除了那顧愷之的畫之外，這家藝術館裏還收藏了宋代郭熙的《溪山秋霋圖》，元代錢選，趙孟頫，吳振等著名畫家的名作。
所以說這家藝術館的名畫，如果要是說質量的話，真的不是美國其他那幾家藝術館能比的。
而這家藝術館裏收藏的青銅器，那就更不用說了，光是數量就令人咋舌不已，占了全美所有博物館收藏中國青銅器數量的五分之一還多，而且質量也同樣的驚人。
之所以會有這樣上乘質量的收藏，當然無非也是因為那查爾斯。福瑞爾當年的無恥，這家夥早在1895年就來過一次東亞，專門尋找那些可以幫他從中國盜運古董的文物販子。
而後來在他退休了之後，他又先後三次來過中國，日本，朝鮮等地，就是專門為了尋找一個合適的幫他偷盜中國古董的代理人。
這家夥先後找過很多人，包括中國人，日本人，朝鮮人，不過最開始他的合作對象就是日本人，當時因為日本在中國大陸地區有著很大的影響力，而他又和日本的上層關係密切。
當年日俄戰爭的時候，他就是堅定的日本人的支持者，後來美國往日本販賣鋼鐵，其中就有很多是拆毀的二級鐵路的鐵軌，這其中這孫子可是沒少幫日本人的忙。
而他之所以會這麽做，一方麵是因為他喜歡日本人的藝術，另外一方麵也是因為日本人當年可沒少孝敬他。
不過後來因為日本人自己也是從中國瘋狂的掠奪，經常私吞一些好東西，這就引起了他的不滿，他就轉頭開始尋找其他的代理人，後來就找到了那個中國的古董大盜盧芹齋，在後來他還培養了一個美國商人福丹森專門幫他在中國搜羅好東西。
而他在後來把自己的大部分私藏都捐獻給了斯密森學會，並且建設了那家福瑞爾藝術館之後，他也是對這家藝術館做出了相應的規定和要求。
第一個要求就是，這家藝術館裏的藝術品，並不全都是捐贈給國家的，其中還有一部分精品，是屬於他後代繼承的，而美國政府方麵，在得了這麽大的便宜的情況下，對這個條件也是睜一眼，閉一眼了，畢竟他們可是平白無故的獲得了價值數億美元的古董的捐贈，雖然人家留下了一部分，這些當然是情有可原的。
另外一個要求就是，他後來又捐贈了一筆款項，然後對這家藝術館的要求就是，隻進不出，他的這家福瑞爾藝術館裏麵的珍藏，是絕對不允許外借，同時也不允許拍賣的。
因為這家博物館的性質是公私合營的性質，大部分展品他捐獻給了國家，還有一小部分是他留給他後人的，所以國家在這博物館裏的股份就占了大頭，所以為了維持博物館的環境，每年國家都會有國家撥款，為維護和維持博物館的正常運行。
這一點就和其他那些私人博物館不一樣了，那些私人博物館裏的展品，大多都是屬於一些大家族，和商界大鱷的，他們搜藏了這些好東西，一方麵是希望這些展品能保值，升值，分散他們財富的風險。
另外一方麵還要保證博物館的正常運行，畢竟這博物館裏要養著的那些人，可不能不給人開工資，所以這些私人博物館為了保證正常的經營運行，就會經常的外借一些展品，或者和其他的博物館互換展品，拿來展覽賺門票錢。
而且往往過上一兩年，他們就會專門舉辦拍賣，淘汰一批展品，更換成新的展品，以吸引遊客花錢買票進來觀看。
但是福瑞爾藝術館就不用擔心這樣的問題，因為這家藝術館國家占了大頭，所以每年政府都會撥款對博物館的展品進行維護，經營方麵完全不用擔心。
所以福瑞爾當年捐建了這家藝術館之後，就立下了這麽一個規矩，那就是這家藝術館裏的展品，那是隻進不出，絕對不會拍賣，同時也絕對不外借，這就成了這家藝術館最與眾不同的地方。
後來在福瑞爾死後，這家藝術館的這麽個規矩，也被博物館的館方發揚光大。
他培養的那個美國古董商人福丹森也先後往這家藝術館裏倒騰了不少好東西，哪怕實在福瑞爾死後，他也長期保持者和這家博物館的合作。
