“那林先生認為香/港電影沒落的最根本原因是什.麽呢？”韓三平隨即問道。
“缺乏創意、人才流失、體製僵硬這些因素在我看來.都是很表象的，更重要的是香/港這些娛樂公司的決策者們缺乏一種意識，他們把心思都花在了如何在競爭中獲得市場份額，卻沒有認真去考慮如何去把這塊蛋糕做大做強。當蛋糕被吃光後，市場的衰落也就成為了必然。”林木頓了頓，頗有些惋惜的說：“其實以香/港電影的市場容量，如果合理利用，也不至於落沒到今天這個地步。之前的一些電影拍得太死太絕，往往是一部電影走紅，就會引來無數的跟風之作，這一係列的電影的市場也就被提前消耗殆盡。其實早在香/港電影輝煌的時代，就已經注定了今日的衰敗。”
韓三平默然的點了點頭，林木對香/港電影的.分析給了他很大的震撼，其中的一些認識甚至顛覆了他心中一些定論，可他卻找不到任何反駁的理由。
“青山依舊在，幾.度夕陽紅？”回溯起香/港電影的發展曆程，林木一時也有些感慨。正是“天下風雲出我輩，一入江湖歲月催。皇圖霸業談笑中，不勝人生一場醉”，就如影片《笑傲江湖2東方不敗》中所說，當年雄霸香/港影壇的邵氏電影已經榮光不在，如邵逸夫這樣縱橫香/港電影的風雲人物都已經步入垂暮之年，當年的恩恩怨怨也在談笑中不勝人生一場醉，而留給林木這些晚輩的，則是深深的追述。
“好一個‘天下風雲出我輩’，不知在林先生眼中，如今的華語影壇，又有幾人算得上是英雄？”韓三平一時興起，竟想讓林木對華語電影的風雲人物做一個點評。
“大陸與香/港本是一體，韓先生有對華語電影頗有研究，不如您來說一說這華語電影未來十年的大勢風雲？”林木把皮球又踢給了韓三平。
“嘉禾鄒文懷，和邵逸夫聯手的十年，成就了香/港電影的起飛，發掘李安小龍、捧紅了程龍、洪金寶，如今嘉禾在華語電影中地位超群，憑此一點，鄒文懷可算英雄？”
“嘉禾如今已經是強弩之末，鄒文懷先生畢竟已是花甲之齡，以後恐怕難有大作為。”林木搖搖頭。
“東方電影的黃百鳴，和林先生一樣是以編劇身份進入演藝圈，由他編劇的《搭錯車》、《最佳拍檔》《何必有我》和《阿郎的故事》使四個男主角當上影帝。後來兼任導演與演員，導演的5部電影打破香/港票房紀錄，他本人也是香/港賀歲片的一位代表人物，參與的影片達200多部，發掘了吳倩蓮、beyond等明星，他可能在未來的華語電影分得一杯羹？”
“新藝城時代的黃百鳴確實是個人物，如今的東方電影卻很難重現當年的輝煌！”林木依舊是搖頭。
“澤。東電影的王家衛，公司並不算豐產，但部部經典。華語電影未來的十年，隻怕少不了王家衛！”
“準確的說是少不了作為導演的王家衛，但作為電影公司的老板，王家衛的商業眼光並不像他的導演才華那樣出類拔萃！”林木再次否定了韓三平的說法。
“銀河映像杜琪峰，香/港電影金像獎的常客，杜氏電影已經成為了香/港電影的一個新的標誌。”
“杜琪峰的導演才華令我也不得不歎服，可遺憾的是他依舊隻是個優秀的導演。”
“除了這些人，我實在是想不出還有誰能夠在未來十年的華語影壇獨領風騷。”韓三平幾乎將香/港電影圈有名的大佬都點了一遍，可林木依舊是搖頭。
“能叫做英雄的人，應該是胸懷大誌，腹有良謀，眼光卓遠的人。”韓三平說的這些人，都不符合林木的標準，“60年代的邵逸夫、80年代的鄒文懷都算得上是這樣的人物，可惜90年代的香/港，卻再也找不出這樣人物。”
