蔣老對小張說道：你小子的這篇馬屁點評堪稱是句句錦繡，字字珠璣，我聽著倒是非常舒服，你別說是要一幅了作品了，就是要十幅我都舍得送給你。（..tw無彈窗廣告）.xshuo...少傑，我現在正在寫一本書法集，那篇跋就由你來寫吧。
聽到蔣老要自己寫跋，小張趕緊說道：蔣老，別的事情您老盡管吩咐我，但寫這種正規文章我可幹不來。不過我倒不嫌多個書法老師，您老幹脆就將小子收了得了。
聽了小張的說法後，季老率先說道：哈哈，小張的想法正合我意，我提議你和蔣老進行書法交流的目的就有這個意思，你小子既然不笨，還不趕快上前拜師呀
聽了季老的話後，蔣老說道：慢說到作詩，小張的能力絕對沒得說，但說到書法水平，我就不清楚了。因此，前有車，後有轍，我也向咱們的季大師那樣，先來考察一下你的書法水平後，再決定收徒的事情吧，少傑，你同意嗎
聽說蔣老要考察自己，小張非但沒有緊張，而是非常幹脆的回答道：那當然好了，既然蔣老已經作出表率，也該著小子獻醜了，但願不辱師命吧。
蔣老說道：嗨，我說少傑，我還沒有答應你呢。
小張信心滿滿的說道：您老一定會答應的。
蔣老笑道：哈哈，你小子就這麽有信心
小張笑道：哈哈，那是必須的。<strong>..tw</strong>
小張說罷，便讓人將兩張宣紙並排鋪於書案之上。
小張站在書案前，隨手拿起一管細毫，飽蘸墨汁，沉思片刻後，便下筆疾書起來，寫的正是讚佳人一詩。
但見小張時而筆走龍蛇，時而重拙遲緩，運筆似飛劍狂舞，頓筆如劍拔弩張。幾筆過後便進入了物我兩忘的狀態，如瘋癲，似酒醉，行筆看似全然不拘章法，卻始終不失法度之嚴謹，大有張旭醉酒多書意，揮毫落紙如雲煙的神態。片刻之後，一幅草書讚佳人便呈現在了大家麵前。
在寫罷讚佳人一詩後，小張仍處在意猶未盡之中，他腳步左移兩尺，來到第二張宣紙前，未經片刻思量，便開始揮毫書寫頌芙蓉一詩。
與書寫草書不同，小張既不瘋，也不癲，氣定神閑，揮毫疾書。但見他時而鈍拙緩動，時而筆端生風，落筆處不羈章法，行筆中不拘技巧；筆致處似有蛛絲絡壁，毫到時如有劍氣橫生；運筆時如長袖飛舞，揮毫時似千軍疾行。說話間，全詩4個字的頌芙蓉便躍然在四尺宣紙上。
一草一行兩幅作品齊擺桌案。但見那幅草書讚佳人，全篇筆勢雄奇，連綿飛動，起伏迭宕，氣勢磅礴。結字不求工穩，然氣韻生動，縱橫有致。其縮也凝重，似尺蠖之屈，其縱也險勁，如狡兔之脫。俊逸處如風飄，如雪舞，厚重處如虎蹲，如象步，給人一種樸拙靈動遒美之感。
再看那幅行書頌芙蓉，通篇凝重峻澀，而又不失神采飛動，筆勢圓潤雄奇，姿態橫生，氣勢奔放，渾然天成，如龍跳天門，似虎臥鳳閣，毫無荒率之筆。..結字大小不同，疏密有致，參差錯落，恣肆奇崛，長波大撇，提頓起伏，有如驚鴻擊空。字形舒朗飄逸，剛健婀娜，顧盼生姿，如雲，如霞，如煙，如清風，如幽林曲洞，清秀灑脫，遒勁豐潤。筆法勁爽縱橫，痛快酣暢，渾莽淋漓，意象恢宏，極具虎嘯龍吟吞吐大漠的氣派。
小張寫的如瘋如癲，眾人看的如醉如癡，兩詩寫罷，大家都還沉浸在對書法藝術的享受中而無法自拔。
小張寫完後，對大家說道：各位老師，各位領導，在下獻醜了，俗話說詩無門第，書有淵源，論詩，小子我無門無派，論書法，我也隻是小時候臨摹過幾本字帖而已，所以水平有限，還請蔣老季老呂書記和其它老師不吝賜教了。
