“這麽說來，你有辦法製造那些法寶了？”劉東在李雲傑的一番解釋後才開心的說道，自從見識了法寶的威力，他也有點後悔那麽輕易的答應那個姓馬的了。
“我說過了，那叫煉器。沒錯，現在我能煉製一些低級的法寶，但你就別指望我了，不要問為什麽，告訴你也沒有問題，那些材料不是隨便就能找到的。”李雲傑最後一句話讓劉東剛剛點起的希望之火瞬間熄滅了，他懊惱的開始轉來轉去。經過上次拍賣會的刺激，他發現了一條新的財路，而且獲利也是最大了，但現在現實與幻想相差這麽大，他也不禁暗自著急起來了。
“要不，你煉製些低級的法寶應付應付？”實在想不到辦法的劉東，又舍不得快要到嘴的肥肉就這麽掉到了地上，試探著問道。
“你以為他們是傻的啊！”李雲傑丟了個白眼過去，劉東汕汕的又坐回到了沙發上。
“辦法不是沒有。”突然間，李雲傑出聲說道，這讓劉東驚喜的跳了起來，眼巴巴的瞅著李雲傑，希望他繼續說下去。
“反正遲早要進入修真界的，你就直接告訴那個姓馬的，你找了個煉器師，可以為他打造幾件威力大的法寶，隻要他拿得出材料就行。”李雲傑咬了下牙，下決心似的說道。
“啊？！那這樣怎麽賺錢？就那點加工費？”劉東有些不解的問道。
“你真夠笨的。小冊子上不是說了嘛，加工一件法寶需要用到的材料往往是其本身的幾倍，這些都是概率，懂嗎？其中的意思很明顯，加工一個法寶，其中失敗的過程肯定是有的，所以如果成功率高的話，那麽那些多餘的材料－－－－－－－－－－－－”說到這裏，李雲傑露出了個奸詐的表情，劉東哪還不知道，馬上會意的賊笑了起來。
談妥了相關事情的倆人離開了裏屋，劉東則交代了店員幾句後就直接朝外麵走去了。李雲傑則安穩的坐在椅子上，順手打開小冊子開始翻閱起來了。
“恩，玉符？這個挺好玩的。”看著小冊子的李雲傑突然被小冊子上的幾個圖樣給吸引住了，那是幾個造型古樸的玉牌，上麵鬼畫符似的不知道畫些什麽，看起來樣子很是希奇。
“昆侖派出品的，恩，昆侖玉嘛！也難怪了。”李雲傑看了看下麵的注解，發現種類最多的都是標注昆侖出品的。
“師傅，這煉製玉符難嗎？”李雲傑想起店裏的倉庫，他上次來的時候看到過不少玉石，不由得心動起來，這些玉符別的不說，光製作一些常人可以佩帶的什麽清涼符，護身符之類的，也是個不錯的辦法，這總比賣那些玉石值錢多了。
“玉符？那比煉製法寶簡單多了。怎麽了？”逍遙子很詫異的問道，玉符對於他來說完全是個垃圾，那些個一次性的東西還不如一件低級法寶來得安心。
“也沒什麽了，我在想，現在材料不多，你的那些材料各個都是極品，所以我想先用一些普通的東西來練練手。”李雲傑把心中的想法說了一半，這已經讓逍遙子很滿意了，這樣一個好學的徒弟到哪裏找。
當下，逍遙子將一些煉製玉符的步驟一一教給了李雲傑。李雲傑一邊聽，一邊卻在回憶著自己爺爺曾經教給他的一些仿古玉的知識。