“那在林先生看來，未來十年，華語電影誰能稱為英雄？”韓三平好奇的問。
林木笑著說道：“韓先生明白人何必裝糊塗，您將香/港電影人挨個數了一遍，為何偏偏忘記了自己？”
“我？”韓三平苦笑著說：“我隻是個電影製片廠的廠長，吃的還是公家飯，如何能和那些成名人物相提並論？”
“韓先生又何必妄自菲薄，中/國政/府既然已經有整合優勢資源的想法，那麽中/國偌大的市場，商業電影的未來就大有可為。以我看來，未來華語電影市場依舊是三分之勢。派拉蒙進軍亞洲已成定局，在資金和技術上有著絕對優勢的好萊塢電影占據了天時之利；香/港電影幾代經營，根基深厚，分散一家不足為道，但聯合一致，便可獨占地利；大陸電影後來居上，發展迅速，而且本土市場潛力巨大，算得上是坐擁人和之利。”
與北影的合作，隻是林木亞洲戰略小小的一部分，投資建設影視基地，也隻是影片《魔獸爭霸：龍族魅影》的附加項目，林木現在的關注的是亞洲波濤暗湧的金融市場。此時的他已經隱隱的嗅到了風暴來臨前不安的氣息。
同時，林木也不得不為新的劇本開始做準備，夢工廠這邊還好，公司規模不大，走的是精品化的路線，正在製作之中的《玩具總動員》和《魔獸爭霸：龍族魅影》足夠應付一段時間，但是派拉蒙不同，偌大的產業不是一兩部電影就能夠支撐得了的。這一段時間，林木都在考慮新劇本的題材，和韓三平的一番談話讓林木想到了香/港的黑/幫電影。黑/幫電影一直都是港片最主要的類型片之一，但近年來卻有不複當年之感，很多此類影片難以拍出新意，觀眾因此流失，電影商一時也對此失去了信心。
弗朗西斯-福特-科波拉根據馬裏奧普左的小說改編的電影《教父》成為了好萊塢黑/幫電影的第一部經典之作，這是一部黑/幫電影史上不可逾越的高峰。之後的每一部黑/幫電影，無不在它的觀照之下，或抽取其豐富題旨之一研化，或故意反其道而行之卻恰好證明受其影響。但是在90年代初拍攝的《教父3》雖然整體成績不及前兩部，但仍為柯裏昂家族史作出了史詩式的完結篇。
一部《教父》，已經將黑/幫電影拍到了極致，以至於整個90年代，好萊塢都沒有類似值得稱道的電影。前世就對黑/幫電影很是著迷的林木決定自己創作一部黑/幫電影，甚至在劇本還沒有任何的構思，他就已經想好了導演的人選。和弗朗西斯-福特-科波拉合作一直是林木的夢想，但是那個倔強的老人卻不是那麽容易可以被輕易說動的。
在兩集《教父》取得了國際性成功後，科波拉自己籌資拍攝了反映越南戰爭的影片《現代啟示錄》。這個雄心勃勃的拍攝計劃籠罩在喧囂一時的挫折和預算超支的陰影裏。美國《娛樂周刊》稱科波拉是一個“失去監督的瘋子”。然而，《現代啟示錄》又變成了一部傑作。雖然就當時的條件而言，耗資達3000萬美元被認為是天文數字的代價，但是他卻真正賺了大錢，總計一億八千萬關元。
在先後拍了四部暢銷片後，.這位滿臉大胡子、蓄著長發、令製片廠老板發怵的人已被人們看作是充滿創造力的天才。大家等待著他的再一次惡作劇。由於他最終趾高氣揚起來，他也就變得更為瘋狂。他打算向好萊塢顯示，他如何能夠完全獨立拍片。然而，1981年他起用娜斯塔西姬。金斯基拍攝的《心上人》給了他當頭一棒，該片無論在藝術上還是在經濟效益上都遭到慘敗。因為他不想去拉斯韋加斯拍攝，於是僅置景就耗資600萬美元。
