之所以如此，主要是因為《電影雙周刊》從創立之初，就是一本專業性很強的雜誌。它的銷量很低，每期銷量隻有一萬多冊，讀者寥寥，遠不如那些娛樂雜誌更懂得迎合讀者。
而他們的編輯、撰稿人也都是比較專業的電影人，他們的文章也不是所有人都能看得懂。所以由這群專業電影人評選出的電影，自然都是格調比較高的文藝片。因為曲高和寡，所以缺乏公眾基礎。
而很多票房比較高，民眾比較喜歡的電影，都因為不符合他們的口味而無緣得獎，所以這些年的金像獎頒獎禮備受詬病，其中大半原因都要歸罪於這些編輯。
很多電影公司、電影人也對金像獎頒獎禮詬病頗多，認為他們的評選實在很不合理。明明是很受歡迎的電影，很受歡迎的電影人，結果卻不能獲獎。相反，一些沒什麽人看的文藝片，一些沒什麽人知道的演員，卻是屢屢摘得獎杯。
比如前幾屆，金像獎一直都比較偏向左|派電影公司推出的電影，像方育平的《父子情》、《半邊人》、許安華的《投奔怒海》、嚴浩的《似水流年》，都摘得了當年的最佳導演獎、最佳電影獎。
但其實左|派電影公司在香港影壇的實力，卻是遠遠不如邵氏、嘉禾、新藝城、天下影業等公司。因此看到他們頻頻獲獎，邵氏、嘉禾、新藝城等當然都有所不滿。
因為獲獎，不僅代表著榮譽，更代表著無限的商機。一部取得最佳電影獎的電影，海外賣埠版權都能多賣幾百萬。這是赤裸裸的金錢利益，沒人不眼紅。
之所以如此，主要是因為《電影雙周刊》從創立之初，就是一本專業性很強的雜誌。它的銷量很低，每期銷量隻有一萬多冊，讀者寥寥，遠不如那些娛樂雜誌更懂得迎合讀者。
而他們的編輯、撰稿人也都是比較專業的電影人，他們的文章也不是所有人都能看得懂。所以由這群專業電影人評選出的電影，自然都是格調比較高的文藝片。因為曲高和寡，所以缺乏公眾基礎。
而很多票房比較高，民眾比較喜歡的電影，都因為不符合他們的口味而無緣得獎，所以這些年的金像獎頒獎禮備受詬病，其中大半原因都要歸罪於這些編輯。
很多電影公司、電影人也對金像獎頒獎禮詬病頗多，認為他們的評選實在很不合理。明明是很受歡迎的電影，很受歡迎的電影人，結果卻不能獲獎。相反，一些沒什麽人看的文藝片，一些沒什麽人知道的演員，卻是屢屢摘得獎杯。
比如前幾屆，金像獎一直都比較偏向左|派電影公司推出的電影，像方育平的《父子情》、《半邊人》、許安華的《投奔怒海》、嚴浩的《似水流年》，都摘得了當年的最佳導演獎、最佳電影獎。
但其實左|派電影公司在香港影壇的實力，卻是遠遠不如邵氏、嘉禾、新藝城、天下影業等公司。因此看到他們頻頻獲獎，邵氏、嘉禾、新藝城等當然都有所不滿。
因為獲獎，不僅代表著榮譽，更代表著無限的商機。一部取得最佳電影獎的電影，海外賣埠版權都能多賣幾百萬。這是赤裸裸的金錢利益，沒人不眼紅。
之所以如此，主要是因為《電影雙周刊》從創立之初，就是一本專業性很強的雜誌。它的銷量很低，每期銷量隻有一萬多冊，讀者寥寥，遠不如那些娛樂雜誌更懂得迎合讀者。
而他們的編輯、撰稿人也都是比較專業的電影人，他們的文章也不是所有人都能看得懂。所以由這群專業電影人評選出的電影，自然都是格調比較高的文藝片。因為曲高和寡，所以缺乏公眾基礎。
而很多票房比較高，民眾比較喜歡的電影，都因為不符合他們的口味而無緣得獎，所以這些年的金像獎頒獎禮備受詬病，其中大半原因都要歸罪於這些編輯。
很多電影公司、電影人也對金像獎頒獎禮詬病頗多，認為他們的評選實在很不合理。明明是很受歡迎的電影，很受歡迎的電影人，結果卻不能獲獎。相反，一些沒什麽人看的文藝片，一些沒什麽人知道的演員，卻是屢屢摘得獎杯。