仿製古玉者因市場的成本因素，首先是因料施工，好料好工好價錢。對仿古樣本的來源選擇，基本都按照國家文物出版部門出版的彩色圖版，和一些專門介紹出土玉器的大型圖冊為摹本。再就是通過市場非法刨坑購買的一些出土古玉器或傳世品，依照實物進行仿製，克隆一批分地區、分時期地拋售。為適應市場的變化和需要，同時根據新聞媒體對一些地區被盜的古墓報道，市場也不失時機的，在仿古出土玉器的造型和花紋上，添加一些同時代的紋案，或去掉一些紋樣，以媒體故事冒充新出土的玉器。這樣基本能保證時代特征明確、工藝精細到位、紋飾構圖在譜，有嚴格的時代風格可尋。對不同質地的玉料對應曆代出土標準器的用料特征，采用不同的加工方法仿製，其市場暴利獲得往往是依靠作舊方法。為賣出好價格，也有地區已經形成分類加工特征，即除自己雕刻外，還從其他地區購買合適自己作舊風格的仿古玉毛坯件，之後再采用不同的方法，八仙過海各顯神通，對器物進行加工作舊處理。
作舊方法一般分為打磨前做舊，和打磨後做舊。前道未經過打磨的毛坯，表麵容易吃酸或堿，做一些淺灰皮的水沁斑比較理想。淺吃一道酸或堿後，再經過打磨、拋光，充當半熟水坑貨出爐上市殺人，異常厲害。專門針對喜歡認熱水泡玉看是否出灰的玩家。這種做舊方法，因在毛坯上淺吃一道酸或堿，後經過細工打磨，而又經過滾桶密封加水研磨材料和小鋼珠相隔拋光，已經將酸味道消耗不少。再經過濕墓葬土對陰刻線內酸堿化的地方泡養。所以，即使用熱水過灰也沒有太大酸堿味道出來。這樣的作舊玉器，往往需要用我們日常使用的食用塑料超薄膜蒙包好，擱置時間長點後打開再聞其味道，往往是可以嗅出化學作舊端倪的。
打磨後做舊，主要是為“留窗”和所謂“沁門”而做的方法。一般方法是用稀釋的氫氟酸溶液，將仿品浸泡4—10個小時左右，為使腐蝕麵有自然差異，中間時段將其拿出用油脂毛刷點搽，再將其放入強酸中，最後拿出，即有了所謂深淺白灰皮。如需要使仿品在某地方有其他沁色，所添加的顏色有紅、黃、黑和褐色等幾種。一般都是用化學合成的顏料調製成液，將仿品玉器加熱後，局部塗上顏料，深淺視需要而定。玉器加熱體內形成內壓差，出現虹吸作用後，可以將顏色沁入玉體肌內較鬆的地方。之後在浸入強酸前，用石蠟拌少許粗沙粒，將不需作灰皮的地方封上，再對石蠟外型修飾，使之成不規則樣。此法能隔離強酸的作用，“留窗”外觀比較自然。其“沁門”也合乎市場認可的程度。有的染色和做舊是反複多次形成的，欺騙性會更大。給仿品做上古玉玻璃光，是用加殼打磨拋光的方式獲得。即給上道工序完成的仿品，穿一層化學塗料外衣，烘幹後經過藥物布輪打磨拋光，使之形成表層化學反應。
打磨後做舊的“留窗”和所謂“沁門，畢竟是經過熱和化學處理的。所以與漫長歲月自然形成的白化現象是不一樣的。用高溫做沁，在冷卻的過程，也是應內壓的反向變化，會使一些沁色較為集中在表麵，出現塊斑堆積狀。而酸堿做舊也是難逃氣味的敗露。用火燒作舊再加其他方法綜合作舊後的“雞骨白”、“牛毛紋”或者“黑漆古”，都是因火燒的高溫作用，玉表麵會有火劫痕，細心觀察一定能發現。總之，人工做舊無外乎高溫和強酸堿的沁染。我們需通過陰刻線的真偽磨琢痕跡的研判，是比較容易掌握是否經過酸咬等損壞原始碾琢痕跡的對比現象，來甄別真假。
一般意義上的普通玉指的是由多種微小礦物組成的集合體，它們具有一定的共性，即透明度低，韌性較好，呈塊狀或礫石狀。璧璽是寶石級的電氣石，半透明。與玉石最大的不同點是：璧璽是晶體，而玉石是多晶體集合體。因此璧璽所顯示的物理及光學性質和玉石有很大的不同，當然價值也就相差比較大。（未完待續）
