“怎麽樣，陳先生看出了什麽來沒有？”
金沐晨抬頭看了這克裏斯一眼，這家夥臉上帶著幾分得意的神情，看樣子是想考考自己嘍？
在這些美國人麵前，最好是不要謙虛，因為他們天生就不知道謙虛這倆字是什麽意思，於是金沐晨就接過話茬說道。
“這幅畫嗎？應該是中國的一幅古畫。。。”
“嗬嗬，廢話這肯定是一幅中國古畫。”
還沒等金沐晨說完，這克裏斯就打斷了他，而且還麵帶輕蔑，仿佛看著金沐晨就是一個騙子。
而金沐晨這時候去依舊不為所動，並沒有被這克裏斯的輕蔑所打擊到的樣子，隻是他看著這克裏斯的德行，一下就想起了他的那個從中國坑來了不少古代字畫，然後建了一個福瑞爾藝術館的那個家夥。
據說那家夥後來口味都已經被養刁，一般的畫他都看不上，甚至他還專門吩咐那些給他在中國收羅字畫的家夥說：“元代以後的字畫就不要拿給我了，我隻收元代之前的畫作。。。”
再想想這幅畫的特點，金沐晨好像一下就抓住了些什麽。
“這幅畫上麵的題跋，都是明清時期一些中國文人雅士的，在看這幅畫的特點，我覺得這幅畫應該是宋朝時期的畫作。”
他這話一出口，這克裏斯麵容猛地一怔，光是看他這副神情，金沐晨就知道自己猜對了。
這時這克裏斯看著金沐晨不由得想到，真沒想到哈，這個看起來凶神惡煞一般的家夥，還是有點門道的，一般人看了顏色保存的如此之新的畫作，可都不敢斷定這是宋朝的古畫呢。
宋朝距今可有好幾百年了，那時候的畫作流傳至今，能夠保存的這般完美的，可以說是絕無僅有呢，所以一般人就算覺得這幅畫是宋朝的古畫，可也不敢輕易的下判斷呢，這家夥就敢，這說明這家夥還是有幾分本事的。
而金沐晨這時候則是拿起的放大鏡，開始仔細的觀察起這幅畫上麵的特點來。
這幅畫上麵的一些技巧，咋一看起來，給人的感覺非常像是明代的繪畫，因為那些化作內的元素的特點，和明代的繪畫非常的像。
就比如這畫作裏麵的山石，就非常像明代吳門畫派的周臣，和唐寅的繪畫風格，再往後看，這畫裏麵的垂柳和蘆葦的描述，又非常像明末清初時期的畫家藍瑛的風格。
而畫卷裏的霧氣和枯木，又和清代畫家龔閑的繪畫風格非常的像，再加上那畫卷裏的鴛鴦，蘆葦和白鷺又非常像南宋時期題材畫冊裏的風格，所以這是一幅糅合了多種繪畫風格的畫作，畫作技巧非常的豐富。
這就賦予了這幅畫獨具一格的特色，而最最要強調的一點就是，這幅畫糅合了很多種風格，而那些特點明確的風格，卻都是在這幅畫後麵的年代才出名的，那麽到底是這幅畫糅合了後代畫作的風格呢，還是後代的畫家們，借鑒了這幅畫裏畫作的技巧和風格呢？
但凡要是有點邏輯思維的人，隻要那麽一想，就知道了，肯定是後代的那些畫家們，借鑒了這幅畫裏的畫作技巧和風格，然後各取了一部分，各自發揚光大，才成就了他們賴以成名的技巧。
那麽這樣看來，這幅畫絕對可以說是當之無愧的獨家大作啊！
但是通觀這幅畫的全卷金沐晨發現，這幅畫的技巧運用的豐富豐富程度，遠遠超過上述任何一位畫家。
周臣、唐寅、藍瑛、龔閑的畫法隻是得了這幅畫裏麵的，諸多繪畫技巧的一端而已。
縱觀中國古代的繪畫史，能夠具備這麽豐富繪畫技巧的，還真就沒有幾個，那麽到底這幅畫是誰的畫作？
金沐晨放下放大鏡，坐在沙發上開始苦思冥想了起來，想了好一會兒，而這時候一直站在旁邊的傑西和克裏斯，倒也沒有打攪他，尤其是克裏斯，看著金沐晨的眼神，更是囧囧發光，這時候他想的就是，看來還很是小覷了天下英雄哈。
原本以為，這家夥不過就是一個蠢笨的保鏢而已，現在看來，這家夥還真是個懂行的人哈，因為這家夥看這畫時候的先後順序，他可都看在眼裏呢，這可是專家鑒定畫作的時候，才會懂得的竅門呢，而且還得是那種非常懂得中國古代字畫的專家。
