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“我日，老子這個假冒的太子，差不多做了兩個月了，也沒見朝廷給點俸祿，收下這幅畫卷似乎沒什麽不妥的，看起來很值錢的樣子？“楊崢天人交戰了一番，最終敗給了白花花的銀子：”這個，這個麽，你孤就先收下了，等該如遇到了真正懂得丹青之人，孤再把畫卷讓出去，可好？“
“讓出去，就怕殿下讓出去無人敢收啊？“廖青心裏嘀咕了聲，麵上卻道：”一切隨殿下定奪？“說完雙手恭恭敬敬的將畫卷送了過來。
既然打算收下了，楊崢也不作出扭捏狀，大大方方的伸手收下了畫卷，心頭好奇，緩緩打了開來，隻是掃了一眼登時失聲道：“春宮圖？“
廖青倒是沒想到楊崢會有這麽大的反應，微微感到有些意外，這春宮圖它最初產生於帝王的宮室，描寫春宵宮幃之事，所以稱為春宮。據一些史料記載，在漢朝時春宮已經出現，漢孝景帝時廣川王去的兒子海陽像他父親一樣yin亂成xing，叫人在四壁畫滿汙穢的圖畫，在此狂歡作樂；漢成帝也曾叫人把它畫在屏風上，供人欣賞， 自漢代以後，春宮圖就流傳了下來，經過唐宋兩朝發展後，到了明朝後，春宮圖無論是技巧，還是姿勢，甚至筆法都比前朝有更大的進步，在大明廣為流行，楊崢身為太子見了一幅春宮圖，竟生出這般反應，著實不應該。
楊崢一聲喊出，也覺得自己神情太過誇張， 經過這一年多的生活，其實他看得出，這春宮圖不僅在皇宮十分的流行，便是在大明尋常百姓間也是十分的常見，風氣所及，連大家閨秀也喜繪春畫。明人徐樹還作《識小錄》記雲：虞山一詞林，官至大司成矣。子娶婦於郡城，婦美而才，眷一少年。事露，司成必置少年於死地，而其子反左右之。司成以慣成疾。其子婦能畫，人物絕佳，春六宮猶精絕。
就是眼下，天津楊柳青一帶的民間藝術非常豐富，曾出現“家家會點染，戶戶善丹青”的興旺景象。當時有些貧困家的婦女，為了掙錢，到過年的時候，在家裏畫一些“春宮畫”拿到街上去賣，沒想到還挺受歡迎。這就是有名的“女兒春”。他身為當今太子，卻被一幅春宮圖驚得麵色大變，著實有些說不過去，好在他應變能力極快，叫了聲後立即麵喜色道：“好圖，好圖啊？如此好圖實屬難得啊！”
廖青看他如此模樣，這才放下心來：“我就說麽，這太子生在皇宮，長在皇宮，活春宮都見過不少，那能沒見過這種春宮圖呢？”
楊崢怕廖青起疑心，隻好裝著很猥瑣的模樣在欣賞手中的畫卷，整個畫卷一共有五福，第一幅畫著是一個男子婦人，俱在入手之初，未逢佳景。故眉目開張，與尋常麵目不甚相遠也！筆法顯然是吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。讓人眼前一亮。
第二幅乃教蜂釀蜜之勢：跋雲，女子仰臥錦褥之上，兩手著實，兩股懸空，以迎玉麈，使男子識花心所在，不致妄投。此時女子的神情近於ji渴，男子的麵目似乎張惶，使觀者代為著急，乃化工作惡處也。此卷比起上一卷，筆法多有變化，畫中人物，纏綿之餘，綜丹縷素，精麗絕逸，無愧古人。楊崢看著怦然心動。
第三幅乃迷鳥歸林之勢：跋雲，女子欹眠繡chuang之上，雙足朝天，以兩手扳住男人兩股，往下直椿以下，佳境已入，能恐複迷，兩下正在用工之時，精神勃勃，真有筆飛墨舞之妙也。
第四幅乃餓馬奔槽之勢：跋雲，女子正眠榻上，兩手纏抱男子，有如束縛之形。男子以肩取她雙足，玉麈盡入yin中，不得纖毫餘地。此時男子婦人俱在將丟未丟之時，眼半閉而尚睜，舌將吞而複吐，兩種麵目，一樣神情，真化工之筆也。
