一行幾人來到預定好的酒店，辦理好入住和登記手續後，這次行程的兩位主人公鄭赫宰和久石讓坐在酒店大廳的一角沙發上，在他們身邊還坐著一個人，就是這次鄭赫宰請來自己學校的後輩翻譯，他負責這一次全程的翻譯工作。
等到坐到沙發上，久石讓這才詳細打量起自己麵前這個看上去年輕得多的製片人，看樣子也就是剛剛大學畢業出來的模樣，臉龐有些青澀，嘴角上有細細的胡茬兒悄無聲息地露出頭來，初次見麵第一眼或許會認為他隻是一個大男孩罷了，但是經過一段時間的接觸你就會知道，這個看上去不大的大男孩兒要遠比一些老油條難對付的多。
在來韓國之前，久石讓也打聽了一些資料，而據他了解到的情況，鄭赫宰不光是電影《歡迎來到東莫村》的製片人，同時也是電影的投資人和受益人之一。
作為一部預算成本在四十億的電影來說，完全個人的投資可是比起電影製作公司要厲害得多，畢竟如果不是對電影保有著絕對的信心，肯定不會自己投錢到裏麵的，就連國際上的知名導演卡梅隆等人都不會這樣來做，但偏偏樸光炫和鄭赫宰就這麽做了，也不知道他們到底是心大還是傻......
促使久石讓下定決心來和《歡迎來到東莫村》合作的原因之一自然是它的優秀劇本，另外的一個原因就是鄭赫宰寫的那一封郵件了，深切誠懇，看完了郵件和劇本，久石讓這才下定了決心接下這部電影的背景音樂創作。
“鄭君，《歡迎來到東莫村》的劇本我已經看過了。電影的節奏上你是準備怎麽拍攝？”久石讓開口詢問道。
這個問題早在之前鄭赫宰就已經跟樸光炫商量過，不過鄭赫宰隻負責提意見，至於電影導演的樸光炫接不接受就是另外一回事兒了。
在電影劇組裏身為導演的樸光炫就是劇組的老大。這一點同電視劇一樣，沒有導演會忍受有人在自己頭上指手畫腳。即便這個人是電影的投資人和製片人也一樣，他或許嘴上不會說，但是心裏頭肯定會罵。
導演的身份就和足球隊的教練一樣，在球場上他必須要保持球隊絕對的領導地位，球隊裏有巨星也得給自己盤著，不然要不他走要不自己走人。有不同的意見可以再私底下在休息室提出來的，但是在劇組裏就必須以樸光炫為主。
同樣身為導演的鄭赫宰很理解樸光炫的這種心情，好不容易再一次執掌攝影機的鏡頭。他肯定特別懷念當初拍電影的那會兒的感覺。
當然鄭赫宰也知道自己應該怎麽去做，他隻負責提意見。正是因為鄭赫宰的這一種姿態，所以在劇組的時候，樸光炫和鄭赫宰還是相處的很不錯的，本來年齡上相差的也不算太大，又同為導演，坐在一起喝酒的時候總會找到相同的語言，相處的時間再長一些的話，兩人也不是沒有機會成為親故。
整理了一下自己的語言，鄭赫宰這才開口說道：“久石讓xi。在電影的前麵節奏可以適當的減緩，相應的背景音樂也是如此，如果有可能的話我希望影片的背景音樂可以透露出更多的故事,可以同影片聯係在一起。”
聽完了鄭赫宰的話。久石讓‘嗯’了一聲，隨即低下了頭陷入了沉思當中，光亮的大腦門兒在燈光的照射下直泛著光，或許這就是他的一種思考的方法，看上去或許有些搞笑，但是鄭赫宰卻顯得有些緊張，因為他知道背景音樂對於一部電影來說實在是太重要了，這也是為什麽他在樸光炫否定了所有的作曲公司後，他不遠萬裏從日本找來了久石讓的原因。
電影音樂是電影的重要組成部分。是對電影的詮釋紐帶，一首好的電影音樂。對整個影片起著至關重要的作用。通常一部電影會由多首音樂相襯，以更好的襯托出電影需要表現的內容。
因為電影是綜合的藝術。從電影本體分析，它綜合了文學、戲劇、攝影、美術、音樂……它年輕，有生命力，是大家喜聞樂見的一種藝術形式。電影具有形象、生動、豐富等特點，這些特點決定了它可以表達出具體而深刻的思想內容，這恰好與音樂的抽象性互為補充，兩者結合相得益彰。
