下人都將要和趙蕤、月娘一般，見識他的才具文理，懷抱襟期。
可是，一句“筆是汝家舊物耶？”卻將他打入了另一個陌生的天地。
他忽然感到惶恐，發現舞文弄墨與撥刀使劍，或許同樣是兒時遊戲。原本自以為意氣颯爽、格調高明的辭章，看在那些王公大人眼裏——不，更直率地想：王公大人根本不會把他看在眼裏。
而所謂北溟之鯤、赴海之鵬，種種誇誇自詡，不外也是一個個既遼闊又幽扃的幻影。幻影就像那一日匍匐於草中的迫命之虎一樣逼真。在生死交關的瞬間，彼虎顛撲上下，施設無限狠戾，發人震怖，裂人肝膽，畢竟也在轉瞬之間望風而去了。那麽，此時反顧，居然還可以自問：那虎，果爾曾在乎？虎若是一幻，則十餘年間，他飛毫濡墨，遣興抒懷，狀物詠史，種種敷陳，又何嚐不是一更深透縹緲之幻？
“李郎捉管如撥燈然，會須是老筆。”那妓一麵恭維著，一麵換過那筆毫沾濡一過的荷葉杯，登時身後仆婦喊了聲：“換酒，領記科頭。”科頭，即開銷名項；意思是提醒來客：換酒，是要額外添發銀錢的。
李白渾然不以為意，索性拋了紙版，將那妓隨手拈捉的巾絹抖開，鋪展於案邊，提筆即寫，是“日”、“照”、“香”三字。香字始見初形，先前的“日”字已經漫漶不可複辨，酒漿忽焉浸透了絲帛，當下湮濕一片，字形也就隨之泯滅了。那是他在來到金陵之前登廬山香爐峰的一首口占七絕，信目所及，聊寫山形水勢，默誌於胸許久，卻一直沒有抄錄過。隻此時看著那字跡隱沒，在巾絹上留下微微的酒綠影色，他忽然扔下了筆，對那妓說：“不能再作。”
那妓苦苦一笑，似吟似唱又似百無聊賴間的自言自語：“能詩而不作，休道人情薄。不作更思君，薄情誰咀嚼？”
李白聞聲一驚，這妓所雲，不就是一篇聲調鏗鏘的六朝小詩嗎？他正襟危坐，方才渙散的神氣立時提振起來，煥發於眸：“汝小娘詩才恁好！”
未待那妓答話，身外環立的仆婦們都嚷噪了，紛紛紜紜地說：“吾家七娘子好生詩名，郎君豈不曉？”
這娘子姓段，行七，人稱段七娘。仆婦們於是你一言我一語，生怕遺漏情節，將這段七娘的出身大略勾勒了一番。
此女源出北邊鮮卑後裔，於東魏、北齊年間內遷於洛陽，世代為樂籍戶人。七娘生年十一，即因“色藝精妙”而被薦選入宮，更由於家學淵源，不但善演奏，更能倚聲製字，翻作新腔，多演《幽州歌》、《燕歌行》及各體《涼州詞》，而有“搊彈家”之呼。
不數年前西北用兵，候近寒冬，開元天子召集宮人，為邊軍納絮結棉衣，這原本是一番俚戲，以宮娥紅粉之姿，逗引著穿上征衣的庶卒無限遐思，人人妄想：長安後宮某殿某女，連夜挑燈，密治針黹，個中情致，隨人自想。不意有一小卒，居然在短袍破裹之中，覓得一紙短箋，上書一律：“沙場征戍客，寒苦若為眠？戰袍經手作，知落阿誰邊？蓄意多添線，含情更著綿。今生已過也，結取後生緣。”嚴以聲律繩之，此作頷聯失黏，格調不算上選，可是情思真切，宛然動人。
小卒平白有此豔遇，自然揚揚自得，屢屢示眾。傳到了軍帥耳中，以為這是宮中婦女極其失檢的行徑，遂於邊報中上奏皇帝。可是皇帝卻有不同的胸次和主張，他把這風聞公諸內廷，並敕發詩作，遍傳內苑各殿，懸示明令：“有作者勿隱，吾不罪汝。”
這詩的作者正是段七娘。皇帝果不食言，非但沒有加罪，還把段七娘許配了那小卒——隻不意一年之後的開元四年，小卒被遣入張知運麾下看押大軍糧草，部曲在慶州之北、靈州之南的青剛嶺遭遇流竄的狄人伏擊，一敗塗地。小卒受到株連，以失職論罪，陣前問斬。而段七娘原本民間一妓，僥幸入宮、夤緣遣嫁、天命無常而守寡，最後還是流落到無邊風月的歡場之中，當是時，她年方十五。其間經曆福禍相倚相伏，的確非常人所能思議。自從在金陵鬻歌樂、賣容色，遠近馳名，皆呼之以“製衣娘子”。
正當仆婦們把這一段纏綿悱惻的情事娓娓談來之時，段七娘已經入內室更衣，粲然敷設新妝，稍後重張燈火，再開肴宴時，但見她纖指慢拈，拂弄古琴。報科頭的又唱了名項，謂之“新製曲子”——不消說，這是段七娘所作，而仍須李白會賬。
曲作三疊，詞中反複堆疊者不論，是幹幹淨淨的三首絕句。報科頭人挑著織錦繡緞沿榻繞行，示以張貼曲目，分別是《感遇》、《留歎》和《閨思》：
一曲焦桐付爾曹，飄零自寫逐愁牢。情多不作征人婦，月夜寒江洗戰袍。
曾經卻扇悔姮娥，夜雨連朝濕綠羅。瓜字初分輕識恨，別郎幾度直呼婆。
細腰縛向掌中斜，婉轉詩腸伴剪花。咳唾琳琅笙笛絕，回廊深處有初芽。
