三井貴和站在這把椅子前麵看了半天，也看不出個所以然，雖然他自以為自己是個漢學專家，但其實也不過就是個半桶水的漢學家而已。
雖然他能讀寫中國字，可並不代表著，他在中國古董方麵也是個專家，要不然他也就不用聘請野田佳彥作為自己的投資顧問了。
看了半天，他隻能看得出這把椅子，做工精美，甚至是前所未聞的精品，但是如果讓他來斷定這把椅子，到底是出自中國哪個朝代的，他還真是分不清。
倒是三井光良，看了好半天，終於好像是看出了一些門道。
他率先站起身，臉上帶著幾分自得的神情，然後帶著幾分炫耀似得口吻，對他的親哥哥開口說道：“這把玉龍椅的用料，應該是和闐青黃玉裏麵的上等精品靈潤子料。看沁色的話，龍椅的玉質風化呈態從圖案上觀察，應該是埋藏在泥漿裏包裹了很長時間，你看這塊，玉質比較疏鬆的地方有沁色的逸出，所以我推斷，這把椅子應該埋藏在地下很多年了，直到最近才剛剛出土。因為和闐青黃玉種中的顯色金屬元素是鐵離子，你看這塊的綠色是從黃色的玉質部分由內向外析出來的，分布的範圍暈散霧絲舒展，讓這玉料更顯得靈潤凝脂。”
這三井光良雖然是個草包，但是畢竟在古董界裏廝混打滾了二十來年，所以一些基本的功底還是有的。
而他現在還是東京國立博物館的館長，在這間博物館裏就收藏了不少的中國古代的玉器，各個年代的作品都有，所以耳濡目染之下，他對這玉的品質倒也能說出個一二。
他這麽一番說辭，三井貴和點了點頭，表示他弟弟這番話，他能聽得明白，然後他揮揮手示意他這弟弟繼續。
三井光良拽了一下自己西裝的衣領，今天的見了這麽多的古董。可大部分都是野田佳彥鑒定完成的，風頭可是被野田佳彥出了個盡，而他這東京國立博物館的館長還沒怎麽表現呢。
如果要是沒有其他人在場，他倒也不在乎。可畢竟現場還有小林恭助這樣的日本陶藝界的名人呢，如果今天自己不表現表現，那傳揚出去的話，可就有點丟人了。
而現在，他覺得應該是自己的表演時間了。尤其是這時候那小林恭助也站在哥哥的旁邊，目光炯炯的看著自己，這讓他的心裏不由得又膨脹了幾分。
“這把玉質龍椅的用料，我們看完了，接下來我們再來說說這把龍椅的做工，在做工方麵這把龍椅，可以說是極盡了繁褥精妙，透，縷，空。減地高浮琢，陽起紋，園雕，切割，組合，打窪挖契，等等中國古代玉雕的經典工藝，都在這把玉龍椅上有所體現，可以說這把玉龍椅上集中了所有中國古代玉雕的最頂級製作工藝，所以說這把玉龍椅。是一件前無古人，後無來者的藝術傑作也半點不為過。而且這把椅子上，還用了不少漢代八刀的雕刻工藝，在雕刻這些龍紋的時候。製作的匠師，盡可能的簡化刀工，用最簡單的刀法來雕刻出最形象的玉龍，能有這樣的功力，絕對可以說是個玉器製作大師。而這把玉龍椅的拋光手法，應該是手工解玉。並且使用了尾砂和獸皮來精心打磨，這樣拋光出來的玉才讓這把玉龍椅具備了這種柔質的光感。在說器型方麵，這應該是一把，大型組合契合器。也就是說，這把玉龍椅，是多塊玉雕，拚裝起來的。完全是卯榫結構，整把椅子，在製作的整個過程中，沒有使用一顆釘子，也沒有使用膠水，完全是靠卯榫契合拚裝在一起的。這可以說是中國古代家具製作手法裏，最頂級的工藝了，由此可以推斷，能夠製作出這把玉龍椅的人，絕對是哪個年代中國的玉器雕琢，和家具製作大師！”
三井光良指點著這把玉龍椅，說的是頭頭是道，而並不太明白這裏麵道道的三井貴和和小林恭助聽得也是頻頻點頭。
三井光良用了很多專業術語，讓他這番話顯得很是專業，也很是高深，糊弄起三井貴和和小林恭助這樣的外號是足夠了。
“那麽這把玉龍椅到底應該是那個朝代的作品呢？”
通過三井光良的那麽一番分析，三井貴和基本已經可以斷定，這把玉龍椅肯定是最近才剛剛出土沒多久的寶貝，而且還是頂級品質的那種，最關鍵的是這把可是龍椅。
