吉卜力工作室的作品，在將來可以輕鬆養活一個視頻網站。
但對熹子影視如今的體量來說，真的就隻是小錢，隨便從指縫中漏點，就足夠視頻網站活下去了。
更何況如今盜版嚴重，網絡版權真沒有變現的能力。
但對於熹子影視而言，布局才是關鍵，哪怕這個周期是十年、二十年。
威尼斯電影節行程過半，競賽單元的影片，都已經首輪上映過，其中《404山》表現優異，兩家場刊《綜藝》和《展映》的專欄，都給出了10分的滿分。
影迷更是大排長龍，一票難求，原本主辦方準備的場次明顯不夠，隻能增加場次。
這可苦了某些非競賽單元的影片，本來放映廳就緊張，突然就沒有地方放了。
甚至還有人求上董熹，希望他能看在同胞的份上，幫忙運作一下。
對此董熹隻能表示老子不管……
來參加電影節的影片，無非想要多個宣傳渠道，但從90年代初期開始，到現在20多年來，內地的電影人都有一個誤區。
隻要自己的電影海外拿獎，就不愁海外發行了，各大廠商保準哭著、喊著上門求購。
但實際上，一部電影除了質量外，最重要的特質則是新鮮。
非競賽單元的電影，大多已經上映過或者經曆過幾個電影節，已經沒有可以推廣的東西，片商自然是看不上。
另外，片商也分三六九等。
下等的，隻會跟在大廠商後麵分湯，去爭奪那些獲獎的影片，屬於行業裏湊數的。
而真正上等的，不管公司大小，考驗的是負責人的眼光。他們不會去跟人搶奪得獎的電影，而是注重電影本身，分析市場潛力，然後搶先下手。
在獎項還沒有頒布時，就率先接觸主創團隊和製片方。
當初《馭風少年》就是如此，電影首映剛結束，就有法國和意大利的片商找上門。
在電影節後期，人家就幫忙策劃宣傳，不然指望港島公司，想拿金熊的概率，不能說沒有，但很低。
這是一套很成熟的流程，指望隨便拍部電影，就跑到電影節去碰運氣，那就隻能鍍鍍金，拿回去騙騙無知少女和煤老板了。
…………
威尼斯電影節第五天，董熹剛送走宮崎駿，就迎來斯皮爾伯格。
大抵是歲數到了，現在和他玩的都是老頭級別的人物。
如果說宮崎駿是來領獎的，那麽斯皮爾伯格能來，那就純純的商業操作。
董熹知道他的目的是啥，斯皮爾伯格也明白自己的目的是啥，吃瓜群眾們更是比當事人還清楚。
所以，從斯皮爾伯格的專機降落的那刻起，他就享受著巨星的待遇，被裏三層外三層的記者團團包圍。
不過顯然皮神已經適應這種待遇，他溫文爾雅保持著一貫的從容，絲毫沒有受夢工廠出售風波的影響。
“很難相信李，能拍出這麽有美國風情的電影，他不是從小生活在亞洲嗎？”看完電影後，這是皮神最驚訝的事。
而董熹則自嘲的笑了笑：“他畢竟是海歸派，和我這種土鱉是不一樣？”
“土鱉？”皮神皺眉，不太理解。
“就是土財主的意思。”董熹眯了眯眼，吐出一個詞：“oldmoney～”
（土鱉在東北話裏是沒見過世麵的人，也是傳播比較廣泛的意思。但在董熹的老家青鳥，卻有另外的含義，指的指舊時代財主悶聲發黑財，壓榨勞動人民汗水，又指暗地做壞事卻裝老實人。）
“哦。”這麽一說，皮神就理解了。
董熹的財富肯定是自己奮鬥而來，毫無疑問的“newmoney”。
但隨著收購夢工廠後，他很多子虛烏有的傳聞，讓他的背景在很多人瞧來，撲朔迷離。
畢竟“oldmoney”，要更讓人能接受和謹慎對待，所以董熹也沒必要去解釋。
董熹和皮神的見麵也是波瀾不驚，雙方一起看了一場《404山》，做了央媽的專訪。
不過提前打好招呼，不會談論任何收購桉的問題，而私底下談論的話題，也是關於李桉這部電影。
仿佛斯皮爾伯格來威尼斯，真的就隻是參加電影節。
其實這也很容易理解，董熹和皮神雖然身為公司的老板，但職責更多的是拍電影，運營方麵不會親自上陣。
皮神來這裏更多還是向外界透露，夢工廠並不抵觸熹子影視的收購。
生意就是生意，在沒確定之前，董熹也不會去消耗他和斯皮爾伯格的友情。
在電影節另一部熱門《晚安，好運》的拉票酒會上，喬治·克魯尼熱情的和董熹攀談著。
“董先生，你有沒有興趣引進這部電影去內地？”