如果說演員的話語是電影中的‘第一台詞’的話，那麽音樂就屬於電影‘第二台詞’，因為音樂的出現，往往伴隨著宏大的場麵或重大事件，以及片中人物心理的比那些無法用語言描述的事物。這其中，電影音樂起到了巧妙的解說作用。使觀者或情緒激昂，心潮澎湃，或心懸一線，緊張窒息，絕妙的配樂可謂電影中的點睛之筆。
為什麽恐怖片會令人心髒揪到一起，渾身汗毛悚然而立，除了電影中或奇形怪狀或血腥的場麵給人帶來視覺上的震撼以外，音樂也是體現出電影恐怖性的一個重要的載體。不信的話可以關上音樂再看恐怖電影，馬上就會感覺到不一樣。
早在無聲電影時代，每個電影場都會有一位鋼琴師或一個樂隊，負責按一首專門寫好的樂譜或按影片公司明確提供的暗示，用音響為畫麵伴奏。正如李.r.波布克所說：“從為無聲片伴奏而在蹩腳鋼琴上敲出第一個音符起，音樂就一直是電影影像的一個忠實伴侶。”即使是影史上早期的默片都離不開音樂，更足見其重要性。
電影音樂和電影歌曲是電影的重要有機組成部分，是音樂藝術的一種新體裁。任何電影在美學層麵上都不是現實本身，它是一種現實感，終究不是社會學層麵的作品。而電影音樂和電影歌曲能突出影片的抒情性、戲劇性和氣氛。電影音樂始終在電影表演中起著一種潛移默化的作用。音樂同別的姊妹藝術一樣，它能表現人們在生活中所渴望的東西;同時它又能淋漓盡致地表現出人類的喜怒哀樂等各種各樣的感情;另外，它又有極強的感染力，是鼓舞鬥誌以及創造美好生活的一種不可缺少的手段。
在電影藝術中。許多宏大的場麵，用了合適的、氣勢磅礴的樂曲或配唱，那就可以發揮語言所發揮不了的作用了;電影中要表現人物的精神狀態、內心活動或表現突發的事件。緊張、恐怖、激烈的場麵，或對景物的描繪。或加強對影片中悲歡離合等情節的渲染等等，對以上各方麵，電影音樂都起著巨大的、積極的、不可缺少的作用。
正是因為電影音樂的特殊性，所以鄭赫宰對於這件事很上心，早在當初那會兒給久石讓發郵件的時候，他就抱定了如果談不下來直接飛日本的計劃，好在久石讓看過劇本後便愉快地答應了下來，了卻了鄭赫宰不少的心事。
“在影片的一開始。廣角鏡頭來拍攝山村的風景，到時候需要這些鏡頭的時候再賠上柔和舒緩的音樂，可以說最早的時候，像他們那樣的組合一直以來都是大家心中最棒的替代品。”
電影音樂在情感的表達和推動劇情發展上又有著得天獨厚的優勢，“當語言不能到達時，音樂就出現了”。
現代電影音樂對電影的畫麵進行了恰如其氛地襯托和補充，在很好地配合電影劇情、塑造人物等方麵所取得的成功經驗值得我們進行總結和借鑒。電影音樂的發展過程式是不斷創新和冒險的過程，在電影音樂發展的過程中，每一個時期所展現出來的風格是一個值得注意的特征，每一個時期也構成了電影音樂本身的延續。體現了電影音樂自身的不斷變化、不斷充實的生命力。
音樂在電影中是不可或缺的一門藝術語言。通過音樂，可以將觀眾的視覺與聽覺結合起來，加深影片對感官的刺激與對心靈的震撼。使觀眾更加深入地了解影片所要傳達的信息，從而幫助觀眾更好地理解這部電影的內涵。要達到上述這些效果，就必須善於運用各種音樂元素：樂器、旋律、節奏力度以及人聲等，才能對電影情節起到推波助瀾的作用。
久石讓顯示沉思了好一會兒，剛準備開口回答鄭赫宰提出來的問題，一個自己公司的工作人員卻是來到了鄭赫宰的身邊，彎下腰輕輕地在鄭赫宰的耳邊說了一句，“社長，網絡上突然出現了不少您的新聞消息。需不需要和報社、雜誌社說一聲，將這些稿件給刪除？消除一下影響？”
看上去並不大的男工作人員一臉嚴肅地說道。因為隨著自己拍攝工作的展開。鄭赫宰便給自己公司又招了兩名助理，平時的時候主要就是幫著自己處理一些工作和生活上的瑣事。可以讓鄭赫宰自然而然額的處在睡眠當中。