尤其是在二十世紀三十年代，他和這家博物館的合作，更是達到了頂峰，那時候剛好是日本侵華最厲害的時候，這福丹森就通過各種手段，在中國是強取豪奪，專門從哪些逃難，或者是躲避戰爭的富人手裏強買強賣，搞去了不少好東西。
前麵提到的那個子乍弄鳥尊的青銅器，就是他後來捐贈給這家藝術館的，而他之所以會把這子乍弄鳥尊捐給藝術館，也是因為他沒什麽根基的緣故，得了這樣的寶貝，他當然也知道匹夫無罪，懷璧其罪的道理，再加上前麵還有查爾斯。福瑞爾這樣的人生導師，給他做榜樣，所以他當然知道該怎麽做了。
為了能讓自己的後代，安然無恙的活下去，他最後也把不少搜刮來的中國古董，捐獻給了福瑞爾藝術館。
而到了抗戰時期，這福瑞爾藝術館從中國偷盜和走私文物的情況就更加倉覺了，當時這家藝術館的主持人是鮑勃和艾克，這倆家夥，為了從中國搜刮古董，甚至親自赤膊上陣。
他們倆通過美國政府的關係，多次以軍官的身份，出入中國內陸，和當時kmt的很多上層人士，都取得了聯係。
他們兩個在抗戰時期，更是先後多次出入中國境內，南京，武漢，重慶這倆人更是不知道去過多少次。
而每次去的目的都很簡單，就是為了從當時那些中國的達官顯貴的手裏，搜羅中國的古董，這倆家夥當時走私古董出去，簡直都到了瘋狂的地步，最誇張的一次，甚至專門通過美**方，弄來了好幾架飛機，把那些他們從中國搜羅來的古董，運到美國去。
也正是因為這麽瘋狂的搜刮，福瑞爾藝術館在後來，才不但沒有在其他美國藝術館的成長的競爭中衰落下去，反而是越來越強。
當然這其中，有著國家背景的支撐，也是這家博物館越做越強的一個主要原因。
現在這家有著國家背景的博物館，在美國地區的影響力就不用提了，依舊是大的嚇人，而且看樣子，這福瑞爾的後代們，也並不像他們前幾代前輩那麽草包，尤其是這個克裏斯。福瑞爾居然還混到了國博的高級顧問的頭銜。
這就說明，現在的福瑞爾家族，對這家博物館還是有一定的掌控力的，雖然這家藝術館，是姓國字號的，可其實這暗地裏，福瑞爾家族，對這家藝術館還是有著相當的影響力的。
“不知道這次福瑞爾先生你光臨我們這家小店，到底是有什麽打算呢？”
既然已經知道了這家夥的底細，金沐晨也就不打算再繼續和他兜圈子了，反正他是挺看不上這福瑞爾家族的，尤其是他那老祖宗查爾斯。福瑞爾。
正所謂我之蜜糖，彼之毒藥，這查爾斯。福瑞爾現在被美國傳媒那麽一宣傳，已經成了美國的英雄，當年的商界大亨，聰明絕頂的人物，一個典型的美國夢的代表。
當年不過就是一個貧民窟的打工吊絲，最後硬是赤手空拳的混成了商界大亨，而且人家可不是那種黑心的隻知道往自己兜裏撈錢的黑心資本家。
人家還是一個懂得回饋社會的慈善家呢，你看看，人家在功成名就之後，就急流勇退，然後開始一門心思的搞收藏。
最後不光是搜羅到了那麽多的好東西，而且還把那些好東西全都捐獻給了國家，回饋了社會，這樣的好人，哪找去？
這不簡直就是美國道德模範的標杆嗎？這要是擱到現在，這樣一個熱心慈善的商界大亨，在不顧自己身患絕症的情況下，依舊堅持去搞收藏，並且最後還把收藏全都無償的捐獻給國家，這樣的人，絕對能獲得感動美國的英雄人物的稱號。
美國人要是辦春晚的話，這家夥的經曆，絕對能騙取美國百姓好幾百公升的眼淚。
隻可惜這位美國人心中的英雄，在金沐晨看來，就是一個道德品質敗壞的垃圾，他得了楊梅大瘡，那特麽的絕對是活該，那是對他生前做出了那些缺德事的報應。
就說他白手起家，那是沒錯，可是後來還不是用了黑手段，才能打敗諸多的競爭對手，成為業內的大亨的？
而且之後這小子為了自己的愛好，就頻頻出入中國，最後還專門聯係了好幾個古董販子，專門給他往美國倒騰古董，這特麽的難道是因為他又國際主義精神嗎？
扯淡，還不是為了滿足他自己的一己之私？
老天爺總算是開眼，讓他死得早，要不然，這家夥要是能長壽的話，還指不定把中國給禍害成什麽樣呢？(未完待續。)
