王通大喜，一旁的沈夫人也歡喜異常，紛紛道謝。
楊崢看了沈夫人一眼，玩笑的道：“你們就不怕本官是毛延壽。“
毛延壽是什麽人，王通雖是武將，倒也知道，前漢元帝時，後宮既多，不得常見。乃令畫工圖其形，按圖召幸之。諸宮人皆賂畫工，多者十萬，少者不減五萬。唯王嬙不肯，遂不得召。後匈奴求美人為閼氏，上按圖召昭君行。及去召見，貌美壓後宮。而(壓後宮而四字原缺，據明抄本補)占對舉止，各盡(各盡二字原缺，據明抄本補)閑雅。帝悔之，而業已定。帝重信於外國，不複更人。乃窮案其事，畫工皆棄市。籍其家，資皆巨萬。“一聽楊崢如此說，王通還真有些擔心，扭頭看了一眼道：“夫人？”
沈夫人咬了咬牙道：“大人便是那毛延壽，奴家也認了？”
楊崢哈哈一笑道：“難得夫人有這份決心，本官就放心了？”
“那奴家就多謝大人了？“沈夫人微微福了一禮道。
“夫人客氣了？“說完看了看四周，道：”既如此，咱們這便開始如何？“
王通道：“一切聽大人的？“
楊崢恩了聲，道：“本官畫畫與常人不同，需要人物不可亂動，否則難以畫出其中神韻，原本這小船倒也是個不錯的地方，隻可惜隨波逐流，終究是不如岸上穩固，所以我們眼下需要上了岸邊，找一處風景絕佳之地，坐下來喝著茶，畫著畫，不知王大人意下如何？“
王通看了看沈夫人道：“夫人你看？“
沈夫人道：“一切聽大人的？“
楊崢道：“那好，咱們這就上岸？“
兩家的小船本已到了岸邊，此時輕輕劃動，船頭分開綠葉紅荷，仿佛撥開了一麵平靜的鏡子，慢悠悠的駛向岸邊，待船停穩了，楊崢一個箭步跳了上去，動作輕盈流利，讓人眼前一亮，王通是武將，雖也能做到這一步，但要像楊崢一樣瀟灑自如自問做不到，嘿嘿一笑道：“大人好利索！“說完也跳上了岸。
楊崢道：“不過是莊稼把式而已，好看不中用，上了戰場，可就不如王將軍的招式好用了？“
王通渾沒聽出這話中的謙虛之意，嗬嗬一笑道：“那倒是，上了戰場，什麽花哨都沒用，憑的還是力氣，眼明手快，這才是最有用的招式？“
楊崢伸手將大小姐拉上了岸邊，這才了聲：“可不是麽？”
王通這會兒也將沈夫人拉上了岸邊，還想與楊崢探討幾句，卻見沈夫人狠狠瞪了他一眼，便不敢說話。
此處因群山環抱，潭水清冽，間有畫若棋盤的田畔，疏密錯落的茶園，到處是一幅幅純自然的田園風光圖，潭水岸邊蜿蜒曲折，自然景色與人工點綴相得益彰。古樹名木，奇花異草，姿態萬千。野豬、野兔、野雞、野鴨等野生動物棲息繁衍，自成天趣。山、水、林、禽、獸同生共榮，構成一幅奇特的大自然生態圖，楊崢猛吸了一口氣，隻覺得這一刻說不出的心曠神怡，他放眼看了看，見在一處小閣樓，閣樓有麵闊五間、平挑入水、半架河上、前設半亭的水榭，遠遠望去，仿佛浮在綠色的水麵上。山環水繞、山高水低的旖旎風光，令人陶醉。
楊崢道：“王大人，沈夫人我等去那亭閣如何？”
王通道：“一切聽大人的便是？“
一行人沿著泥濘小道走了過去，先前隔得太遠還看不真切，此時走近了，才發現這小謝延伸處有貼水平台，三麵圍以欄杆，中開方洞，露出水麵一方。水麵時見小魚悠遊，伸手可掬，水榭的對麵，建有半亭，密密鬥拱托撐飛簷之頂，古色古香。亭前，一大片湖石堆疊而成的奇峰，嶙峋多姿，氣勢不凡。一條石徑，盤旋曲折，忽高忽低，忽寬忽狹，忽明忽暗。置身其間，聞聲不見人，可望不可即，如入迷宮。假山都以”雲”字為題，有”雲窩、雲腳、穿雲、朵雲讓人眼花繚亂。
楊崢等人看了半天，覺得這水榭不斷建得巧妙，便是這精致也配得精巧無比，讓人忍不住多看幾眼，沈夫人想著一會兒能置身與這樣的一片景色致中，登時大喜。
唯獨王通一臉的茫然，隻覺得這曲曲折折，走起來好生麻煩，可看夫人歡喜，自是不便多言。
