“停！”
魏老師一抬手，滿臉不悅。
“你跟他的感覺，就是雲泥之別。別一顆老鼠屎毀了一鍋粥。”
老太太輕言輕語，可話兒，真的難聽呀。但在場沒有一個人敢反駁，因為耳朵都沒問題，正陽這段極致的表演後，他的鋼琴聲進來後，著實薄弱了太多……這可怎麽好？團裏領導們著急呀，有趕緊過來跟魏老師商議的，也有的走向鋼琴手，免不得一番“教導”，可想那位鋼琴手的壓力有多大！
這時小滿也跑回來媽媽身旁，小囡囡仰著頭，兩手垂著，格外一本正經，“媽媽，”
曼麗彎下腰，看她小模樣，也用心聽她說話，
“我想學那個，”小囡囡指向正陽，
正陽正往她母女這邊看呢，見小囡囡忽然指過來，猝不及防，曼麗的視線也過來……真是人世首次！正陽低下頭去，耳朵根兒有點紅……不好意思呢。
曼麗可沒注意他，她心思隻在女兒身上，捉住女兒的小手，笑起來，“那叫大提琴，你確定想學它？很辛苦的……”正在和小女兒交流，忽然，聽到魏老師喊她，“曼麗，”曼麗直起身轉頭看過去，“你上去試試。”魏老師嚴肅說，跟教她的時候沒兩樣。
曼麗先還一怔，
這時候台上的鋼琴手已經起身了，
曼麗獨望著魏老師，臉上緊張得很，“我好久沒……”
魏老師這時候倒放緩了語調，“你小姨說了，鋼琴的練習你可沒斷，隻是好久沒正式場合彈大段的曲子。”她望了眼台上，“這首《西進讚歌》你也不陌生，你那個時候備考，這首曲子也曾是備選曲目，練得很熟練了。試試，小滿也在這裏，如果你真想她受些熏陶，做母親的言傳身教可能更直觀。”
“我……”曼麗看了看小滿，小囡囡仰頭望著媽媽，雖然她並不知道發生了什麽，但是眸子裏那兒童特有的純真呐，就是對音樂世界的好奇，對媽媽的信任……
曼麗點點頭，
走到座椅旁，放下包，脫了外套，
小滿不知道媽媽要做什麽，有點不安，曼麗彎腰一手攬著女兒的小肩頭，一手指了指那架鋼琴，跟女兒說著什麽。魏老師也走過來，微彎腰伸出一隻手，小滿乖巧地也抬起手被她牽住。曼麗走上台去，雖然是答應了，可還是略顯局促，她抿抿唇，兩手反叉腰在腰兩側抹了一下，好像在抹手心裏的汗……
你知道，
這忽然的變故叫正陽何其吃驚！
她會彈琴？！
曼麗……會彈琴！……
好吧，
今兒的曼麗就是純粹來拉著他往更深處墜落的！
正陽的心呀……你說如何再認不準她！
待曼麗準備好後，
她輕輕朝總指揮一點頭，
協奏先開始，
悠沉，悲壯。
這曲《西進讚歌》，是丁月德遺作。
丁月德，著名作曲家、鋼琴家、音樂教育家。也是領袖禦用鋼琴師。
這曲《西進讚歌》寫於1***年，那時候梅靜群《在京維文藝座談會上的講話》發表，“為廣大民眾的文藝”說法橫空出世，文藝的“群眾文化”、“革明文化”方針亦見成形。為求摸索而得實踐、歸納理論成為政策，直通車似的演進過程，為往後的軍體文藝載向不同往昔的發展軌道。
丁月德是梅靜群的鋼琴老師，當時為響應她的《講話》發表，創作了這組交響樂《西進讚歌》。
說來，由於這首曲目帶有尤為標誌性的“梅靜群色彩”，已被禁演多年了。
也就前段時間，細算起來，還就新任元首和夕臣上位後，也在“二九文藝座談”上發表過一番講話，為丁月德等老一批“梅派藝術家”做了平反，一些曾經深入人心的文藝作品才得以“重見天日”……
客觀的品鑒這組《西進讚歌》，著實是能代表天朝一個時代的音樂作品。然而，它並不僅僅屬於那個時代。這部作品最感人的地方，正是那個時代最寶貴的東西——英雄主義情結。著名詩人餘隆曾這樣評價它，“不是說大話，我就是喜歡它的英雄主義情結和革命浪漫主義氣息，老一輩人對領袖‘西進壯舉’的憧憬和敬意不是今天的人能夠理解的。難道英雄主義在這個時代就不再需要了嗎？任何一個時代都需要英雄指引人們的靈魂，引領一個時代不斷向上！”