第五幅乃雙龍鬥倦之勢：跋雲，婦人之頭，欹於枕側，兩手貼伏，其軟如綿。男子之頭又欹於婦人頸側，渾身貼伏，亦軟如綿，乃已丟之後，香魂欲去，好夢將來，動極近靜之狀。但婦人雙足未下，尚在男子肩臂之間，猶有一線生動之意，不然竟像一對已斃之人，使觀者悟其妙境，有同棺共穴之思也。
楊崢看到最後也不得不說這五福春宮圖畫得極好，畫卷中的人物姿勢、神態、心理大都刻畫得細致而真實，難得畫中的女子多是修長、苗條、鵝蛋臉的美女，穿長而拖地的裙衣，歡樂之時，刻畫細膩，神采飛動， 精麗豔逸，讓人雙眼再也難以離開。
廖青見楊崢臉洋溢著興奮的光芒，雙目更是yin光閃閃，便知自己這幾句畫卷算是送對了，不由得心頭大為歡喜，躬身問道：“殿下可歡喜？“
“歡喜個頭，你這個老色鬼，這不是引我犯罪麽，罪名不輕啊？“楊崢心裏暗罵，麵上卻笑吟吟的道：”滿意，十分的滿意，廖大人有心了，這份禮物孤就卻之不恭了？“
廖青就怕楊崢不收，聽了這話兒登時大喜道：“小小禮物算不得什麽，難得殿下喜歡！“
楊崢點了點頭，不動神色的將畫卷收入懷中，心道：“改日須讓大小姐與嫣兒姐姐陪我好好欣賞才好？”
禮物已收，兩人又站著遠處，說了些不鹹不淡的話兒，這才各自抱拳離去，望著抱著酒壇離去的楊崢二人身影，廖青這才對著垂首立在一旁的裘掌櫃一招手。
裘掌櫃立即恭恭敬敬的走了過來，低聲喚了聲：“大人？“
廖青看了一眼漸漸走遠的楊崢二人，低聲道：“這藥酒今晚送一壇本官的府上？”裘掌櫃麵上應了聲道：“草民明白？”
廖青點了點頭，看了最後一眼，這才背負著雙手離去，裘掌櫃立馬跟了上去，不多時兩人的身影消失在竹林之中。
楊崢原本打算住在廖青安排的院落，或者住在運河旁的行宮裏，但顧忌身份，隻好作罷，最後聽從楊士奇的建議，眾人就住在驛館，楊崢並非真正的太子，本就對衣食住行沒多大的要求，當初跟著賽哈智在杭州的山洞裏也住了些日子，想來這驛館也是朝廷經營，也不會比杭州的山洞差多少，便也難得在意。
驛館這一場所自先秦時便已有之，秦始皇統一中國後所設置的“十裏一亭”，是鄉以下以維持治安為主體的行政架構，用於實現國家的行政管理和治安職能，而在交通幹線上的“亭”又兼有公文通信功能，被時人稱為“郵亭”。這種“郵亭”就是秦代以步行遞送的通信機構。
漢初“改郵為置”，即改人力步行遞送為騎馬快遞，並規定“三十裏一驛”，傳遞區間由春秋時的二十五公裏擴大為一百五十公裏。為了擴大功能，滿足國家管理的需要，漢代還逐步將單一置騎傳送公文軍情的“驛”，改造成為兼有迎送過往官員和專使職能的機構。
等到了開放的唐代，國際交流頻繁，各國使節和官員公差往來大為增加，朝廷幹脆改驛為館驛，以突出其迎來送往的“館舍”功能。在盛唐時，全國有館驛一千六百四十三個，從事驛站工作的人員有兩萬多人，其中80%以上為被征召輪番服役的農民。
初唐李家皇帝勵精圖治，尤其是貞觀之治，開元盛世，驛館巨大費用還能麵前支付，安史之亂後，大唐有盛開始轉衰，朝廷對館驛支出安排費用有限，而實際耗費巨大，為保證正常運轉，唐代前期一般由政府指定當地富戶主持，並任命其為驛將或捉驛（“捉”即掌握、主持之意），負責對驛丁的管理、館舍的修繕、接待和通信工作及其月報的報送，並出資彌補驛站的虧損。而有些頭腦靈活的驛將則利用館驛社會交往之便從事商業活動，不僅可達到“以商補虧”的目的，而且還有利可圖。定州富戶何名遠負責三個館驛管理，不數年便成為名聞遐邇的工商巨賈。
朱元璋建立大明後，鑒於元朝驛站混亂的教訓，一開始就用嚴法對某些特權者進行了限製。他明白規定：“非軍國重事不許給驛”，意即不是國家與軍事大事，一律不許濫用驛馬或動用驛站的郵遞設施。在朱元璋做皇帝的第26年，亦即1393年，頒布了《應合給驛條例》，規定加上附加條件共12條，限定了符合用驛馬驛船條件的人員，其他人一律不得“擅自乘驛傳船馬”，違者重罰。