最後這部耗資3000萬美元的影片僅.收回成本100萬。科波拉因此債台高築，欠債差不多5000萬美元。正如他自己承認的，他置身在“水深火熱”之中。這僅僅是一個開始，他個人的悲劇（如兒子吉安-卡洛因車禍死亡）、失敗接踵而來。1988年，科波拉厭惡地離開了好萊塢，他對《紐約時報》說：“我不再與之合作了，我己年近50，我得聚精會神幹點我真正想於的事。”盡管之後由於經濟上的原因他又拍攝了《教父3》，但之後就淡出了人們的視線。
林木有一次千萬納帕河穀.拜訪了弗朗西斯-福特-科波拉，這位年近60的老人頭上頂著橡樹樹陰，坐在他儲藏葡萄酒的小屋前，笑著告訴林木：“在我已進入老年了，我想做點不同尋常的事。我已沒有多少時間可以損失在對我並不重要的事情上了。所以我的下一部作品必須是無以倫比的真正雄心勃勃的經典，xylon，下次來的時候帶上你的劇本，現在能夠真正打動我的，不是你開出的支票，而是你的劇本！”
弗朗西斯-福特-科波拉意味深長的看了林木一.眼，目光越過他那沐浴在落日餘輝中的葡萄園，“功利的商業目的是寫不出真正好的作品的，xylon，我承認你非常優秀，但你現在最需要的是耐性！托爾斯泰寫《戰爭與和平》還寫了十次呢！記住，我需要的是真正的精品！”
回來的路上，林木就一直在咀嚼著弗朗西斯-福.特-科波拉的這番話，他發現自己在這件事情上確實有些急躁了。以前他可以迅速的拿出劇本，是因為記憶已經有了一個合適的模版，或是說已經有了成熟的構思。但是他發現真的要自己獨立創作一個劇本，卻不是一件十分容易的事情。念頭、想法倒是很多，但真正要將這些構想一一落實到劇情中，卻不像林木之前所做的那麽輕鬆。
如果將他之前寫劇本比作是裝修的話，現在的.他無疑是要自己建造一所房子。他必須構造出自己的框架，形成自己的邏輯。弗朗西斯-福特-科波拉要求很高，林木不認為自己隨便拿一個劇本出來就能夠說服這位好萊塢黑/幫電影名副其實的“教父”。
雖然前世看過.很多的黑.幫電影，但這並不意味著林木就十分了解所謂的黑。幫。這是一個對林木和很多編劇都十分陌生的題材，有關黑/幫的電影、小說以及文藝作品大多都是作者的憑空臆想，要想真實的刻畫黑/幫，並不是看幾部電影或是都幾本小說就能夠完成的。
為了真實的感受和了解黑。幫的生活，林木首先打通了美國幾家大型監獄的門路，獲得了和因黑社會犯罪而羈押的囚犯進行談話的機會，他們其中很多人都是黑社會組織的頭目，甚至有的人手中還犯有命案。
和這些人的見麵交談顛覆了林木之前對黑/幫的認識，在他的影響中，黑。道中人都是滿臉橫肉、一副凶神惡煞的模樣，但是林木接觸的這幾位願意和他交談的黑/幫頭目給林木一個共同的感覺，如果不是身處在監獄之中，林木絕對不會認為坐在自己麵前的是一個身負命案、殺人不眨眼的黑/道人物。
這些人看上去都是一副溫文爾雅、人畜無傷的模樣，一眼見麵你絕對不會將他們同黑。道相聯係。而且隨著交談的深入，林木驚奇的發現這些人無一例外都是接受過良好的教育。他們身上所散發出的那種氣質給林木的感覺，絕對不是讀過幾年書就能夠培養出來的。
和這些人交談，林木感到他們都很坦然，甚至於談到很多違法的經曆，他們都是用一種輕描淡寫的語氣在講述，仿佛那就是一件不值得一提的小事。這種無視規則法律的態度，是林木在電影或是書裏無法感受到的。