焦桐，古琴之名，一說出於東漢蔡邕，以燒焦的桐木造琴，其音清而厚，詩家因以焦桐二字代稱琴曲。較李白晚生八十年的苦吟詩僧賈島，以及清河公子張祜都有“焦桐”之句——“願傾肺腸事，盡入焦梧桐”（賈島《投孟郊》）、“焦桐彈罷絲自絕，漠漠暗魂愁夜月”（張祜《思歸引》）。
首疊曲詞才吐，李白已為之傾倒不已，他不曾料到，風月門巷，還有直逼人肺腑的身世之詞。這與他年少時在昌明故裏與吳指南等輕薄少年遊冶的見聞大不相同。彼時庸脂俗粉，浪謔調笑，也可終日樂之鬧之而不倦；偶或唱呼土謠村曲，雜糅蠻歌，囀腔高亢入雲，也覺得是縱情之極，美不勝收了。然而撞上了這“搊彈家”，李白但覺在耳目之娛以外，還有從來未曾被撩動的心緒，在霎時間飛揚了起來。
李白初入金陵，闖入此地，原出意料。不過是當日亭午，逆旅門外的通衢之上忽然梆鈴大作，想是有催趲急行的車馬，李白趕緊側身避讓，再一回眸，但見堂皇過市的，是一輛妝彩牛車。車上珠箔晶簾高高打起，簾內一麗人也朝他凝神望著，似有若幹言語將說未說，隨即揚起手中朱砂色的拂塵，朝前一指，端端指上了一起紅樓，便囅然笑了。
也就憑著這一笑，令李白追隨向前。他的步履趕不上輪轂，隻好在道旁攀人相問，輾轉來到城西的紅樓，果然巍乎高哉——那是以一段古舊城牆為基址，在城垣之上複疊梁架柱，披甍覆瓦而搭蓋的樓台。樓體極其寬闊，應該是不斷擴建而成。然而樓高不過兩層，隻因為搭著原先雄立於樓下的城牆，看來就有吞雲排霧的氣魄。台閣廊榭之間，便益發顯得壯偉不凡了。而樓門之上，橫匾雕題三個大字——孫楚樓。
慣見之說，以為樓名孫楚，襲自西晉貴盛詩家。孫楚之祖孫資，是曹魏時的驃騎將軍，父孫宏，曾任南陽太守。史稱孫楚“才藻卓絕，爽邁不群”。《世說新語·排調》有一段記載，說他年少時曾對當時位高權重的中正官王濟侃侃而言欲隱之誌，本來要說的是“當枕石漱流”，不意卻說成了“當漱石枕流”。王濟笑謂：“流可枕，石可漱乎？”孫楚應聲答道：“所以枕流，欲洗其耳；所以漱石，欲礪其齒。”王濟遂稱許孫楚為“天材英博，亮拔不群”，曾經擔任過鎮東將軍石苞的參軍，之後還當上了馮翊太守。
孫楚雖有《登樓賦》之作，留下了“有都城之百雉，加層樓之五尋；從明王以登遊，聊暇日以娛心。鳴鳩拂羽於桑榆，遊鳧濯翅於素波；牧豎吟嘯於行陌，舟人鼓枻而揚歌。百僚雲集，促坐華台；嘉肴滿俎，旨酒盈杯。談三墳與五典，釋聖哲之所裁”；然細翫其文，可知孫楚所登覽遊觀的，是長安城帝王宮室，與金陵無涉。之所以用“孫楚”之名名此樓，實涉雙關，一方麵借登樓一賦而謠傳孫楚曾經到此，一方麵借樓址西眺荊楚之形勝，聊寄東吳孫權雄視之思。
昔年秦皇身邊有日者占看地理，謂五百年後金陵將有天子氣，固須以今世之王者壓之，始皇才有東遊一行。彼時費勞役數十萬，鑿方山，斷長壟，引水成瀆入長江，是名“秦淮”。秦淮河在後來設置的江寧府上元縣東南，它有兩個源頭，一出於句容縣之華山，一出於溧水縣之東廬山，兩源合流之後，在方山築一壩，號“方山埭”，向北引水轉西流。隋代人工勝鬼斧，天下水運無處不達，此河導入通濟渠水門，又興建了武定、鎮淮、飲虹三橋，而水行則沿著石頭城以達於長江。
號為石頭城的這座城，原本是山，還在金陵城西二裏，故老耆舊都說這是“天生石壁，有如城然”，萬古已往，便矗立於清涼寺北，長江流勢順此山形自北施施然而來，沿著這覆舟山轉入秦淮河。是在三國東吳時期，吳主孫權沿河立柵，又在江岸必爭之地、清涼寺西築城，重冠以“石頭”之稱。諸葛亮親臨目睹其形勝，也忍不住讚歎：“鍾阜龍盤，石城虎踞，真帝王之宅。”
然而時移世變，大唐開國百年，孫楚樓徒負孫權雄視西楚之名，卻全無幹戈之氣、王霸之思，而成了金陵首屈一指的歌台妓館。此館江南聞名，全仿長安北裏規模而置。其設施有如家宅，集假母數十名，各擁麗姬、童嬛、健仆，分別在樓廓之中或是緊鄰處居停。也有的自募樂工、駕役，常隨出入，儼然一大家戶；而冶遊之客，也就不惜千金之資，在此權充一朝一夕的當戶之主。
孫楚樓向來客索取歌酒肴筵之價，區分種種名色。日宴一席，取值四鐶，夜宴還要加倍收取。“鐶”是刻意玩弄的古稱，雅呼以先秦時代計重之語，是為了打消俗氣，可是計較起來卻毫厘不爽。一鐶，計金為十二銖，計銀為六兩，如果就銀價交易換算，每一兩銀折合通行的銅錢，大約是三百文至四百文。“一席四鐶”，充其量就得花費九千六百文錢。以當時糧價對比，每鬥穀米所值，不過是五到十文錢，則一場宴饌，能夠開銷將近兩百石米糧，夜宴則得花費四百石米糧之價。
