首先，還是先說一下我對網絡文學的認識。我個人認為網絡文學是一種在被稱為“第四媒體”的網絡上發布、傳播並獲得回應的文學存在形式，至於這種形式的合理性、自足性，乃至於人們所議論的獨立性、革命性，都有待於時間的證明。這是我自己的看法，與它自己是什麽無幹。在激烈然而混沌的爭論中，網絡文學作為一種麵目模糊的文學樣式產生了，但它的定義——它的出生證尚在辦理之中。
我對這個東西有幾種戲說。
一、平民文學
——突然來了一個機會，空空的沒有目的……機會到底是什麽，一時還不太清楚，而行動已經雷厲風行而且嚴肅。
——《投機分子》
一種在網絡上的表達機會進而也是一種在其他媒體上發言的機會突然降臨，與在心頭彌漫已久的傾訴欲望一拍即合，就產生了這個概念不清的網絡文學。盡管如此，網絡文學的迅速蔓延卻是不爭的事實，這個網絡與文學的私生子長得很快，但大家卻不知道它要長成什麽樣子。基於目前泥沙俱下、來勢洶洶的蔓延態勢，實際上否定了在當下立即給出網絡文學合適定義的可能性。我仍然傾向於網絡文學是一種文學試點或試驗的看法。它的首要特征就是，網絡給了文學一個相對自由寬容的生存空間，平民話語終於有機會同高貴、陳腐、故作姿態、臃腫、媚雅、世襲、小***等等話語並行，在網絡媒體上至少有希望打個平手，我從點擊數和跟帖數上看到了這個趨勢，並且體會到了：網絡就是群眾路線，網絡文學至少在機會均等上創造了文學麵前人人平等的局麵。“我們有了機會就要表演我們的欲望”。
但在另一個方麵，多態生存的現狀中，網絡文學又給寫作和閱讀提出了一個難題，它增加了選擇、判別和價值評估的難度，盡管大部分人都是普通人，但每個人都有自己認可的精品和垃圾，而且從大的趨勢上來說，垃圾幾乎對每個人來說都多於精品，平民化的寫作和閱讀麵對著空前高漲的網絡創作、發布量，必然會產生因重複、淹沒、遭遇偽劣產品、判斷迷失等等而導致的精力、時間、注意力的浪費，這個衝突雖然在傳統文學中也有所體現，但網絡中這個問題更加突出。那麽，誰又有資格來遴選、導向、解惑？
二、塗鴉文學
——打不開天，也穿不過地，自由不過不是監獄。——《這兒的空間》
既然有了近乎無邊的發言自由，有表達欲望的人怎麽會沉默？隻不過自由是一回事，水平是一回事。當然，很多人認為網絡文學的一個重要意義就在於改變了文學的遊戲規則，把價值從深度和沉重中解救出來，創造了新的遊戲規則，把目光投向了個體、內省、個體和外界的聯係等等。不過，基於自由的緣故，我還是照自己的思路戲說下去。我還是把文學和日記、時尚版文字等作了小小的區分。文學在“深度模式”約束下代表了通向思想、人性、人的價值、終極意義之類崇高、深奧的範疇的路徑，即使在解構之後，也仍然對結構技巧、對極致體驗的描摹、文字氛圍的把握乃至文體創新的可能性的探求等等推敲再三，細細把玩。但網絡時代向世人證明，言論、出版自由又向前進了一大步，文學當然也更自由了。於是乎繼八十年代之後，又一個文學春天來臨，不同的是當初是詩歌和詩社運動，現在是網絡白話文和文學網站運動（所以咆哮兄來信說“運動了”的時候，我興奮了一下，八十年代的詩歌我們隻看見了背影，而二十一世紀的網絡文學可以讓我們迎麵地從頭再來）。從言說權力的獲得來講，網絡文學更類似於一種塗鴉文化和街頭文化。從某種意義上來講，它顯然有著高於禦用和聽命文學的價值。塗鴉就是自由、情緒化、即興式的表達，沒有什麽約束，這同網絡文學的表現形式很契合，bbs上的自由自在對寫手來說是空前的。隨意性、情緒化既產生快感，也表達了自由真實的想法，為文學回到誠實和天真上來創造了條件。隨心所欲是網絡文學的又一個重要特征。
