sm公司的藝人，歌曲風格大都是**p，所謂**p就是sm－musicpe
mance的縮寫，**p風格是由sm公司的一位名叫俞永鎮的幹事提出來的，由於他是從舞蹈藝員開始發跡的，所以對於舞蹈和音樂的融合理解比一般人高，作出的音樂，可以讓歌手在舞台中把所有魅力爆發出來。從ht開始，就以韓國國內20歲以下的年輕人群體為主要對象，用**p風格爭奪這個市場。00100
**p通常具有以下特點：一、歌詞內容多為控訴社會，改造社會，強調個人價值。二、舞台風格華麗，歌曲節奏感強，適合fans尖叫。三、舞蹈編排絢麗，服裝多走視覺係路線。
**p是舞台中心藝術，常運用在歌唱團體組合中，強調舞台表演和音樂的共同融合。通常來說，如果隻聽歌，是很難理解這些歌所表達的意思，甚至會覺得這些歌很奇怪，因為**p歌曲是根據組合中各人的聲音特性進行分配演唱，很可能包含的不是一種風格，而是多種風格的融合。
**p風格，張少陵剛進入公司的時候，也跟著俞永鎮學習過一段的時間，這種風格，講通俗點就是搞音樂的憤青的成功作品。對於音樂市場特別是idl文化作為主流時，當時的80後就像現在的90後一樣在樂壇裏蹦躂，對於韓國而言，90年代末期經濟衰退以及巨大的社會壓力就是這類風格的社會催化劑。
叛逆，自主，渴望獨立，對社會處於傳統守舊與現代進化間的過渡期存在的矛盾不滿，這很大成分上構成當時fans對於**p歌曲喜歡的緣由。而精神方麵的空虛也使不少少女們通過idl這種理想性的產物找到一定的寄托，在這方麵，其實**p與搖滾樂有異曲同工之妙。
**p風格的具體表現，就是舞台風格華麗，節奏感強。編曲方麵極其講究曲段的安排與過渡，嘶吼金屬樂時常出現，這一點出現最多的是在ht時期，這些音樂聽起來會讓人覺得有點嘈雜，感覺上旋律已經是次要的，反倒是如何使用音節及節奏上的變化去表達內心更為突出。
ht時期的舞蹈放在現在來看的確有點簡單，服裝發型也很土氣。但是對於那個時代而言，他們無疑是一陣革新的旋風，代表的是一個全新的時代，由10代及20代主導的新時期，象征涵蓋的是噴湧的新鮮血液。歌曲舞蹈風格均是前所未有過的，服裝的誇張感衝擊力也相當強。
神話基本上與ht類似，但神話在當時得到的待遇是不公平的，sm公司並沒有讓神話成為擁有自己專屬色彩的組合，倒是有幾分六人ht的意味，神話的歌曲更為注重旋律感，金屬性搖滾的影子逐漸地退化，舞蹈與歌曲的整合度契合度比起ht來說也進了一步。
之後的東方神起，可以說**p在他們身上得到了進化。《t
i－angle》這首歌曲並沒有褪卻之前的影子，以名曲作為引子，衝擊性力度感極強的編曲，再加上t
ax傾情讚助那幾聲嘶吼，真的讓人震撼異常。《risingsun》時期，他們對於舞台的掌控能力已經達到了一定的境界，那個時候的舞台似乎在**p方麵更有說話權。
《正反合》可以算是**p的另一個巔峰時期，無論從歌曲還是舞蹈方麵都達到極致。它所汲取的現代性的原素一掃**p原本全曲從頭悲憤至尾的風格，聽似相對來講平淡而流暢的旋律卻格外地具有煽動性。
到supe
juni
這裏，首先的《twins》就是典型的**p風格歌曲，十幾個人的嘶吼讓人看起來很是震撼。《u》這首歌曲算是改良版的**p，不過去掉了幾分憤青感，更為注重旋律的歌曲似乎更為適應當時的市場，舞蹈及現場方麵依舊沿襲了華麗的舞台。
到了《dn‘tdn》這首歌曲的出現，應該算是**p發展的一個瓶頸了，如今的娛樂已經不僅僅是滿足飯就夠了，太多太多的國民弟弟、國民妹妹的名號湧現，說明韓國大眾希望流行文化成為生活的自然部分，人們更多地不再關注歌曲本身何如，不再關注音樂的純正性。
現在來說，sm公司最近的音樂已經逐漸偏離**p，不再有之前那種豐富的內涵，這一點，從少女時代的音樂上就可以看出來，從出道開始，少女時代的音樂除了《再次重逢的世界》之外，其他的歌曲都比較空洞，不過這樣的歌曲卻正好迎合了市場的需求，《kissingyu》就是這樣的一首歌曲，張少陵不是一個死板的人，他希望做純正的音樂，但是迎合市場也是創作人必須要學習的。
不過他的創作風格和俞永鎮完全不一樣，他在創作歌曲的時候，除了考慮歌曲的傳唱度和旋律之外，也會考慮歌詞的內涵，不是那種憤世嫉俗的感覺，而是普普通通的，讓歌迷擁有極強代入感的歌詞，比如情歌，那就讓歌迷能夠和你一起歡樂，一起傷感；比如勵誌歌曲，那麽就讓歌迷和你一起瘋狂，激發他們那種勇往直前的勇氣。
正是基於b－mns的這種風格，所以sm公司對於他們的包裝和東方神起、supe
juni
完全不一樣，mv的拍攝從來都是劇情為先，華麗誇張從來和他們不沾邊，他們的服裝造型也都是偏向於正常的，不像早期的東方神起、supe