所以，可想演奏它時所需的雄渾與力量。
正陽依舊百分投入地再次演繹了自己的精彩技藝，
可，這次不再僅僅是他吸引人了，
不，應該說，當曼麗的第一個音落下！……人們的震撼，驚豔，不可思議……
這首曲子曼麗確實太熟悉了，
該說，魏老師對她指導的所有曲目中，這首《西進讚歌》是她最有感情最投入最專注的一曲，對曼麗的要求也最嚴格最苛刻。
曾經有一次，曼麗犯了個極為低級的錯誤，竟然彈錯了譜！魏老師大發雷霆，卻，不僅僅生氣呀，說到最後，人竟然，落下了淚，
她告訴曼麗，
“這是我老師生前最後一支曲，他在病中堅持修改，一遍又一遍，何止一次咳出那血，就落在琴譜上……”
曼麗再不敢怠慢，
她也總覺得自己在彈奏這首曲子時，魏老師注視她的目光中總有種憂傷，哀戚。曼麗想，或許魏老師也是在借此緬懷她的老師吧，或者，更闊大些，哀歎那個年代，那個年代裏曾經熠熠奪目的人們……
曼麗彈得是真好，
她指骨有力，
手法嫻熟，
指尖在琴鍵間移動，行雲流水，
當然，這種個人技巧，剛才那位鋼琴手也可以，
但他沒有曼麗掌控曲調的氣場，
更沒有曼麗柔與剛，張與收間的那種仿若天生的樂感，
最沒有的，
是曼麗對這首曲子的感情，
她每次在彈奏它時，腦海裏就是那個年代，那個風起雲湧，熱血沸騰，卻也被形容的“妖氣熏天”的年代，
還有，
那個女人，
梅靜群，
至今，
無人敢在光天化日之下直言她的名字，
她似妖，
又如魔，
也像神，
她本身就是一個時代，她，就是那個年代的天朝……
魏老師一抬手，滿臉不悅。
“你跟他的感覺，就是雲泥之別。別一顆老鼠屎毀了一鍋粥。”
老太太輕言輕語，可話兒，真的難聽呀。但在場沒有一個人敢反駁，因為耳朵都沒問題，正陽這段極致的表演後，他的鋼琴聲進來後，著實薄弱了太多……這可怎麽好？團裏領導們著急呀，有趕緊過來跟魏老師商議的，也有的走向鋼琴手，免不得一番“教導”，可想那位鋼琴手的壓力有多大！
這時小滿也跑回來媽媽身旁，小囡囡仰著頭，兩手垂著，格外一本正經，“媽媽，”
曼麗彎下腰，看她小模樣，也用心聽她說話，
“我想學那個，”小囡囡指向正陽，
正陽正往她母女這邊看呢，見小囡囡忽然指過來，猝不及防，曼麗的視線也過來……真是人世首次！正陽低下頭去，耳朵根兒有點紅……不好意思呢。
曼麗可沒注意他，她心思隻在女兒身上，捉住女兒的小手，笑起來，“那叫大提琴，你確定想學它？很辛苦的……”正在和小女兒交流，忽然，聽到魏老師喊她，“曼麗，”曼麗直起身轉頭看過去，“你上去試試。”魏老師嚴肅說，跟教她的時候沒兩樣。
曼麗先還一怔，
這時候台上的鋼琴手已經起身了，
曼麗獨望著魏老師，臉上緊張得很，“我好久沒……”
魏老師這時候倒放緩了語調，“你小姨說了，鋼琴的練習你可沒斷，隻是好久沒正式場合彈大段的曲子。”她望了眼台上，“這首《西進讚歌》你也不陌生，你那個時候備考，這首曲子也曾是備選曲目，練得很熟練了。試試，小滿也在這裏，如果你真想她受些熏陶，做母親的言傳身教可能更直觀。”
“我……”曼麗看了看小滿，小囡囡仰頭望著媽媽，雖然她並不知道發生了什麽，但是眸子裏那兒童特有的純真呐，就是對音樂世界的好奇，對媽媽的信任……
曼麗點點頭，
走到座椅旁，放下包，脫了外套，