但它自身的自律能力又決定著它的生命力和價值。在獲得了某種權力之後，隻有很少的人會完全因為自律而不濫用它。比如我現在，也許就在濫用網絡賦予我的一點發言權。我個人認為網絡文學不應該是小女人散文（請主動去掉其中的男權主義意味，我是指其中的雞毛蒜皮味和惺惺作態）或者電台的午夜電話訴衷腸節目的網絡翻版。網絡除了給文學以表達的權力之外，並沒有附加上墮落的權力。你可以在網絡上發言，因發言和宣泄而快樂，甚至為快樂而墮落，但最好不要濫用網絡文學的名義；傾訴和表達可以產生快樂和輕鬆，在網上傾訴和表達更容易實現，可它不會必然地導致網絡文學的產生，否則網絡文學的範圍就太寬泛以至於沒有什麽意義了。表達的權力至少要加上思考的義務（而不僅僅是宣泄的行為）才能有“文學”的可能。語言自由的失控至少麵臨著墮落，這二者即使不存在必然的因果關係，也可能有或然的聯係。愈快樂愈墮落，愈墮落愈快樂，這是談及網絡文學時應該注意的話題。塗鴉在文學上的意義不要因為極端化而喪失。當然這種說法也許隻是自己太把文學當回事，也太擔心網絡文學的遭遇。
三、個人文學
——生命像鮮花一樣綻開，我們不能讓自己枯萎——孤獨的人是可恥的
網絡文學的平民性質所昭示的是自由，而個人性質則使其指向私人化和個性化，但現在究竟是不是百花齊放，或者說究竟是一百朵同種的花、還是一百種不同的花同時開放，對於網絡文學的定義是有著至關重要的影響的。也就是說，個人化是僅僅指親曆性、體驗式，還是再加上個人或個性化的文體試驗、創作思路探索等等，是敘述類似經曆、感悟、感情而僅僅是作者不同而已，還是湧現出開創性的創作多元化的局麵。
當然這二者在現在的網絡文學中是並存的，我們討論的目的就是在這個現狀下厘清某個方向，試著分析它們的比例。
在大行其道的當紅網絡文學中，首先在一篇小說中看到甲有一個女友a，然後是一個曲折、動人的故事，悲劇結尾；然後在另一篇小說中看到乙有一個女友b，然後是又一個已經顯得不太曲折、動人的故事，又是悲劇結尾；然後在另一篇······不同的是第一個在聊天室聊了兩年，第二個聊了兩個月，第三個用icq，隻用了兩次，都進入網戀，開始了小說中的愛情。這種更換主角名字的個人化，顯然被作為成功和省力的模式繼承下來，一時間還有很多喝彩。如果把這類魚目混珠的“重複建設”去掉，網絡文學可能會在數量上大大縮水，但更耐看。在“表達就是一切”的喧囂中，個性化的體驗、思考有從數量上被淹死的危險，不過看看傳統文學和傳統媒體上的情況，我仍覺得欣慰。種種獨立、試驗式的寫作還在複製、抄襲、模式化的海量生產中頑強地生長。孤獨的人現在是可恥的，以後可能光榮。這裏所說的個人化寫作，是每個真正有意義的寫作實際上都麵臨的思考。網絡文學到底是文學卡拉ok、模仿秀、還是嚴肅的創作？（嚴肅這個詞現在是不是特別招人忌恨？）
四、速度文學
網絡時代終於到來了，我們的生活節奏迫使我們把速度感提上了議事日程。現在我很懷疑才買的一套《追憶似水年華》自己會不會真的去看它。現在網絡文學出現了，盡管現在我還無法確認它是個什麽東西，隻知道它是信息時代催生的產物，它天生遺傳了一種特性，即速度感，這種速度感表現在寫作上，也表現在閱讀上，還表現在反饋上，一篇萬把字的東西貼出來，最快的居然在5分鍾內就有可能見到簡捷的評論：“好！”或“屁！”——這很容易讓人想到快餐，肯德基、麥當勞、方便麵，這個特征好像立刻就可以致網絡文學於死命：垃圾文化，沒有內涵，缺乏思想。對，很多網絡文字就是這樣，但一棍子掃過去，全部倒下，白茫茫一片的幹淨，究竟又有什麽意義？
速度和爆炸的信息是這個數碼時代的特征，網絡文學應該在這個意義上滿足時代的要求，——即使是傳統文學，也同樣存在這個要求。隻是網絡文學比較而言更天然地有滿足信息和消費時代胃口的能力。速度對於網絡文學的要求不僅是量的要求，也有層麵上的豐富性要求。蘿卜快了不洗泥，恐怕是現在網絡文學麵臨的尷尬之一。畢竟天才是少數，大家的文學素養、思維敏捷度參差不齊，又要質又要量，該怎麽辦？這一點，我也沒有什麽“全麵解決方案”，我自己也隻不過是個在網絡巨大的自由羽翼庇護下胡謅的一般人。我隻是在欣賞更新速度很快、文章很短的網文時，又對自己陷入浮躁情緒感到無可奈何。