就在克裏斯感歎自己看走眼的時候，金沐晨也在苦思冥想這幅畫的來頭，想著想著，在抬頭看了看和克裏斯，想起他那祖爺爺，專門喜歡收場元代之前中國古畫的習慣。
他突然想起了，之前看過的台@北古董博物館公開的一些藏品的花車，那其中恰恰一批南宋團扇繪畫，使用的繪畫技巧好像和這幅畫非常的像。
這些南宋團扇出版於台@北故宮的《宋代書畫冊頁名品特展》，以及《中國繪畫全集》第六冊中，其中多件南宋小景團扇，與這幅畫的特征非常一致，隻不過眼前這幅畫的元素特征遠勝那批團扇，畫卷中鴛鴦、蘆葦、白鷺的神妙程度，絕非任何名作可以比肩的。
想到這裏，金沐晨突然想起了這麽一個人，早在上世紀八十年代的時候，國內的一批文物工作者，就曾經整理過中國曆朝曆代所有的著名畫家，以及他們的代表作。
而在描述宋朝時期的畫家和畫作的《宋畫全集》中，就有提到過這麽一幅作品，名字好像叫做《秋塘圖》，描述的內容和麵前這幅畫的內容就非常的像，而對那副《秋塘圖》的總結，好像就是說那幅畫，已經流失到了海外，具體是不知所終了。
而那幅畫的坐著，就是北宋時期大名鼎鼎的畫家，趙大年了！
趙大年是中國北宋晚期最重要的文人和畫家，甚至在北宋時期的繪畫界的地位，比那位文清皇帝還要高出一截。
北宋時期的《宣和畫譜》對他這個“當朝畫家”，作了詳細記載與評價：“宗室令穰，字大年，藝祖五世孫也。令穰生長官邸，處富貴綺紈間，而能遊心經史，戲弄翰墨，尤得意於丹青之妙，喜藏晉宋以來法書名畫，每一過目，輒得其妙。”
由此可見，這家夥還是一位皇親國戚，隻不過他的藝術造詣，可要比他那位敗家的文清皇帝堂弟要高得多，而在文藝界的地位，也確實比他那皇帝堂弟要高。
在《畫繼》中也有對他的評述：“光州防禦使令穰，字大年，雅有美才高行，讀書能文，少年因誦杜甫詩，見唐人畢宏、韋偃，誌求其跡，師而寫之，不歲月間，便能逼真，時賢稱歎，以謂貴人天資自異，意所專習，度越流俗也。其所作多小軸，甚清麗，雪景類世所收王維筆，汀渚水鳥，有江湖意。又學東坡作小山叢竹，思致殊佳，但覺筆意柔嫩，實年少好奇耳，若稍加豪壯，及有餘味，當不立小李將軍下也。每作一圖，必出新意。”
這兩段宋人的文字，就清晰地記錄了趙大年的各種特征，勾勒出了這個人的形象。
而從作品的流傳度上說，這趙大年傳世真跡可以用極其罕見來形容，是一點都不為過，目前公認真跡，好像就隻有波士頓美術館收藏的一幅《湖莊清夏圖》。
而那幅畫，在去年金沐晨光顧波士頓美術館之後，就已經落入了他的囊中，隻不過因為他的紫玉空間裏，好東西實在是太多，他甚至都來不及抽時間，把那幅畫拿出來，好好的品鑒一番。
這時候猛然想起了這些料，他突然站起身，問那克裏斯道：“可以借用一下你的洗手間嗎？”
克裏斯以為他是之前在樓下酒喝多了，也沒怎麽多想，就伸手指了指在房間另外一邊的洗手間。
金沐晨起身進了那個洗手間，然後關上了門，不過關門之後，他第一件事就是，伸手進了紫玉空間裏一番摸索，很快就把那副之前在波士頓美術館裏‘收藏’到手的那副《湖莊清夏圖》給拽了出來。
也顧不上環境簡陋，他直接打開了這幅畫的卷軸，畫麵延展開來，立刻就感覺特別的熟悉，因為畫卷的長度，還有畫卷裏麵的繪畫方式，可以說和外麵茶幾上的那幅畫，可以說是如初一則，尤其是畫麵裏的各種花草樹木，還有裏麵的小鳥，鴛鴦等動物。
所使用的繪畫技巧，可以說全都一樣，和外麵看到的那幅畫裏麵的內容是完全一樣。
看到這裏，金沐晨基本就已經斷定了，外麵那幅畫，肯定就是趙大年的作品，特麽的，這下是要發達了。
這時候他也想起來了，趙大年的傳世畫作本來就不多，古代就有人專門整理過。
比如汪珂玉的《珊瑚網名畫題跋》、卞永譽《式古堂書畫匯考》和吳升《大觀錄》裏，就都有對趙大年傳世畫作的記錄，而這幅畫在這些史書裏記述的名字好像是叫做《秋塘圖》！(未完待續。)
