“我不是歸人，是個過客，我終於明白了”
一首《錯誤》一點兒也不比《飛鳥與魚》差，甚至，在意境上來說，很多人都會覺得《錯誤》比之《飛鳥與魚》還要經典。畢竟，很多人會覺得，《飛鳥與魚》經典是經典，但卻寫得太直白了一些。而這一首《錯誤》，卻是意境幽遠，每一次讀每一次都有不同的感覺。
正如這一首詩一樣，前麵寫的是一位少婦思念期盼與等待的情懷。特別是“那等在季節裏的容顏如蓮花的開落”這一句，別以為這隻是寫景，事實上這一句裏麵的季節象征的是時間，蓮花的開與落象征的是“欣喜”與“失落”，“欣喜”的是以為等到了那個人，“失落”是因為最終還是沒有等到。而理解了這一句話，那麽你便知道這一句話其實說的是少女在家裏等了一年又一年，但心裏等的那個他卻一直沒有等到。而最後一句達達的馬蹄更是畫龍點睛之筆，當少婦聽到馬蹄聲以為等到了那個人，可是當馬蹄聲越來越近，隨後變得越來越遠……她終於明白，那個人隻不過是路過這裏的而已，並不是她要等的那個歸人。
“有一種想哭的衝動。”
“我也想哭，原來我們此前等了很久的人隻不過是我們生命中的一個過客而已。”
“是呀，直到現在我才明白，當時的心情恐怕與這位少婦一樣。”
“這真是一個美麗的錯誤呀。”
一首《錯誤》同樣的令人拍案叫絕。
與此同時，最新版《華國詩壇》憑著黃一凡與凡塵兩位大家開頭寫的兩篇序言之下，重新打造的華國詩壇終於有了一絲生機。
“斷章，自由與愛情，世間以痛吻我，飛鳥與魚，錯誤……好吧，我已經成為了現代詩鐵杆。”
“我也一樣，我原以為現代詩歌就是不成熟的詩歌類型，現在我才知道，不是現代詩不成熟，而是寫現代詩的詩人不成熟。而一但有大家出現，現代詩給人帶來的爽感比之唐詩宋詞還要來的持久。”
“那是，畢竟是代表我們當代人的詩歌，我們也最有親切感，不比唐詩宋詞，總是感覺太過於虛無飄渺。隻是可惜，如果秋水先生也能為現代詩點個讚該有多好。”
“唉，別提了。當時詩壇的人若不是作死，秋水先生也不可能打殘他們。現在倒好，好不容易有黃教授與凡塵先生出現，但因為秋水先生事件，現代詩仍是有一些抬不起頭來。”
“沒辦法，隻能怪秋水先生氣場太足了。要文能文，要詩能詩。其實要我來說，秋水先生也是現代詩的好手。”
“豈是好手這麽簡單，《一代人》和《死水》這兩首現代詩至今無人可以超過。當然，黃教授的《世間以痛吻我》或許未來有機會，但黃教授的名氣畢竟離秋水先生有一定的距離。如果秋水先生能夠不計前嫌，我相信華國詩壇將重現輝煌。”
……
華國詩壇。
“大偉，這一次記你一功。”
華國詩歌協會副會長“李軍紅”很是稱讚的對方大偉說道。
“還是會長領導有方。”
“少拍馬屁，以後我們詩歌協會不搞這個，要牢記我們詩歌協會是此之前如何解體的。如今幾年過去，好不容易這才重建，我們得好好珍惜才是。”
“會長批評的是，一定牢記。”
“嗯，下一步你打算怎麽做？”
李軍紅問道。
“我打算下一期盡量多挖掘一些現代詩的好手，在這裏麵還包括一些網絡詩人，如果有好作品，不管他們是什麽身份，也不管是來自於現實還是來自於網絡，我都想重點推薦。”
“這個想法不錯，那你預計我們詩歌協會要多久才能恢複過來？”
“這個，大概三年吧……”
方大偉小小的說了一個三年，可是想了想，方大偉又改口說道五年。可是一想又感覺不對，說了一個十年。最後自己也有些難於預計，直接就說道：“會長，我也無法估計。畢竟當年秋水先生對於我們詩壇的打擊實在是太大了，現在雖然恢複了一點元氣，但主流思想還是不認可。我想，如果沒有秋水先生點頭，短時間內我們詩壇很難恢複到原來的實力。”
“有沒有聯係過秋水先生？”
“我有想過，但不敢。我怕……”
方大偉有些後怕的說道：“秋水先生境界太高了，我怕一個不好，萬一秋水先生又是說幾句對於我們詩壇不利的話，恐怕我們好不容易重建的詩壇都要完蛋。”
