平禁亞按照林子軒的囑咐，決不泄露作者的真實信息，隻是找人把小說翻譯成日文。
在上海精通日語的人不少，但精通日文又具備一定文學修養的人並不多。
再說，想要在翻譯的過程中完美表達川端康城小說的韻味更是困難，因為川端康城的文字太過精致和優美了。
這人要懂得日本傳統文學，要具有寫作能力，還要有文采。
平禁亞想起林子軒說的話，不由得苦笑起來，這種人還真不好找。
林子軒認為以周作仁的文學素養和文筆可以翻譯《雪國》，不過他一旦把稿子寄給周作仁，那就沒有保密的必要了。
但和周作仁一個等級的中國作家本來就不多。
平禁亞考慮了一番，最後把目光放到了創造社上麵。
創造社的成員基本上都有在日本留學的經曆，文學素養都不錯，關鍵是創造社目前的處境不怎麽樂觀，或者說極為窘迫。
1923年4月，郭沫偌從日本九州帝國大學醫學部畢業，帶著日本老婆和孩子回到上海，接手《創造季刊》的編輯工作。
他雖然因為詩集《女神》在文壇上小有名氣，但他低估了國內殘酷的文學環境。
就連林子軒的新文學書籍都賣不動，更別說他辦的雜誌了，新文學書籍一直都是叫好不叫座，賠本賺吆喝。
結果自然是一塌糊塗，雜誌銷量不好，他便寫文章到報刊投稿。
依靠賣文為生的郭沫偌陷入了困頓之中，發現國內的生活並沒有他想象的那麽好。
他幻想中那種被人高高舉起，受到萬千學生崇拜的場景沒有出現，反而每天都要為了生活而奔波，甚至連坐電車的錢都沒有。
“我的日本老婆自從回到上海以後，她便很少有開朗的日子，生活自然是和她所想象的‘幸福’完全背馳。”
這是郭沫偌後來對這段生活的回憶，他甚至用“過著奴隸加討口子的生活”來形容。
其他創造社成員的處境同樣堪憂。
張資評1922年6月回廣州，任焦嶺鉛礦經理兼技師。
此人雖然還在從事文學創作，但為了生計明顯是兼職了。
鬱達浮1922年3月從東京帝國大學經濟學部畢業，獲得經濟學學士學位，同年回國，在安慶法政專校教授英語。
成仿伍在上海和郭沫偌一起編輯《創造季刊》和《創造周報》。
他於1923年5月20日在《創造周報》第2號上發表了《新文學之使命》一文，是創造社的中堅力量。
但兩人的日子真的不怎麽好，他們擠在公共租界哈同路民厚南裏泰東圖書局的編輯所內。
後來鬱達浮也搬了進來，三人懷著滿腔熱情的辦雜誌，寫稿子，希望能把創造社發揚光大，在新文學的領域內爭得一席之地。
然而，事與願違。
到了1923年下半年，成仿伍便去了廣州。為了生計，鬱達浮則到北京大學教授會計學。郭沫偌堅持到了1924年4月，也黯然回到了日本。
創造社的前期活動就這樣結束了。
從這件事可以得出一個結論，那就是轉行不容易，年輕人一定要以此為戒。
郭沫偌學的是醫學，又畢業於日本名牌大學，如果是在上海行醫的話，絕不會落魄到如此地步，連老婆孩子都養不起。
鬱達浮學的是經濟學，上海是金融中心，隨便找份銀行的差事也能謀生。
成仿伍學的是法語專業，在法租界的洋行絕對能找到高薪的工作。
可他們就死抱住文學不放了，完全沒有想過用其他方式賺錢，這就是文學青年啊！
當然，也有可能是他們原本的專業學的不好。
平禁亞看重的是創造社的鬱達浮。
鬱達浮在1921年出版了白話文小說集《沉淪》，在中國文壇造成了極大的轟動，而且他的日語特別好，文字風格深受日本文學的影響，帶著點頹廢和感傷。
他的小說中有一種詩意的美，這或許和他詩人的身份有關係。
鬱達浮於1896年出生在浙江富陽市滿州弄的知識分子家庭。
1913年隨同兄長一起留學日本，1914年考入日本東京第一高等學校醫科部，1916年改讀法學部政治學科。