林木從這些人身上找到了一個模糊的影子，他感覺這就是他想要表現的人物和生活，但是僅僅了解了這些是不夠的，林木知道自己接觸的這些人，都是隱藏在黑暗背後的人，他們在暗中操縱著一切。沒有高明的手段，甚至人們永遠都不會發現他們真實的身份。那麽行走在黑/道前台的那些人們又是怎麽樣的一種狀態，林木決定親自去感受一下。(未完待續。)
“缺乏創意、人才流失、體製僵硬這些因素在我看來.都是很表象的，更重要的是香/港這些娛樂公司的決策者們缺乏一種意識，他們把心思都花在了如何在競爭中獲得市場份額，卻沒有認真去考慮如何去把這塊蛋糕做大做強。當蛋糕被吃光後，市場的衰落也就成為了必然。”林木頓了頓，頗有些惋惜的說：“其實以香/港電影的市場容量，如果合理利用，也不至於落沒到今天這個地步。之前的一些電影拍得太死太絕，往往是一部電影走紅，就會引來無數的跟風之作，這一係列的電影的市場也就被提前消耗殆盡。其實早在香/港電影輝煌的時代，就已經注定了今日的衰敗。”
韓三平默然的點了點頭，林木對香/港電影的.分析給了他很大的震撼，其中的一些認識甚至顛覆了他心中一些定論，可他卻找不到任何反駁的理由。
“青山依舊在，幾.度夕陽紅？”回溯起香/港電影的發展曆程，林木一時也有些感慨。正是“天下風雲出我輩，一入江湖歲月催。皇圖霸業談笑中，不勝人生一場醉”，就如影片《笑傲江湖2東方不敗》中所說，當年雄霸香/港影壇的邵氏電影已經榮光不在，如邵逸夫這樣縱橫香/港電影的風雲人物都已經步入垂暮之年，當年的恩恩怨怨也在談笑中不勝人生一場醉，而留給林木這些晚輩的，則是深深的追述。
“好一個‘天下風雲出我輩’，不知在林先生眼中，如今的華語影壇，又有幾人算得上是英雄？”韓三平一時興起，竟想讓林木對華語電影的風雲人物做一個點評。
“大陸與香/港本是一體，韓先生有對華語電影頗有研究，不如您來說一說這華語電影未來十年的大勢風雲？”林木把皮球又踢給了韓三平。
“嘉禾鄒文懷，和邵逸夫聯手的十年，成就了香/港電影的起飛，發掘李安小龍、捧紅了程龍、洪金寶，如今嘉禾在華語電影中地位超群，憑此一點，鄒文懷可算英雄？”
“嘉禾如今已經是強弩之末，鄒文懷先生畢竟已是花甲之齡，以後恐怕難有大作為。”林木搖搖頭。
“東方電影的黃百鳴，和林先生一樣是以編劇身份進入演藝圈，由他編劇的《搭錯車》、《最佳拍檔》《何必有我》和《阿郎的故事》使四個男主角當上影帝。後來兼任導演與演員，導演的5部電影打破香/港票房紀錄，他本人也是香/港賀歲片的一位代表人物，參與的影片達200多部，發掘了吳倩蓮、beyond等明星，他可能在未來的華語電影分得一杯羹？”
“新藝城時代的黃百鳴確實是個人物，如今的東方電影卻很難重現當年的輝煌！”林木依舊是搖頭。
“澤。東電影的王家衛，公司並不算豐產，但部部經典。華語電影未來的十年，隻怕少不了王家衛！”
“準確的說是少不了作為導演的王家衛，但作為電影公司的老板，王家衛的商業眼光並不像他的導演才華那樣出類拔萃！”林木再次否定了韓三平的說法。
“銀河映像杜琪峰，香/港電影金像獎的常客，杜氏電影已經成為了香/港電影的一個新的標誌。”