好了，就到這兒吧。戲說比較好，我可不算搞定義的人，那是理論大家、文學領袖的事，我就是把自己的嘴伸出一個窗口（windows2000?），連臉都不給你看，就這麽說說，扔磚頭是別人的事，我也沒有真挨上，也許這就是網絡文字的好處，不管它是什麽吧，我喜歡。
我對這個東西有幾種戲說。
一、平民文學
——突然來了一個機會，空空的沒有目的……機會到底是什麽，一時還不太清楚，而行動已經雷厲風行而且嚴肅。
——《投機分子》
一種在網絡上的表達機會進而也是一種在其他媒體上發言的機會突然降臨，與在心頭彌漫已久的傾訴欲望一拍即合，就產生了這個概念不清的網絡文學。盡管如此，網絡文學的迅速蔓延卻是不爭的事實，這個網絡與文學的私生子長得很快，但大家卻不知道它要長成什麽樣子。基於目前泥沙俱下、來勢洶洶的蔓延態勢，實際上否定了在當下立即給出網絡文學合適定義的可能性。我仍然傾向於網絡文學是一種文學試點或試驗的看法。它的首要特征就是，網絡給了文學一個相對自由寬容的生存空間，平民話語終於有機會同高貴、陳腐、故作姿態、臃腫、媚雅、世襲、小***等等話語並行，在網絡媒體上至少有希望打個平手，我從點擊數和跟帖數上看到了這個趨勢，並且體會到了：網絡就是群眾路線，網絡文學至少在機會均等上創造了文學麵前人人平等的局麵。“我們有了機會就要表演我們的欲望”。
但在另一個方麵，多態生存的現狀中，網絡文學又給寫作和閱讀提出了一個難題，它增加了選擇、判別和價值評估的難度，盡管大部分人都是普通人，但每個人都有自己認可的精品和垃圾，而且從大的趨勢上來說，垃圾幾乎對每個人來說都多於精品，平民化的寫作和閱讀麵對著空前高漲的網絡創作、發布量，必然會產生因重複、淹沒、遭遇偽劣產品、判斷迷失等等而導致的精力、時間、注意力的浪費，這個衝突雖然在傳統文學中也有所體現，但網絡中這個問題更加突出。那麽，誰又有資格來遴選、導向、解惑？
二、塗鴉文學
——打不開天，也穿不過地，自由不過不是監獄。——《這兒的空間》
既然有了近乎無邊的發言自由，有表達欲望的人怎麽會沉默？隻不過自由是一回事，水平是一回事。當然，很多人認為網絡文學的一個重要意義就在於改變了文學的遊戲規則，把價值從深度和沉重中解救出來，創造了新的遊戲規則，把目光投向了個體、內省、個體和外界的聯係等等。不過，基於自由的緣故，我還是照自己的思路戲說下去。我還是把文學和日記、時尚版文字等作了小小的區分。文學在“深度模式”約束下代表了通向思想、人性、人的價值、終極意義之類崇高、深奧的範疇的路徑，即使在解構之後，也仍然對結構技巧、對極致體驗的描摹、文字氛圍的把握乃至文體創新的可能性的探求等等推敲再三，細細把玩。但網絡時代向世人證明，言論、出版自由又向前進了一大步，文學當然也更自由了。於是乎繼八十年代之後，又一個文學春天來臨，不同的是當初是詩歌和詩社運動，現在是網絡白話文和文學網站運動（所以咆哮兄來信說“運動了”的時候，我興奮了一下，八十年代的詩歌我們隻看見了背影，而二十一世紀的網絡文學可以讓我們迎麵地從頭再來）。從言說權力的獲得來講，網絡文學更類似於一種塗鴉文化和街頭文化。從某種意義上來講，它顯然有著高於禦用和聽命文學的價值。塗鴉就是自由、情緒化、即興式的表達，沒有什麽約束，這同網絡文學的表現形式很契合，bbs上的自由自在對寫手來說是空前的。隨意性、情緒化既產生快感，也表達了自由真實的想法，為文學回到誠實和天真上來創造了條件。隨心所欲是網絡文學的又一個重要特征。
但它自身的自律能力又決定著它的生命力和價值。在獲得了某種權力之後，隻有很少的人會完全因為自律而不濫用它。比如我現在，也許就在濫用網絡賦予我的一點發言權。我個人認為網絡文學不應該是小女人散文（請主動去掉其中的男權主義意味，我是指其中的雞毛蒜皮味和惺惺作態）或者電台的午夜電話訴衷腸節目的網絡翻版。網絡除了給文學以表達的權力之外，並沒有附加上墮落的權力。你可以在網絡上發言，因發言和宣泄而快樂，甚至為快樂而墮落，但最好不要濫用網絡文學的名義；傾訴和表達可以產生快樂和輕鬆，在網上傾訴和表達更容易實現，可它不會必然地導致網絡文學的產生，否則網絡文學的範圍就太寬泛以至於沒有什麽意義了。表達的權力至少要加上思考的義務（而不僅僅是宣泄的行為）才能有“文學”的可能。語言自由的失控至少麵臨著墮落，這二者即使不存在必然的因果關係，也可能有或然的聯係。愈快樂愈墮落，愈墮落愈快樂，這是談及網絡文學時應該注意的話題。塗鴉在文學上的意義不要因為極端化而喪失。當然這種說法也許隻是自己太把文學當回事，也太擔心網絡文學的遭遇。
