一樣米養百樣人。
蘿卜白菜，各有所愛。
人們看影視劇也是各有所好的。
有人喜歡看言情劇，陪著劇中的男女主角情意綿綿，愛恨糾葛，仿佛自己也談了一場戀愛一般；
有人喜歡看推理劇，覺得罪犯和警方，一個犯案，一個破案，一個設局，一個破局，非常燒腦，非常過癮；
有人喜歡看武俠劇，武林高手身懷絕技，武功高強，飛來飛去，飄逸若仙。還有佳人陪伴，浪跡江湖，瀟灑之極。
當然也有人喜歡看血腥、暴戾的電視劇。他們覺得這樣刺激，新奇，能夠滿足心中的破壞欲，釋放生活所帶來的心理壓力。
而美劇之中的確不乏以血腥、暴戾為賣點的影視劇，比如《嗜血法醫》、《真愛如血》、《斯巴達克斯》等等。
《監獄風雲》就是以血腥、暴戾為賣點，再加上不俗的故事編排，高潮迭起、懸念不斷的劇情，才得到了這麽多觀眾的認可。它在amc電視台播出之後，台裏的訂閱用戶都增加了兩百多萬。
……
《老友記》的表現也很不錯，收視率都在前十名左右。
其實美國因為是資本主義社會，生活壓力比較大，所以逗樂、搞笑的情景喜劇，收視率一向都是不俗的。
這其實跟中國一樣。在中國，情景喜劇的收視率也一向不俗，比如《我愛我家》、《閑人馬大姐》、《武林外傳》等等。甚至就連涉嫌抄襲的《愛情公寓》都連拍了四季，可見情景喜劇在內地有多歡迎。
不過要想拍出一部受歡迎的喜劇，難度是非常大的。因為喜劇必須要逗樂觀眾，不然就索然無味了。而要逗樂觀眾，就必須要有好的編劇，好的演員，好的導演。
當年的《我愛我家》之所以能那麽好看，就是因為它的編劇是粱佐。粱佐是北京大學中文係的高材生，語言學院的教授，對於相聲、曲藝、文學有著極高的造詣。
在春節聯歡晚會上大受歡迎的《虎口遐想》、《電梯奇遇》、《特大新聞》等，都是由他創作的。
它的演員陣容也很強大。宋旦旦，內地最棒的女笑星之一，演技一流；楊立薪，北京人藝的台柱子；文興宇，畢業於中央戲劇學院表演係，中央實驗話劇院副院長；蔡銘，也是內地最棒的女笑星之一，論演技也是出神入化，演啥像啥的……
另外還有梁田、葛悠、謝圓、李明啟、濮存昕、李雪健、楊奎榮、王誌文、雷克生等等等等。
這樣牛氣的演員陣容，不說空前絕後，起碼也是鳳毛麟角了。
導演英噠同樣也是不可或缺的。他在美國留過學，對於情景喜劇有一定的了解，算是內地搞情景喜劇的第一人。也正是有了他的執導，才出了這麽一部驚豔到幾十年後再看，依舊經典的喜劇。
……
而後來內地缺喜劇，缺能逗人笑的喜劇，也就不足為奇了。
編劇的工作得不到尊重，甭管製片人、導演還是演員，隻要覺得劇本不好，都有權力進行修改。劇本改得亂七八糟，人物、故事、邏輯都不通。
所以就導致內地的喜劇，通常都沒有一個立得住的好故事，立得住的人物，搞笑都是靠刻意誇張的動作、造型來逗人發笑，就像馬戲團的小醜一樣，生生的把喜劇拍成了鬧劇。
而用得演員都是流量明星，根本不用心去琢磨演技，隻知道炒作、軋戲、摳圖。這樣不走心的演出，自然難以逗樂觀眾。
所以內地的喜劇，很不搞笑。
當然，也要看到像開心麻花、囧途三人組等喜劇新興勢力正在崛起，相信會給內地的喜劇帶來新的變化。
……
扯遠了，說回《老友記》。
《老友記》作為情景喜劇，經典毋庸置疑。
它之所以受歡迎，一是人設非常好。
羅斯，博物館的專家，收入穩定，屬於中產階層，性格古板、愛較真；
錢德，數據處理專家，公司中高層，收入高，同樣位於中產階層，性格幽默，基裏基氣，不討女生喜歡；
喬伊，演員兼各種零時工，收入微薄，位於社會底層，性格單純，討女生喜歡；