“杜琪峰的導演才華令我也不得不歎服，可遺憾的是他依舊隻是個優秀的導演。”
“除了這些人，我實在是想不出還有誰能夠在未來十年的華語影壇獨領風騷。”韓三平幾乎將香/港電影圈有名的大佬都點了一遍，可林木依舊是搖頭。
“能叫做英雄的人，應該是胸懷大誌，腹有良謀，眼光卓遠的人。”韓三平說的這些人，都不符合林木的標準，“60年代的邵逸夫、80年代的鄒文懷都算得上是這樣的人物，可惜90年代的香/港，卻再也找不出這樣人物。”
“那在林先生看來，未來十年，華語電影誰能稱為英雄？”韓三平好奇的問。
林木笑著說道：“韓先生明白人何必裝糊塗，您將香/港電影人挨個數了一遍，為何偏偏忘記了自己？”
“我？”韓三平苦笑著說：“我隻是個電影製片廠的廠長，吃的還是公家飯，如何能和那些成名人物相提並論？”
“韓先生又何必妄自菲薄，中/國政/府既然已經有整合優勢資源的想法，那麽中/國偌大的市場，商業電影的未來就大有可為。以我看來，未來華語電影市場依舊是三分之勢。派拉蒙進軍亞洲已成定局，在資金和技術上有著絕對優勢的好萊塢電影占據了天時之利；香/港電影幾代經營，根基深厚，分散一家不足為道，但聯合一致，便可獨占地利；大陸電影後來居上，發展迅速，而且本土市場潛力巨大，算得上是坐擁人和之利。”
與北影的合作，隻是林木亞洲戰略小小的一部分，投資建設影視基地，也隻是影片《魔獸爭霸：龍族魅影》的附加項目，林木現在的關注的是亞洲波濤暗湧的金融市場。此時的他已經隱隱的嗅到了風暴來臨前不安的氣息。
同時，林木也不得不為新的劇本開始做準備，夢工廠這邊還好，公司規模不大，走的是精品化的路線，正在製作之中的《玩具總動員》和《魔獸爭霸：龍族魅影》足夠應付一段時間，但是派拉蒙不同，偌大的產業不是一兩部電影就能夠支撐得了的。這一段時間，林木都在考慮新劇本的題材，和韓三平的一番談話讓林木想到了香/港的黑/幫電影。黑/幫電影一直都是港片最主要的類型片之一，但近年來卻有不複當年之感，很多此類影片難以拍出新意，觀眾因此流失，電影商一時也對此失去了信心。
弗朗西斯-福特-科波拉根據馬裏奧普左的小說改編的電影《教父》成為了好萊塢黑/幫電影的第一部經典之作，這是一部黑/幫電影史上不可逾越的高峰。之後的每一部黑/幫電影，無不在它的觀照之下，或抽取其豐富題旨之一研化，或故意反其道而行之卻恰好證明受其影響。但是在90年代初拍攝的《教父3》雖然整體成績不及前兩部，但仍為柯裏昂家族史作出了史詩式的完結篇。
一部《教父》，已經將黑/幫電影拍到了極致，以至於整個90年代，好萊塢都沒有類似值得稱道的電影。前世就對黑/幫電影很是著迷的林木決定自己創作一部黑/幫電影，甚至在劇本還沒有任何的構思，他就已經想好了導演的人選。和弗朗西斯-福特-科波拉合作一直是林木的夢想，但是那個倔強的老人卻不是那麽容易可以被輕易說動的。
在兩集《教父》取得了國際性成功後，科波拉自己籌資拍攝了反映越南戰爭的影片《現代啟示錄》。這個雄心勃勃的拍攝計劃籠罩在喧囂一時的挫折和預算超支的陰影裏。美國《娛樂周刊》稱科波拉是一個“失去監督的瘋子”。然而，《現代啟示錄》又變成了一部傑作。雖然就當時的條件而言，耗資達3000萬美元被認為是天文數字的代價，但是他卻真正賺了大錢，總計一億八千萬關元。