“我說過了，那叫煉器。沒錯，現在我能煉製一些低級的法寶，但你就別指望我了，不要問為什麽，告訴你也沒有問題，那些材料不是隨便就能找到的。”李雲傑最後一句話讓劉東剛剛點起的希望之火瞬間熄滅了，他懊惱的開始轉來轉去。經過上次拍賣會的刺激，他發現了一條新的財路，而且獲利也是最大了，但現在現實與幻想相差這麽大，他也不禁暗自著急起來了。
“要不，你煉製些低級的法寶應付應付？”實在想不到辦法的劉東，又舍不得快要到嘴的肥肉就這麽掉到了地上，試探著問道。
“你以為他們是傻的啊！”李雲傑丟了個白眼過去，劉東汕汕的又坐回到了沙發上。
“辦法不是沒有。”突然間，李雲傑出聲說道，這讓劉東驚喜的跳了起來，眼巴巴的瞅著李雲傑，希望他繼續說下去。
“反正遲早要進入修真界的，你就直接告訴那個姓馬的，你找了個煉器師，可以為他打造幾件威力大的法寶，隻要他拿得出材料就行。”李雲傑咬了下牙，下決心似的說道。
“啊？！那這樣怎麽賺錢？就那點加工費？”劉東有些不解的問道。
“你真夠笨的。小冊子上不是說了嘛，加工一件法寶需要用到的材料往往是其本身的幾倍，這些都是概率，懂嗎？其中的意思很明顯，加工一個法寶，其中失敗的過程肯定是有的，所以如果成功率高的話，那麽那些多餘的材料－－－－－－－－－－－－”說到這裏，李雲傑露出了個奸詐的表情，劉東哪還不知道，馬上會意的賊笑了起來。
談妥了相關事情的倆人離開了裏屋，劉東則交代了店員幾句後就直接朝外麵走去了。李雲傑則安穩的坐在椅子上，順手打開小冊子開始翻閱起來了。
“恩，玉符？這個挺好玩的。”看著小冊子的李雲傑突然被小冊子上的幾個圖樣給吸引住了，那是幾個造型古樸的玉牌，上麵鬼畫符似的不知道畫些什麽，看起來樣子很是希奇。
“昆侖派出品的，恩，昆侖玉嘛！也難怪了。”李雲傑看了看下麵的注解，發現種類最多的都是標注昆侖出品的。
“師傅，這煉製玉符難嗎？”李雲傑想起店裏的倉庫，他上次來的時候看到過不少玉石，不由得心動起來，這些玉符別的不說，光製作一些常人可以佩帶的什麽清涼符，護身符之類的，也是個不錯的辦法，這總比賣那些玉石值錢多了。
“玉符？那比煉製法寶簡單多了。怎麽了？”逍遙子很詫異的問道，玉符對於他來說完全是個垃圾，那些個一次性的東西還不如一件低級法寶來得安心。
“也沒什麽了，我在想，現在材料不多，你的那些材料各個都是極品，所以我想先用一些普通的東西來練練手。”李雲傑把心中的想法說了一半，這已經讓逍遙子很滿意了，這樣一個好學的徒弟到哪裏找。
當下，逍遙子將一些煉製玉符的步驟一一教給了李雲傑。李雲傑一邊聽，一邊卻在回憶著自己爺爺曾經教給他的一些仿古玉的知識。