倘或再以當時官員收入為衡量，更見豪侈。高祖初定天下，文武官僚給予俸祿，已經較隋製為輕薄，正一品大員每歲七百石米，二品五百石，寖至九品，年祿米隻有三十石，也勉可養家糊口了。太宗貞觀年間，中朝頗有抑扼外地官員地位的想法，遂減其祿米，致使外官之居一品者，年祿米也隻有五十石，二品乃至三品則僅三十石，以次類推，益知其拮據。
對於孫楚樓的科頭取索，李白渾然不察。他昂藏而來，逢人便探聽：有一支朱砂色的拂塵，來處去處究竟為何？人是隨著指點找上門了，至於樓中有何等消磨銀兩的機巧，他卻一無所知；這三疊之曲，便是其一。
循例，民間妓館取酬，仿諸官訂。一般地方官廳管轄樂妓、飲妓，由官府供給糧米、衣服，月支薪水之資。召妓侍宴，納入科頭名項，另有酬金；即使當日沒有宴會，依照該妓品級高低、名聲大小，也可以請領三五百文的茶資，酬賞原本沒有十分嚴格的規範。
又由於唐人極重科考，視進士出身為天下得才、國是翻新之大事，故常以及第進士之聚宴為第一等宴飲，發榜後及第的進士群集南院官廳，最重要的活動便是設席召妓，席如流水，終朝連夕，開宴時載酒載樂，雜以輕歌曼舞，計價倍增，這些都並入科頭——而“科頭”二字出於古語，本指不著官帽、頭巾，也就有不虛飾、不增價，本色當行的意思；時日既久，科頭二字便成為歌、樂領班者的職銜，其下所管領的妓女，便呼為科地。無論科頭、科地，能飲、能樂、能歌，所值每每加倍，倘若這妓通識文辭，嫻熟音律，還能自鑄新篇，兼之以度奏新曲，說是一吟三歎之間，已去十戶中人之賦，恐怕也不算益甚之詞。
金陵為南朝舊都，門第中人風雅自賞本不待言，習俗熏染，連妓家也多矜尚文墨。歌姬樂伶出自豪門之家妓者，能夠隨口占吟的比比皆是，當她們因年老色衰而輾轉流離於“門巷人家”之時，也就將一身所學、半生能事，傳授給更多的青樓女子。李白日後《九月登山》一詩所盛稱之“齊歌送清觴，起舞亂參差”，以迄於中唐時代劉禹錫《路傍曲》的“處處聞管弦，無非送酒聲”，所形容的，恰恰就是這種情態。勸人以酒，必以歌送之；罰人以酒，亦必以歌送之。段七娘另有句狀此：“一曲傾心傾此杯，奉君三疊綺筵開。纖腰為繞遲行跡，幾字宮商竟夕堆。”不但鋪陳了妓家對於來客的眷戀，也透露出留客的手段，總要將一首歌詞用意婉轉堆疊，不使曲終人散。
段七娘自己能度曲作詩，比之於尋常能奏樂、能輕歌、能曼舞者更添聲價，如果專門為一豪客製作新詞，兼以譜唱，則所費更為驚人，何況一詠而三疊之作？她在唱罷之後，回眸深深望了李白一眼，淺笑道：“李郎初臨孫楚樓，大是破費了。”
李白竟像是未曾聽見她的客套話，直反問道：“三疊皆七娘子自製之詞耶？”
段七娘微一頷首。
“《感遇》有‘自寫逐’三字，《留歎》有‘卻扇悔’、‘幾度直’三字，《閨思》有‘縛向掌’三字，皆句中三連仄字，汝作能別之以上、去、入聲，唱來格調分明，堪見用律精熟。然——”李白一躊躇，不再說下去，舉杯迎前，算為一祝。
“聲歌慣技，不過是審音協律而已，無甚可觀。”段七娘接過酒，飲了，輕聲道，“李郎仔細，請直言。”
“姮娥之悔，於典語似無著落？”
那是後世嫦娥奔月故事的起源，典出《淮南子》。當年趙蕤半帶著玩笑意味教訓李白“不必再讀”的一部書，李白非但沒有聽從教訓，反而加意鑽研，尤其對書中許多詼奇瑰麗的故事，入迷浸深，不能自已。其中最令他心係神馳的，仍是那月；《淮南子·覽冥訓》有載：“羿請不死藥於西王母，姮娥竊以奔月，悵然有喪，無以續之。”
所謂“悵然有喪，無以續之”，指的是後羿再也不能求得不死之藥，以延年壽。一貫主張無為的《淮南子》原本借著這個故事所要寄托的諷諭也很單純，就是後羿之愚魯駑鈍——後羿之無知，在於“不死之藥”其實不假外求，而“命自在天”；人一旦汲汲於尋訪不死之藥，反而失落了自己的天命。
然而段七娘的詩句，卻是從姮娥立說。“卻扇”語出古之婚儀，新婦出閣，向例以扇遮麵，直待夫妻交拜之後，始去其遮蔽，故“卻扇”俗語，即是完婚之義。段七娘的“曾經卻扇悔姮娥”，語淺意明，借由姮娥自悔婚嫁失諧的故事，來隱喻自己曾經有過一段值得後悔的因緣。這就是把《淮南子·覽冥訓》所謂的“悵然有喪”從後羿不得永壽的憾恨，轉換成姮娥遇人不淑的追悔。