...--，
所以說這家藝術館的名畫，如果要是說質量的話，真的不是美國其他那幾家藝術館能比的。
而這家藝術館裏收藏的青銅器，那就更不用說了，光是數量就令人咋舌不已，占了全美所有博物館收藏中國青銅器數量的五分之一還多，而且質量也同樣的驚人。
之所以會有這樣上乘質量的收藏，當然無非也是因為那查爾斯。福瑞爾當年的無恥，這家夥早在1895年就來過一次東亞，專門尋找那些可以幫他從中國盜運古董的文物販子。
而後來在他退休了之後，他又先後三次來過中國，日本，朝鮮等地，就是專門為了尋找一個合適的幫他偷盜中國古董的代理人。
這家夥先後找過很多人，包括中國人，日本人，朝鮮人，不過最開始他的合作對象就是日本人，當時因為日本在中國大陸地區有著很大的影響力，而他又和日本的上層關係密切。
當年日俄戰爭的時候，他就是堅定的日本人的支持者，後來美國往日本販賣鋼鐵，其中就有很多是拆毀的二級鐵路的鐵軌，這其中這孫子可是沒少幫日本人的忙。
而他之所以會這麽做，一方麵是因為他喜歡日本人的藝術，另外一方麵也是因為日本人當年可沒少孝敬他。
不過後來因為日本人自己也是從中國瘋狂的掠奪，經常私吞一些好東西，這就引起了他的不滿，他就轉頭開始尋找其他的代理人，後來就找到了那個中國的古董大盜盧芹齋，在後來他還培養了一個美國商人福丹森專門幫他在中國搜羅好東西。
而他在後來把自己的大部分私藏都捐獻給了斯密森學會，並且建設了那家福瑞爾藝術館之後，他也是對這家藝術館做出了相應的規定和要求。
第一個要求就是，這家藝術館裏的藝術品，並不全都是捐贈給國家的，其中還有一部分精品，是屬於他後代繼承的，而美國政府方麵，在得了這麽大的便宜的情況下，對這個條件也是睜一眼，閉一眼了，畢竟他們可是平白無故的獲得了價值數億美元的古董的捐贈，雖然人家留下了一部分，這些當然是情有可原的。
另外一個要求就是，他後來又捐贈了一筆款項，然後對這家藝術館的要求就是，隻進不出，他的這家福瑞爾藝術館裏麵的珍藏，是絕對不允許外借，同時也不允許拍賣的。
因為這家博物館的性質是公私合營的性質，大部分展品他捐獻給了國家，還有一小部分是他留給他後人的，所以國家在這博物館裏的股份就占了大頭，所以為了維持博物館的環境，每年國家都會有國家撥款，為維護和維持博物館的正常運行。
這一點就和其他那些私人博物館不一樣了，那些私人博物館裏的展品，大多都是屬於一些大家族，和商界大鱷的，他們搜藏了這些好東西，一方麵是希望這些展品能保值，升值，分散他們財富的風險。
另外一方麵還要保證博物館的正常運行，畢竟這博物館裏要養著的那些人，可不能不給人開工資，所以這些私人博物館為了保證正常的經營運行，就會經常的外借一些展品，或者和其他的博物館互換展品，拿來展覽賺門票錢。
而且往往過上一兩年，他們就會專門舉辦拍賣，淘汰一批展品，更換成新的展品，以吸引遊客花錢買票進來觀看。
但是福瑞爾藝術館就不用擔心這樣的問題，因為這家藝術館國家占了大頭，所以每年政府都會撥款對博物館的展品進行維護，經營方麵完全不用擔心。
所以福瑞爾當年捐建了這家藝術館之後，就立下了這麽一個規矩，那就是這家藝術館裏的展品，那是隻進不出，絕對不會拍賣，同時也絕對不外借，這就成了這家藝術館最與眾不同的地方。
後來在福瑞爾死後，這家藝術館的這麽個規矩，也被博物館的館方發揚光大。
他培養的那個美國古董商人福丹森也先後往這家藝術館裏倒騰了不少好東西，哪怕實在福瑞爾死後，他也長期保持者和這家博物館的合作。
尤其是在二十世紀三十年代，他和這家博物館的合作，更是達到了頂峰，那時候剛好是日本侵華最厲害的時候，這福丹森就通過各種手段，在中國是強取豪奪，專門從哪些逃難，或者是躲避戰爭的富人手裏強買強賣，搞去了不少好東西。