1917年11月進入東京帝國大學經濟學部學習。
他在日本生活了將近十年的時間，對於日本社會的風俗習慣知之甚詳，也了解日本文學，是最佳的翻譯人選。
平禁亞把這件事告訴了林子軒，林子軒認可了這個選擇。
他雖然和創造社有點小矛盾，但早就過去了，他不是個記仇的人，而且鬱達浮的文筆出色，在精神層麵上和《雪國》有相通之處。
《雪國》這樣的小說也隻有同等級的小說家翻譯才有質量上的保障。
於是，處在困頓中的創造社接到了一筆大生意。
有人用高價請鬱達浮翻譯一部中篇小說，小說的背景是在日本，卻是用中文寫成的。
鬱達浮看罷小說，沉思不語。
他覺得這本小說深得日本傳統文學的精髓，把日本文學中的悲劇色彩表現的淋漓盡致，字裏行間透著婉約和優美。
可以說，即便在日本也沒有幾位作家能寫出如此精彩的小說來。
這篇小說中還借鑒了一些西方文學的寫作方式，把西方文學和日本傳統文學完美的融合在了一起，這到底是哪位大師的手筆？
創造社的三人都熟悉日本文學，紛紛猜測這位村上春術是何許人也。
如果他是日本人，為什麽要用中文寫作？如果他是中國人，為什麽那麽懂得日本文化？如果他懂得日本文化，為什麽不用日文寫作？
討論了半天，他們也不得要領。
給他們這份工作的人是一位中間人，整個過程透著神秘，弄的鬱達浮有點擔心，懷疑這是不是一個陰謀。
然而，麵對如此豐厚的酬勞，他無法拒絕，便翻譯起來
五月底，鬱達浮翻譯完了小說，平禁亞把小說印刷出來，交給林子軒。
那三位被林子軒騙進來的美院學生也完成了漫畫的第一個故事，他們現在才明白林子軒為什麽找他們做這份工作了。
因為畫這種漫畫的確不需要太高深的繪畫功底，有時候更像是練習的塗鴉之作。
他們很擔心這種叫做漫畫的東西能不能被人接受，會不會被人直接丟進垃圾桶裏。
三位美院的學生覺得他們的前途一片黑暗。
在上海精通日語的人不少，但精通日文又具備一定文學修養的人並不多。
再說，想要在翻譯的過程中完美表達川端康城小說的韻味更是困難，因為川端康城的文字太過精致和優美了。
這人要懂得日本傳統文學，要具有寫作能力，還要有文采。
平禁亞想起林子軒說的話，不由得苦笑起來，這種人還真不好找。
林子軒認為以周作仁的文學素養和文筆可以翻譯《雪國》，不過他一旦把稿子寄給周作仁，那就沒有保密的必要了。
但和周作仁一個等級的中國作家本來就不多。
平禁亞考慮了一番，最後把目光放到了創造社上麵。
創造社的成員基本上都有在日本留學的經曆，文學素養都不錯，關鍵是創造社目前的處境不怎麽樂觀，或者說極為窘迫。
1923年4月，郭沫偌從日本九州帝國大學醫學部畢業，帶著日本老婆和孩子回到上海，接手《創造季刊》的編輯工作。
他雖然因為詩集《女神》在文壇上小有名氣，但他低估了國內殘酷的文學環境。
就連林子軒的新文學書籍都賣不動，更別說他辦的雜誌了，新文學書籍一直都是叫好不叫座，賠本賺吆喝。
結果自然是一塌糊塗，雜誌銷量不好，他便寫文章到報刊投稿。
依靠賣文為生的郭沫偌陷入了困頓之中，發現國內的生活並沒有他想象的那麽好。
他幻想中那種被人高高舉起，受到萬千學生崇拜的場景沒有出現，反而每天都要為了生活而奔波，甚至連坐電車的錢都沒有。
“我的日本老婆自從回到上海以後，她便很少有開朗的日子，生活自然是和她所想象的‘幸福’完全背馳。”
這是郭沫偌後來對這段生活的回憶，他甚至用“過著奴隸加討口子的生活”來形容。
其他創造社成員的處境同樣堪憂。
張資評1922年6月回廣州，任焦嶺鉛礦經理兼技師。
此人雖然還在從事文學創作，但為了生計明顯是兼職了。