做為好來塢老牌大咖，他自然不會在獎項上去拍董熹的馬屁，而是瞅準發行。
自從董熹“oldmoney”的身份曝光，越來越多的鬼老覺得他在內地的能量巨大，想要在引進片上搭上他的便車。
坦白講《晚安，好運》不錯，但做為傳記電影，票房表現是出了名的臭。
拳王阿裏的傳記片《阿裏》，作曲家科爾·伯特的傳記片《小可愛》以及歌手鮑比達琳的傳記片《飛躍海洋》，都被觀眾所無視。
甚至類型片裏麵的翹楚，去年為傑米·福克斯贏得奧斯卡，讓他成為第三位黑人影帝的《靈魂歌王》，票房也僅有7500萬美元。
而巧合的是《晚安、好運》的製作成本就高達7500萬美元，為了讓給影片投保的保險公司放心，喬治·克魯尼甚至抵押了自己700萬美刀的豪宅。
原因就是主角愛德華·f·莫洛的存在感太低，雖然被譽為“美國電視新聞的守護神”，但觀眾幾乎無人知曉。
做為傳記電影，觀眾不知道這貨是誰，怎麽能有代入感？
而克魯尼的拍攝手法，過分的執著於視覺風格，黑白膠片拍攝的影片，讓觀眾夢回上世紀5、60年代……
簡直雙重作死了………
也難怪克魯尼急，在好來塢的世界裏，票房就是一切。
威尼斯電影節算是今年最後一個大的宣傳平台，如果不是因為實在是臉皮薄，董熹甚至想把《葉問》送過來參展。
當董熹在威尼斯參加酒會的時候，遠在大洋彼岸的許情，也在韓彬的陪同下，準備去參加一場盛大的派對。
派對是鄧文迪舉辦的，邀請的也是一些好來塢的名流，許情則是以董熹未婚妻，熹子影視老板娘的身份出席。
酒店套房裏，寬大的更衣鏡前，看著自己那被私人訂製奢華禮服緊緊裹住的曼妙身體，許情麵無表情。
從熹子影視走向台前後，她明顯察覺到周圍人對她的態度改變，連鄧文迪都不停的向她釋放善意，願意帶她入圈。
“這就是財富帶來的影響。”許情自然明白這一切來源於什麽。
“summer，時間到了。”門外傳來韓彬的聲音。
“好的。”鏡子裏的許情嘴角微微上揚，兩顆梨渦中如同黑洞一樣，將周圍的空氣榨幹。
但對熹子影視如今的體量來說，真的就隻是小錢，隨便從指縫中漏點，就足夠視頻網站活下去了。
更何況如今盜版嚴重，網絡版權真沒有變現的能力。
但對於熹子影視而言，布局才是關鍵，哪怕這個周期是十年、二十年。
威尼斯電影節行程過半，競賽單元的影片，都已經首輪上映過，其中《404山》表現優異，兩家場刊《綜藝》和《展映》的專欄，都給出了10分的滿分。
影迷更是大排長龍，一票難求，原本主辦方準備的場次明顯不夠，隻能增加場次。
這可苦了某些非競賽單元的影片，本來放映廳就緊張，突然就沒有地方放了。
甚至還有人求上董熹，希望他能看在同胞的份上，幫忙運作一下。
對此董熹隻能表示老子不管……
來參加電影節的影片，無非想要多個宣傳渠道，但從90年代初期開始，到現在20多年來，內地的電影人都有一個誤區。
隻要自己的電影海外拿獎，就不愁海外發行了，各大廠商保準哭著、喊著上門求購。
但實際上，一部電影除了質量外，最重要的特質則是新鮮。
非競賽單元的電影，大多已經上映過或者經曆過幾個電影節，已經沒有可以推廣的東西，片商自然是看不上。
另外，片商也分三六九等。
下等的，隻會跟在大廠商後麵分湯，去爭奪那些獲獎的影片，屬於行業裏湊數的。
而真正上等的，不管公司大小，考驗的是負責人的眼光。他們不會去跟人搶奪得獎的電影，而是注重電影本身，分析市場潛力，然後搶先下手。
在獎項還沒有頒布時，就率先接觸主創團隊和製片方。
當初《馭風少年》就是如此，電影首映剛結束，就有法國和意大利的片商找上門。
在電影節後期，人家就幫忙策劃宣傳，不然指望港島公司，想拿金熊的概率，不能說沒有，但很低。
這是一套很成熟的流程，指望隨便拍部電影，就跑到電影節去碰運氣，那就隻能鍍鍍金，拿回去騙騙無知少女和煤老板了。
…………
威尼斯電影節第五天，董熹剛送走宮崎駿，就迎來斯皮爾伯格。
大抵是歲數到了，現在和他玩的都是老頭級別的人物。