季老率先說道：古往今來，書法欣賞者多注重作品的文字之美，而書寫者多注重創作過程中的“揮灑之樂”，少傑的書法則兩者兼具，他那不拘一格，形神兼備，揮灑不羈的風格，在你欣賞字美的同時，不自覺中便將你帶入了書寫之美的旅行中，與書者同進退，同哀樂，這才是書法內涵的真正魅力所在。
蔣老看了小張寫的字後，故作生氣道：少傑，你的書法水平隻在我之上，不在我之下，為何還來向我拜師求藝呢，你小子不會是故意氣我老頭子吧
聽到蔣老的如此說法，小張趕緊說道：蔣老，我從小臨帖練字，想到哪就寫到哪，想怎麽寫就怎麽寫，全都是隨意而就，幾無章法，純粹是野路子出身，根本就談不上什麽書法藝術，那有資格來氣您老爺子呀
蔣老說道：小子，這就是你的長處，別人學練書法，往往都要講究門派，拜師學藝，可這恰恰就是學練書法的大忌，有了框框就很難突破了，就算青出於藍，不也隻是勝於藍嗎試想，行書誰能突破二王草書誰能突破張、懷，如果總是抱著二王和張、懷不放，咱們華夏國的書法藝術還怎樣展和進步可你就不同了，沒有框框的束縛，不拘章法，隨心所欲，反而闖出了一番與眾不同的書法天地，形成了自己的獨特風格，所謂的師法自然就是這個道理。”
李老說道：“蔣老作為書壇大佬和著名文字學家，能在小輩作品麵前，表現的如此坦蕩、開明，虛懷若穀，太令人佩服了，什麽叫大家，這就是大家，這就是大家風範。”
鄒家棟繼續介紹道：“蔣老繼續對小張的書法作品點評道：看你的書法，乍看之下，草有張旭之風，行有二王之神，但細看之則不然，草無張體之放浪形骸，行不限王體之法度束縛，多得是書者自己的心意表達，恣意揮灑。你的運筆看似不拘章法，其實和武林中常說的“無招勝有招”有著同工異曲之妙，真正體現了道家“大音稀聲，大象無形”的至高境界。”
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聽到蔣老要自己寫跋，小張趕緊說道：蔣老，別的事情您老盡管吩咐我，但寫這種正規文章我可幹不來。不過我倒不嫌多個書法老師，您老幹脆就將小子收了得了。
聽了小張的說法後，季老率先說道：哈哈，小張的想法正合我意，我提議你和蔣老進行書法交流的目的就有這個意思，你小子既然不笨，還不趕快上前拜師呀
聽了季老的話後，蔣老說道：慢說到作詩，小張的能力絕對沒得說，但說到書法水平，我就不清楚了。因此，前有車，後有轍，我也向咱們的季大師那樣，先來考察一下你的書法水平後，再決定收徒的事情吧，少傑，你同意嗎
聽說蔣老要考察自己，小張非但沒有緊張，而是非常幹脆的回答道：那當然好了，既然蔣老已經作出表率，也該著小子獻醜了，但願不辱師命吧。
蔣老說道：嗨，我說少傑，我還沒有答應你呢。
小張信心滿滿的說道：您老一定會答應的。
蔣老笑道：哈哈，你小子就這麽有信心
小張笑道：哈哈，那是必須的。<strong>..tw</strong>
小張說罷，便讓人將兩張宣紙並排鋪於書案之上。
小張站在書案前，隨手拿起一管細毫，飽蘸墨汁，沉思片刻後，便下筆疾書起來，寫的正是讚佳人一詩。
但見小張時而筆走龍蛇，時而重拙遲緩，運筆似飛劍狂舞，頓筆如劍拔弩張。幾筆過後便進入了物我兩忘的狀態，如瘋癲，似酒醉，行筆看似全然不拘章法，卻始終不失法度之嚴謹，大有張旭醉酒多書意，揮毫落紙如雲煙的神態。片刻之後，一幅草書讚佳人便呈現在了大家麵前。
在寫罷讚佳人一詩後，小張仍處在意猶未盡之中，他腳步左移兩尺，來到第二張宣紙前，未經片刻思量，便開始揮毫書寫頌芙蓉一詩。