莫妮卡，餐廳廚師後失業，位於社會底層，有潔癖，愛較真；
瑞秋，千金小姐逃婚，位於社會底層，傻白甜一枚；
菲比，按摩師兼彈唱歌手，收入有限，位於社會底層，性格古怪，有點神經質。
六個人不同性格，不同工作，不同階層，生活在一起，天生就會碰撞出大量火花。再加上各路客串人物的加盟，更使得這部戲擁有無限的擴展性。
二是故事編排的也好。
有夏天的大綱打底，天下製作的編劇按著葫蘆畫瓢，寫出的故事還都不錯。
好萊塢的劇本創作有兩種方式，一種是一名編劇獨立寫出一部好劇本。獨立完成故事架構、人物塑造，情節鋪排……也即是香港演藝圈中俗稱的“開劇師傅。”
還有一種創作方式就是“頭腦風暴”。也即是劇組中人湊在一起攢橋段，你一個主意，我一個說法，擇好的攢成一個劇本。
像《僵屍先生》中，遇到僵屍，就憋住氣的點子，就是當初頭腦風暴，大家一起想出來的。
而美國的劇集拍攝，就是采用“頭腦風暴”的方式。幾個編劇一同寫劇本，互相想點子，然後再攢成一個完整的故事。
在好萊塢缺少的是開劇師傅，像《侏羅紀公園》的坐著邁克爾·克萊頓，一部小說改編成電影，就賣了兩百萬美元。
而“頭腦風暴”的編劇，在好萊塢並不缺少。
“頭腦風暴”的編劇相比開劇師傅，差得就是“大局觀”。
開劇師傅就像建築設計師，把一個建築從基礎到主體再到外牆設計、景觀設計、室內設計等通通完成。
而“頭腦風暴”的編劇，則基本負責的都是添磚加瓦，修修補補，裝修裝潢之類的事情。
就像《老友記》，六位角色的性格、愛好、工作等都已經設定好，他們的工作、愛情、生活的發展也已經設定好，就像是一座大樓已經打好根基，並且立好了六根柱子。
編劇們隻要圍繞這六根柱子添磚加瓦，修修補補就是了。
蘿卜白菜，各有所愛。
人們看影視劇也是各有所好的。
有人喜歡看言情劇，陪著劇中的男女主角情意綿綿，愛恨糾葛，仿佛自己也談了一場戀愛一般；
有人喜歡看推理劇，覺得罪犯和警方，一個犯案，一個破案，一個設局，一個破局，非常燒腦，非常過癮；
有人喜歡看武俠劇，武林高手身懷絕技，武功高強，飛來飛去，飄逸若仙。還有佳人陪伴，浪跡江湖，瀟灑之極。
當然也有人喜歡看血腥、暴戾的電視劇。他們覺得這樣刺激，新奇，能夠滿足心中的破壞欲，釋放生活所帶來的心理壓力。
而美劇之中的確不乏以血腥、暴戾為賣點的影視劇，比如《嗜血法醫》、《真愛如血》、《斯巴達克斯》等等。
《監獄風雲》就是以血腥、暴戾為賣點，再加上不俗的故事編排，高潮迭起、懸念不斷的劇情，才得到了這麽多觀眾的認可。它在amc電視台播出之後，台裏的訂閱用戶都增加了兩百多萬。
……
《老友記》的表現也很不錯，收視率都在前十名左右。
其實美國因為是資本主義社會，生活壓力比較大，所以逗樂、搞笑的情景喜劇，收視率一向都是不俗的。
這其實跟中國一樣。在中國，情景喜劇的收視率也一向不俗，比如《我愛我家》、《閑人馬大姐》、《武林外傳》等等。甚至就連涉嫌抄襲的《愛情公寓》都連拍了四季，可見情景喜劇在內地有多歡迎。
不過要想拍出一部受歡迎的喜劇，難度是非常大的。因為喜劇必須要逗樂觀眾，不然就索然無味了。而要逗樂觀眾，就必須要有好的編劇，好的演員，好的導演。
當年的《我愛我家》之所以能那麽好看，就是因為它的編劇是粱佐。粱佐是北京大學中文係的高材生，語言學院的教授，對於相聲、曲藝、文學有著極高的造詣。
在春節聯歡晚會上大受歡迎的《虎口遐想》、《電梯奇遇》、《特大新聞》等，都是由他創作的。