值得翫味的是這一首詩的末句“別郎幾度直呼婆”，又翻轉出另一層意思——原來前文所“悔”的，不是實質上的婚姻，而是聲妓墮入風塵的際遇，這個有如姮娥一般美麗聰慧的神仙人物，在幾度露水因緣的消磨、摧殘之下，青春不再，居然有如一媼。這就分別看出第二句“夜雨連朝濕綠羅”和第三句“瓜字初分輕識恨”裏既有貪歡，又複懊惱的矛盾；“瓜”字原是相互顛倒的兩個“八”字，以喻女子二八及笈之年，那樣的年華轉瞬即逝，是以末句急轉直下，須臾之間，已覺老大，見麵的人都要呼喚她一聲“婆”了。
由此再引出第三疊。“剪花”固為詩眼，隱喻著橫遭命運或環境摧折的歡場女子，一經剪離原枝，迅即凋萎。彼一不再能長久以色事人的女子，於萬籟無聲的寂寥之中，居然聽見廊下花叢深處，還有嫩芽新發，可以看作一代又一代的年輕聲妓又有如枝頭新綻的容顏，身為過來人，或則徒然自傷、或則寄以同情，總之是無限感慨。
初窺妓家堂奧的李白卻並不明白這一切。
段七娘並未直接答複李白，她隻是回頭向環侍於旁或立或坐、各持笙笛笳鼓之器的小妓使了個眼色，登時弦管喧闐，赫然奏起一陣胡樂。李白曾經在昌明、成都甚至江陵城的街道上幾度聽過，有些還出自流落於中原內地的行吟丐者，可是他從來不知道，胡樂也能夠敷陳如許婀娜、婉約甚至堪稱華麗的風致。段七娘又朝先前那報科頭人使了個眼色，像是製止了他，還怕他不明白，刻意朗聲道：“李郎初臨孫楚樓，小娘們奉歌為禮，就不計科頭了。”
李白還沒聽出話裏的緣故，一身著窄袖薄羅衫、年約十三四的小妓已經拔起尖聲，行了個高腔，唱道：
“閑——春——”
緊接著，是擊小鼙鼓的姑娘跟唱：“閑春晝懶忘梳妝，愛——向——”
這廂歌聲未落，對麵一陣琵琶促弦如天外飛來的驟雨，彈者接唱：“愛向詞中覓繡裳。兩——字——”
接著是一室仆婦群唱：“兩字鴛鴦曾省識，寧教孤枕伴孤凰。”
這一節唱罷，擊鼓者與彈琵琶者仍就著手邊的節奏，齊唱“鴛鴦”二字不歇，似呼似訴、如怨如慕。而唱高腔的小姑娘又展開了新的一節：
“柘——枝——柘枝門巷豈彷徨，佳約風情幾度狂。不——忍——不忍天台長佇立，檀雲慢挽一時香。”
曲中“柘枝”語從水調“柘枝舞”而來，是大唐初葉從西域石國傳來的流行舞蹈。先是為女子獨舞，伴以鼓奏，後複於長安教坊演習出雙人對舞，謂之“雙柘枝”。“柘枝門巷”則是指妓家行業。
可以從曲詞中看得出來，這是一個“雙和”的演出，自尋常妓筵上送酒歌舞一來一往、一令一答的形式演變而成。段七娘忽然安排“雙和”之唱，自有其用意，她是要借由《閑春》、《柘枝》之兩相呼應，令群妓唱出真心的攀慕、渴望，點染“姮娥”的落寞。最後那一個“香”的長腔尚未落定，段七娘自己的聲音悠悠然從中浮飛出來，但看她櫻唇凝朱，山眉鬥翠，唱道：
“芳——菲——芳菲一綻隻彷徨，顧盼將移入暖房。不——解——不解溫柔纔片刻，燈花剪盡燭脂長。”
這是在“雙和”之外，補襯一結，有如為先前兩首遞進的情事下一按語。唱到“燭脂”兩字，恍若真替那句中的蠟燭垂落了淚滴，泣下沾裳，援袖拂去，隨即破涕而笑，仍然是一派嫵媚風情，道：“聲歌閻閭，最惱人者，不外是因緣；凡入此道，莫不有姮娥之悔。李郎見笑了。”
“兩情相歡，何悔之有？”
“但倩李郎深思妾語，惡因緣固無足論，”段七娘還奉李白一杯，緩緩說道，“好因緣恰是惡因緣。”
“不必歸葬。”
李白詫異地問道：“江陵數月遲散，汝直欲作歸計，一日不肯淹留，如今卻……”
“家無父母、無兄弟、無朋友，歸之奈何？”
李白想問他還有什麽未愜之意、欲辦之事，吳指南隻一揮手，遙遙指著廣榻盡頭一幾，李白順勢望去，幾上也還就是這廢寺之中的尋常筆硯，但聽吳指南勉強呻吟道：
“筆是汝家舊物耶？”
“非是。”
“某意亦然。”
說完這話，吳指南雙眼朝天一瞪，再也不肯瞑目了。
從此日始，李白有將近半年的時光，竟然沒有一句詩作。他再度秉筆書句，已是深冬天氣；他在金陵的妓家。
在旁人看來，或應是天候嚴寒之故，李白捧持版紙的左手不時微微地顫抖，執筆的右手則幾乎完全失去了觸覺——那是一枝徑不過三錢厚薄的細管兔毫筆，心柱為麻絲包束而成，質地堅挺，覆毛軟而薄，而筆腰之肥厚則倍於常製。
