雖然並不知道這句話是否有掩飾，但是，在川喜多長政執掌中華映畫的時期，對待中國人卻是並不嚴苛，得過且過。算是在日本人的侵華戰爭中，少見的溫和鴿派。
而張善琨與川喜多長政的合作，其實早已開始。自日本人入侵上海灘，暴力的戰爭之後，便是溫和的文化侵略。此時的川喜多長政開始與張善琨進行接觸。並且將中華電影總公司，設在孤島之內，而不是設在日軍占領區。
因為，川喜多長政對於中國人的理解和日本軍方完全不同。他並不認為中國人和日本人有和解的可能，日本人有奴化中國人的可能。但凡是中國人，無論是住在租界內還是住在日占區，其實都是希望日本人滾蛋的。除非是徹頭徹尾的漢奸。但事實證明，這種漢奸其實很少。大多數的漢奸不過是哪邊風硬往哪邊跑的騎牆派。
他的這個理解極為正確。所以，博得了上海灘一眾電影人不錯的印象。而川喜多長政給張善琨的條件也極為優厚，在確保上海灘電影業正常存在和上海灘電影人不受安全威脅的前提下，川喜多長政保證，所有的電影費用都可以提前預付，膠片、道具等一應拍攝器材，都由他提供。
這樣的條件，由不得張善琨拒絕。所以，自《木蘭從軍》後，張善琨拍攝的大部分電影，都是由這個川喜多長政在暗中支持的。像餘生這樣，完全由自己投資，自己請人拍攝，自己製作，自己編寫劇本，甚至於自己布景，自己贏利，隻掛一個新華公司名頭的，除此一家，別無分號。
不過也正因為如此，餘生和川喜多長政並沒有打過什麽具體的交道。雖然，他從後世的資料中，知道張善琨和川喜多長政的這些交易。不過，在餘生看來，留下川喜多長政或許是個好事。畢竟，如果換上一個滿洲映畫的掌事人甘粕正彥這樣殺人不眨眼，由憲兵隊出身的鷹派，上海灘這些不願意投靠日本人的電影人，非要倒了大黴不可。所以，也就沒有多管閑事。
而川喜多長政這種對於中國人溫和的態度，和把膠片、電影全部交給中國人，甚至是抗日的中國人處理的方式。還是引起了日本軍方的強烈不滿，畢竟，他們想要的片子是那種宣揚日本人友好、宣揚日本侵華有理的片子。而不是各種各樣，由抗日人士拍出來借古諷今的片子。
因此，一九四一年五月，餘生剛到達香港。川喜多長政便接到上海派遣軍的傳喚。傳喚非常強硬，要求川喜多長政改變中華映畫的運營方針和產品傾向。同時，由日本人掌控的滿洲映畫和華北電影，開始對川喜多長政進行大量的批判和謾罵川喜多長政知道抗辯無用，便準備辭職。
而此時，中國人的反應完全出乎川喜多長政之外。一貫溫和並且隻以暗喻方式表達自己不滿的中國電影人，這一次出乎日本人意料之外的共同發聲，向汪精衛政府提出，隻要川喜多長政離開，那麽他們就全都去重慶！
這些電影人自然也明白如果要是攤上一個甘粕正彥一樣的上司有多糟糕。甘粕正彥在日本關東大地震的時候殺人無數，絕不會介意殺兩個不聽話的手下。這些電影人雖然有報國之心，可是大多人還沒準備好搭上自己的小命。
此時，全中國的電影，有百分之八十是上海的這些電影人拍出來的，這些人一走，日本人連個拍電影的都找不著了！上海灘的影迷非造反不可！民心也會跑到重慶老蔣那邊。這是日本人絕不可能接受的！因此，日本人不得不同意張善琨等人提出的意見，留下川喜多長政！
而有此一出。川喜多長政在日本人的文化侵略戰略中的地位，猛然間提高了起來。此時，恰逢李香蘭對於滿洲映畫的甘粕正彥不滿，離開滿洲映畫。川喜多長政便費盡心思，將李香蘭請到了上海灘！
李香蘭原名山口淑子，父母都是日本人，早年間遷居中國，對中國人的態度，也算是溫和一派。因為認了其父在中國的同學李際春為養父，所以取中國名字李香蘭。
一九三八年，李香蘭十八歲，被日本掌控的滿洲電影協會相中，在日本廣播電台新節目《滿洲新歌曲》中演唱了《漁家女》《昭君怨》《孟薑女》等中國歌曲，嗓音柔美清甜，竟是一夜成名。雖然還比不上後來的聲名顯赫，但是已經算得上是明星一枚了。隨後，李香蘭開始在電影業發展，其成名作是滿洲映畫在一九三九年拍的《白蘭之歌》和一九四零年拍的《支那之夜》。這兩部電影遵循日本人文化侵華的原則，將日本人的侵華戰爭說的無比美好。
在李香蘭成名初期，跟隨其養父到東興樓飯莊吃飯，結識已經是滿洲開國元勳的川島芳子。川島芳子也早已聽說過李香蘭，由於二人的日本名字都念“yoshiko”，兩個人都大感有緣。便以兄妹相稱。
沒錯是兄妹。川島芳子自從被義父川島浪速禍害之後，從不以女人自居。連發型都是一律的短發。李香蘭稱川島芳子為哥哥。雖然稱呼奇怪，但是二人的感情深厚無比。在那個保守的年代，居然都有百合的傳聞。
而夜無光因為在族譜上和川島芳子有些血緣關係，並且，川島芳子也曾到上海拜訪過餘生和青小藝。雖然這件事情隱秘，但是有心人還是知道的。所以，在川喜多長政和張善琨商量之後，便把夜無光安排成李香蘭在上海灘的助理。
由於都是一個祖宗傳下的血脈，所以，川島芳子男裝的形象和夜無光溫文爾雅的打扮，竟然是有三四分相像。川喜多長政和張善琨兩個心思不純潔的大叔，在對比過川島芳子和夜無光的照片後。便毫無異議的把夜無光安排給了李香蘭。