比如前幾屆，金像獎一直都比較偏向左|派電影公司推出的電影，像方育平的《父子情》、《半邊人》、許安華的《投奔怒海》、嚴浩的《似水流年》，都摘得了當年的最佳導演獎、最佳電影獎。
但其實左|派電影公司在香港影壇的實力，卻是遠遠不如邵氏、嘉禾、新藝城、天下影業等公司。因此看到他們頻頻獲獎，邵氏、嘉禾、新藝城等當然都有所不滿。
因為獲獎，不僅代表著榮譽，更代表著無限的商機。一部取得最佳電影獎的電影，海外賣埠版權都能多賣幾百萬。這是赤裸裸的金錢利益，沒人不眼紅。
之所以如此，主要是因為《電影雙周刊》從創立之初，就是一本專業性很強的雜誌。它的銷量很低，每期銷量隻有一萬多冊，讀者寥寥，遠不如那些娛樂雜誌更懂得迎合讀者。
而他們的編輯、撰稿人也都是比較專業的電影人，他們的文章也不是所有人都能看得懂。所以由這群專業電影人評選出的電影，自然都是格調比較高的文藝片。因為曲高和寡，所以缺乏公眾基礎。
而很多票房比較高，民眾比較喜歡的電影，都因為不符合他們的口味而無緣得獎，所以這些年的金像獎頒獎禮備受詬病，其中大半原因都要歸罪於這些編輯。
很多電影公司、電影人也對金像獎頒獎禮詬病頗多，認為他們的評選實在很不合理。明明是很受歡迎的電影，很受歡迎的電影人，結果卻不能獲獎。相反，一些沒什麽人看的文藝片，一些沒什麽人知道的演員，卻是屢屢摘得獎杯。
比如前幾屆，金像獎一直都比較偏向左|派電影公司推出的電影，像方育平的《父子情》、《半邊人》、許安華的《投奔怒海》、嚴浩的《似水流年》，都摘得了當年的最佳導演獎、最佳電影獎。
但其實左|派電影公司在香港影壇的實力，卻是遠遠不如邵氏、嘉禾、新藝城、天下影業等公司。因此看到他們頻頻獲獎，邵氏、嘉禾、新藝城等當然都有所不滿。
因為獲獎，不僅代表著榮譽，更代表著無限的商機。一部取得最佳電影獎的電影，海外賣埠版權都能多賣幾百萬。這是赤裸裸的金錢利益，沒人不眼紅。
之所以如此，主要是因為《電影雙周刊》從創立之初，就是一本專業性很強的雜誌。它的銷量很低，每期銷量隻有一萬多冊，讀者寥寥，遠不如那些娛樂雜誌更懂得迎合讀者。
而他們的編輯、撰稿人也都是比較專業的電影人，他們的文章也不是所有人都能看得懂。所以由這群專業電影人評選出的電影，自然都是格調比較高的文藝片。因為曲高和寡，所以缺乏公眾基礎。
而很多票房比較高，民眾比較喜歡的電影，都因為不符合他們的口味而無緣得獎，所以這些年的金像獎頒獎禮備受詬病，其中大半原因都要歸罪於這些編輯。
很多電影公司、電影人也對金像獎頒獎禮詬病頗多，認為他們的評選實在很不合理。明明是很受歡迎的電影，很受歡迎的電影人，結果卻不能獲獎。相反，一些沒什麽人看的文藝片，一些沒什麽人知道的演員，卻是屢屢摘得獎杯。
比如前幾屆，金像獎一直都比較偏向左|派電影公司推出的電影，像方育平的《父子情》、《半邊人》、許安華的《投奔怒海》、嚴浩的《似水流年》，都摘得了當年的最佳導演獎、最佳電影獎。
但其實左|派電影公司在香港影壇的實力，卻是遠遠不如邵氏、嘉禾、新藝城、天下影業等公司。因此看到他們頻頻獲獎，邵氏、嘉禾、新藝城等當然都有所不滿。
因為獲獎，不僅代表著榮譽，更代表著無限的商機。一部取得最佳電影獎的電影，海外賣埠版權都能多賣幾百萬。這是赤裸裸的金錢利益，沒人不眼紅。
之所以如此，主要是因為《電影雙周刊》從創立之初，就是一本專業性很強的雜誌。它的銷量很低，每期銷量隻有一萬多冊，讀者寥寥，遠不如那些娛樂雜誌更懂得迎合讀者。
而他們的編輯、撰稿人也都是比較專業的電影人，他們的文章也不是所有人都能看得懂。所以由這群專業電影人評選出的電影，自然都是格調比較高的文藝片。因為曲高和寡，所以缺乏公眾基礎。
