季大師看到張少傑的詩作如此精彩，知識又如此淵博，以為必定出於名校名師之下，便問道：“少傑，你畢業於哪所名校？出於哪位當代著名的文學大師門下？”
“不瞞老師，我15歲出國，在米國讀的是醫學，沒上過國內的大學，更沒有名師指點！”
“這就奇怪了，那你的詩文修養怎樣來的？”
“我從小跟爺爺學醫，也順便學習些史書古文和諸子百家的著作，經常寫寫字，作作詩，純粹業餘愛好而已。”
“哦！看來你還精通醫學和書法了？”
“略知皮毛而已，談不上精通！”
“既然如此，我到有個想法，少傑已經作詩三首，我看請著名書法家蔣老和少傑潑墨揮毫，以書會友，成就一段老少書友佳話如何？”季大師說道。
大師口中的蔣老，名維鬆，字雋齋，東山省書法家協會主席，不僅是位漢語言文字學大家，書法、篆刻也蜚聲藝林，享譽海內外。今天應呂書記之邀，前來陪同從京城來的好友季慕林，沒想到在濟北飯店遇到了這位才華橫溢的年輕人，聽到好友的提議，當即表示同意。
飯店總經理董嚴複，陪同客人來到專為文人墨客準備的書齋，命人沏上香茶，擺上文房四寶。
“少傑小友，是你先來，還是老朽先上？”蔣老征求張少傑意見道。
“當然是長輩先來了，小子乃後學晚輩，理應向大師學習才是！”張少傑謙恭的說道。
“那好，老朽就獻醜了。”
蔣老拿起鬥毫，飽蘸墨汁，稍加思索，便下筆寫了起來。但見大師凝思神注，行筆重拙，雖不似江河般恣肆流動，卻力貫中鋒，筆致凝重。片刻之後，那首《詠美景》便躍然紙上。蔣老這幅金文書法作品，筆力老辣，筆意古拙，蕭散簡遠，氣象萬千，大有魏晉之風。
金文，古漢字書體，因依附於商、西周、春秋、戰國時期的青銅器，又稱鍾鼎文，是華夏書法史上主要書體之一。
蔣大師的金文造詣深厚，以其特有的風格，獨步當代。他將古文字學研究同書法藝術完美地結合在了一起，他的充滿金石氣息的書法作品，深受廣大書家和藏家的喜愛。
“少傑，你怎麽看蔣老的這幅書法作品？”季大師問道。
“作為初進書法門檻的小字輩，本來不敢枉評大師的作品，既然老師考我，我就鬥膽說幾句，不妥之處請諸位高人指正。”既然大師要自己點評，不說兩句看來是過不去的。
“小子，我可沒考你的意思，既然以書會友，當然需要交流了。”明明是想考考新收弟子的藝術修養，嘴上卻不承認，季大師也有不地道的時候。
“雖然這是一幅金文書法，但看得出蔣老的行草水平應該還在金文之上，不知小子說的對否？”張少傑問道。
“這也能夠看得出來？，蔣老的行草近師沈尹默大師，遠法東晉王右軍父子，就書法本身而言蔣老的行草的確在金文之上。”季大師對這個弟子的眼力不是一般的佩服，憑金文造詣看出行草的水準，自知自己是沒有這般能力的。
蔣老聽後也很吃驚，二人從沒交集，竟然從一幅金文書法作品就能看出另一種書體的水平，真可謂匪夷所思。
張少傑繼續點評道：“雖是金文書體，但筆力清峭勁拔，筆意圓潤灑脫，章法嚴密，圓轉如圜，筆墨精妙，氣勢相連，大有魏晉之風，看得出深得鍾王之法。又延續了宋元趙孟頫清新自然、韻味無窮、意境高遠的風格，體現了“筆有方圓、法兼使轉、橫畫有波折、字字有區別、字字不相連，開筆長短有別，收筆亦有高低，字體有則，省便有源，草體而金寫”的特征。上溯魏晉，下至今朝，不愧為一代書法泰鬥，蔣老，小子鬥膽開口向您老討要一幅作品，可不要小氣呀！”
“好一個筆有方圓、法兼使轉，少傑，你小子懂得可真不少，尤其是那句‘草體金寫’之說太傳神了，蔣老，你說是不是？”季大師心中抑製不住地激動起來，就憑這幾十字的點評，足可見此子的書法造詣的高深，這小子肚子裏到底有多少貨呀？
“少傑，你小子的一篇馬屁點評也算是句句錦繡，字字珠璣了，我聽著很舒服，別說要一幅，就是十幅我都舍得給，泰鬥我可不敢當，不過我正在寫一本書法集，那篇《跋》就由你來寫吧，怎樣？”蔣老認真的說道。
