這部《紙人搗亂記》是由真人和動畫結合在一起的動畫片，片長十二分鍾，有配音，是萬穀蟾三兄弟製作而成。
這是林子軒第一次看到民國時期的國產動畫片，頗為好奇。
由於他掌握著戲院，上海大部分電影的放映都需要明星電影公司安排。
林子軒對普通電影沒什麽興趣，不怎麽關心這些事，但聽到有人製作出來了一部動畫片，還是想要先睹為快。
陪他一起看這部電影的是《紙人搗亂記》的導演萬穀蟾，也是動畫中那位畫家的扮演者。
萬穀蟾出生於1900年，和林子軒同歲，江蘇南京人，1920年畢業於上海美術專門學校。
1925年1月到商務印書館藝徒學校擔任圖畫教員，7月轉到影戲部從事美術設計工作。
正是在這個時候，他了解到電影的拍攝方式，有了拍攝一部國產動畫片的想法。
離開活動影戲部後，萬穀蟾和他的兩位兄弟一起製作了這部《紙人搗亂記》。
他對林子軒沒什麽隱瞞。
這部動畫電影的靈感來源於美國麥克斯弗萊休兄弟拍攝的動畫短片《墨水瓶人》，雖然有所借鑒，不過拍攝手法都是他們自己研究出來的。
因為歐美動畫公司的製造商們對動畫製作的技術進行嚴格的保密。
此時，歐美等國的動畫片已經有了長足的發展，中國的動畫片還處於一片空白。
林子軒以前並沒有重視這個方向。畢竟動畫片的市場並不大。他覺得等到漫畫在美國風靡之後，或者等到電視機普及之後再研究動畫片不遲。
萬穀蟾和林子軒想的不同。
他看了外國的動畫片，認為外國人能做出來的東西中國人也能做出來，還要做的更好。
他們製作這部動畫片的過程極為不易。
萬家三兄弟住在上海閘北區天通庵路三豐裏一個七平米的亭子間裏。
亭子間是上海獨特的住宅文化，位於灶披間之上、曬台之下、正房的後麵、樓梯的中間。
七八平麵的空間，朝向北麵，狹小陰暗。冬寒夏熱，下烤上曬，是那些買不起也租不起高階房的低收入階層的棲身之地。
之所以提到亭子間，是因為上海很多文人沒有成名之前大多都住過亭子間。
亭子間是上海二三流作家的首選，他們收入拮據，生活清貧，不得不暫時蝸居於此。
這和後世的北漂們住地下室一樣。
魯訊在上海同樣住過亭子間，他的《且介亭雜文集》就是在亭子間寫的，當時的鄰居還有葉盛陶、沈燕冰、周建仁等人。
後來魯訊覺得弄堂裏搓麻將聲音太吵。就搬到北川公寓去了。
不少北方文人剛來上海的時候都住過亭子間，梁時秋在《亭子間生涯》裏寫道。
“廚房裏殺雞，無論躲在哪一個角落，都聽得見雞叫，廚房裏烹魚，可以嗅到魚腥。廚房裏生火。可以看到一縷縷的青煙從地板縫裏冉冉上升……”
亭子間已經成了上海的一種文化，方寸之間記錄著這座城市的生活百態。
萬氏三兄弟就是住在狹窄陰暗的亭子間裏。
他們把自己七平方米的住房改作繪製、洗印、放映的工作室，用節衣縮食省下來的錢，買了一台舊照相機改裝成攝影機。
從上百次試驗失敗中摸索出經驗，最終製作出這部動畫短片。
他們抱著試試看的心態找到明星電影公司，想把短片在戲院裏放映，因此被林子軒所知。
林子軒看完《紙人搗亂記》，雖然效果不能和後世成熟的動畫相比，但作為中國第一部動畫已經非常了不起了。
尤其是其中一段紙人打鬥的場麵，紙人極為靈活。畫麵生動有趣。
他想起了後世不少經典的動畫片，比如《白雪公主》，《米老鼠和唐老鴨》，《貓和老鼠》等等，完全可以把美國迪士尼的經典動畫形象先複製出來。
以後或許就不會有迪士尼這家公司了。
雖說動畫片的市場不大，麵對的觀眾大多是孩子，還需要高額的投資，長時間的打磨，在後世一部美國動畫電影可能需要數年的時間精心製作。
