“這是一首關於看的詩，由風景而到橋上的人，由橋上的人又到樓上的人，事物轉換，人景交錯，直至再也分不清。
雖隻是四行文字，而幾經轉折，頗為複雜。
難得之處在於，如此錯綜的情景，卻無一絲滯澀感。全詩籠罩在一片淡雅的氛圍中，流轉自如，尋不到任何痕跡。
詩人的功力已臻化勁，一字一句，自有餘韻，當世絕少可匹敵的人……”
————著名詩人
“當人們還在為《我和你》著迷時，《斷章》翩翩而至，化作輕盈的螢火蟲，漫天飛舞。延續了前作的風格，表現一種哲理化的情感，蘊含著一種朦朧複雜，不易道明的況味，使人讀了難以自拔。”
————某哲學研究員
“多情總被無情惱，那無情的風景，忘情於景的橋上之人，能否以同樣的深情厚義，來回報那鍾情於己的多情之人？
麵對這生活中司空見慣，往往是以無可奈何的遺憾，和惋惜不盡的悵惘而告終的一幕，詩人以別開生麵，浪漫紛飛的筆觸，給我了作了一個充溢奇幻色彩，蕩漾溫馨情調的美妙回答，令人回味無窮。”
————某作家
大家等候良久，終於等到張斯出現。
而他的出現，竟是以這種蓮花飄散般的方式，可以說，這本身便是極美的，更何況還有一首風流蘊藉的詩？
讀者歡欣鼓舞，對他的回歸表現出難以遏製的興奮之情。
對這首詩的解釋，已經出現了太多的版本，在這眾多的說法中，自然有些非常高明的見解，但與原詩比較起來，總嫌缺了些什麽。
“此詩如此淡雅，輕柔，迷蒙，飄渺，仿佛雲後的月光，透著令人向往的神秘。它並非文字編就，而是詩人氣質的外化，對它的任何解釋，都是多餘的。隻有孤零零地存在時，它才能搖曳生姿，幻作無窮的可能。”
這是另一位詩人的說法，頗有道理。
《斷章》的魅力，正由於它的不可解，故而能引起各種歧義。這也使得它不被定型，便像水流一樣，隨著器皿的變化而改變形狀，始終保持融洽的配合。
有人說它是談哲學，有人說它屬於言情……其實，這些都無關緊要，它隻是一首詩，一首魅力無窮的詩。
餘雅閱後，說了一聲：“這是張斯寫給讀者的一封情書。”
這便是她的評析，隻有一句，卻被大家傳的最廣，幾乎被當作了標準答案。尋來翻去，似乎再沒有別這樣的說法更適合了。
張斯因讀者的念念不忘而回歸，明言是“獻給我親愛的讀者”。
而內中的文字是如此深情，欲語還休，說不清，道不明，任何具體的個人都承受不起，除了數量寬廣的讀者，沒有更貼切的了。
張斯本人並未解釋，對這樣說法，似乎表示了默認。
讀者們自然更加高興，為他的深情所感動，竟有人涕然淚下。同時，大家也在想，餘雅既能領會張斯的情感，似乎是有某種默契的，他們若在一起，也許並不很壞。
北城一無動靜，似乎陷入了某種沉寂。
他的信心已為這接連的詩句所打倒，它們是如此輕飄，如此美麗，可對於他來說，卻又如此沉重，簡直要壓彎了他的腰。
當他聽人朗誦的時候，感到難以言喻的絕望。
這其中的任何一首，都不是他可以企及的，便像一座高不可攀的大山，矗立在自己眼前。而以往那令他自信的才華，此刻也被嚇的躲了起來，瑟縮著不敢露麵。
他倒是想站出來，硬著嘴，否認這詩句的完美。
可他同樣明白，這樣做，除了成為笑話之外，不會有任何效果。生平第一次湧起無力的感覺，他捧過自己的寫的詩，滿滿的鋪在紙上，刪刪改改，應是傾注了無數的心血。