而很多票房比較高，民眾比較喜歡的電影，都因為不符合他們的口味而無緣得獎，所以這些年的金像獎頒獎禮備受詬病，其中大半原因都要歸罪於這些編輯。
而他們的編輯、撰稿人也都是比較專業的電影人，他們的文章也不是所有人都能看得懂。所以由這群專業電影人評選出的電影，自然都是格調比較高的文藝片。因為曲高和寡，所以缺乏公眾基礎。
而很多票房比較高，民眾比較喜歡的電影，都因為不符合他們的口味而無緣得獎，所以這些年的金像獎頒獎禮備受詬病，其中大半原因都要歸罪於這些編輯。
很多電影公司、電影人也對金像獎頒獎禮詬病頗多，認為他們的評選實在很不合理。明明是很受歡迎的電影，很受歡迎的電影人，結果卻不能獲獎。相反，一些沒什麽人看的文藝片，一些沒什麽人知道的演員，卻是屢屢摘得獎杯。
比如前幾屆，金像獎一直都比較偏向左|派電影公司推出的電影，像方育平的《父子情》、《半邊人》、許安華的《投奔怒海》、嚴浩的《似水流年》，都摘得了當年的最佳導演獎、最佳電影獎。
但其實左|派電影公司在香港影壇的實力，卻是遠遠不如邵氏、嘉禾、新藝城、天下影業等公司。因此看到他們頻頻獲獎，邵氏、嘉禾、新藝城等當然都有所不滿。
因為獲獎，不僅代表著榮譽，更代表著無限的商機。一部取得最佳電影獎的電影，海外賣埠版權都能多賣幾百萬。這是赤裸裸的金錢利益，沒人不眼紅。
之所以如此，主要是因為《電影雙周刊》從創立之初，就是一本專業性很強的雜誌。它的銷量很低，每期銷量隻有一萬多冊，讀者寥寥，遠不如那些娛樂雜誌更懂得迎合讀者。
而他們的編輯、撰稿人也都是比較專業的電影人，他們的文章也不是所有人都能看得懂。所以由這群專業電影人評選出的電影，自然都是格調比較高的文藝片。因為曲高和寡，所以缺乏公眾基礎。
而很多票房比較高，民眾比較喜歡的電影，都因為不符合他們的口味而無緣得獎，所以這些年的金像獎頒獎禮備受詬病，其中大半原因都要歸罪於這些編輯。
很多電影公司、電影人也對金像獎頒獎禮詬病頗多，認為他們的評選實在很不合理。明明是很受歡迎的電影，很受歡迎的電影人，結果卻不能獲獎。相反，一些沒什麽人看的文藝片，一些沒什麽人知道的演員，卻是屢屢摘得獎杯。
比如前幾屆，金像獎一直都比較偏向左|派電影公司推出的電影，像方育平的《父子情》、《半邊人》、許安華的《投奔怒海》、嚴浩的《似水流年》，都摘得了當年的最佳導演獎、最佳電影獎。
但其實左|派電影公司在香港影壇的實力，卻是遠遠不如邵氏、嘉禾、新藝城、天下影業等公司。因此看到他們頻頻獲獎，邵氏、嘉禾、新藝城等當然都有所不滿。
因為獲獎，不僅代表著榮譽，更代表著無限的商機。一部取得最佳電影獎的電影，海外賣埠版權都能多賣幾百萬。這是赤裸裸的金錢利益，沒人不眼紅。
之所以如此，主要是因為《電影雙周刊》從創立之初，就是一本專業性很強的雜誌。它的銷量很低，每期銷量隻有一萬多冊，讀者寥寥，遠不如那些娛樂雜誌更懂得迎合讀者。
而他們的編輯、撰稿人也都是比較專業的電影人，他們的文章也不是所有人都能看得懂。所以由這群專業電影人評選出的電影，自然都是格調比較高的文藝片。因為曲高和寡，所以缺乏公眾基礎。
而很多票房比較高，民眾比較喜歡的電影，都因為不符合他們的口味而無緣得獎，所以這些年的金像獎頒獎禮備受詬病，其中大半原因都要歸罪於這些編輯。
很多電影公司、電影人也對金像獎頒獎禮詬病頗多，認為他們的評選實在很不合理。明明是很受歡迎的電影，很受歡迎的電影人，結果卻不能獲獎。相反，一些沒什麽人看的文藝片，一些沒什麽人知道的演員，卻是屢屢摘得獎杯。
比如前幾屆，金像獎一直都比較偏向左|派電影公司推出的電影，像方育平的《父子情》、《半邊人》、許安華的《投奔怒海》、嚴浩的《似水流年》，都摘得了當年的最佳導演獎、最佳電影獎。