前麵提到的那個子乍弄鳥尊的青銅器，就是他後來捐贈給這家藝術館的，而他之所以會把這子乍弄鳥尊捐給藝術館，也是因為他沒什麽根基的緣故，得了這樣的寶貝，他當然也知道匹夫無罪，懷璧其罪的道理，再加上前麵還有查爾斯。福瑞爾這樣的人生導師，給他做榜樣，所以他當然知道該怎麽做了。
為了能讓自己的後代，安然無恙的活下去，他最後也把不少搜刮來的中國古董，捐獻給了福瑞爾藝術館。
而到了抗戰時期，這福瑞爾藝術館從中國偷盜和走私文物的情況就更加倉覺了，當時這家藝術館的主持人是鮑勃和艾克，這倆家夥，為了從中國搜刮古董，甚至親自赤膊上陣。
他們倆通過美國政府的關係，多次以軍官的身份，出入中國內陸，和當時kmt的很多上層人士，都取得了聯係。
他們兩個在抗戰時期，更是先後多次出入中國境內，南京，武漢，重慶這倆人更是不知道去過多少次。
而每次去的目的都很簡單，就是為了從當時那些中國的達官顯貴的手裏，搜羅中國的古董，這倆家夥當時走私古董出去，簡直都到了瘋狂的地步，最誇張的一次，甚至專門通過美**方，弄來了好幾架飛機，把那些他們從中國搜羅來的古董，運到美國去。
也正是因為這麽瘋狂的搜刮，福瑞爾藝術館在後來，才不但沒有在其他美國藝術館的成長的競爭中衰落下去，反而是越來越強。
當然這其中，有著國家背景的支撐，也是這家博物館越做越強的一個主要原因。
現在這家有著國家背景的博物館，在美國地區的影響力就不用提了，依舊是大的嚇人，而且看樣子，這福瑞爾的後代們，也並不像他們前幾代前輩那麽草包，尤其是這個克裏斯。福瑞爾居然還混到了國博的高級顧問的頭銜。
這就說明，現在的福瑞爾家族，對這家博物館還是有一定的掌控力的，雖然這家藝術館，是姓國字號的，可其實這暗地裏，福瑞爾家族，對這家藝術館還是有著相當的影響力的。
“不知道這次福瑞爾先生你光臨我們這家小店，到底是有什麽打算呢？”
既然已經知道了這家夥的底細，金沐晨也就不打算再繼續和他兜圈子了，反正他是挺看不上這福瑞爾家族的，尤其是他那老祖宗查爾斯。福瑞爾。
正所謂我之蜜糖，彼之毒藥，這查爾斯。福瑞爾現在被美國傳媒那麽一宣傳，已經成了美國的英雄，當年的商界大亨，聰明絕頂的人物，一個典型的美國夢的代表。
當年不過就是一個貧民窟的打工吊絲，最後硬是赤手空拳的混成了商界大亨，而且人家可不是那種黑心的隻知道往自己兜裏撈錢的黑心資本家。
人家還是一個懂得回饋社會的慈善家呢，你看看，人家在功成名就之後，就急流勇退，然後開始一門心思的搞收藏。
最後不光是搜羅到了那麽多的好東西，而且還把那些好東西全都捐獻給了國家，回饋了社會，這樣的好人，哪找去？
這不簡直就是美國道德模範的標杆嗎？這要是擱到現在，這樣一個熱心慈善的商界大亨，在不顧自己身患絕症的情況下，依舊堅持去搞收藏，並且最後還把收藏全都無償的捐獻給國家，這樣的人，絕對能獲得感動美國的英雄人物的稱號。
美國人要是辦春晚的話，這家夥的經曆，絕對能騙取美國百姓好幾百公升的眼淚。
隻可惜這位美國人心中的英雄，在金沐晨看來，就是一個道德品質敗壞的垃圾，他得了楊梅大瘡，那特麽的絕對是活該，那是對他生前做出了那些缺德事的報應。
就說他白手起家，那是沒錯，可是後來還不是用了黑手段，才能打敗諸多的競爭對手，成為業內的大亨的？
而且之後這小子為了自己的愛好，就頻頻出入中國，最後還專門聯係了好幾個古董販子，專門給他往美國倒騰古董，這特麽的難道是因為他又國際主義精神嗎？
扯淡，還不是為了滿足他自己的一己之私？
老天爺總算是開眼，讓他死得早，要不然，這家夥要是能長壽的話，還指不定把中國給禍害成什麽樣呢？(未完待續。)
...--，