它的演員陣容也很強大。宋旦旦，內地最棒的女笑星之一，演技一流；楊立薪，北京人藝的台柱子；文興宇，畢業於中央戲劇學院表演係，中央實驗話劇院副院長；蔡銘，也是內地最棒的女笑星之一，論演技也是出神入化，演啥像啥的……
另外還有梁田、葛悠、謝圓、李明啟、濮存昕、李雪健、楊奎榮、王誌文、雷克生等等等等。
這樣牛氣的演員陣容，不說空前絕後，起碼也是鳳毛麟角了。
導演英噠同樣也是不可或缺的。他在美國留過學，對於情景喜劇有一定的了解，算是內地搞情景喜劇的第一人。也正是有了他的執導，才出了這麽一部驚豔到幾十年後再看，依舊經典的喜劇。
……
而後來內地缺喜劇，缺能逗人笑的喜劇，也就不足為奇了。
編劇的工作得不到尊重，甭管製片人、導演還是演員，隻要覺得劇本不好，都有權力進行修改。劇本改得亂七八糟，人物、故事、邏輯都不通。
所以就導致內地的喜劇，通常都沒有一個立得住的好故事，立得住的人物，搞笑都是靠刻意誇張的動作、造型來逗人發笑，就像馬戲團的小醜一樣，生生的把喜劇拍成了鬧劇。
而用得演員都是流量明星，根本不用心去琢磨演技，隻知道炒作、軋戲、摳圖。這樣不走心的演出，自然難以逗樂觀眾。
所以內地的喜劇，很不搞笑。
當然，也要看到像開心麻花、囧途三人組等喜劇新興勢力正在崛起，相信會給內地的喜劇帶來新的變化。
……
扯遠了，說回《老友記》。
《老友記》作為情景喜劇，經典毋庸置疑。
它之所以受歡迎，一是人設非常好。
羅斯，博物館的專家，收入穩定，屬於中產階層，性格古板、愛較真；
錢德，數據處理專家，公司中高層，收入高，同樣位於中產階層，性格幽默，基裏基氣，不討女生喜歡；
喬伊，演員兼各種零時工，收入微薄，位於社會底層，性格單純，討女生喜歡；
莫妮卡，餐廳廚師後失業，位於社會底層，有潔癖，愛較真；
瑞秋，千金小姐逃婚，位於社會底層，傻白甜一枚；
菲比，按摩師兼彈唱歌手，收入有限，位於社會底層，性格古怪，有點神經質。
六個人不同性格，不同工作，不同階層，生活在一起，天生就會碰撞出大量火花。再加上各路客串人物的加盟，更使得這部戲擁有無限的擴展性。
二是故事編排的也好。
有夏天的大綱打底，天下製作的編劇按著葫蘆畫瓢，寫出的故事還都不錯。
好萊塢的劇本創作有兩種方式，一種是一名編劇獨立寫出一部好劇本。獨立完成故事架構、人物塑造，情節鋪排……也即是香港演藝圈中俗稱的“開劇師傅。”
還有一種創作方式就是“頭腦風暴”。也即是劇組中人湊在一起攢橋段，你一個主意，我一個說法，擇好的攢成一個劇本。
像《僵屍先生》中，遇到僵屍，就憋住氣的點子，就是當初頭腦風暴，大家一起想出來的。
而美國的劇集拍攝，就是采用“頭腦風暴”的方式。幾個編劇一同寫劇本，互相想點子，然後再攢成一個完整的故事。
在好萊塢缺少的是開劇師傅，像《侏羅紀公園》的坐著邁克爾·克萊頓，一部小說改編成電影，就賣了兩百萬美元。
而“頭腦風暴”的編劇，在好萊塢並不缺少。
“頭腦風暴”的編劇相比開劇師傅，差得就是“大局觀”。
開劇師傅就像建築設計師，把一個建築從基礎到主體再到外牆設計、景觀設計、室內設計等通通完成。
而“頭腦風暴”的編劇，則基本負責的都是添磚加瓦，修修補補，裝修裝潢之類的事情。
就像《老友記》，六位角色的性格、愛好、工作等都已經設定好，他們的工作、愛情、生活的發展也已經設定好，就像是一座大樓已經打好根基，並且立好了六根柱子。
編劇們隻要圍繞這六根柱子添磚加瓦，修修補補就是了。