與書寫草書不同，小張既不瘋，也不癲，氣定神閑，揮毫疾書。但見他時而鈍拙緩動，時而筆端生風，落筆處不羈章法，行筆中不拘技巧；筆致處似有蛛絲絡壁，毫到時如有劍氣橫生；運筆時如長袖飛舞，揮毫時似千軍疾行。說話間，全詩4個字的頌芙蓉便躍然在四尺宣紙上。
一草一行兩幅作品齊擺桌案。但見那幅草書讚佳人，全篇筆勢雄奇，連綿飛動，起伏迭宕，氣勢磅礴。結字不求工穩，然氣韻生動，縱橫有致。其縮也凝重，似尺蠖之屈，其縱也險勁，如狡兔之脫。俊逸處如風飄，如雪舞，厚重處如虎蹲，如象步，給人一種樸拙靈動遒美之感。
再看那幅行書頌芙蓉，通篇凝重峻澀，而又不失神采飛動，筆勢圓潤雄奇，姿態橫生，氣勢奔放，渾然天成，如龍跳天門，似虎臥鳳閣，毫無荒率之筆。..結字大小不同，疏密有致，參差錯落，恣肆奇崛，長波大撇，提頓起伏，有如驚鴻擊空。字形舒朗飄逸，剛健婀娜，顧盼生姿，如雲，如霞，如煙，如清風，如幽林曲洞，清秀灑脫，遒勁豐潤。筆法勁爽縱橫，痛快酣暢，渾莽淋漓，意象恢宏，極具虎嘯龍吟吞吐大漠的氣派。
小張寫的如瘋如癲，眾人看的如醉如癡，兩詩寫罷，大家都還沉浸在對書法藝術的享受中而無法自拔。
小張寫完後，對大家說道：各位老師，各位領導，在下獻醜了，俗話說詩無門第，書有淵源，論詩，小子我無門無派，論書法，我也隻是小時候臨摹過幾本字帖而已，所以水平有限，還請蔣老季老呂書記和其它老師不吝賜教了。
季老率先說道：古往今來，書法欣賞者多注重作品的文字之美，而書寫者多注重創作過程中的“揮灑之樂”，少傑的書法則兩者兼具，他那不拘一格，形神兼備，揮灑不羈的風格，在你欣賞字美的同時，不自覺中便將你帶入了書寫之美的旅行中，與書者同進退，同哀樂，這才是書法內涵的真正魅力所在。
蔣老看了小張寫的字後，故作生氣道：少傑，你的書法水平隻在我之上，不在我之下，為何還來向我拜師求藝呢，你小子不會是故意氣我老頭子吧
聽到蔣老的如此說法，小張趕緊說道：蔣老，我從小臨帖練字，想到哪就寫到哪，想怎麽寫就怎麽寫，全都是隨意而就，幾無章法，純粹是野路子出身，根本就談不上什麽書法藝術，那有資格來氣您老爺子呀
蔣老說道：小子，這就是你的長處，別人學練書法，往往都要講究門派，拜師學藝，可這恰恰就是學練書法的大忌，有了框框就很難突破了，就算青出於藍，不也隻是勝於藍嗎試想，行書誰能突破二王草書誰能突破張、懷，如果總是抱著二王和張、懷不放，咱們華夏國的書法藝術還怎樣展和進步可你就不同了，沒有框框的束縛，不拘章法，隨心所欲，反而闖出了一番與眾不同的書法天地，形成了自己的獨特風格，所謂的師法自然就是這個道理。”
李老說道：“蔣老作為書壇大佬和著名文字學家，能在小輩作品麵前，表現的如此坦蕩、開明，虛懷若穀，太令人佩服了，什麽叫大家，這就是大家，這就是大家風範。”
鄒家棟繼續介紹道：“蔣老繼續對小張的書法作品點評道：看你的書法，乍看之下，草有張旭之風，行有二王之神，但細看之則不然，草無張體之放浪形骸，行不限王體之法度束縛，多得是書者自己的心意表達，恣意揮灑。你的運筆看似不拘章法，其實和武林中常說的“無招勝有招”有著同工異曲之妙，真正體現了道家“大音稀聲，大象無形”的至高境界。”
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