但可以肯定，這是一筆賺錢的買賣。
先把漫畫製作出來，然後是動畫片，最後是真人電影……
這是一個非常龐大的產業鏈。
想到這裏，林子軒看向萬穀蟾的目光熾熱起來。
他表示自己極為支持中國的動畫產業，明星電影公司會成立動畫部門，和漫畫部門聯手打造中國的動漫世界。
動畫和漫畫的聯係一向很緊密，他在美國出版的那些超級英雄漫畫逐漸有了銷量。
再等三年，進入三十年代，這些漫畫就會在美國青少年中風靡起來。
因為那時候美國正處於經濟大蕭條時期，一般而言，經濟蕭條的時候反而是娛樂業迅猛發展的時期，這叫做“口紅效應”。
“口紅效應”是指因經濟蕭條而導致口紅熱賣的一種有趣的經濟現象。
或者叫做“低價產品偏愛趨勢”。
在美國，每當在經濟不景氣時，口紅的銷量反而會直線上升。
這是因為，在美國，人們認為口紅是一種比較廉價的消費品。
在經濟不景氣的情況下，人們仍然會有強烈的消費欲望，所以會轉而購買比較廉價的商品，口紅作為一種“廉價的非必要的商品”，可以對消費者起到一種“安慰”的作用。
這條經濟理論正是在30年代美國經濟大蕭條時期首次提出。
“口紅效應”在娛樂行業同樣成立。
在經濟蕭條時期，失業人口激增，大家無所事事，人們的收入和對未來的預期都會降低。
民眾的生活壓力增大，需要暫時擺脫現實，放鬆精神，又沒有錢去度假，隻能選擇一些廉價的娛樂活動。
比如看一場電影或者買一本漫畫，從中尋找快樂和安慰。
美國三十年代好萊塢歌舞片和喜劇片盛行，正是為了迎合觀眾躲避現實的心態。
在這個時候，超級英雄一樣會受到歡迎，因為缺乏安全感的民眾需要超級英雄的保護，或者青少年幻想著自己成為超級英雄。
這正是，時勢造英雄。
林子軒知道三年後就是收獲的季節，無論是漫畫還是電影，他都能在美國賺取財富。(未 完待續 ~^~)
這是林子軒第一次看到民國時期的國產動畫片，頗為好奇。
由於他掌握著戲院，上海大部分電影的放映都需要明星電影公司安排。
林子軒對普通電影沒什麽興趣，不怎麽關心這些事，但聽到有人製作出來了一部動畫片，還是想要先睹為快。
陪他一起看這部電影的是《紙人搗亂記》的導演萬穀蟾，也是動畫中那位畫家的扮演者。
萬穀蟾出生於1900年，和林子軒同歲，江蘇南京人，1920年畢業於上海美術專門學校。
1925年1月到商務印書館藝徒學校擔任圖畫教員，7月轉到影戲部從事美術設計工作。
正是在這個時候，他了解到電影的拍攝方式，有了拍攝一部國產動畫片的想法。
離開活動影戲部後，萬穀蟾和他的兩位兄弟一起製作了這部《紙人搗亂記》。
他對林子軒沒什麽隱瞞。
這部動畫電影的靈感來源於美國麥克斯弗萊休兄弟拍攝的動畫短片《墨水瓶人》，雖然有所借鑒，不過拍攝手法都是他們自己研究出來的。
因為歐美動畫公司的製造商們對動畫製作的技術進行嚴格的保密。
此時，歐美等國的動畫片已經有了長足的發展，中國的動畫片還處於一片空白。
林子軒以前並沒有重視這個方向。畢竟動畫片的市場並不大。他覺得等到漫畫在美國風靡之後，或者等到電視機普及之後再研究動畫片不遲。
萬穀蟾和林子軒想的不同。
他看了外國的動畫片，認為外國人能做出來的東西中國人也能做出來，還要做的更好。
他們製作這部動畫片的過程極為不易。
萬家三兄弟住在上海閘北區天通庵路三豐裏一個七平米的亭子間裏。
亭子間是上海獨特的住宅文化，位於灶披間之上、曬台之下、正房的後麵、樓梯的中間。
七八平麵的空間，朝向北麵，狹小陰暗。冬寒夏熱，下烤上曬，是那些買不起也租不起高階房的低收入階層的棲身之地。