待眾人落了座，楊崢說了自己的要求，便讓大小姐坐了過去，然後鋪開攤子開始給大小姐畫畫，隻見他從懷中摸出一隻精心製作的炭筆，便在鋪好的紙上上刷刷刷幾筆，開始認真畫了起來，沈夫人與王通因好奇，便子立在他背後觀看，隻看了幾筆，王通道：“楊大人，你這是做什麽？”
楊崢運筆極快，不多時便在紙上繪出一個輪廓，聽王通這麽一說，猛的才想起這兩人根本沒見過這種畫法，忙停下手中的動作，嗬嗬一笑道：“王將軍，沈夫人，本官這丹青可與古人的丹青可有些不一樣，我這個叫素描，是炭筆繪畫而出，可不是用筆墨，夫人現在後悔還來得及？”
沈夫人與王通還是頭一次聽說這種繪畫，微微楞了一下，王通道：“夫人，你看這如何是好？”
沈夫人剛才看得清楚，楊崢三下兩下地在雪白的紙張上一搗鼓，便畫出了一個輪廓來，那輪廓雖說還看不清楚，但大致還是能看出來，與大小姐的輪廓，沒有絲毫的分差，便隱隱的猜出他在此道上浸yin了數年，頗有些手段，再看大小姐、沈豔秋臉上毫無擔憂之色，還有幾分雀躍，可見這素描比起尋常丹青高手來，並不差，或許還有些過人之處。
這般想法在腦海裏一番翻轉，沈夫人微微一笑，道：“大人說哪裏話，答應了事情，豈能反悔，除非是大人嫌棄奴家，不願意給奴家畫這幅畫像罷了？”
楊崢見她神色並無擔憂之色，心有也暗暗佩服她的勇氣，為了免得她夫婦二人擔心，便解釋道：“本官這素描畫法，是祖上不秘傳的絕學，以手中這支炭筆，用單色或簡單的顏色的工具描繪對象的輪廓，從而達到一種不一樣的立體效果？”楊崢試著將自己心頭的想法說了出來，好讓對方明白。
沈夫人似有些明白，眨了眨眼看了看那畫卷上的輪廓，道：“這豈不是丹青中的白描？”
楊崢不得不說沈夫人是個極為聰明的女子，素描從表麵上看，中西方繪畫的基本表現技巧都離不開對線條的運用，但二者之間卻有著本質區別，古代白描以線一次勾成為單勾，有用一色墨，亦有根據不同對象用濃淡兩種墨勾成。複勾則光以淡墨勾成，再根據情況複勾部分或全部，其線並非依原路刻板複迭一次，其目的是為加重質感和濃淡變化，使物像更具神采。
複勾線必須流暢自然，否則易呆板。物象之形、神、光、色、體積、質感等均以線條表現，難度很大。因取舍力求單純，對虛實、疏密關係刻意對比，故而白描有樸素簡潔、概括明確，不施色彩的特點。中國古代有許多白描大師，如吳道子、趙孟頫、顧愷之、李公麟等都取得了突出成就。白描多見於人物畫和花鳥畫。宋元間也有畫家采用白描手法來描繪花鳥，可以說是中國獨特的一種手法，這種手法與前世的人物素描，在表現手法上頗有相似之處，沈夫人能看出這一點，的確讓楊崢大大佩服了一把，但畢竟是少了幾百年的曆史探知，所以沈夫人看不到更深的一麵，這一麵就是與中國古人的線條相比，素描則則更注重於具象與寫實。素描是西洋繪畫的基礎。借助於特定的對象、環境、光影作畫是素描寫生的基本要求。因此，素描更多地受到了客觀對象、環境、光線、時間等外部因素的影響。而線條則往往被視為構建形體的手段，並不具有獨立的審美價值。中西繪畫二者雖差異甚多，但不可否認，西方素描與中國白描同是繪畫中最樸素的表現形式。
學習白描能讓感受到藝術的美感，時時刻刻讓人有一種賞心悅目的感覺，這個是來自繪畫者們借鑒和吸取了書法藝術的筆法技巧，在藝術表現上更是立足於物象的神韻與意趣的表達，需要人去想象，是感悟，而西方更多的則是立體感，直觀，讓人看到的是更真實的一麵，這一點沈夫人無論如何是體會不到的。
本以為一番解說會讓沈夫人打退堂鼓，卻不想更引起了沈夫人的好奇，她本就想追求一種與眾不同的畫像，如今聽楊崢一說，隱隱的覺得，這就是自己想要的畫像，衝著楊崢點了點頭道：“大人不必擔心奴家，奴家相信大人的畫卷，定會與眾不同？“
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楊崢看了沈夫人一眼，玩笑的道：“你們就不怕本官是毛延壽。“