聽完了工作人員的話，鄭赫宰顯得有些奇怪地看了眼自己身邊的工作人員，然後一臉好奇地詢問道：“究竟是什麽新聞？”
鄭赫宰詢問著，工作人員掏出來了自己的手機向鄭赫宰展示了一眼，隻見在他們手上那種的手機中有關自己的新聞，不外乎什麽富二代之類的報道了，這樣的新聞報道一點兒技術含量都沒有。
話雖然這樣說，不過爆料人的手裏倒是掌握著部分真實的資料，從藝人的另一麵自己推理了解到了眾多藝人的癖好特點，這一點倒是有些出乎鄭赫宰的意料之外。
“另外還有多家媒體想要對您進行一個采訪，她們的製片人是這樣輸掉的，有關訪談內容的是關於社長您的！”
這一次聽到下屬的話，鄭赫宰的第一反應其實並沒有拒絕，放下了手中的手機思索了一會兒，然後這才點了點頭說道：“你去通知一下各路媒體和記者，我今天打算在這裏舉行一個發布會，你們通知完之後也和酒提前店說一聲，場地布置什麽的都盡快一些，人手不夠的話可以請酒店的工作人員幫忙。！”
端坐在沙發上，久石讓目不轉睛地盯著麵前的鄭赫宰，剛剛他跟自己說了一聲一會兒如果有媒體來過來采訪的話，他需要配合一下為電影做一下宣傳。
有著久石讓配樂大師的身份不用那才叫做真的不用白不用。
這一次來開發布會其實鄭赫宰也有自己的小心思，托網絡上給自己造新聞的那條《盤點娛樂圈內那些隱藏不露的富二代》盤點，在naver上鄭赫宰的搜索率一直都是居高不下。
記者們憋著一股勁兒想要采訪到自己，而網友們卻想自己體驗到電影中的各種體驗生活，鄭赫宰卻不這樣想，雖然自己的身上穿著貼身的西服，但他的心思卻一直在電影的宣傳上。
一部電影如果按照重要過程來劃分，拍攝過程差不多占到了整部電影的二分之一的話，那麽想來剩下的二分之一中應該是有一半被宣傳發行給占據了。
一般來說電影的製作總費用中的五分之一到三分之一會被當做電影的宣傳費用。通常來說電影宣發與日常的產品推廣無異，錢都鋪在渠道上了。
如何讓大多數人知道一部電影？
電影製作公司慣用的推廣渠道包括傳統媒體、新媒體、各類平台、落地活動。說白了，一切附著流量的載體，電影宣傳都不會錯過！流量=價值，那麽，錢花哪可想而知。
電影宣發其實就相當於一般的產品推銷，所以花錢的地兒和推銷產品差不多，與實物產品不同的地方就在於80%的電影宣發是沒有實物的，完全在於人工成本。
電影和媒體不分家。所以電影宣發的主戰場還是在於媒體。
任何渠道投放的前提就是物料。普通宣傳稿、影評人特稿、劇照、先導海報、終極海報、先導預告片、終極預告片、製作特輯、病毒視頻等，不同公司、不同人操作，價錢不一。
其實這些原本都應該最後影片的發行公司去考慮的事情，不過也是正好趕得巧，索性這一次鄭赫宰就當做提前給電影做預熱了。(未完待續)
ps：（ps：謝謝‘屍骨袋’‘噯思美蘭噠’‘執著的香蕉’‘gph529’‘丶叁江月’的月票！
謝謝‘逗逗小小b’‘禁區暮火’‘這個bo~’等人的打賞,原來不知不覺已經六十萬字了......）
等到坐到沙發上，久石讓這才詳細打量起自己麵前這個看上去年輕得多的製片人，看樣子也就是剛剛大學畢業出來的模樣，臉龐有些青澀，嘴角上有細細的胡茬兒悄無聲息地露出頭來，初次見麵第一眼或許會認為他隻是一個大男孩罷了，但是經過一段時間的接觸你就會知道，這個看上去不大的大男孩兒要遠比一些老油條難對付的多。
在來韓國之前，久石讓也打聽了一些資料，而據他了解到的情況，鄭赫宰不光是電影《歡迎來到東莫村》的製片人，同時也是電影的投資人和受益人之一。