但其實左|派電影公司在香港影壇的實力，卻是遠遠不如邵氏、嘉禾、新藝城、天下影業等公司。因此看到他們頻頻獲獎，邵氏、嘉禾、新藝城等當然都有所不滿。
因為獲獎，不僅代表著榮譽，更代表著無限的商機。一部取得最佳電影獎的電影，海外賣埠版權都能多賣幾百萬。這是赤裸裸的金錢利益，沒人不眼紅。
之所以如此，主要是因為《電影雙周刊》從創立之初，就是一本專業性很強的雜誌。它的銷量很低，每期銷量隻有一萬多冊，讀者寥寥，遠不如那些娛樂雜誌更懂得迎合讀者。
而他們的編輯、撰稿人也都是比較專業的電影人，他們的文章也不是所有人都能看得懂。所以由這群專業電影人評選出的電影，自然都是格調比較高的文藝片。因為曲高和寡，所以缺乏公眾基礎。
而很多票房比較高，民眾比較喜歡的電影，都因為不符合他們的口味而無緣得獎，所以這些年的金像獎頒獎禮備受詬病，其中大半原因都要歸罪於這些編輯。
很多電影公司、電影人也對金像獎頒獎禮詬病頗多，認為他們的評選實在很不合理。明明是很受歡迎的電影，很受歡迎的電影人，結果卻不能獲獎。相反，一些沒什麽人看的文藝片，一些沒什麽人知道的演員，卻是屢屢摘得獎杯。
比如前幾屆，金像獎一直都比較偏向左|派電影公司推出的電影，像方育平的《父子情》、《半邊人》、許安華的《投奔怒海》、嚴浩的《似水流年》，都摘得了當年的最佳導演獎、最佳電影獎。
但其實左|派電影公司在香港影壇的實力，卻是遠遠不如邵氏、嘉禾、新藝城、天下影業等公司。因此看到他們頻頻獲獎，邵氏、嘉禾、新藝城等當然都有所不滿。
因為獲獎，不僅代表著榮譽，更代表著無限的商機。一部取得最佳電影獎的電影，海外賣埠版權都能多賣幾百萬。這是赤裸裸的金錢利益，沒人不眼紅。
之所以如此，主要是因為《電影雙周刊》從創立之初，就是一本專業性很強的雜誌。它的銷量很低，每期銷量隻有一萬多冊，讀者寥寥，遠不如那些娛樂雜誌更懂得迎合讀者。
而他們的編輯、撰稿人也都是比較專業的電影人，他們的文章也不是所有人都能看得懂。所以由這群專業電影人評選出的電影，自然都是格調比較高的文藝片。因為曲高和寡，所以缺乏公眾基礎。
而很多票房比較高，民眾比較喜歡的電影，都因為不符合他們的口味而無緣得獎，所以這些年的金像獎頒獎禮備受詬病，其中大半原因都要歸罪於這些編輯。
很多電影公司、電影人也對金像獎頒獎禮詬病頗多，認為他們的評選實在很不合理。明明是很受歡迎的電影，很受歡迎的電影人，結果卻不能獲獎。相反，一些沒什麽人看的文藝片，一些沒什麽人知道的演員，卻是屢屢摘得獎杯。
比如前幾屆，金像獎一直都比較偏向左|派電影公司推出的電影，像方育平的《父子情》、《半邊人》、許安華的《投奔怒海》、嚴浩的《似水流年》，都摘得了當年的最佳導演獎、最佳電影獎。
但其實左|派電影公司在香港影壇的實力，卻是遠遠不如邵氏、嘉禾、新藝城、天下影業等公司。因此看到他們頻頻獲獎，邵氏、嘉禾、新藝城等當然都有所不滿。
因為獲獎，不僅代表著榮譽，更代表著無限的商機。一部取得最佳電影獎的電影，海外賣埠版權都能多賣幾百萬。這是赤裸裸的金錢利益，沒人不眼紅。
之所以如此，主要是因為《電影雙周刊》從創立之初，就是一本專業性很強的雜誌。它的銷量很低，每期銷量隻有一萬多冊，讀者寥寥，遠不如那些娛樂雜誌更懂得迎合讀者。
而他們的編輯、撰稿人也都是比較專業的電影人，他們的文章也不是所有人都能看得懂。所以由這群專業電影人評選出的電影，自然都是格調比較高的文藝片。因為曲高和寡，所以缺乏公眾基礎。
而很多票房比較高，民眾比較喜歡的電影，都因為不符合他們的口味而無緣得獎，所以這些年的金像獎頒獎禮備受詬病，其中大半原因都要歸罪於這些編輯。