毛延壽是什麽人，王通雖是武將，倒也知道，前漢元帝時，後宮既多，不得常見。乃令畫工圖其形，按圖召幸之。諸宮人皆賂畫工，多者十萬，少者不減五萬。唯王嬙不肯，遂不得召。後匈奴求美人為閼氏，上按圖召昭君行。及去召見，貌美壓後宮。而(壓後宮而四字原缺，據明抄本補)占對舉止，各盡(各盡二字原缺，據明抄本補)閑雅。帝悔之，而業已定。帝重信於外國，不複更人。乃窮案其事，畫工皆棄市。籍其家，資皆巨萬。“一聽楊崢如此說，王通還真有些擔心，扭頭看了一眼道：“夫人？”
沈夫人咬了咬牙道：“大人便是那毛延壽，奴家也認了？”
楊崢哈哈一笑道：“難得夫人有這份決心，本官就放心了？”
“那奴家就多謝大人了？“沈夫人微微福了一禮道。
“夫人客氣了？“說完看了看四周，道：”既如此，咱們這便開始如何？“
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楊崢恩了聲，道：“本官畫畫與常人不同，需要人物不可亂動，否則難以畫出其中神韻，原本這小船倒也是個不錯的地方，隻可惜隨波逐流，終究是不如岸上穩固，所以我們眼下需要上了岸邊，找一處風景絕佳之地，坐下來喝著茶，畫著畫，不知王大人意下如何？“
王通看了看沈夫人道：“夫人你看？“
沈夫人道：“一切聽大人的？“
楊崢道：“那好，咱們這就上岸？“
兩家的小船本已到了岸邊，此時輕輕劃動，船頭分開綠葉紅荷，仿佛撥開了一麵平靜的鏡子，慢悠悠的駛向岸邊，待船停穩了，楊崢一個箭步跳了上去，動作輕盈流利，讓人眼前一亮，王通是武將，雖也能做到這一步，但要像楊崢一樣瀟灑自如自問做不到，嘿嘿一笑道：“大人好利索！“說完也跳上了岸。
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王通渾沒聽出這話中的謙虛之意，嗬嗬一笑道：“那倒是，上了戰場，什麽花哨都沒用，憑的還是力氣，眼明手快，這才是最有用的招式？“
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王通這會兒也將沈夫人拉上了岸邊，還想與楊崢探討幾句，卻見沈夫人狠狠瞪了他一眼，便不敢說話。
此處因群山環抱，潭水清冽，間有畫若棋盤的田畔，疏密錯落的茶園，到處是一幅幅純自然的田園風光圖，潭水岸邊蜿蜒曲折，自然景色與人工點綴相得益彰。古樹名木，奇花異草，姿態萬千。野豬、野兔、野雞、野鴨等野生動物棲息繁衍，自成天趣。山、水、林、禽、獸同生共榮，構成一幅奇特的大自然生態圖，楊崢猛吸了一口氣，隻覺得這一刻說不出的心曠神怡，他放眼看了看，見在一處小閣樓，閣樓有麵闊五間、平挑入水、半架河上、前設半亭的水榭，遠遠望去，仿佛浮在綠色的水麵上。山環水繞、山高水低的旖旎風光，令人陶醉。
楊崢道：“王大人，沈夫人我等去那亭閣如何？”
王通道：“一切聽大人的便是？“
一行人沿著泥濘小道走了過去，先前隔得太遠還看不真切，此時走近了，才發現這小謝延伸處有貼水平台，三麵圍以欄杆，中開方洞，露出水麵一方。水麵時見小魚悠遊，伸手可掬，水榭的對麵，建有半亭，密密鬥拱托撐飛簷之頂，古色古香。亭前，一大片湖石堆疊而成的奇峰，嶙峋多姿，氣勢不凡。一條石徑，盤旋曲折，忽高忽低，忽寬忽狹，忽明忽暗。置身其間，聞聲不見人，可望不可即，如入迷宮。假山都以”雲”字為題，有”雲窩、雲腳、穿雲、朵雲讓人眼花繚亂。
楊崢等人看了半天，覺得這水榭不斷建得巧妙，便是這精致也配得精巧無比，讓人忍不住多看幾眼，沈夫人想著一會兒能置身與這樣的一片景色致中，登時大喜。
唯獨王通一臉的茫然，隻覺得這曲曲折折，走起來好生麻煩，可看夫人歡喜，自是不便多言。