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“鄭君，《歡迎來到東莫村》的劇本我已經看過了。電影的節奏上你是準備怎麽拍攝？”久石讓開口詢問道。
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同樣身為導演的鄭赫宰很理解樸光炫的這種心情，好不容易再一次執掌攝影機的鏡頭。他肯定特別懷念當初拍電影的那會兒的感覺。
當然鄭赫宰也知道自己應該怎麽去做，他隻負責提意見。正是因為鄭赫宰的這一種姿態，所以在劇組的時候，樸光炫和鄭赫宰還是相處的很不錯的，本來年齡上相差的也不算太大，又同為導演，坐在一起喝酒的時候總會找到相同的語言，相處的時間再長一些的話，兩人也不是沒有機會成為親故。
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聽完了鄭赫宰的話。久石讓‘嗯’了一聲，隨即低下了頭陷入了沉思當中，光亮的大腦門兒在燈光的照射下直泛著光，或許這就是他的一種思考的方法，看上去或許有些搞笑，但是鄭赫宰卻顯得有些緊張，因為他知道背景音樂對於一部電影來說實在是太重要了，這也是為什麽他在樸光炫否定了所有的作曲公司後，他不遠萬裏從日本找來了久石讓的原因。
電影音樂是電影的重要組成部分。是對電影的詮釋紐帶，一首好的電影音樂。對整個影片起著至關重要的作用。通常一部電影會由多首音樂相襯，以更好的襯托出電影需要表現的內容。
因為電影是綜合的藝術。從電影本體分析，它綜合了文學、戲劇、攝影、美術、音樂……它年輕，有生命力，是大家喜聞樂見的一種藝術形式。電影具有形象、生動、豐富等特點，這些特點決定了它可以表達出具體而深刻的思想內容，這恰好與音樂的抽象性互為補充，兩者結合相得益彰。
如果說演員的話語是電影中的‘第一台詞’的話，那麽音樂就屬於電影‘第二台詞’，因為音樂的出現，往往伴隨著宏大的場麵或重大事件，以及片中人物心理的比那些無法用語言描述的事物。這其中，電影音樂起到了巧妙的解說作用。使觀者或情緒激昂，心潮澎湃，或心懸一線，緊張窒息，絕妙的配樂可謂電影中的點睛之筆。
為什麽恐怖片會令人心髒揪到一起，渾身汗毛悚然而立，除了電影中或奇形怪狀或血腥的場麵給人帶來視覺上的震撼以外，音樂也是體現出電影恐怖性的一個重要的載體。不信的話可以關上音樂再看恐怖電影，馬上就會感覺到不一樣。
早在無聲電影時代，每個電影場都會有一位鋼琴師或一個樂隊，負責按一首專門寫好的樂譜或按影片公司明確提供的暗示，用音響為畫麵伴奏。正如李.r.波布克所說：“從為無聲片伴奏而在蹩腳鋼琴上敲出第一個音符起，音樂就一直是電影影像的一個忠實伴侶。”即使是影史上早期的默片都離不開音樂，更足見其重要性。
電影音樂和電影歌曲是電影的重要有機組成部分，是音樂藝術的一種新體裁。任何電影在美學層麵上都不是現實本身，它是一種現實感，終究不是社會學層麵的作品。而電影音樂和電影歌曲能突出影片的抒情性、戲劇性和氣氛。電影音樂始終在電影表演中起著一種潛移默化的作用。音樂同別的姊妹藝術一樣，它能表現人們在生活中所渴望的東西;同時它又能淋漓盡致地表現出人類的喜怒哀樂等各種各樣的感情;另外，它又有極強的感染力，是鼓舞鬥誌以及創造美好生活的一種不可缺少的手段。
在電影藝術中。許多宏大的場麵，用了合適的、氣勢磅礴的樂曲或配唱，那就可以發揮語言所發揮不了的作用了;電影中要表現人物的精神狀態、內心活動或表現突發的事件。緊張、恐怖、激烈的場麵，或對景物的描繪。或加強對影片中悲歡離合等情節的渲染等等，對以上各方麵，電影音樂都起著巨大的、積極的、不可缺少的作用。