在中國的古代，龍椅可不是什麽人都可以做的，甚至可以說整個中國，那時候就隻有一個人才可以坐這樣的椅子，那就是當時的皇帝。
一想到這些，三井貴和就心頭開始發熱，又特麽是一件皇家重寶啊！
今天看來還真是揀著了，要知道現在能保存下來的中國皇帝的龍椅可並不多，有那麽幾把，可還都在中國的故宮博物院裏擺著呢。
如果今天自己能夠收上來一把中國皇帝的龍椅的話，那無論是花多少錢，那都值得了。
可現在的關鍵問題就是要斷定，這把椅子到底是哪個皇帝用過的。
“嗯，按照這把椅子的雕工來說，我覺得應該是中國清朝時期，蘇@州和揚@州玉器師傅的雕工和做法，畢竟那個時代那兩個地方的玉器雕琢技師，才是中國古代曆史上手藝最高超的一群玉器雕琢大師。很多乾隆皇帝最喜歡的玉器，都是他們親手雕琢的。而且這把玉龍椅，雕琢的這麽繁複精美，肯定是花費了不少時間和精力的，投入肯定不小。而中國曆史上最舍得在玉器身上花錢的皇帝，恐怕也就是清朝那位乾隆皇帝了吧？”
三井光良摸著自己的下巴，說出了他的推斷，臉上更是掩飾不住的得意。
而這時候一直躲在椅子後麵查看，鑒定的渡邊淳一，才剛剛站起身。
盡管這三井光良說的是信誓旦旦，分析的也是頭頭是道，但他的哥哥三井貴和還是非常了解他這兄弟的。
他這弟弟，絕對屬於誌大才疏的典型，雖然有點能力，但平時更喜歡，半桶水裝明白，其實如果說到真正的鑒定功底，還真就不如眼前這位野田佳彥，要不然自己也不用每年花幾十萬美元的年薪，來聘請這家夥給自己當投資顧問了。
所以這麽重要的寶貝的鑒定方麵，還真的聽聽野田佳彥到底怎麽說。
“野田君，你覺得呢？”
他看著剛剛直起腰的野田佳彥問道，剛剛野田佳彥雖然是在考察，鑒定這把椅子，可是三井光良的話，他也是全都聽在了耳朵裏。
這時候三井貴和問他，他衝著三井貴和點了點頭：“光良在玉器的用料，和沁色，以及雕工，製作的工藝上分析的都沒錯。這肯定是一把才剛剛出土沒多久的寶貝，而且看沁色好包漿，就能知道，這東西肯定有上百年的曆史了。雕工和拚接做法什麽的也一點沒說錯。但是關於這把玉龍椅的製作年代方麵，我還是有自己的看法的。”
野田佳彥說的很直白，但也已經是給三井光良留了幾分麵子了，三井光良的臉色一下就變成了豬肝色。
但是當著小林恭助的麵也不好當場發作，畢竟他雖然生氣這野田佳彥當場打他的臉，但畢竟他也知道自己的鑒定水平，如果真的要是鑒定錯了，那等一會兒交易的時候，可是會吃虧的。
所以雖然他心裏很是懊惱這野田佳彥打了自己的臉，但也想聽這家夥說個明白，這把玉龍椅到底是哪個朝代出產的。
“這把玉龍椅雖然上麵的雕版圖案雕工精美，但是整體的造型卻極為簡練，造型上是以線為主。我們可以看到它的主體部位沒有太多的繁文縟節的裝飾，線條極其簡潔幹練，外部輪廓的線條變化非常的明顯。我們可以看到這把龍椅的，椅背，扶手，還有椅子腿，各呈其姿，給人以一種強烈的線條美。而且這靠背，大家仔細看看，這可是“s”形椅背，符合人體工程學，設計人性化，這就大大的增加了這種座椅舒適度。家具的大部分部件，都是線條分明的零部件組合起來的，各個部件的線條，剛柔並濟。同時線腳就是這地方。。。”
野田佳彥指著家具邊框邊緣處的造型線條給三井貴和他們看清楚，然後繼續說道：“也是極具特色，大家主要看這裏，這些邊沿的地方和椅子的腳足，通過對線腳的深淺、高低、寬窄、圓方、銳鈍的變化，產生不同的效果。這可是中國曆來古董家具身上，非常罕見的地方。。。”
野田佳彥這麽一說，三井貴和和三井光良，還有小林恭助這才注意到了這把椅子的一些細節的地方，在仔細那麽一番體會，還真是感覺到了這把椅子，和以往他們見過的中國古董椅子的不同之處。。。(未完待續。)