“嘩”的一聲，北城將紙張拋開，便如飛舞的蝴蝶，在空中飄散。
他蹲坐在一旁，雙手捂著臉，年輕的麵龐因痛苦而扭曲。
從小到大，這是他第一次認識世界，以前似乎都活在夢幻中。不久前，他還為自己的成就沾沾自喜，對方在他看來，還隻是個小孩子。
所以他不屑，為自己在湖中攪出浪花而驕傲。
對方依然沒有反應，似乎是怕了自己，可到如今他才發現，人家是大海，已習慣了沉靜，當波濤洶湧的時候，便是雷霆萬擊，毀天滅地。
他撿起一張紙，看了看，又落寞地丟開了。
外界的議論依然熱鬧，不過與北城並無多少關係，他似乎是被丟到了哪個角落裏，大家一時之間還想不起。
注意力則集中在張斯與餘雅身上，或者說，集中在兩人的關係上。
餘雅的文章或許隻是文學化的表達，並不能代表現實生活中的情感，但至少能說明一種偏向，她還是挺欣賞張斯的。
值得探究的，是張斯的態度。
張斯的粉絲對餘雅沒什麽感覺，既說不上喜愛，也說不上討厭。他們在乎的，隻是張斯的想法，好奇於他的情感。
《斷章》的出現，已經回答了一個問題，那就是張斯依然在繼續文學的道路。同時也回應了外間的疑惑，令那些人的質疑，在瞬間消散。
那麽，他會如何回應餘雅呢？
隻要這個問題未解決，議論便會繼續下去。
按張斯一慣的習慣，接下來會寫一篇文章，從頭至尾，事無巨細地解釋一番。這篇文章的精彩程度，讀者不敢肯定，但是他們知道，難作的程度，一定是很高的。
他若是也喜歡餘雅，便要回應她的愛慕，但是由於備受矚目，便要寫的含蓄，甚而是隱晦的。既讓對方明白，又不能流露在外，中間的度如何把握？
若是不喜歡，他則需表示拒絕。
沒有人喜歡被拒絕，難度不用說，比上麵一條還高。
大家期盼著，等候他的消息，既興奮又緊張。
終於，《桃源報》上出現了張斯的名字，卻隻寥寥數行文字，並不是文章，而依然是一首詩。標題與上一首同樣奇怪，兩個字：《錯誤》
什麽意思？
誰犯了錯？
當時許多人都看著報紙，一行一行地向下讀，仔細到了極點，怕漏過任何一個字，眼神不好的，已經備好了放大鏡。
“我打江南走過。”
這是第一句詩，非常簡單，卻一下子將讓帶入了那個詩情畫意的地方——江南。
在華夏的文化中，“江南”已經化作一個象征，與真實的地點無關，它代表了濛濛的細雨，翠綠的河岸，柔順的楊柳，靈秀的山水，當然，還有美麗溫柔的姑娘。
“那等在季節裏的容顏，如蓮花的開落。”
這是比喻……讀者看出點苗頭了，心有領會，急切地想驗證自己的想法。
“東風不來，三月的柳絮不飛。”
依然顯得模糊，看不清意思，像又不像。
大家集中精神，繼續往下讀。
“你的心如小小的寂寞的城，
恰若青石的街道向晚。”
有心急的讀者，一拍腿，喊道：“果然如此！”
“小小的”的，若非指兒童，便是指女人，而根據目前的情況，並不難判斷。唯有“寂寞”兩字，稍嫌露骨，別人心意縱然如此，也不好說出來吧？
當然，由於修飾的好，讀來還是很唯美的。
“青石的街道”古色古香，流淌著淡雅的韻味，卻用“向往”來限製。天色既暗，自然沒什麽熱鬧可言，情況似乎不大妙。
“蛩音不響，三月的帷幕不揭，
你的心事小小的窗扉緊掩。”
依然在渲染，氣氛是做的足了，隻差結果了。
讀者舔了舔嘴唇，感覺有些幹澀，繼續向下看。
“我達達的馬蹄是個美麗的錯誤。