正是因為電影音樂的特殊性，所以鄭赫宰對於這件事很上心，早在當初那會兒給久石讓發郵件的時候，他就抱定了如果談不下來直接飛日本的計劃，好在久石讓看過劇本後便愉快地答應了下來，了卻了鄭赫宰不少的心事。
“在影片的一開始。廣角鏡頭來拍攝山村的風景，到時候需要這些鏡頭的時候再賠上柔和舒緩的音樂，可以說最早的時候，像他們那樣的組合一直以來都是大家心中最棒的替代品。”
電影音樂在情感的表達和推動劇情發展上又有著得天獨厚的優勢，“當語言不能到達時，音樂就出現了”。
現代電影音樂對電影的畫麵進行了恰如其氛地襯托和補充，在很好地配合電影劇情、塑造人物等方麵所取得的成功經驗值得我們進行總結和借鑒。電影音樂的發展過程式是不斷創新和冒險的過程，在電影音樂發展的過程中，每一個時期所展現出來的風格是一個值得注意的特征，每一個時期也構成了電影音樂本身的延續。體現了電影音樂自身的不斷變化、不斷充實的生命力。
音樂在電影中是不可或缺的一門藝術語言。通過音樂，可以將觀眾的視覺與聽覺結合起來，加深影片對感官的刺激與對心靈的震撼。使觀眾更加深入地了解影片所要傳達的信息，從而幫助觀眾更好地理解這部電影的內涵。要達到上述這些效果，就必須善於運用各種音樂元素：樂器、旋律、節奏力度以及人聲等，才能對電影情節起到推波助瀾的作用。
久石讓顯示沉思了好一會兒，剛準備開口回答鄭赫宰提出來的問題，一個自己公司的工作人員卻是來到了鄭赫宰的身邊，彎下腰輕輕地在鄭赫宰的耳邊說了一句，“社長，網絡上突然出現了不少您的新聞消息。需不需要和報社、雜誌社說一聲，將這些稿件給刪除？消除一下影響？”
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端坐在沙發上，久石讓目不轉睛地盯著麵前的鄭赫宰，剛剛他跟自己說了一聲一會兒如果有媒體來過來采訪的話，他需要配合一下為電影做一下宣傳。
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這一次來開發布會其實鄭赫宰也有自己的小心思，托網絡上給自己造新聞的那條《盤點娛樂圈內那些隱藏不露的富二代》盤點，在naver上鄭赫宰的搜索率一直都是居高不下。
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一部電影如果按照重要過程來劃分，拍攝過程差不多占到了整部電影的二分之一的話，那麽想來剩下的二分之一中應該是有一半被宣傳發行給占據了。
一般來說電影的製作總費用中的五分之一到三分之一會被當做電影的宣傳費用。通常來說電影宣發與日常的產品推廣無異，錢都鋪在渠道上了。
如何讓大多數人知道一部電影？
電影製作公司慣用的推廣渠道包括傳統媒體、新媒體、各類平台、落地活動。說白了，一切附著流量的載體，電影宣傳都不會錯過！流量=價值，那麽，錢花哪可想而知。
電影宣發其實就相當於一般的產品推銷，所以花錢的地兒和推銷產品差不多，與實物產品不同的地方就在於80%的電影宣發是沒有實物的，完全在於人工成本。
電影和媒體不分家。所以電影宣發的主戰場還是在於媒體。
任何渠道投放的前提就是物料。普通宣傳稿、影評人特稿、劇照、先導海報、終極海報、先導預告片、終極預告片、製作特輯、病毒視頻等，不同公司、不同人操作，價錢不一。
其實這些原本都應該最後影片的發行公司去考慮的事情，不過也是正好趕得巧，索性這一次鄭赫宰就當做提前給電影做預熱了。(未完待續)
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