雖然他能讀寫中國字，可並不代表著，他在中國古董方麵也是個專家，要不然他也就不用聘請野田佳彥作為自己的投資顧問了。
看了半天，他隻能看得出這把椅子，做工精美，甚至是前所未聞的精品，但是如果讓他來斷定這把椅子，到底是出自中國哪個朝代的，他還真是分不清。
倒是三井光良，看了好半天，終於好像是看出了一些門道。
他率先站起身，臉上帶著幾分自得的神情，然後帶著幾分炫耀似得口吻，對他的親哥哥開口說道：“這把玉龍椅的用料，應該是和闐青黃玉裏麵的上等精品靈潤子料。看沁色的話，龍椅的玉質風化呈態從圖案上觀察，應該是埋藏在泥漿裏包裹了很長時間，你看這塊，玉質比較疏鬆的地方有沁色的逸出，所以我推斷，這把椅子應該埋藏在地下很多年了，直到最近才剛剛出土。因為和闐青黃玉種中的顯色金屬元素是鐵離子，你看這塊的綠色是從黃色的玉質部分由內向外析出來的，分布的範圍暈散霧絲舒展，讓這玉料更顯得靈潤凝脂。”
這三井光良雖然是個草包，但是畢竟在古董界裏廝混打滾了二十來年，所以一些基本的功底還是有的。
而他現在還是東京國立博物館的館長，在這間博物館裏就收藏了不少的中國古代的玉器，各個年代的作品都有，所以耳濡目染之下，他對這玉的品質倒也能說出個一二。
他這麽一番說辭，三井貴和點了點頭，表示他弟弟這番話，他能聽得明白，然後他揮揮手示意他這弟弟繼續。
三井光良拽了一下自己西裝的衣領，今天的見了這麽多的古董。可大部分都是野田佳彥鑒定完成的，風頭可是被野田佳彥出了個盡，而他這東京國立博物館的館長還沒怎麽表現呢。
如果要是沒有其他人在場，他倒也不在乎。可畢竟現場還有小林恭助這樣的日本陶藝界的名人呢，如果今天自己不表現表現，那傳揚出去的話，可就有點丟人了。
而現在，他覺得應該是自己的表演時間了。尤其是這時候那小林恭助也站在哥哥的旁邊，目光炯炯的看著自己，這讓他的心裏不由得又膨脹了幾分。
“這把玉質龍椅的用料，我們看完了，接下來我們再來說說這把龍椅的做工，在做工方麵這把龍椅，可以說是極盡了繁褥精妙，透，縷，空。減地高浮琢，陽起紋，園雕，切割，組合，打窪挖契，等等中國古代玉雕的經典工藝，都在這把玉龍椅上有所體現，可以說這把玉龍椅上集中了所有中國古代玉雕的最頂級製作工藝，所以說這把玉龍椅。是一件前無古人，後無來者的藝術傑作也半點不為過。而且這把椅子上，還用了不少漢代八刀的雕刻工藝，在雕刻這些龍紋的時候。製作的匠師，盡可能的簡化刀工，用最簡單的刀法來雕刻出最形象的玉龍，能有這樣的功力，絕對可以說是個玉器製作大師。而這把玉龍椅的拋光手法，應該是手工解玉。並且使用了尾砂和獸皮來精心打磨，這樣拋光出來的玉才讓這把玉龍椅具備了這種柔質的光感。在說器型方麵，這應該是一把，大型組合契合器。也就是說，這把玉龍椅，是多塊玉雕，拚裝起來的。完全是卯榫結構，整把椅子，在製作的整個過程中，沒有使用一顆釘子，也沒有使用膠水，完全是靠卯榫契合拚裝在一起的。這可以說是中國古代家具製作手法裏，最頂級的工藝了，由此可以推斷，能夠製作出這把玉龍椅的人，絕對是哪個年代中國的玉器雕琢，和家具製作大師！”
三井光良指點著這把玉龍椅，說的是頭頭是道，而並不太明白這裏麵道道的三井貴和和小林恭助聽得也是頻頻點頭。
三井光良用了很多專業術語，讓他這番話顯得很是專業，也很是高深，糊弄起三井貴和和小林恭助這樣的外號是足夠了。
“那麽這把玉龍椅到底應該是那個朝代的作品呢？”
通過三井光良的那麽一番分析，三井貴和基本已經可以斷定，這把玉龍椅肯定是最近才剛剛出土沒多久的寶貝，而且還是頂級品質的那種，最關鍵的是這把可是龍椅。