金沐晨抬頭看了這克裏斯一眼，這家夥臉上帶著幾分得意的神情，看樣子是想考考自己嘍？
在這些美國人麵前，最好是不要謙虛，因為他們天生就不知道謙虛這倆字是什麽意思，於是金沐晨就接過話茬說道。
“這幅畫嗎？應該是中國的一幅古畫。。。”
“嗬嗬，廢話這肯定是一幅中國古畫。”
還沒等金沐晨說完，這克裏斯就打斷了他，而且還麵帶輕蔑，仿佛看著金沐晨就是一個騙子。
而金沐晨這時候去依舊不為所動，並沒有被這克裏斯的輕蔑所打擊到的樣子，隻是他看著這克裏斯的德行，一下就想起了他的那個從中國坑來了不少古代字畫，然後建了一個福瑞爾藝術館的那個家夥。
據說那家夥後來口味都已經被養刁，一般的畫他都看不上，甚至他還專門吩咐那些給他在中國收羅字畫的家夥說：“元代以後的字畫就不要拿給我了，我隻收元代之前的畫作。。。”
再想想這幅畫的特點，金沐晨好像一下就抓住了些什麽。
“這幅畫上麵的題跋，都是明清時期一些中國文人雅士的，在看這幅畫的特點，我覺得這幅畫應該是宋朝時期的畫作。”
他這話一出口，這克裏斯麵容猛地一怔，光是看他這副神情，金沐晨就知道自己猜對了。
這時這克裏斯看著金沐晨不由得想到，真沒想到哈，這個看起來凶神惡煞一般的家夥，還是有點門道的，一般人看了顏色保存的如此之新的畫作，可都不敢斷定這是宋朝的古畫呢。
宋朝距今可有好幾百年了，那時候的畫作流傳至今，能夠保存的這般完美的，可以說是絕無僅有呢，所以一般人就算覺得這幅畫是宋朝的古畫，可也不敢輕易的下判斷呢，這家夥就敢，這說明這家夥還是有幾分本事的。
而金沐晨這時候則是拿起的放大鏡，開始仔細的觀察起這幅畫上麵的特點來。
這幅畫上麵的一些技巧，咋一看起來，給人的感覺非常像是明代的繪畫，因為那些化作內的元素的特點，和明代的繪畫非常的像。
就比如這畫作裏麵的山石，就非常像明代吳門畫派的周臣，和唐寅的繪畫風格，再往後看，這畫裏麵的垂柳和蘆葦的描述，又非常像明末清初時期的畫家藍瑛的風格。
而畫卷裏的霧氣和枯木，又和清代畫家龔閑的繪畫風格非常的像，再加上那畫卷裏的鴛鴦，蘆葦和白鷺又非常像南宋時期題材畫冊裏的風格，所以這是一幅糅合了多種繪畫風格的畫作，畫作技巧非常的豐富。
這就賦予了這幅畫獨具一格的特色，而最最要強調的一點就是，這幅畫糅合了很多種風格，而那些特點明確的風格，卻都是在這幅畫後麵的年代才出名的，那麽到底是這幅畫糅合了後代畫作的風格呢，還是後代的畫家們，借鑒了這幅畫裏畫作的技巧和風格呢？
但凡要是有點邏輯思維的人，隻要那麽一想，就知道了，肯定是後代的那些畫家們，借鑒了這幅畫裏的畫作技巧和風格，然後各取了一部分，各自發揚光大，才成就了他們賴以成名的技巧。
那麽這樣看來，這幅畫絕對可以說是當之無愧的獨家大作啊！
但是通觀這幅畫的全卷金沐晨發現，這幅畫的技巧運用的豐富豐富程度，遠遠超過上述任何一位畫家。
周臣、唐寅、藍瑛、龔閑的畫法隻是得了這幅畫裏麵的，諸多繪畫技巧的一端而已。
縱觀中國古代的繪畫史，能夠具備這麽豐富繪畫技巧的，還真就沒有幾個，那麽到底這幅畫是誰的畫作？
金沐晨放下放大鏡，坐在沙發上開始苦思冥想了起來，想了好一會兒，而這時候一直站在旁邊的傑西和克裏斯，倒也沒有打攪他，尤其是克裏斯，看著金沐晨的眼神，更是囧囧發光，這時候他想的就是，看來還很是小覷了天下英雄哈。
原本以為，這家夥不過就是一個蠢笨的保鏢而已，現在看來，這家夥還真是個懂行的人哈，因為這家夥看這畫時候的先後順序，他可都看在眼裏呢，這可是專家鑒定畫作的時候，才會懂得的竅門呢，而且還得是那種非常懂得中國古代字畫的專家。
就在克裏斯感歎自己看走眼的時候，金沐晨也在苦思冥想這幅畫的來頭，想著想著，在抬頭看了看和克裏斯，想起他那祖爺爺，專門喜歡收場元代之前中國古畫的習慣。