juni
那麽的誇張。《i－need－a－gi
l》這隻mv，雖然是純舞蹈mv，但和**p的華麗誇張根本就不沾邊，整個mv給人的感覺是清新自然加上一點視覺係的高貴。
回到歌曲的創作上來，李孝利的性格率真明亮，歌曲想要契合這樣的性格，就要將曲子表現的可愛明朗一些。
“現在開始，率直的；現在開始，堂堂正正的，展開你的心扉！”這句歌詞突然就閃現在了張少陵的腦海中，馬上睜開眼睛，他在歌詞本上快速的書寫著。
“相同的時間，甜蜜的；相同的時間，強烈的；給我們看看你的心！”靈感，真是世界上最奇妙的東西，有的時候，你刻意去尋找的話，它偏偏不出現，但是不經意接觸到了那最重要的一點之後，剩下的靈感就會如火山一樣迸發。
張少陵嘴角帶著一絲笑意，在書寫這些歌曲和曲譜的時候，他似乎隱隱約約看到了李孝利明朗的笑眼，看到她活潑的在舞台之上唱著跳著。感情的代入讓張少陵的創作越發順利，幾乎沒有任何停留，一整首歌曲就在他的手上完成了，很難想象，這樣一首歌曲居然就這樣誕生了，不過想到張少陵的“前科”，也就不奇怪了，他的創作向來都是一蹴而就，絕不拖曳！
“《u－g－gi
l》”張少陵在歌詞本的右下角寫下了歌曲的名字，反複的清唱幾遍，張少陵滿意的笑了出來，這首歌曲雖然不算他手下質量最高的歌曲，但確是最適合李孝利的歌曲，風格迥異於她之前的作品，相信對她來說也是一個很好的突破。
歌曲已經出來，但離真正的完成還差很遠，很多調子還需要反複的斟酌修改，突兀的地方也需要剔除掉，他是一個追求細節完美的人，他希望送給孝利姐的歌曲是一首上好佳的成品，因為這首歌曲代表著他對李孝利對他照顧有加的回報。
mance的縮寫，**p風格是由sm公司的一位名叫俞永鎮的幹事提出來的，由於他是從舞蹈藝員開始發跡的，所以對於舞蹈和音樂的融合理解比一般人高，作出的音樂，可以讓歌手在舞台中把所有魅力爆發出來。從ht開始，就以韓國國內20歲以下的年輕人群體為主要對象，用**p風格爭奪這個市場。00100
**p通常具有以下特點：一、歌詞內容多為控訴社會，改造社會，強調個人價值。二、舞台風格華麗，歌曲節奏感強，適合fans尖叫。三、舞蹈編排絢麗，服裝多走視覺係路線。
**p是舞台中心藝術，常運用在歌唱團體組合中，強調舞台表演和音樂的共同融合。通常來說，如果隻聽歌，是很難理解這些歌所表達的意思，甚至會覺得這些歌很奇怪，因為**p歌曲是根據組合中各人的聲音特性進行分配演唱，很可能包含的不是一種風格，而是多種風格的融合。
**p風格，張少陵剛進入公司的時候，也跟著俞永鎮學習過一段的時間，這種風格，講通俗點就是搞音樂的憤青的成功作品。對於音樂市場特別是idl文化作為主流時，當時的80後就像現在的90後一樣在樂壇裏蹦躂，對於韓國而言，90年代末期經濟衰退以及巨大的社會壓力就是這類風格的社會催化劑。
叛逆，自主，渴望獨立，對社會處於傳統守舊與現代進化間的過渡期存在的矛盾不滿，這很大成分上構成當時fans對於**p歌曲喜歡的緣由。而精神方麵的空虛也使不少少女們通過idl這種理想性的產物找到一定的寄托，在這方麵，其實**p與搖滾樂有異曲同工之妙。
**p風格的具體表現，就是舞台風格華麗，節奏感強。編曲方麵極其講究曲段的安排與過渡，嘶吼金屬樂時常出現，這一點出現最多的是在ht時期，這些音樂聽起來會讓人覺得有點嘈雜，感覺上旋律已經是次要的，反倒是如何使用音節及節奏上的變化去表達內心更為突出。
ht時期的舞蹈放在現在來看的確有點簡單，服裝發型也很土氣。但是對於那個時代而言，他們無疑是一陣革新的旋風，代表的是一個全新的時代，由10代及20代主導的新時期，象征涵蓋的是噴湧的新鮮血液。歌曲舞蹈風格均是前所未有過的，服裝的誇張感衝擊力也相當強。
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張少陵嘴角帶著一絲笑意，在書寫這些歌曲和曲譜的時候，他似乎隱隱約約看到了李孝利明朗的笑眼，看到她活潑的在舞台之上唱著跳著。感情的代入讓張少陵的創作越發順利，幾乎沒有任何停留，一整首歌曲就在他的手上完成了，很難想象，這樣一首歌曲居然就這樣誕生了，不過想到張少陵的“前科”，也就不奇怪了，他的創作向來都是一蹴而就，絕不拖曳！
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歌曲已經出來，但離真正的完成還差很遠，很多調子還需要反複的斟酌修改，突兀的地方也需要剔除掉，他是一個追求細節完美的人，他希望送給孝利姐的歌曲是一首上好佳的成品，因為這首歌曲代表著他對李孝利對他照顧有加的回報。