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“讓出去，就怕殿下讓出去無人敢收啊？“廖青心裏嘀咕了聲，麵上卻道：”一切隨殿下定奪？“說完雙手恭恭敬敬的將畫卷送了過來。
既然打算收下了，楊崢也不作出扭捏狀，大大方方的伸手收下了畫卷，心頭好奇，緩緩打了開來，隻是掃了一眼登時失聲道：“春宮圖？“
廖青倒是沒想到楊崢會有這麽大的反應，微微感到有些意外，這春宮圖它最初產生於帝王的宮室，描寫春宵宮幃之事，所以稱為春宮。據一些史料記載，在漢朝時春宮已經出現，漢孝景帝時廣川王去的兒子海陽像他父親一樣yin亂成xing，叫人在四壁畫滿汙穢的圖畫，在此狂歡作樂；漢成帝也曾叫人把它畫在屏風上，供人欣賞， 自漢代以後，春宮圖就流傳了下來，經過唐宋兩朝發展後，到了明朝後，春宮圖無論是技巧，還是姿勢，甚至筆法都比前朝有更大的進步，在大明廣為流行，楊崢身為太子見了一幅春宮圖，竟生出這般反應，著實不應該。
楊崢一聲喊出，也覺得自己神情太過誇張， 經過這一年多的生活，其實他看得出，這春宮圖不僅在皇宮十分的流行，便是在大明尋常百姓間也是十分的常見，風氣所及，連大家閨秀也喜繪春畫。明人徐樹還作《識小錄》記雲：虞山一詞林，官至大司成矣。子娶婦於郡城，婦美而才，眷一少年。事露，司成必置少年於死地，而其子反左右之。司成以慣成疾。其子婦能畫，人物絕佳，春六宮猶精絕。
就是眼下，天津楊柳青一帶的民間藝術非常豐富，曾出現“家家會點染，戶戶善丹青”的興旺景象。當時有些貧困家的婦女，為了掙錢，到過年的時候，在家裏畫一些“春宮畫”拿到街上去賣，沒想到還挺受歡迎。這就是有名的“女兒春”。他身為當今太子，卻被一幅春宮圖驚得麵色大變，著實有些說不過去，好在他應變能力極快，叫了聲後立即麵喜色道：“好圖，好圖啊？如此好圖實屬難得啊！”
廖青看他如此模樣，這才放下心來：“我就說麽，這太子生在皇宮，長在皇宮，活春宮都見過不少，那能沒見過這種春宮圖呢？”
楊崢怕廖青起疑心，隻好裝著很猥瑣的模樣在欣賞手中的畫卷，整個畫卷一共有五福，第一幅畫著是一個男子婦人，俱在入手之初，未逢佳景。故眉目開張，與尋常麵目不甚相遠也！筆法顯然是吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。讓人眼前一亮。
第二幅乃教蜂釀蜜之勢：跋雲，女子仰臥錦褥之上，兩手著實，兩股懸空，以迎玉麈，使男子識花心所在，不致妄投。此時女子的神情近於ji渴，男子的麵目似乎張惶，使觀者代為著急，乃化工作惡處也。此卷比起上一卷，筆法多有變化，畫中人物，纏綿之餘，綜丹縷素，精麗絕逸，無愧古人。楊崢看著怦然心動。
第三幅乃迷鳥歸林之勢：跋雲，女子欹眠繡chuang之上，雙足朝天，以兩手扳住男人兩股，往下直椿以下，佳境已入，能恐複迷，兩下正在用工之時，精神勃勃，真有筆飛墨舞之妙也。
第四幅乃餓馬奔槽之勢：跋雲，女子正眠榻上，兩手纏抱男子，有如束縛之形。男子以肩取她雙足，玉麈盡入yin中，不得纖毫餘地。此時男子婦人俱在將丟未丟之時，眼半閉而尚睜，舌將吞而複吐，兩種麵目，一樣神情，真化工之筆也。
第五幅乃雙龍鬥倦之勢：跋雲，婦人之頭，欹於枕側，兩手貼伏，其軟如綿。男子之頭又欹於婦人頸側，渾身貼伏，亦軟如綿，乃已丟之後，香魂欲去，好夢將來，動極近靜之狀。但婦人雙足未下，尚在男子肩臂之間，猶有一線生動之意，不然竟像一對已斃之人，使觀者悟其妙境，有同棺共穴之思也。