李白刻意把這筆往一雙魚紋荷葉杯中酒漿浸了，察其沉墜之勢，不偏不倚，全在垓心。再輕輕向下一抖擻，看筆尖如錐，仍然能夠將酒漿緊緊地收裹嚴實，不使滴漏——的確是一枝精工好筆，捏在指尖，渾如無物。然而，恰也由於渾如無物，他幾乎不覺得能寫出字來，隻怔怔地望著毫尖出神。
“李郎當真擅用筆，”身旁那妓忍不住笑了，媚眼一圓，流露出慣家神色，道，“卻也看得出，久久不操弄翰墨了。”
李白沒聽見，他已經醉了，思緒淩亂顛倒地周旋在飄逸著酒香的筆尖，還有無數盤桓在胸卻始終未及書寫下來的詩句，以及吳指南之間。尤其是吳指南狂譫躁語而死的光景，令他久久不能釋懷。
身為商民下戶，他僅能用為平視士族者，便是長年模擬曆代詩家文宗的語句、聲腔、神氣、性情，而寫下的無數習作。也正是這些詩句，給了他一種朦朧的許諾，有朝一日，天下人都將要和趙蕤、月娘一般，見識他的才具文理，懷抱襟期。
可是，一句“筆是汝家舊物耶？”卻將他打入了另一個陌生的天地。
他忽然感到惶恐，發現舞文弄墨與撥刀使劍，或許同樣是兒時遊戲。原本自以為意氣颯爽、格調高明的辭章，看在那些王公大人眼裏——不，更直率地想：王公大人根本不會把他看在眼裏。
而所謂北溟之鯤、赴海之鵬，種種誇誇自詡，不外也是一個個既遼闊又幽扃的幻影。幻影就像那一日匍匐於草中的迫命之虎一樣逼真。在生死交關的瞬間，彼虎顛撲上下，施設無限狠戾，發人震怖，裂人肝膽，畢竟也在轉瞬之間望風而去了。那麽，此時反顧，居然還可以自問：那虎，果爾曾在乎？虎若是一幻，則十餘年間，他飛毫濡墨，遣興抒懷，狀物詠史，種種敷陳，又何嚐不是一更深透縹緲之幻？
“李郎捉管如撥燈然，會須是老筆。”那妓一麵恭維著，一麵換過那筆毫沾濡一過的荷葉杯，登時身後仆婦喊了聲：“換酒，領記科頭。”科頭，即開銷名項；意思是提醒來客：換酒，是要額外添發銀錢的。
李白渾然不以為意，索性拋了紙版，將那妓隨手拈捉的巾絹抖開，鋪展於案邊，提筆即寫，是“日”、“照”、“香”三字。香字始見初形，先前的“日”字已經漫漶不可複辨，酒漿忽焉浸透了絲帛，當下湮濕一片，字形也就隨之泯滅了。那是他在來到金陵之前登廬山香爐峰的一首口占七絕，信目所及，聊寫山形水勢，默誌於胸許久，卻一直沒有抄錄過。隻此時看著那字跡隱沒，在巾絹上留下微微的酒綠影色，他忽然扔下了筆，對那妓說：“不能再作。”
那妓苦苦一笑，似吟似唱又似百無聊賴間的自言自語：“能詩而不作，休道人情薄。不作更思君，薄情誰咀嚼？”
李白聞聲一驚，這妓所雲，不就是一篇聲調鏗鏘的六朝小詩嗎？他正襟危坐，方才渙散的神氣立時提振起來，煥發於眸：“汝小娘詩才恁好！”
未待那妓答話，身外環立的仆婦們都嚷噪了，紛紛紜紜地說：“吾家七娘子好生詩名，郎君豈不曉？”
這娘子姓段，行七，人稱段七娘。仆婦們於是你一言我一語，生怕遺漏情節，將這段七娘的出身大略勾勒了一番。
此女源出北邊鮮卑後裔，於東魏、北齊年間內遷於洛陽，世代為樂籍戶人。七娘生年十一，即因“色藝精妙”而被薦選入宮，更由於家學淵源，不但善演奏，更能倚聲製字，翻作新腔，多演《幽州歌》、《燕歌行》及各體《涼州詞》，而有“搊彈家”之呼。
不數年前西北用兵，候近寒冬，開元天子召集宮人，為邊軍納絮結棉衣，這原本是一番俚戲，以宮娥紅粉之姿，逗引著穿上征衣的庶卒無限遐思，人人妄想：長安後宮某殿某女，連夜挑燈，密治針黹，個中情致，隨人自想。不意有一小卒，居然在短袍破裹之中，覓得一紙短箋，上書一律：“沙場征戍客，寒苦若為眠？戰袍經手作，知落阿誰邊？蓄意多添線，含情更著綿。今生已過也，結取後生緣。”嚴以聲律繩之，此作頷聯失黏，格調不算上選，可是情思真切，宛然動人。
小卒平白有此豔遇，自然揚揚自得，屢屢示眾。傳到了軍帥耳中，以為這是宮中婦女極其失檢的行徑，遂於邊報中上奏皇帝。可是皇帝卻有不同的胸次和主張，他把這風聞公諸內廷，並敕發詩作，遍傳內苑各殿，懸示明令：“有作者勿隱，吾不罪汝。”
這詩的作者正是段七娘。皇帝果不食言，非但沒有加罪，還把段七娘許配了那小卒——隻不意一年之後的開元四年，小卒被遣入張知運麾下看押大軍糧草，部曲在慶州之北、靈州之南的青剛嶺遭遇流竄的狄人伏擊，一敗塗地。小卒受到株連，以失職論罪，陣前問斬。而段七娘原本民間一妓，僥幸入宮、夤緣遣嫁、天命無常而守寡，最後還是流落到無邊風月的歡場之中，當是時，她年方十五。其間經曆福禍相倚相伏，的確非常人所能思議。自從在金陵鬻歌樂、賣容色，遠近馳名，皆呼之以“製衣娘子”。