仿製古玉者因市場的成本因素，首先是因料施工，好料好工好價錢。對仿古樣本的來源選擇，基本都按照國家文物出版部門出版的彩色圖版，和一些專門介紹出土玉器的大型圖冊為摹本。再就是通過市場非法刨坑購買的一些出土古玉器或傳世品，依照實物進行仿製，克隆一批分地區、分時期地拋售。為適應市場的變化和需要，同時根據新聞媒體對一些地區被盜的古墓報道，市場也不失時機的，在仿古出土玉器的造型和花紋上，添加一些同時代的紋案，或去掉一些紋樣，以媒體故事冒充新出土的玉器。這樣基本能保證時代特征明確、工藝精細到位、紋飾構圖在譜，有嚴格的時代風格可尋。對不同質地的玉料對應曆代出土標準器的用料特征，采用不同的加工方法仿製，其市場暴利獲得往往是依靠作舊方法。為賣出好價格，也有地區已經形成分類加工特征，即除自己雕刻外，還從其他地區購買合適自己作舊風格的仿古玉毛坯件，之後再采用不同的方法，八仙過海各顯神通，對器物進行加工作舊處理。
作舊方法一般分為打磨前做舊，和打磨後做舊。前道未經過打磨的毛坯，表麵容易吃酸或堿，做一些淺灰皮的水沁斑比較理想。淺吃一道酸或堿後，再經過打磨、拋光，充當半熟水坑貨出爐上市殺人，異常厲害。專門針對喜歡認熱水泡玉看是否出灰的玩家。這種做舊方法，因在毛坯上淺吃一道酸或堿，後經過細工打磨，而又經過滾桶密封加水研磨材料和小鋼珠相隔拋光，已經將酸味道消耗不少。再經過濕墓葬土對陰刻線內酸堿化的地方泡養。所以，即使用熱水過灰也沒有太大酸堿味道出來。這樣的作舊玉器，往往需要用我們日常使用的食用塑料超薄膜蒙包好，擱置時間長點後打開再聞其味道，往往是可以嗅出化學作舊端倪的。
打磨後做舊，主要是為“留窗”和所謂“沁門”而做的方法。一般方法是用稀釋的氫氟酸溶液，將仿品浸泡4—10個小時左右，為使腐蝕麵有自然差異，中間時段將其拿出用油脂毛刷點搽，再將其放入強酸中，最後拿出，即有了所謂深淺白灰皮。如需要使仿品在某地方有其他沁色，所添加的顏色有紅、黃、黑和褐色等幾種。一般都是用化學合成的顏料調製成液，將仿品玉器加熱後，局部塗上顏料，深淺視需要而定。玉器加熱體內形成內壓差，出現虹吸作用後，可以將顏色沁入玉體肌內較鬆的地方。之後在浸入強酸前，用石蠟拌少許粗沙粒，將不需作灰皮的地方封上，再對石蠟外型修飾，使之成不規則樣。此法能隔離強酸的作用，“留窗”外觀比較自然。其“沁門”也合乎市場認可的程度。有的染色和做舊是反複多次形成的，欺騙性會更大。給仿品做上古玉玻璃光，是用加殼打磨拋光的方式獲得。即給上道工序完成的仿品，穿一層化學塗料外衣，烘幹後經過藥物布輪打磨拋光，使之形成表層化學反應。
打磨後做舊的“留窗”和所謂“沁門，畢竟是經過熱和化學處理的。所以與漫長歲月自然形成的白化現象是不一樣的。用高溫做沁，在冷卻的過程，也是應內壓的反向變化，會使一些沁色較為集中在表麵，出現塊斑堆積狀。而酸堿做舊也是難逃氣味的敗露。用火燒作舊再加其他方法綜合作舊後的“雞骨白”、“牛毛紋”或者“黑漆古”，都是因火燒的高溫作用，玉表麵會有火劫痕，細心觀察一定能發現。總之，人工做舊無外乎高溫和強酸堿的沁染。我們需通過陰刻線的真偽磨琢痕跡的研判，是比較容易掌握是否經過酸咬等損壞原始碾琢痕跡的對比現象，來甄別真假。
一般意義上的普通玉指的是由多種微小礦物組成的集合體，它們具有一定的共性，即透明度低，韌性較好，呈塊狀或礫石狀。璧璽是寶石級的電氣石，半透明。與玉石最大的不同點是：璧璽是晶體，而玉石是多晶體集合體。因此璧璽所顯示的物理及光學性質和玉石有很大的不同，當然價值也就相差比較大。（未完待續）