小滿不知道媽媽要做什麽，有點不安，曼麗彎腰一手攬著女兒的小肩頭，一手指了指那架鋼琴，跟女兒說著什麽。魏老師也走過來，微彎腰伸出一隻手，小滿乖巧地也抬起手被她牽住。曼麗走上台去，雖然是答應了，可還是略顯局促，她抿抿唇，兩手反叉腰在腰兩側抹了一下，好像在抹手心裏的汗……
你知道，
這忽然的變故叫正陽何其吃驚！
她會彈琴？！
曼麗……會彈琴！……
好吧，
今兒的曼麗就是純粹來拉著他往更深處墜落的！
正陽的心呀……你說如何再認不準她！
待曼麗準備好後，
她輕輕朝總指揮一點頭，
協奏先開始，
悠沉，悲壯。
這曲《西進讚歌》，是丁月德遺作。
丁月德，著名作曲家、鋼琴家、音樂教育家。也是領袖禦用鋼琴師。
這曲《西進讚歌》寫於1***年，那時候梅靜群《在京維文藝座談會上的講話》發表，“為廣大民眾的文藝”說法橫空出世，文藝的“群眾文化”、“革明文化”方針亦見成形。為求摸索而得實踐、歸納理論成為政策，直通車似的演進過程，為往後的軍體文藝載向不同往昔的發展軌道。
丁月德是梅靜群的鋼琴老師，當時為響應她的《講話》發表，創作了這組交響樂《西進讚歌》。
說來，由於這首曲目帶有尤為標誌性的“梅靜群色彩”，已被禁演多年了。
也就前段時間，細算起來，還就新任元首和夕臣上位後，也在“二九文藝座談”上發表過一番講話，為丁月德等老一批“梅派藝術家”做了平反，一些曾經深入人心的文藝作品才得以“重見天日”……
客觀的品鑒這組《西進讚歌》，著實是能代表天朝一個時代的音樂作品。然而，它並不僅僅屬於那個時代。這部作品最感人的地方，正是那個時代最寶貴的東西——英雄主義情結。著名詩人餘隆曾這樣評價它，“不是說大話，我就是喜歡它的英雄主義情結和革命浪漫主義氣息，老一輩人對領袖‘西進壯舉’的憧憬和敬意不是今天的人能夠理解的。難道英雄主義在這個時代就不再需要了嗎？任何一個時代都需要英雄指引人們的靈魂，引領一個時代不斷向上！”
所以，可想演奏它時所需的雄渾與力量。
正陽依舊百分投入地再次演繹了自己的精彩技藝，
可，這次不再僅僅是他吸引人了，
不，應該說，當曼麗的第一個音落下！……人們的震撼，驚豔，不可思議……
這首曲子曼麗確實太熟悉了，
該說，魏老師對她指導的所有曲目中，這首《西進讚歌》是她最有感情最投入最專注的一曲，對曼麗的要求也最嚴格最苛刻。
曾經有一次，曼麗犯了個極為低級的錯誤，竟然彈錯了譜！魏老師大發雷霆，卻，不僅僅生氣呀，說到最後，人竟然，落下了淚，
她告訴曼麗，
“這是我老師生前最後一支曲，他在病中堅持修改，一遍又一遍，何止一次咳出那血，就落在琴譜上……”
曼麗再不敢怠慢，
她也總覺得自己在彈奏這首曲子時，魏老師注視她的目光中總有種憂傷，哀戚。曼麗想，或許魏老師也是在借此緬懷她的老師吧，或者，更闊大些，哀歎那個年代，那個年代裏曾經熠熠奪目的人們……
曼麗彈得是真好，
她指骨有力，
手法嫻熟，
指尖在琴鍵間移動，行雲流水，
當然，這種個人技巧，剛才那位鋼琴手也可以，
但他沒有曼麗掌控曲調的氣場，
更沒有曼麗柔與剛，張與收間的那種仿若天生的樂感，
最沒有的，
是曼麗對這首曲子的感情，
她每次在彈奏它時，腦海裏就是那個年代，那個風起雲湧，熱血沸騰，卻也被形容的“妖氣熏天”的年代，
還有，
那個女人，
梅靜群，
至今，
無人敢在光天化日之下直言她的名字，
她似妖，
又如魔，
也像神，
她本身就是一個時代，她，就是那個年代的天朝……