正當仆婦們把這一段纏綿悱惻的情事娓娓談來之時，段七娘已經入內室更衣，粲然敷設新妝，稍後重張燈火，再開肴宴時，但見她纖指慢拈，拂弄古琴。報科頭的又唱了名項，謂之“新製曲子”——不消說，這是段七娘所作，而仍須李白會賬。
曲作三疊，詞中反複堆疊者不論，是幹幹淨淨的三首絕句。報科頭人挑著織錦繡緞沿榻繞行，示以張貼曲目，分別是《感遇》、《留歎》和《閨思》：
一曲焦桐付爾曹，飄零自寫逐愁牢。情多不作征人婦，月夜寒江洗戰袍。
曾經卻扇悔姮娥，夜雨連朝濕綠羅。瓜字初分輕識恨，別郎幾度直呼婆。
細腰縛向掌中斜，婉轉詩腸伴剪花。咳唾琳琅笙笛絕，回廊深處有初芽。
焦桐，古琴之名，一說出於東漢蔡邕，以燒焦的桐木造琴，其音清而厚，詩家因以焦桐二字代稱琴曲。較李白晚生八十年的苦吟詩僧賈島，以及清河公子張祜都有“焦桐”之句——“願傾肺腸事，盡入焦梧桐”（賈島《投孟郊》）、“焦桐彈罷絲自絕，漠漠暗魂愁夜月”（張祜《思歸引》）。
首疊曲詞才吐，李白已為之傾倒不已，他不曾料到，風月門巷，還有直逼人肺腑的身世之詞。這與他年少時在昌明故裏與吳指南等輕薄少年遊冶的見聞大不相同。彼時庸脂俗粉，浪謔調笑，也可終日樂之鬧之而不倦；偶或唱呼土謠村曲，雜糅蠻歌，囀腔高亢入雲，也覺得是縱情之極，美不勝收了。然而撞上了這“搊彈家”，李白但覺在耳目之娛以外，還有從來未曾被撩動的心緒，在霎時間飛揚了起來。
李白初入金陵，闖入此地，原出意料。不過是當日亭午，逆旅門外的通衢之上忽然梆鈴大作，想是有催趲急行的車馬，李白趕緊側身避讓，再一回眸，但見堂皇過市的，是一輛妝彩牛車。車上珠箔晶簾高高打起，簾內一麗人也朝他凝神望著，似有若幹言語將說未說，隨即揚起手中朱砂色的拂塵，朝前一指，端端指上了一起紅樓，便囅然笑了。
也就憑著這一笑，令李白追隨向前。他的步履趕不上輪轂，隻好在道旁攀人相問，輾轉來到城西的紅樓，果然巍乎高哉——那是以一段古舊城牆為基址，在城垣之上複疊梁架柱，披甍覆瓦而搭蓋的樓台。樓體極其寬闊，應該是不斷擴建而成。然而樓高不過兩層，隻因為搭著原先雄立於樓下的城牆，看來就有吞雲排霧的氣魄。台閣廊榭之間，便益發顯得壯偉不凡了。而樓門之上，橫匾雕題三個大字——孫楚樓。
慣見之說，以為樓名孫楚，襲自西晉貴盛詩家。孫楚之祖孫資，是曹魏時的驃騎將軍，父孫宏，曾任南陽太守。史稱孫楚“才藻卓絕，爽邁不群”。《世說新語·排調》有一段記載，說他年少時曾對當時位高權重的中正官王濟侃侃而言欲隱之誌，本來要說的是“當枕石漱流”，不意卻說成了“當漱石枕流”。王濟笑謂：“流可枕，石可漱乎？”孫楚應聲答道：“所以枕流，欲洗其耳；所以漱石，欲礪其齒。”王濟遂稱許孫楚為“天材英博，亮拔不群”，曾經擔任過鎮東將軍石苞的參軍，之後還當上了馮翊太守。
孫楚雖有《登樓賦》之作，留下了“有都城之百雉，加層樓之五尋；從明王以登遊，聊暇日以娛心。鳴鳩拂羽於桑榆，遊鳧濯翅於素波；牧豎吟嘯於行陌，舟人鼓枻而揚歌。百僚雲集，促坐華台；嘉肴滿俎，旨酒盈杯。談三墳與五典，釋聖哲之所裁”；然細翫其文，可知孫楚所登覽遊觀的，是長安城帝王宮室，與金陵無涉。之所以用“孫楚”之名名此樓，實涉雙關，一方麵借登樓一賦而謠傳孫楚曾經到此，一方麵借樓址西眺荊楚之形勝，聊寄東吳孫權雄視之思。
昔年秦皇身邊有日者占看地理，謂五百年後金陵將有天子氣，固須以今世之王者壓之，始皇才有東遊一行。彼時費勞役數十萬，鑿方山，斷長壟，引水成瀆入長江，是名“秦淮”。秦淮河在後來設置的江寧府上元縣東南，它有兩個源頭，一出於句容縣之華山，一出於溧水縣之東廬山，兩源合流之後，在方山築一壩，號“方山埭”，向北引水轉西流。隋代人工勝鬼斧，天下水運無處不達，此河導入通濟渠水門，又興建了武定、鎮淮、飲虹三橋，而水行則沿著石頭城以達於長江。
號為石頭城的這座城，原本是山，還在金陵城西二裏，故老耆舊都說這是“天生石壁，有如城然”，萬古已往，便矗立於清涼寺北，長江流勢順此山形自北施施然而來，沿著這覆舟山轉入秦淮河。是在三國東吳時期，吳主孫權沿河立柵，又在江岸必爭之地、清涼寺西築城，重冠以“石頭”之稱。諸葛亮親臨目睹其形勝，也忍不住讚歎：“鍾阜龍盤，石城虎踞，真帝王之宅。”