待眾人落了座，楊崢說了自己的要求，便讓大小姐坐了過去，然後鋪開攤子開始給大小姐畫畫，隻見他從懷中摸出一隻精心製作的炭筆，便在鋪好的紙上上刷刷刷幾筆，開始認真畫了起來，沈夫人與王通因好奇，便子立在他背後觀看，隻看了幾筆，王通道：“楊大人，你這是做什麽？”
楊崢運筆極快，不多時便在紙上繪出一個輪廓，聽王通這麽一說，猛的才想起這兩人根本沒見過這種畫法，忙停下手中的動作，嗬嗬一笑道：“王將軍，沈夫人，本官這丹青可與古人的丹青可有些不一樣，我這個叫素描，是炭筆繪畫而出，可不是用筆墨，夫人現在後悔還來得及？”
沈夫人與王通還是頭一次聽說這種繪畫，微微楞了一下，王通道：“夫人，你看這如何是好？”
沈夫人剛才看得清楚，楊崢三下兩下地在雪白的紙張上一搗鼓，便畫出了一個輪廓來，那輪廓雖說還看不清楚，但大致還是能看出來，與大小姐的輪廓，沒有絲毫的分差，便隱隱的猜出他在此道上浸yin了數年，頗有些手段，再看大小姐、沈豔秋臉上毫無擔憂之色，還有幾分雀躍，可見這素描比起尋常丹青高手來，並不差，或許還有些過人之處。
這般想法在腦海裏一番翻轉，沈夫人微微一笑，道：“大人說哪裏話，答應了事情，豈能反悔，除非是大人嫌棄奴家，不願意給奴家畫這幅畫像罷了？”
楊崢見她神色並無擔憂之色，心有也暗暗佩服她的勇氣，為了免得她夫婦二人擔心，便解釋道：“本官這素描畫法，是祖上不秘傳的絕學，以手中這支炭筆，用單色或簡單的顏色的工具描繪對象的輪廓，從而達到一種不一樣的立體效果？”楊崢試著將自己心頭的想法說了出來，好讓對方明白。
沈夫人似有些明白，眨了眨眼看了看那畫卷上的輪廓，道：“這豈不是丹青中的白描？”
楊崢不得不說沈夫人是個極為聰明的女子，素描從表麵上看，中西方繪畫的基本表現技巧都離不開對線條的運用，但二者之間卻有著本質區別，古代白描以線一次勾成為單勾，有用一色墨，亦有根據不同對象用濃淡兩種墨勾成。複勾則光以淡墨勾成，再根據情況複勾部分或全部，其線並非依原路刻板複迭一次，其目的是為加重質感和濃淡變化，使物像更具神采。
複勾線必須流暢自然，否則易呆板。物象之形、神、光、色、體積、質感等均以線條表現，難度很大。因取舍力求單純，對虛實、疏密關係刻意對比，故而白描有樸素簡潔、概括明確，不施色彩的特點。中國古代有許多白描大師，如吳道子、趙孟頫、顧愷之、李公麟等都取得了突出成就。白描多見於人物畫和花鳥畫。宋元間也有畫家采用白描手法來描繪花鳥，可以說是中國獨特的一種手法，這種手法與前世的人物素描，在表現手法上頗有相似之處，沈夫人能看出這一點，的確讓楊崢大大佩服了一把，但畢竟是少了幾百年的曆史探知，所以沈夫人看不到更深的一麵，這一麵就是與中國古人的線條相比，素描則則更注重於具象與寫實。素描是西洋繪畫的基礎。借助於特定的對象、環境、光影作畫是素描寫生的基本要求。因此，素描更多地受到了客觀對象、環境、光線、時間等外部因素的影響。而線條則往往被視為構建形體的手段，並不具有獨立的審美價值。中西繪畫二者雖差異甚多，但不可否認，西方素描與中國白描同是繪畫中最樸素的表現形式。
學習白描能讓感受到藝術的美感，時時刻刻讓人有一種賞心悅目的感覺，這個是來自繪畫者們借鑒和吸取了書法藝術的筆法技巧，在藝術表現上更是立足於物象的神韻與意趣的表達，需要人去想象，是感悟，而西方更多的則是立體感，直觀，讓人看到的是更真實的一麵，這一點沈夫人無論如何是體會不到的。
本以為一番解說會讓沈夫人打退堂鼓，卻不想更引起了沈夫人的好奇，她本就想追求一種與眾不同的畫像，如今聽楊崢一說，隱隱的覺得，這就是自己想要的畫像，衝著楊崢點了點頭道：“大人不必擔心奴家，奴家相信大人的畫卷，定會與眾不同？“
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