三、個人文學
——生命像鮮花一樣綻開，我們不能讓自己枯萎——孤獨的人是可恥的
網絡文學的平民性質所昭示的是自由，而個人性質則使其指向私人化和個性化，但現在究竟是不是百花齊放，或者說究竟是一百朵同種的花、還是一百種不同的花同時開放，對於網絡文學的定義是有著至關重要的影響的。也就是說，個人化是僅僅指親曆性、體驗式，還是再加上個人或個性化的文體試驗、創作思路探索等等，是敘述類似經曆、感悟、感情而僅僅是作者不同而已，還是湧現出開創性的創作多元化的局麵。
當然這二者在現在的網絡文學中是並存的，我們討論的目的就是在這個現狀下厘清某個方向，試著分析它們的比例。
在大行其道的當紅網絡文學中，首先在一篇小說中看到甲有一個女友a，然後是一個曲折、動人的故事，悲劇結尾；然後在另一篇小說中看到乙有一個女友b，然後是又一個已經顯得不太曲折、動人的故事，又是悲劇結尾；然後在另一篇······不同的是第一個在聊天室聊了兩年，第二個聊了兩個月，第三個用icq，隻用了兩次，都進入網戀，開始了小說中的愛情。這種更換主角名字的個人化，顯然被作為成功和省力的模式繼承下來，一時間還有很多喝彩。如果把這類魚目混珠的“重複建設”去掉，網絡文學可能會在數量上大大縮水，但更耐看。在“表達就是一切”的喧囂中，個性化的體驗、思考有從數量上被淹死的危險，不過看看傳統文學和傳統媒體上的情況，我仍覺得欣慰。種種獨立、試驗式的寫作還在複製、抄襲、模式化的海量生產中頑強地生長。孤獨的人現在是可恥的，以後可能光榮。這裏所說的個人化寫作，是每個真正有意義的寫作實際上都麵臨的思考。網絡文學到底是文學卡拉ok、模仿秀、還是嚴肅的創作？（嚴肅這個詞現在是不是特別招人忌恨？）
四、速度文學
網絡時代終於到來了，我們的生活節奏迫使我們把速度感提上了議事日程。現在我很懷疑才買的一套《追憶似水年華》自己會不會真的去看它。現在網絡文學出現了，盡管現在我還無法確認它是個什麽東西，隻知道它是信息時代催生的產物，它天生遺傳了一種特性，即速度感，這種速度感表現在寫作上，也表現在閱讀上，還表現在反饋上，一篇萬把字的東西貼出來，最快的居然在5分鍾內就有可能見到簡捷的評論：“好！”或“屁！”——這很容易讓人想到快餐，肯德基、麥當勞、方便麵，這個特征好像立刻就可以致網絡文學於死命：垃圾文化，沒有內涵，缺乏思想。對，很多網絡文字就是這樣，但一棍子掃過去，全部倒下，白茫茫一片的幹淨，究竟又有什麽意義？
速度和爆炸的信息是這個數碼時代的特征，網絡文學應該在這個意義上滿足時代的要求，——即使是傳統文學，也同樣存在這個要求。隻是網絡文學比較而言更天然地有滿足信息和消費時代胃口的能力。速度對於網絡文學的要求不僅是量的要求，也有層麵上的豐富性要求。蘿卜快了不洗泥，恐怕是現在網絡文學麵臨的尷尬之一。畢竟天才是少數，大家的文學素養、思維敏捷度參差不齊，又要質又要量，該怎麽辦？這一點，我也沒有什麽“全麵解決方案”，我自己也隻不過是個在網絡巨大的自由羽翼庇護下胡謅的一般人。我隻是在欣賞更新速度很快、文章很短的網文時，又對自己陷入浮躁情緒感到無可奈何。
好了，就到這兒吧。戲說比較好，我可不算搞定義的人，那是理論大家、文學領袖的事，我就是把自己的嘴伸出一個窗口（windows2000?），連臉都不給你看，就這麽說說，扔磚頭是別人的事，我也沒有真挨上，也許這就是網絡文字的好處，不管它是什麽吧，我喜歡。