然而時移世變，大唐開國百年，孫楚樓徒負孫權雄視西楚之名，卻全無幹戈之氣、王霸之思，而成了金陵首屈一指的歌台妓館。此館江南聞名，全仿長安北裏規模而置。其設施有如家宅，集假母數十名，各擁麗姬、童嬛、健仆，分別在樓廓之中或是緊鄰處居停。也有的自募樂工、駕役，常隨出入，儼然一大家戶；而冶遊之客，也就不惜千金之資，在此權充一朝一夕的當戶之主。
孫楚樓向來客索取歌酒肴筵之價，區分種種名色。日宴一席，取值四鐶，夜宴還要加倍收取。“鐶”是刻意玩弄的古稱，雅呼以先秦時代計重之語，是為了打消俗氣，可是計較起來卻毫厘不爽。一鐶，計金為十二銖，計銀為六兩，如果就銀價交易換算，每一兩銀折合通行的銅錢，大約是三百文至四百文。“一席四鐶”，充其量就得花費九千六百文錢。以當時糧價對比，每鬥穀米所值，不過是五到十文錢，則一場宴饌，能夠開銷將近兩百石米糧，夜宴則得花費四百石米糧之價。
倘或再以當時官員收入為衡量，更見豪侈。高祖初定天下，文武官僚給予俸祿，已經較隋製為輕薄，正一品大員每歲七百石米，二品五百石，寖至九品，年祿米隻有三十石，也勉可養家糊口了。太宗貞觀年間，中朝頗有抑扼外地官員地位的想法，遂減其祿米，致使外官之居一品者，年祿米也隻有五十石，二品乃至三品則僅三十石，以次類推，益知其拮據。
對於孫楚樓的科頭取索，李白渾然不察。他昂藏而來，逢人便探聽：有一支朱砂色的拂塵，來處去處究竟為何？人是隨著指點找上門了，至於樓中有何等消磨銀兩的機巧，他卻一無所知；這三疊之曲，便是其一。
循例，民間妓館取酬，仿諸官訂。一般地方官廳管轄樂妓、飲妓，由官府供給糧米、衣服，月支薪水之資。召妓侍宴，納入科頭名項，另有酬金；即使當日沒有宴會，依照該妓品級高低、名聲大小，也可以請領三五百文的茶資，酬賞原本沒有十分嚴格的規範。
又由於唐人極重科考，視進士出身為天下得才、國是翻新之大事，故常以及第進士之聚宴為第一等宴飲，發榜後及第的進士群集南院官廳，最重要的活動便是設席召妓，席如流水，終朝連夕，開宴時載酒載樂，雜以輕歌曼舞，計價倍增，這些都並入科頭——而“科頭”二字出於古語，本指不著官帽、頭巾，也就有不虛飾、不增價，本色當行的意思；時日既久，科頭二字便成為歌、樂領班者的職銜，其下所管領的妓女，便呼為科地。無論科頭、科地，能飲、能樂、能歌，所值每每加倍，倘若這妓通識文辭，嫻熟音律，還能自鑄新篇，兼之以度奏新曲，說是一吟三歎之間，已去十戶中人之賦，恐怕也不算益甚之詞。
金陵為南朝舊都，門第中人風雅自賞本不待言，習俗熏染，連妓家也多矜尚文墨。歌姬樂伶出自豪門之家妓者，能夠隨口占吟的比比皆是，當她們因年老色衰而輾轉流離於“門巷人家”之時，也就將一身所學、半生能事，傳授給更多的青樓女子。李白日後《九月登山》一詩所盛稱之“齊歌送清觴，起舞亂參差”，以迄於中唐時代劉禹錫《路傍曲》的“處處聞管弦，無非送酒聲”，所形容的，恰恰就是這種情態。勸人以酒，必以歌送之；罰人以酒，亦必以歌送之。段七娘另有句狀此：“一曲傾心傾此杯，奉君三疊綺筵開。纖腰為繞遲行跡，幾字宮商竟夕堆。”不但鋪陳了妓家對於來客的眷戀，也透露出留客的手段，總要將一首歌詞用意婉轉堆疊，不使曲終人散。
段七娘自己能度曲作詩，比之於尋常能奏樂、能輕歌、能曼舞者更添聲價，如果專門為一豪客製作新詞，兼以譜唱，則所費更為驚人，何況一詠而三疊之作？她在唱罷之後，回眸深深望了李白一眼，淺笑道：“李郎初臨孫楚樓，大是破費了。”
李白竟像是未曾聽見她的客套話，直反問道：“三疊皆七娘子自製之詞耶？”
段七娘微一頷首。
“《感遇》有‘自寫逐’三字，《留歎》有‘卻扇悔’、‘幾度直’三字，《閨思》有‘縛向掌’三字，皆句中三連仄字，汝作能別之以上、去、入聲，唱來格調分明，堪見用律精熟。然——”李白一躊躇，不再說下去，舉杯迎前，算為一祝。
“聲歌慣技，不過是審音協律而已，無甚可觀。”段七娘接過酒，飲了，輕聲道，“李郎仔細，請直言。”
“姮娥之悔，於典語似無著落？”