他突然想起了，之前看過的台@北古董博物館公開的一些藏品的花車，那其中恰恰一批南宋團扇繪畫，使用的繪畫技巧好像和這幅畫非常的像。
這些南宋團扇出版於台@北故宮的《宋代書畫冊頁名品特展》，以及《中國繪畫全集》第六冊中，其中多件南宋小景團扇，與這幅畫的特征非常一致，隻不過眼前這幅畫的元素特征遠勝那批團扇，畫卷中鴛鴦、蘆葦、白鷺的神妙程度，絕非任何名作可以比肩的。
想到這裏，金沐晨突然想起了這麽一個人，早在上世紀八十年代的時候，國內的一批文物工作者，就曾經整理過中國曆朝曆代所有的著名畫家，以及他們的代表作。
而在描述宋朝時期的畫家和畫作的《宋畫全集》中，就有提到過這麽一幅作品，名字好像叫做《秋塘圖》，描述的內容和麵前這幅畫的內容就非常的像，而對那副《秋塘圖》的總結，好像就是說那幅畫，已經流失到了海外，具體是不知所終了。
而那幅畫的坐著，就是北宋時期大名鼎鼎的畫家，趙大年了！
趙大年是中國北宋晚期最重要的文人和畫家，甚至在北宋時期的繪畫界的地位，比那位文清皇帝還要高出一截。
北宋時期的《宣和畫譜》對他這個“當朝畫家”，作了詳細記載與評價：“宗室令穰，字大年，藝祖五世孫也。令穰生長官邸，處富貴綺紈間，而能遊心經史，戲弄翰墨，尤得意於丹青之妙，喜藏晉宋以來法書名畫，每一過目，輒得其妙。”
由此可見，這家夥還是一位皇親國戚，隻不過他的藝術造詣，可要比他那位敗家的文清皇帝堂弟要高得多，而在文藝界的地位，也確實比他那皇帝堂弟要高。
在《畫繼》中也有對他的評述：“光州防禦使令穰，字大年，雅有美才高行，讀書能文，少年因誦杜甫詩，見唐人畢宏、韋偃，誌求其跡，師而寫之，不歲月間，便能逼真，時賢稱歎，以謂貴人天資自異，意所專習，度越流俗也。其所作多小軸，甚清麗，雪景類世所收王維筆，汀渚水鳥，有江湖意。又學東坡作小山叢竹，思致殊佳，但覺筆意柔嫩，實年少好奇耳，若稍加豪壯，及有餘味，當不立小李將軍下也。每作一圖，必出新意。”
這兩段宋人的文字，就清晰地記錄了趙大年的各種特征，勾勒出了這個人的形象。
而從作品的流傳度上說，這趙大年傳世真跡可以用極其罕見來形容，是一點都不為過，目前公認真跡，好像就隻有波士頓美術館收藏的一幅《湖莊清夏圖》。
而那幅畫，在去年金沐晨光顧波士頓美術館之後，就已經落入了他的囊中，隻不過因為他的紫玉空間裏，好東西實在是太多，他甚至都來不及抽時間，把那幅畫拿出來，好好的品鑒一番。
這時候猛然想起了這些料，他突然站起身，問那克裏斯道：“可以借用一下你的洗手間嗎？”
克裏斯以為他是之前在樓下酒喝多了，也沒怎麽多想，就伸手指了指在房間另外一邊的洗手間。
金沐晨起身進了那個洗手間，然後關上了門，不過關門之後，他第一件事就是，伸手進了紫玉空間裏一番摸索，很快就把那副之前在波士頓美術館裏‘收藏’到手的那副《湖莊清夏圖》給拽了出來。
也顧不上環境簡陋，他直接打開了這幅畫的卷軸，畫麵延展開來，立刻就感覺特別的熟悉，因為畫卷的長度，還有畫卷裏麵的繪畫方式，可以說和外麵茶幾上的那幅畫，可以說是如初一則，尤其是畫麵裏的各種花草樹木，還有裏麵的小鳥，鴛鴦等動物。
所使用的繪畫技巧，可以說全都一樣，和外麵看到的那幅畫裏麵的內容是完全一樣。
看到這裏，金沐晨基本就已經斷定了，外麵那幅畫，肯定就是趙大年的作品，特麽的，這下是要發達了。
這時候他也想起來了，趙大年的傳世畫作本來就不多，古代就有人專門整理過。
比如汪珂玉的《珊瑚網名畫題跋》、卞永譽《式古堂書畫匯考》和吳升《大觀錄》裏，就都有對趙大年傳世畫作的記錄，而這幅畫在這些史書裏記述的名字好像是叫做《秋塘圖》！(未完待續。)