鬱達浮1922年3月從東京帝國大學經濟學部畢業，獲得經濟學學士學位，同年回國，在安慶法政專校教授英語。
成仿伍在上海和郭沫偌一起編輯《創造季刊》和《創造周報》。
他於1923年5月20日在《創造周報》第2號上發表了《新文學之使命》一文，是創造社的中堅力量。
但兩人的日子真的不怎麽好，他們擠在公共租界哈同路民厚南裏泰東圖書局的編輯所內。
後來鬱達浮也搬了進來，三人懷著滿腔熱情的辦雜誌，寫稿子，希望能把創造社發揚光大，在新文學的領域內爭得一席之地。
然而，事與願違。
到了1923年下半年，成仿伍便去了廣州。為了生計，鬱達浮則到北京大學教授會計學。郭沫偌堅持到了1924年4月，也黯然回到了日本。
創造社的前期活動就這樣結束了。
從這件事可以得出一個結論，那就是轉行不容易，年輕人一定要以此為戒。
郭沫偌學的是醫學，又畢業於日本名牌大學，如果是在上海行醫的話，絕不會落魄到如此地步，連老婆孩子都養不起。
鬱達浮學的是經濟學，上海是金融中心，隨便找份銀行的差事也能謀生。
成仿伍學的是法語專業，在法租界的洋行絕對能找到高薪的工作。
可他們就死抱住文學不放了，完全沒有想過用其他方式賺錢，這就是文學青年啊！
當然，也有可能是他們原本的專業學的不好。
平禁亞看重的是創造社的鬱達浮。
鬱達浮在1921年出版了白話文小說集《沉淪》，在中國文壇造成了極大的轟動，而且他的日語特別好，文字風格深受日本文學的影響，帶著點頹廢和感傷。
他的小說中有一種詩意的美，這或許和他詩人的身份有關係。
鬱達浮於1896年出生在浙江富陽市滿州弄的知識分子家庭。
1913年隨同兄長一起留學日本，1914年考入日本東京第一高等學校醫科部，1916年改讀法學部政治學科。
1917年11月進入東京帝國大學經濟學部學習。
他在日本生活了將近十年的時間，對於日本社會的風俗習慣知之甚詳，也了解日本文學，是最佳的翻譯人選。
平禁亞把這件事告訴了林子軒，林子軒認可了這個選擇。
他雖然和創造社有點小矛盾，但早就過去了，他不是個記仇的人，而且鬱達浮的文筆出色，在精神層麵上和《雪國》有相通之處。
《雪國》這樣的小說也隻有同等級的小說家翻譯才有質量上的保障。
於是，處在困頓中的創造社接到了一筆大生意。
有人用高價請鬱達浮翻譯一部中篇小說，小說的背景是在日本，卻是用中文寫成的。
鬱達浮看罷小說，沉思不語。
他覺得這本小說深得日本傳統文學的精髓，把日本文學中的悲劇色彩表現的淋漓盡致，字裏行間透著婉約和優美。
可以說，即便在日本也沒有幾位作家能寫出如此精彩的小說來。
這篇小說中還借鑒了一些西方文學的寫作方式，把西方文學和日本傳統文學完美的融合在了一起，這到底是哪位大師的手筆？
創造社的三人都熟悉日本文學，紛紛猜測這位村上春術是何許人也。
如果他是日本人，為什麽要用中文寫作？如果他是中國人，為什麽那麽懂得日本文化？如果他懂得日本文化，為什麽不用日文寫作？
討論了半天，他們也不得要領。
給他們這份工作的人是一位中間人，整個過程透著神秘，弄的鬱達浮有點擔心，懷疑這是不是一個陰謀。
然而，麵對如此豐厚的酬勞，他無法拒絕，便翻譯起來
五月底，鬱達浮翻譯完了小說，平禁亞把小說印刷出來，交給林子軒。
那三位被林子軒騙進來的美院學生也完成了漫畫的第一個故事，他們現在才明白林子軒為什麽找他們做這份工作了。
因為畫這種漫畫的確不需要太高深的繪畫功底，有時候更像是練習的塗鴉之作。
他們很擔心這種叫做漫畫的東西能不能被人接受，會不會被人直接丟進垃圾桶裏。
三位美院的學生覺得他們的前途一片黑暗。