“唉，還是要走出這一步的，我們也不能一直生活在秋水先生的壓力之下。而且，我想著以秋水先生的境界，隻要我們誠心認錯，我想，他一定不會為難我們。這樣，大偉，你繼續搞好你的雜誌，我會聯係秋水先生，向他當麵道歉。”
鄭重的點了點頭，李軍紅通過水木大學聯係到了秋水先生。
或者說，聯係到了黃一凡。
“對不起，秋水先生，我代表我們華國詩歌協會向您正式道歉……”
很意外的，黃一凡竟然接到了來自華國詩歌協會的道歉，而且這個道歉不是個人，還是以整個協會向黃一凡也就是秋水這個筆名道歉。不過，說實話，事情已經過去了幾年。當年的事兒黃一凡早就忘得七七八八了，再加上現在的詩壇也早已不是當年的詩壇，黃一凡早就沒有那份閑心對華國詩壇還有什麽意見。
“沒事，都過去好多年了，這事我也忘了。”
黃一凡倒不想為難這個李軍紅，更何況看情況這個李軍紅道歉還算有些誠心：“至於那個登報道歉就不必了，我倒是有個問題想請教一下李會長。”
“秋水先生，不敢，不敢，我這點水平您要說請教，可是折煞我了。不過，您如果有什麽問題，我非常樂意為您解答。”
“也行，我就是想問，詩歌有什麽作用？”
自然，黃一凡的這個問題李軍紅沒有回答出來。
其實不隻他回答不出來，恐怕世界上沒有幾個人能回答出來。這個問題可不僅僅隻是問詩歌有什麽作用這麽簡單，深層次來說，這一個問題就像當年有人提出與各類學科相比，文學有什麽作用一樣。很顯然，你說什麽陶冶情操，增加氣質……都是看不見摸不著的東西，假得很。
如此，這一個問題也一直沒有答案。
如果真要尋找一個答案，那就隻能用哲學思想“無用之用”來回答。
無用之用，便無所不用。
世界上其實沒有無用的東西，而那些看起來沒什麽作用的，其實便是最有用的。
看了一眼最近報紙上一係列有關“台彎”的新聞，黃一凡拿起筆，寫下了兩個字：
“鄉愁。”
或許，這一篇叫做《鄉愁》的詩歌，便是最能體現其“無所不用”的特點。(未完待續。)
一首《錯誤》一點兒也不比《飛鳥與魚》差，甚至，在意境上來說，很多人都會覺得《錯誤》比之《飛鳥與魚》還要經典。畢竟，很多人會覺得，《飛鳥與魚》經典是經典，但卻寫得太直白了一些。而這一首《錯誤》，卻是意境幽遠，每一次讀每一次都有不同的感覺。
正如這一首詩一樣，前麵寫的是一位少婦思念期盼與等待的情懷。特別是“那等在季節裏的容顏如蓮花的開落”這一句，別以為這隻是寫景，事實上這一句裏麵的季節象征的是時間，蓮花的開與落象征的是“欣喜”與“失落”，“欣喜”的是以為等到了那個人，“失落”是因為最終還是沒有等到。而理解了這一句話，那麽你便知道這一句話其實說的是少女在家裏等了一年又一年，但心裏等的那個他卻一直沒有等到。而最後一句達達的馬蹄更是畫龍點睛之筆，當少婦聽到馬蹄聲以為等到了那個人，可是當馬蹄聲越來越近，隨後變得越來越遠……她終於明白，那個人隻不過是路過這裏的而已，並不是她要等的那個歸人。
“有一種想哭的衝動。”
“我也想哭，原來我們此前等了很久的人隻不過是我們生命中的一個過客而已。”
“是呀，直到現在我才明白，當時的心情恐怕與這位少婦一樣。”
“這真是一個美麗的錯誤呀。”
一首《錯誤》同樣的令人拍案叫絕。
與此同時，最新版《華國詩壇》憑著黃一凡與凡塵兩位大家開頭寫的兩篇序言之下，重新打造的華國詩壇終於有了一絲生機。
“斷章，自由與愛情，世間以痛吻我，飛鳥與魚，錯誤……好吧，我已經成為了現代詩鐵杆。”
“我也一樣，我原以為現代詩歌就是不成熟的詩歌類型，現在我才知道，不是現代詩不成熟，而是寫現代詩的詩人不成熟。而一但有大家出現，現代詩給人帶來的爽感比之唐詩宋詞還要來的持久。”
“那是，畢竟是代表我們當代人的詩歌，我們也最有親切感，不比唐詩宋詞，總是感覺太過於虛無飄渺。隻是可惜，如果秋水先生也能為現代詩點個讚該有多好。”