我不是歸人，是過客……”
大家閱畢，目瞪口呆。
雖隻是四行文字，而幾經轉折，頗為複雜。
難得之處在於，如此錯綜的情景，卻無一絲滯澀感。全詩籠罩在一片淡雅的氛圍中，流轉自如，尋不到任何痕跡。
詩人的功力已臻化勁，一字一句，自有餘韻，當世絕少可匹敵的人……”
————著名詩人
“當人們還在為《我和你》著迷時，《斷章》翩翩而至，化作輕盈的螢火蟲，漫天飛舞。延續了前作的風格，表現一種哲理化的情感，蘊含著一種朦朧複雜，不易道明的況味，使人讀了難以自拔。”
————某哲學研究員
“多情總被無情惱，那無情的風景，忘情於景的橋上之人，能否以同樣的深情厚義，來回報那鍾情於己的多情之人？
麵對這生活中司空見慣，往往是以無可奈何的遺憾，和惋惜不盡的悵惘而告終的一幕，詩人以別開生麵，浪漫紛飛的筆觸，給我了作了一個充溢奇幻色彩，蕩漾溫馨情調的美妙回答，令人回味無窮。”
————某作家
大家等候良久，終於等到張斯出現。
而他的出現，竟是以這種蓮花飄散般的方式，可以說，這本身便是極美的，更何況還有一首風流蘊藉的詩？
讀者歡欣鼓舞，對他的回歸表現出難以遏製的興奮之情。
對這首詩的解釋，已經出現了太多的版本，在這眾多的說法中，自然有些非常高明的見解，但與原詩比較起來，總嫌缺了些什麽。
“此詩如此淡雅，輕柔，迷蒙，飄渺，仿佛雲後的月光，透著令人向往的神秘。它並非文字編就，而是詩人氣質的外化，對它的任何解釋，都是多餘的。隻有孤零零地存在時，它才能搖曳生姿，幻作無窮的可能。”
這是另一位詩人的說法，頗有道理。
《斷章》的魅力，正由於它的不可解，故而能引起各種歧義。這也使得它不被定型，便像水流一樣，隨著器皿的變化而改變形狀，始終保持融洽的配合。
有人說它是談哲學，有人說它屬於言情……其實，這些都無關緊要，它隻是一首詩，一首魅力無窮的詩。
餘雅閱後，說了一聲：“這是張斯寫給讀者的一封情書。”
這便是她的評析，隻有一句，卻被大家傳的最廣，幾乎被當作了標準答案。尋來翻去，似乎再沒有別這樣的說法更適合了。
張斯因讀者的念念不忘而回歸，明言是“獻給我親愛的讀者”。
而內中的文字是如此深情，欲語還休，說不清，道不明，任何具體的個人都承受不起，除了數量寬廣的讀者，沒有更貼切的了。
張斯本人並未解釋，對這樣說法，似乎表示了默認。
讀者們自然更加高興，為他的深情所感動，竟有人涕然淚下。同時，大家也在想，餘雅既能領會張斯的情感，似乎是有某種默契的，他們若在一起，也許並不很壞。
北城一無動靜，似乎陷入了某種沉寂。
他的信心已為這接連的詩句所打倒，它們是如此輕飄，如此美麗，可對於他來說，卻又如此沉重，簡直要壓彎了他的腰。
當他聽人朗誦的時候，感到難以言喻的絕望。
這其中的任何一首，都不是他可以企及的，便像一座高不可攀的大山，矗立在自己眼前。而以往那令他自信的才華，此刻也被嚇的躲了起來，瑟縮著不敢露麵。
他倒是想站出來，硬著嘴，否認這詩句的完美。
可他同樣明白，這樣做，除了成為笑話之外，不會有任何效果。生平第一次湧起無力的感覺，他捧過自己的寫的詩，滿滿的鋪在紙上，刪刪改改，應是傾注了無數的心血。
“嘩”的一聲，北城將紙張拋開，便如飛舞的蝴蝶，在空中飄散。