想必以李香蘭和川島芳子的情分，會讓李香蘭有賓至如歸的感覺。
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而張善琨與川喜多長政的合作，其實早已開始。自日本人入侵上海灘，暴力的戰爭之後，便是溫和的文化侵略。此時的川喜多長政開始與張善琨進行接觸。並且將中華電影總公司，設在孤島之內，而不是設在日軍占領區。
因為，川喜多長政對於中國人的理解和日本軍方完全不同。他並不認為中國人和日本人有和解的可能，日本人有奴化中國人的可能。但凡是中國人，無論是住在租界內還是住在日占區，其實都是希望日本人滾蛋的。除非是徹頭徹尾的漢奸。但事實證明，這種漢奸其實很少。大多數的漢奸不過是哪邊風硬往哪邊跑的騎牆派。
他的這個理解極為正確。所以，博得了上海灘一眾電影人不錯的印象。而川喜多長政給張善琨的條件也極為優厚，在確保上海灘電影業正常存在和上海灘電影人不受安全威脅的前提下，川喜多長政保證，所有的電影費用都可以提前預付，膠片、道具等一應拍攝器材，都由他提供。
這樣的條件，由不得張善琨拒絕。所以，自《木蘭從軍》後，張善琨拍攝的大部分電影，都是由這個川喜多長政在暗中支持的。像餘生這樣，完全由自己投資，自己請人拍攝，自己製作，自己編寫劇本，甚至於自己布景，自己贏利，隻掛一個新華公司名頭的，除此一家，別無分號。
不過也正因為如此，餘生和川喜多長政並沒有打過什麽具體的交道。雖然，他從後世的資料中，知道張善琨和川喜多長政的這些交易。不過，在餘生看來，留下川喜多長政或許是個好事。畢竟，如果換上一個滿洲映畫的掌事人甘粕正彥這樣殺人不眨眼，由憲兵隊出身的鷹派，上海灘這些不願意投靠日本人的電影人，非要倒了大黴不可。所以，也就沒有多管閑事。
而川喜多長政這種對於中國人溫和的態度，和把膠片、電影全部交給中國人，甚至是抗日的中國人處理的方式。還是引起了日本軍方的強烈不滿，畢竟，他們想要的片子是那種宣揚日本人友好、宣揚日本侵華有理的片子。而不是各種各樣，由抗日人士拍出來借古諷今的片子。
因此，一九四一年五月，餘生剛到達香港。川喜多長政便接到上海派遣軍的傳喚。傳喚非常強硬，要求川喜多長政改變中華映畫的運營方針和產品傾向。同時，由日本人掌控的滿洲映畫和華北電影，開始對川喜多長政進行大量的批判和謾罵川喜多長政知道抗辯無用，便準備辭職。
而此時，中國人的反應完全出乎川喜多長政之外。一貫溫和並且隻以暗喻方式表達自己不滿的中國電影人，這一次出乎日本人意料之外的共同發聲，向汪精衛政府提出，隻要川喜多長政離開，那麽他們就全都去重慶！
這些電影人自然也明白如果要是攤上一個甘粕正彥一樣的上司有多糟糕。甘粕正彥在日本關東大地震的時候殺人無數，絕不會介意殺兩個不聽話的手下。這些電影人雖然有報國之心，可是大多人還沒準備好搭上自己的小命。
此時，全中國的電影，有百分之八十是上海的這些電影人拍出來的，這些人一走，日本人連個拍電影的都找不著了！上海灘的影迷非造反不可！民心也會跑到重慶老蔣那邊。這是日本人絕不可能接受的！因此，日本人不得不同意張善琨等人提出的意見，留下川喜多長政！
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李香蘭原名山口淑子，父母都是日本人，早年間遷居中國，對中國人的態度，也算是溫和一派。因為認了其父在中國的同學李際春為養父，所以取中國名字李香蘭。
一九三八年，李香蘭十八歲，被日本掌控的滿洲電影協會相中，在日本廣播電台新節目《滿洲新歌曲》中演唱了《漁家女》《昭君怨》《孟薑女》等中國歌曲，嗓音柔美清甜，竟是一夜成名。雖然還比不上後來的聲名顯赫，但是已經算得上是明星一枚了。隨後，李香蘭開始在電影業發展，其成名作是滿洲映畫在一九三九年拍的《白蘭之歌》和一九四零年拍的《支那之夜》。這兩部電影遵循日本人文化侵華的原則，將日本人的侵華戰爭說的無比美好。
在李香蘭成名初期，跟隨其養父到東興樓飯莊吃飯，結識已經是滿洲開國元勳的川島芳子。川島芳子也早已聽說過李香蘭，由於二人的日本名字都念“yoshiko”，兩個人都大感有緣。便以兄妹相稱。
沒錯是兄妹。川島芳子自從被義父川島浪速禍害之後，從不以女人自居。連發型都是一律的短發。李香蘭稱川島芳子為哥哥。雖然稱呼奇怪，但是二人的感情深厚無比。在那個保守的年代，居然都有百合的傳聞。
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由於都是一個祖宗傳下的血脈，所以，川島芳子男裝的形象和夜無光溫文爾雅的打扮，竟然是有三四分相像。川喜多長政和張善琨兩個心思不純潔的大叔，在對比過川島芳子和夜無光的照片後。便毫無異議的把夜無光安排給了李香蘭。
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