“唉，別提了。當時詩壇的人若不是作死，秋水先生也不可能打殘他們。現在倒好，好不容易有黃教授與凡塵先生出現，但因為秋水先生事件，現代詩仍是有一些抬不起頭來。”
“沒辦法，隻能怪秋水先生氣場太足了。要文能文，要詩能詩。其實要我來說，秋水先生也是現代詩的好手。”
“豈是好手這麽簡單，《一代人》和《死水》這兩首現代詩至今無人可以超過。當然，黃教授的《世間以痛吻我》或許未來有機會，但黃教授的名氣畢竟離秋水先生有一定的距離。如果秋水先生能夠不計前嫌，我相信華國詩壇將重現輝煌。”
……
華國詩壇。
“大偉，這一次記你一功。”
華國詩歌協會副會長“李軍紅”很是稱讚的對方大偉說道。
“還是會長領導有方。”
“少拍馬屁，以後我們詩歌協會不搞這個，要牢記我們詩歌協會是此之前如何解體的。如今幾年過去，好不容易這才重建，我們得好好珍惜才是。”
“會長批評的是，一定牢記。”
“嗯，下一步你打算怎麽做？”
李軍紅問道。
“我打算下一期盡量多挖掘一些現代詩的好手，在這裏麵還包括一些網絡詩人，如果有好作品，不管他們是什麽身份，也不管是來自於現實還是來自於網絡，我都想重點推薦。”
“這個想法不錯，那你預計我們詩歌協會要多久才能恢複過來？”
“這個，大概三年吧……”
方大偉小小的說了一個三年，可是想了想，方大偉又改口說道五年。可是一想又感覺不對，說了一個十年。最後自己也有些難於預計，直接就說道：“會長，我也無法估計。畢竟當年秋水先生對於我們詩壇的打擊實在是太大了，現在雖然恢複了一點元氣，但主流思想還是不認可。我想，如果沒有秋水先生點頭，短時間內我們詩壇很難恢複到原來的實力。”
“有沒有聯係過秋水先生？”
“我有想過，但不敢。我怕……”
方大偉有些後怕的說道：“秋水先生境界太高了，我怕一個不好，萬一秋水先生又是說幾句對於我們詩壇不利的話，恐怕我們好不容易重建的詩壇都要完蛋。”
“唉，還是要走出這一步的，我們也不能一直生活在秋水先生的壓力之下。而且，我想著以秋水先生的境界，隻要我們誠心認錯，我想，他一定不會為難我們。這樣，大偉，你繼續搞好你的雜誌，我會聯係秋水先生，向他當麵道歉。”
鄭重的點了點頭，李軍紅通過水木大學聯係到了秋水先生。
或者說，聯係到了黃一凡。
“對不起，秋水先生，我代表我們華國詩歌協會向您正式道歉……”
很意外的，黃一凡竟然接到了來自華國詩歌協會的道歉，而且這個道歉不是個人，還是以整個協會向黃一凡也就是秋水這個筆名道歉。不過，說實話，事情已經過去了幾年。當年的事兒黃一凡早就忘得七七八八了，再加上現在的詩壇也早已不是當年的詩壇，黃一凡早就沒有那份閑心對華國詩壇還有什麽意見。
“沒事，都過去好多年了，這事我也忘了。”
黃一凡倒不想為難這個李軍紅，更何況看情況這個李軍紅道歉還算有些誠心：“至於那個登報道歉就不必了，我倒是有個問題想請教一下李會長。”
“秋水先生，不敢，不敢，我這點水平您要說請教，可是折煞我了。不過，您如果有什麽問題，我非常樂意為您解答。”
“也行，我就是想問，詩歌有什麽作用？”
自然，黃一凡的這個問題李軍紅沒有回答出來。
其實不隻他回答不出來，恐怕世界上沒有幾個人能回答出來。這個問題可不僅僅隻是問詩歌有什麽作用這麽簡單，深層次來說，這一個問題就像當年有人提出與各類學科相比，文學有什麽作用一樣。很顯然，你說什麽陶冶情操，增加氣質……都是看不見摸不著的東西，假得很。
如此，這一個問題也一直沒有答案。
如果真要尋找一個答案，那就隻能用哲學思想“無用之用”來回答。
無用之用，便無所不用。
世界上其實沒有無用的東西，而那些看起來沒什麽作用的，其實便是最有用的。
看了一眼最近報紙上一係列有關“台彎”的新聞，黃一凡拿起筆，寫下了兩個字：
“鄉愁。”
或許，這一篇叫做《鄉愁》的詩歌，便是最能體現其“無所不用”的特點。(未完待續。)