那是後世嫦娥奔月故事的起源，典出《淮南子》。當年趙蕤半帶著玩笑意味教訓李白“不必再讀”的一部書，李白非但沒有聽從教訓，反而加意鑽研，尤其對書中許多詼奇瑰麗的故事，入迷浸深，不能自已。其中最令他心係神馳的，仍是那月；《淮南子·覽冥訓》有載：“羿請不死藥於西王母，姮娥竊以奔月，悵然有喪，無以續之。”
所謂“悵然有喪，無以續之”，指的是後羿再也不能求得不死之藥，以延年壽。一貫主張無為的《淮南子》原本借著這個故事所要寄托的諷諭也很單純，就是後羿之愚魯駑鈍——後羿之無知，在於“不死之藥”其實不假外求，而“命自在天”；人一旦汲汲於尋訪不死之藥，反而失落了自己的天命。
然而段七娘的詩句，卻是從姮娥立說。“卻扇”語出古之婚儀，新婦出閣，向例以扇遮麵，直待夫妻交拜之後，始去其遮蔽，故“卻扇”俗語，即是完婚之義。段七娘的“曾經卻扇悔姮娥”，語淺意明，借由姮娥自悔婚嫁失諧的故事，來隱喻自己曾經有過一段值得後悔的因緣。這就是把《淮南子·覽冥訓》所謂的“悵然有喪”從後羿不得永壽的憾恨，轉換成姮娥遇人不淑的追悔。
值得翫味的是這一首詩的末句“別郎幾度直呼婆”，又翻轉出另一層意思——原來前文所“悔”的，不是實質上的婚姻，而是聲妓墮入風塵的際遇，這個有如姮娥一般美麗聰慧的神仙人物，在幾度露水因緣的消磨、摧殘之下，青春不再，居然有如一媼。這就分別看出第二句“夜雨連朝濕綠羅”和第三句“瓜字初分輕識恨”裏既有貪歡，又複懊惱的矛盾；“瓜”字原是相互顛倒的兩個“八”字，以喻女子二八及笈之年，那樣的年華轉瞬即逝，是以末句急轉直下，須臾之間，已覺老大，見麵的人都要呼喚她一聲“婆”了。
由此再引出第三疊。“剪花”固為詩眼，隱喻著橫遭命運或環境摧折的歡場女子，一經剪離原枝，迅即凋萎。彼一不再能長久以色事人的女子，於萬籟無聲的寂寥之中，居然聽見廊下花叢深處，還有嫩芽新發，可以看作一代又一代的年輕聲妓又有如枝頭新綻的容顏，身為過來人，或則徒然自傷、或則寄以同情，總之是無限感慨。
初窺妓家堂奧的李白卻並不明白這一切。
段七娘並未直接答複李白，她隻是回頭向環侍於旁或立或坐、各持笙笛笳鼓之器的小妓使了個眼色，登時弦管喧闐，赫然奏起一陣胡樂。李白曾經在昌明、成都甚至江陵城的街道上幾度聽過，有些還出自流落於中原內地的行吟丐者，可是他從來不知道，胡樂也能夠敷陳如許婀娜、婉約甚至堪稱華麗的風致。段七娘又朝先前那報科頭人使了個眼色，像是製止了他，還怕他不明白，刻意朗聲道：“李郎初臨孫楚樓，小娘們奉歌為禮，就不計科頭了。”
李白還沒聽出話裏的緣故，一身著窄袖薄羅衫、年約十三四的小妓已經拔起尖聲，行了個高腔，唱道：
“閑——春——”
緊接著，是擊小鼙鼓的姑娘跟唱：“閑春晝懶忘梳妝，愛——向——”
這廂歌聲未落，對麵一陣琵琶促弦如天外飛來的驟雨，彈者接唱：“愛向詞中覓繡裳。兩——字——”
接著是一室仆婦群唱：“兩字鴛鴦曾省識，寧教孤枕伴孤凰。”
這一節唱罷，擊鼓者與彈琵琶者仍就著手邊的節奏，齊唱“鴛鴦”二字不歇，似呼似訴、如怨如慕。而唱高腔的小姑娘又展開了新的一節：
“柘——枝——柘枝門巷豈彷徨，佳約風情幾度狂。不——忍——不忍天台長佇立，檀雲慢挽一時香。”
曲中“柘枝”語從水調“柘枝舞”而來，是大唐初葉從西域石國傳來的流行舞蹈。先是為女子獨舞，伴以鼓奏，後複於長安教坊演習出雙人對舞，謂之“雙柘枝”。“柘枝門巷”則是指妓家行業。
可以從曲詞中看得出來，這是一個“雙和”的演出，自尋常妓筵上送酒歌舞一來一往、一令一答的形式演變而成。段七娘忽然安排“雙和”之唱，自有其用意，她是要借由《閑春》、《柘枝》之兩相呼應，令群妓唱出真心的攀慕、渴望，點染“姮娥”的落寞。最後那一個“香”的長腔尚未落定，段七娘自己的聲音悠悠然從中浮飛出來，但看她櫻唇凝朱，山眉鬥翠，唱道：
“芳——菲——芳菲一綻隻彷徨，顧盼將移入暖房。不——解——不解溫柔纔片刻，燈花剪盡燭脂長。”
這是在“雙和”之外，補襯一結，有如為先前兩首遞進的情事下一按語。唱到“燭脂”兩字，恍若真替那句中的蠟燭垂落了淚滴，泣下沾裳，援袖拂去，隨即破涕而笑，仍然是一派嫵媚風情，道：“聲歌閻閭，最惱人者，不外是因緣；凡入此道，莫不有姮娥之悔。李郎見笑了。”
“兩情相歡，何悔之有？”
“但倩李郎深思妾語，惡因緣固無足論，”段七娘還奉李白一杯，緩緩說道，“好因緣恰是惡因緣。”