如果說宮崎駿是來領獎的，那麽斯皮爾伯格能來，那就純純的商業操作。
董熹知道他的目的是啥，斯皮爾伯格也明白自己的目的是啥，吃瓜群眾們更是比當事人還清楚。
所以，從斯皮爾伯格的專機降落的那刻起，他就享受著巨星的待遇，被裏三層外三層的記者團團包圍。
不過顯然皮神已經適應這種待遇，他溫文爾雅保持著一貫的從容，絲毫沒有受夢工廠出售風波的影響。
“很難相信李，能拍出這麽有美國風情的電影，他不是從小生活在亞洲嗎？”看完電影後，這是皮神最驚訝的事。
而董熹則自嘲的笑了笑：“他畢竟是海歸派，和我這種土鱉是不一樣？”
“土鱉？”皮神皺眉，不太理解。
“就是土財主的意思。”董熹眯了眯眼，吐出一個詞：“oldmoney～”
（土鱉在東北話裏是沒見過世麵的人，也是傳播比較廣泛的意思。但在董熹的老家青鳥，卻有另外的含義，指的指舊時代財主悶聲發黑財，壓榨勞動人民汗水，又指暗地做壞事卻裝老實人。）
“哦。”這麽一說，皮神就理解了。
董熹的財富肯定是自己奮鬥而來，毫無疑問的“newmoney”。
但隨著收購夢工廠後，他很多子虛烏有的傳聞，讓他的背景在很多人瞧來，撲朔迷離。
畢竟“oldmoney”，要更讓人能接受和謹慎對待，所以董熹也沒必要去解釋。
董熹和皮神的見麵也是波瀾不驚，雙方一起看了一場《404山》，做了央媽的專訪。
不過提前打好招呼，不會談論任何收購桉的問題，而私底下談論的話題，也是關於李桉這部電影。
仿佛斯皮爾伯格來威尼斯，真的就隻是參加電影節。
其實這也很容易理解，董熹和皮神雖然身為公司的老板，但職責更多的是拍電影，運營方麵不會親自上陣。
皮神來這裏更多還是向外界透露，夢工廠並不抵觸熹子影視的收購。
生意就是生意，在沒確定之前，董熹也不會去消耗他和斯皮爾伯格的友情。
在電影節另一部熱門《晚安，好運》的拉票酒會上，喬治·克魯尼熱情的和董熹攀談著。
“董先生，你有沒有興趣引進這部電影去內地？”
做為好來塢老牌大咖，他自然不會在獎項上去拍董熹的馬屁，而是瞅準發行。
自從董熹“oldmoney”的身份曝光，越來越多的鬼老覺得他在內地的能量巨大，想要在引進片上搭上他的便車。
坦白講《晚安，好運》不錯，但做為傳記電影，票房表現是出了名的臭。
拳王阿裏的傳記片《阿裏》，作曲家科爾·伯特的傳記片《小可愛》以及歌手鮑比達琳的傳記片《飛躍海洋》，都被觀眾所無視。
甚至類型片裏麵的翹楚，去年為傑米·福克斯贏得奧斯卡，讓他成為第三位黑人影帝的《靈魂歌王》，票房也僅有7500萬美元。
而巧合的是《晚安、好運》的製作成本就高達7500萬美元，為了讓給影片投保的保險公司放心，喬治·克魯尼甚至抵押了自己700萬美刀的豪宅。
原因就是主角愛德華·f·莫洛的存在感太低，雖然被譽為“美國電視新聞的守護神”，但觀眾幾乎無人知曉。
做為傳記電影，觀眾不知道這貨是誰，怎麽能有代入感？
而克魯尼的拍攝手法，過分的執著於視覺風格，黑白膠片拍攝的影片，讓觀眾夢回上世紀5、60年代……
簡直雙重作死了………
也難怪克魯尼急，在好來塢的世界裏，票房就是一切。
威尼斯電影節算是今年最後一個大的宣傳平台，如果不是因為實在是臉皮薄，董熹甚至想把《葉問》送過來參展。
當董熹在威尼斯參加酒會的時候，遠在大洋彼岸的許情，也在韓彬的陪同下，準備去參加一場盛大的派對。
派對是鄧文迪舉辦的，邀請的也是一些好來塢的名流，許情則是以董熹未婚妻，熹子影視老板娘的身份出席。
酒店套房裏，寬大的更衣鏡前，看著自己那被私人訂製奢華禮服緊緊裹住的曼妙身體，許情麵無表情。
從熹子影視走向台前後，她明顯察覺到周圍人對她的態度改變，連鄧文迪都不停的向她釋放善意，願意帶她入圈。
“這就是財富帶來的影響。”許情自然明白這一切來源於什麽。
“summer，時間到了。”門外傳來韓彬的聲音。
“好的。”鏡子裏的許情嘴角微微上揚，兩顆梨渦中如同黑洞一樣，將周圍的空氣榨幹。