“不瞞老師，我15歲出國，在米國讀的是醫學，沒上過國內的大學，更沒有名師指點！”
“這就奇怪了，那你的詩文修養怎樣來的？”
“我從小跟爺爺學醫，也順便學習些史書古文和諸子百家的著作，經常寫寫字，作作詩，純粹業餘愛好而已。”
“哦！看來你還精通醫學和書法了？”
“略知皮毛而已，談不上精通！”
“既然如此，我到有個想法，少傑已經作詩三首，我看請著名書法家蔣老和少傑潑墨揮毫，以書會友，成就一段老少書友佳話如何？”季大師說道。
大師口中的蔣老，名維鬆，字雋齋，東山省書法家協會主席，不僅是位漢語言文字學大家，書法、篆刻也蜚聲藝林，享譽海內外。今天應呂書記之邀，前來陪同從京城來的好友季慕林，沒想到在濟北飯店遇到了這位才華橫溢的年輕人，聽到好友的提議，當即表示同意。
飯店總經理董嚴複，陪同客人來到專為文人墨客準備的書齋，命人沏上香茶，擺上文房四寶。
“少傑小友，是你先來，還是老朽先上？”蔣老征求張少傑意見道。
“當然是長輩先來了，小子乃後學晚輩，理應向大師學習才是！”張少傑謙恭的說道。
“那好，老朽就獻醜了。”
蔣老拿起鬥毫，飽蘸墨汁，稍加思索，便下筆寫了起來。但見大師凝思神注，行筆重拙，雖不似江河般恣肆流動，卻力貫中鋒，筆致凝重。片刻之後，那首《詠美景》便躍然紙上。蔣老這幅金文書法作品，筆力老辣，筆意古拙，蕭散簡遠，氣象萬千，大有魏晉之風。
金文，古漢字書體，因依附於商、西周、春秋、戰國時期的青銅器，又稱鍾鼎文，是華夏書法史上主要書體之一。
蔣大師的金文造詣深厚，以其特有的風格，獨步當代。他將古文字學研究同書法藝術完美地結合在了一起，他的充滿金石氣息的書法作品，深受廣大書家和藏家的喜愛。
“少傑，你怎麽看蔣老的這幅書法作品？”季大師問道。
“作為初進書法門檻的小字輩，本來不敢枉評大師的作品，既然老師考我，我就鬥膽說幾句，不妥之處請諸位高人指正。”既然大師要自己點評，不說兩句看來是過不去的。
“小子，我可沒考你的意思，既然以書會友，當然需要交流了。”明明是想考考新收弟子的藝術修養，嘴上卻不承認，季大師也有不地道的時候。
“雖然這是一幅金文書法，但看得出蔣老的行草水平應該還在金文之上，不知小子說的對否？”張少傑問道。
“這也能夠看得出來？，蔣老的行草近師沈尹默大師，遠法東晉王右軍父子，就書法本身而言蔣老的行草的確在金文之上。”季大師對這個弟子的眼力不是一般的佩服，憑金文造詣看出行草的水準，自知自己是沒有這般能力的。
蔣老聽後也很吃驚，二人從沒交集，竟然從一幅金文書法作品就能看出另一種書體的水平，真可謂匪夷所思。
張少傑繼續點評道：“雖是金文書體，但筆力清峭勁拔，筆意圓潤灑脫，章法嚴密，圓轉如圜，筆墨精妙，氣勢相連，大有魏晉之風，看得出深得鍾王之法。又延續了宋元趙孟頫清新自然、韻味無窮、意境高遠的風格，體現了“筆有方圓、法兼使轉、橫畫有波折、字字有區別、字字不相連，開筆長短有別，收筆亦有高低，字體有則，省便有源，草體而金寫”的特征。上溯魏晉，下至今朝，不愧為一代書法泰鬥，蔣老，小子鬥膽開口向您老討要一幅作品，可不要小氣呀！”
“好一個筆有方圓、法兼使轉，少傑，你小子懂得可真不少，尤其是那句‘草體金寫’之說太傳神了，蔣老，你說是不是？”季大師心中抑製不住地激動起來，就憑這幾十字的點評，足可見此子的書法造詣的高深，這小子肚子裏到底有多少貨呀？
“少傑，你小子的一篇馬屁點評也算是句句錦繡，字字珠璣了，我聽著很舒服，別說要一幅，就是十幅我都舍得給，泰鬥我可不敢當，不過我正在寫一本書法集，那篇《跋》就由你來寫吧，怎樣？”蔣老認真的說道。