他蹲坐在一旁，雙手捂著臉，年輕的麵龐因痛苦而扭曲。
從小到大，這是他第一次認識世界，以前似乎都活在夢幻中。不久前，他還為自己的成就沾沾自喜，對方在他看來，還隻是個小孩子。
所以他不屑，為自己在湖中攪出浪花而驕傲。
對方依然沒有反應，似乎是怕了自己，可到如今他才發現，人家是大海，已習慣了沉靜，當波濤洶湧的時候，便是雷霆萬擊，毀天滅地。
他撿起一張紙，看了看，又落寞地丟開了。
外界的議論依然熱鬧，不過與北城並無多少關係，他似乎是被丟到了哪個角落裏，大家一時之間還想不起。
注意力則集中在張斯與餘雅身上，或者說，集中在兩人的關係上。
餘雅的文章或許隻是文學化的表達，並不能代表現實生活中的情感，但至少能說明一種偏向，她還是挺欣賞張斯的。
值得探究的，是張斯的態度。
張斯的粉絲對餘雅沒什麽感覺，既說不上喜愛，也說不上討厭。他們在乎的，隻是張斯的想法，好奇於他的情感。
《斷章》的出現，已經回答了一個問題，那就是張斯依然在繼續文學的道路。同時也回應了外間的疑惑，令那些人的質疑，在瞬間消散。
那麽，他會如何回應餘雅呢？
隻要這個問題未解決，議論便會繼續下去。
按張斯一慣的習慣，接下來會寫一篇文章，從頭至尾，事無巨細地解釋一番。這篇文章的精彩程度，讀者不敢肯定，但是他們知道，難作的程度，一定是很高的。
他若是也喜歡餘雅，便要回應她的愛慕，但是由於備受矚目，便要寫的含蓄，甚而是隱晦的。既讓對方明白，又不能流露在外，中間的度如何把握？
若是不喜歡，他則需表示拒絕。
沒有人喜歡被拒絕，難度不用說，比上麵一條還高。
大家期盼著，等候他的消息，既興奮又緊張。
終於，《桃源報》上出現了張斯的名字，卻隻寥寥數行文字，並不是文章，而依然是一首詩。標題與上一首同樣奇怪，兩個字：《錯誤》
什麽意思？
誰犯了錯？
當時許多人都看著報紙，一行一行地向下讀，仔細到了極點，怕漏過任何一個字，眼神不好的，已經備好了放大鏡。
“我打江南走過。”
這是第一句詩，非常簡單，卻一下子將讓帶入了那個詩情畫意的地方——江南。
在華夏的文化中，“江南”已經化作一個象征，與真實的地點無關，它代表了濛濛的細雨，翠綠的河岸，柔順的楊柳，靈秀的山水，當然，還有美麗溫柔的姑娘。
“那等在季節裏的容顏，如蓮花的開落。”
這是比喻……讀者看出點苗頭了，心有領會，急切地想驗證自己的想法。
“東風不來，三月的柳絮不飛。”
依然顯得模糊，看不清意思，像又不像。
大家集中精神，繼續往下讀。
“你的心如小小的寂寞的城，
恰若青石的街道向晚。”
有心急的讀者，一拍腿，喊道：“果然如此！”
“小小的”的，若非指兒童，便是指女人，而根據目前的情況，並不難判斷。唯有“寂寞”兩字，稍嫌露骨，別人心意縱然如此，也不好說出來吧？
當然，由於修飾的好，讀來還是很唯美的。
“青石的街道”古色古香，流淌著淡雅的韻味，卻用“向往”來限製。天色既暗，自然沒什麽熱鬧可言，情況似乎不大妙。
“蛩音不響，三月的帷幕不揭，
你的心事小小的窗扉緊掩。”
依然在渲染，氣氛是做的足了，隻差結果了。
讀者舔了舔嘴唇，感覺有些幹澀，繼續向下看。
“我達達的馬蹄是個美麗的錯誤。
我不是歸人，是過客……”
大家閱畢，目瞪口呆。