在中國的古代，龍椅可不是什麽人都可以做的，甚至可以說整個中國，那時候就隻有一個人才可以坐這樣的椅子，那就是當時的皇帝。
一想到這些，三井貴和就心頭開始發熱，又特麽是一件皇家重寶啊！
今天看來還真是揀著了，要知道現在能保存下來的中國皇帝的龍椅可並不多，有那麽幾把，可還都在中國的故宮博物院裏擺著呢。
如果今天自己能夠收上來一把中國皇帝的龍椅的話，那無論是花多少錢，那都值得了。
可現在的關鍵問題就是要斷定，這把椅子到底是哪個皇帝用過的。
“嗯，按照這把椅子的雕工來說，我覺得應該是中國清朝時期，蘇@州和揚@州玉器師傅的雕工和做法，畢竟那個時代那兩個地方的玉器雕琢技師，才是中國古代曆史上手藝最高超的一群玉器雕琢大師。很多乾隆皇帝最喜歡的玉器，都是他們親手雕琢的。而且這把玉龍椅，雕琢的這麽繁複精美，肯定是花費了不少時間和精力的，投入肯定不小。而中國曆史上最舍得在玉器身上花錢的皇帝，恐怕也就是清朝那位乾隆皇帝了吧？”
三井光良摸著自己的下巴，說出了他的推斷，臉上更是掩飾不住的得意。
而這時候一直躲在椅子後麵查看，鑒定的渡邊淳一，才剛剛站起身。
盡管這三井光良說的是信誓旦旦，分析的也是頭頭是道，但他的哥哥三井貴和還是非常了解他這兄弟的。
他這弟弟，絕對屬於誌大才疏的典型，雖然有點能力，但平時更喜歡，半桶水裝明白，其實如果說到真正的鑒定功底，還真就不如眼前這位野田佳彥，要不然自己也不用每年花幾十萬美元的年薪，來聘請這家夥給自己當投資顧問了。
所以這麽重要的寶貝的鑒定方麵，還真的聽聽野田佳彥到底怎麽說。
“野田君，你覺得呢？”
他看著剛剛直起腰的野田佳彥問道，剛剛野田佳彥雖然是在考察，鑒定這把椅子，可是三井光良的話，他也是全都聽在了耳朵裏。
這時候三井貴和問他，他衝著三井貴和點了點頭：“光良在玉器的用料，和沁色，以及雕工，製作的工藝上分析的都沒錯。這肯定是一把才剛剛出土沒多久的寶貝，而且看沁色好包漿，就能知道，這東西肯定有上百年的曆史了。雕工和拚接做法什麽的也一點沒說錯。但是關於這把玉龍椅的製作年代方麵，我還是有自己的看法的。”
野田佳彥說的很直白，但也已經是給三井光良留了幾分麵子了，三井光良的臉色一下就變成了豬肝色。
但是當著小林恭助的麵也不好當場發作，畢竟他雖然生氣這野田佳彥當場打他的臉，但畢竟他也知道自己的鑒定水平，如果真的要是鑒定錯了，那等一會兒交易的時候，可是會吃虧的。
所以雖然他心裏很是懊惱這野田佳彥打了自己的臉，但也想聽這家夥說個明白，這把玉龍椅到底是哪個朝代出產的。
“這把玉龍椅雖然上麵的雕版圖案雕工精美，但是整體的造型卻極為簡練，造型上是以線為主。我們可以看到它的主體部位沒有太多的繁文縟節的裝飾，線條極其簡潔幹練，外部輪廓的線條變化非常的明顯。我們可以看到這把龍椅的，椅背，扶手，還有椅子腿，各呈其姿，給人以一種強烈的線條美。而且這靠背，大家仔細看看，這可是“s”形椅背，符合人體工程學，設計人性化，這就大大的增加了這種座椅舒適度。家具的大部分部件，都是線條分明的零部件組合起來的，各個部件的線條，剛柔並濟。同時線腳就是這地方。。。”
野田佳彥指著家具邊框邊緣處的造型線條給三井貴和他們看清楚，然後繼續說道：“也是極具特色，大家主要看這裏，這些邊沿的地方和椅子的腳足，通過對線腳的深淺、高低、寬窄、圓方、銳鈍的變化，產生不同的效果。這可是中國曆來古董家具身上，非常罕見的地方。。。”
野田佳彥這麽一說，三井貴和和三井光良，還有小林恭助這才注意到了這把椅子的一些細節的地方，在仔細那麽一番體會，還真是感覺到了這把椅子，和以往他們見過的中國古董椅子的不同之處。。。(未完待續。)