楊崢看到最後也不得不說這五福春宮圖畫得極好，畫卷中的人物姿勢、神態、心理大都刻畫得細致而真實，難得畫中的女子多是修長、苗條、鵝蛋臉的美女，穿長而拖地的裙衣，歡樂之時，刻畫細膩，神采飛動， 精麗豔逸，讓人雙眼再也難以離開。
廖青見楊崢臉洋溢著興奮的光芒，雙目更是yin光閃閃，便知自己這幾句畫卷算是送對了，不由得心頭大為歡喜，躬身問道：“殿下可歡喜？“
“歡喜個頭，你這個老色鬼，這不是引我犯罪麽，罪名不輕啊？“楊崢心裏暗罵，麵上卻笑吟吟的道：”滿意，十分的滿意，廖大人有心了，這份禮物孤就卻之不恭了？“
廖青就怕楊崢不收，聽了這話兒登時大喜道：“小小禮物算不得什麽，難得殿下喜歡！“
楊崢點了點頭，不動神色的將畫卷收入懷中，心道：“改日須讓大小姐與嫣兒姐姐陪我好好欣賞才好？”
禮物已收，兩人又站著遠處，說了些不鹹不淡的話兒，這才各自抱拳離去，望著抱著酒壇離去的楊崢二人身影，廖青這才對著垂首立在一旁的裘掌櫃一招手。
裘掌櫃立即恭恭敬敬的走了過來，低聲喚了聲：“大人？“
廖青看了一眼漸漸走遠的楊崢二人，低聲道：“這藥酒今晚送一壇本官的府上？”裘掌櫃麵上應了聲道：“草民明白？”
廖青點了點頭，看了最後一眼，這才背負著雙手離去，裘掌櫃立馬跟了上去，不多時兩人的身影消失在竹林之中。
楊崢原本打算住在廖青安排的院落，或者住在運河旁的行宮裏，但顧忌身份，隻好作罷，最後聽從楊士奇的建議，眾人就住在驛館，楊崢並非真正的太子，本就對衣食住行沒多大的要求，當初跟著賽哈智在杭州的山洞裏也住了些日子，想來這驛館也是朝廷經營，也不會比杭州的山洞差多少，便也難得在意。
驛館這一場所自先秦時便已有之，秦始皇統一中國後所設置的“十裏一亭”，是鄉以下以維持治安為主體的行政架構，用於實現國家的行政管理和治安職能，而在交通幹線上的“亭”又兼有公文通信功能，被時人稱為“郵亭”。這種“郵亭”就是秦代以步行遞送的通信機構。
漢初“改郵為置”，即改人力步行遞送為騎馬快遞，並規定“三十裏一驛”，傳遞區間由春秋時的二十五公裏擴大為一百五十公裏。為了擴大功能，滿足國家管理的需要，漢代還逐步將單一置騎傳送公文軍情的“驛”，改造成為兼有迎送過往官員和專使職能的機構。
等到了開放的唐代，國際交流頻繁，各國使節和官員公差往來大為增加，朝廷幹脆改驛為館驛，以突出其迎來送往的“館舍”功能。在盛唐時，全國有館驛一千六百四十三個，從事驛站工作的人員有兩萬多人，其中80%以上為被征召輪番服役的農民。
初唐李家皇帝勵精圖治，尤其是貞觀之治，開元盛世，驛館巨大費用還能麵前支付，安史之亂後，大唐有盛開始轉衰，朝廷對館驛支出安排費用有限，而實際耗費巨大，為保證正常運轉，唐代前期一般由政府指定當地富戶主持，並任命其為驛將或捉驛（“捉”即掌握、主持之意），負責對驛丁的管理、館舍的修繕、接待和通信工作及其月報的報送，並出資彌補驛站的虧損。而有些頭腦靈活的驛將則利用館驛社會交往之便從事商業活動，不僅可達到“以商補虧”的目的，而且還有利可圖。定州富戶何名遠負責三個館驛管理，不數年便成為名聞遐邇的工商巨賈。
朱元璋建立大明後，鑒於元朝驛站混亂的教訓，一開始就用嚴法對某些特權者進行了限製。他明白規定：“非軍國重事不許給驛”，意即不是國家與軍事大事，一律不許濫用驛馬或動用驛站的郵遞設施。在朱元璋做皇帝的第26年，亦即1393年，頒布了《應合給驛條例》，規定加上附加條件共12條，限定了符合用驛馬驛船條件的人員，其他人一律不得“擅自乘驛傳船馬”，違者重罰。
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