之所以提到亭子間，是因為上海很多文人沒有成名之前大多都住過亭子間。
亭子間是上海二三流作家的首選，他們收入拮據，生活清貧，不得不暫時蝸居於此。
這和後世的北漂們住地下室一樣。
魯訊在上海同樣住過亭子間，他的《且介亭雜文集》就是在亭子間寫的，當時的鄰居還有葉盛陶、沈燕冰、周建仁等人。
後來魯訊覺得弄堂裏搓麻將聲音太吵。就搬到北川公寓去了。
不少北方文人剛來上海的時候都住過亭子間，梁時秋在《亭子間生涯》裏寫道。
“廚房裏殺雞，無論躲在哪一個角落，都聽得見雞叫，廚房裏烹魚，可以嗅到魚腥。廚房裏生火。可以看到一縷縷的青煙從地板縫裏冉冉上升……”
亭子間已經成了上海的一種文化，方寸之間記錄著這座城市的生活百態。
萬氏三兄弟就是住在狹窄陰暗的亭子間裏。
他們把自己七平方米的住房改作繪製、洗印、放映的工作室，用節衣縮食省下來的錢，買了一台舊照相機改裝成攝影機。
從上百次試驗失敗中摸索出經驗，最終製作出這部動畫短片。
他們抱著試試看的心態找到明星電影公司，想把短片在戲院裏放映，因此被林子軒所知。
林子軒看完《紙人搗亂記》，雖然效果不能和後世成熟的動畫相比，但作為中國第一部動畫已經非常了不起了。
尤其是其中一段紙人打鬥的場麵，紙人極為靈活。畫麵生動有趣。
他想起了後世不少經典的動畫片，比如《白雪公主》，《米老鼠和唐老鴨》，《貓和老鼠》等等，完全可以把美國迪士尼的經典動畫形象先複製出來。
以後或許就不會有迪士尼這家公司了。
雖說動畫片的市場不大，麵對的觀眾大多是孩子，還需要高額的投資，長時間的打磨，在後世一部美國動畫電影可能需要數年的時間精心製作。
但可以肯定，這是一筆賺錢的買賣。
先把漫畫製作出來，然後是動畫片，最後是真人電影……
這是一個非常龐大的產業鏈。
想到這裏，林子軒看向萬穀蟾的目光熾熱起來。
他表示自己極為支持中國的動畫產業，明星電影公司會成立動畫部門，和漫畫部門聯手打造中國的動漫世界。
動畫和漫畫的聯係一向很緊密，他在美國出版的那些超級英雄漫畫逐漸有了銷量。
再等三年，進入三十年代，這些漫畫就會在美國青少年中風靡起來。
因為那時候美國正處於經濟大蕭條時期，一般而言，經濟蕭條的時候反而是娛樂業迅猛發展的時期，這叫做“口紅效應”。
“口紅效應”是指因經濟蕭條而導致口紅熱賣的一種有趣的經濟現象。
或者叫做“低價產品偏愛趨勢”。
在美國，每當在經濟不景氣時，口紅的銷量反而會直線上升。
這是因為，在美國，人們認為口紅是一種比較廉價的消費品。
在經濟不景氣的情況下，人們仍然會有強烈的消費欲望，所以會轉而購買比較廉價的商品，口紅作為一種“廉價的非必要的商品”，可以對消費者起到一種“安慰”的作用。
這條經濟理論正是在30年代美國經濟大蕭條時期首次提出。
“口紅效應”在娛樂行業同樣成立。
在經濟蕭條時期，失業人口激增，大家無所事事，人們的收入和對未來的預期都會降低。
民眾的生活壓力增大，需要暫時擺脫現實，放鬆精神，又沒有錢去度假，隻能選擇一些廉價的娛樂活動。
比如看一場電影或者買一本漫畫，從中尋找快樂和安慰。
美國三十年代好萊塢歌舞片和喜劇片盛行，正是為了迎合觀眾躲避現實的心態。
在這個時候，超級英雄一樣會受到歡迎，因為缺乏安全感的民眾需要超級英雄的保護，或者青少年幻想著自己成為超級英雄。
這正是，時勢造英雄。
林子軒知道三年後就是收獲的季節，無論是漫畫還是電影，他都能在美國賺取財富。(未 完待續 ~^~)