在先後拍了四部暢銷片後，.這位滿臉大胡子、蓄著長發、令製片廠老板發怵的人已被人們看作是充滿創造力的天才。大家等待著他的再一次惡作劇。由於他最終趾高氣揚起來，他也就變得更為瘋狂。他打算向好萊塢顯示，他如何能夠完全獨立拍片。然而，1981年他起用娜斯塔西姬。金斯基拍攝的《心上人》給了他當頭一棒，該片無論在藝術上還是在經濟效益上都遭到慘敗。因為他不想去拉斯韋加斯拍攝，於是僅置景就耗資600萬美元。
最後這部耗資3000萬美元的影片僅.收回成本100萬。科波拉因此債台高築，欠債差不多5000萬美元。正如他自己承認的，他置身在“水深火熱”之中。這僅僅是一個開始，他個人的悲劇（如兒子吉安-卡洛因車禍死亡）、失敗接踵而來。1988年，科波拉厭惡地離開了好萊塢，他對《紐約時報》說：“我不再與之合作了，我己年近50，我得聚精會神幹點我真正想於的事。”盡管之後由於經濟上的原因他又拍攝了《教父3》，但之後就淡出了人們的視線。
林木有一次千萬納帕河穀.拜訪了弗朗西斯-福特-科波拉，這位年近60的老人頭上頂著橡樹樹陰，坐在他儲藏葡萄酒的小屋前，笑著告訴林木：“在我已進入老年了，我想做點不同尋常的事。我已沒有多少時間可以損失在對我並不重要的事情上了。所以我的下一部作品必須是無以倫比的真正雄心勃勃的經典，xylon，下次來的時候帶上你的劇本，現在能夠真正打動我的，不是你開出的支票，而是你的劇本！”
弗朗西斯-福特-科波拉意味深長的看了林木一.眼，目光越過他那沐浴在落日餘輝中的葡萄園，“功利的商業目的是寫不出真正好的作品的，xylon，我承認你非常優秀，但你現在最需要的是耐性！托爾斯泰寫《戰爭與和平》還寫了十次呢！記住，我需要的是真正的精品！”
回來的路上，林木就一直在咀嚼著弗朗西斯-福.特-科波拉的這番話，他發現自己在這件事情上確實有些急躁了。以前他可以迅速的拿出劇本，是因為記憶已經有了一個合適的模版，或是說已經有了成熟的構思。但是他發現真的要自己獨立創作一個劇本，卻不是一件十分容易的事情。念頭、想法倒是很多，但真正要將這些構想一一落實到劇情中，卻不像林木之前所做的那麽輕鬆。
如果將他之前寫劇本比作是裝修的話，現在的.他無疑是要自己建造一所房子。他必須構造出自己的框架，形成自己的邏輯。弗朗西斯-福特-科波拉要求很高，林木不認為自己隨便拿一個劇本出來就能夠說服這位好萊塢黑/幫電影名副其實的“教父”。
雖然前世看過.很多的黑.幫電影，但這並不意味著林木就十分了解所謂的黑。幫。這是一個對林木和很多編劇都十分陌生的題材，有關黑/幫的電影、小說以及文藝作品大多都是作者的憑空臆想，要想真實的刻畫黑/幫，並不是看幾部電影或是都幾本小說就能夠完成的。
為了真實的感受和了解黑。幫的生活，林木首先打通了美國幾家大型監獄的門路，獲得了和因黑社會犯罪而羈押的囚犯進行談話的機會，他們其中很多人都是黑社會組織的頭目，甚至有的人手中還犯有命案。
和這些人的見麵交談顛覆了林木之前對黑/幫的認識，在他的影響中，黑。道中人都是滿臉橫肉、一副凶神惡煞的模樣，但是林木接觸的這幾位願意和他交談的黑/幫頭目給林木一個共同的感覺，如果不是身處在監獄之中，林木絕對不會認為坐在自己麵前的是一個身負命案、殺人不眨眼的黑/道人物。
這些人看上去都是一副溫文爾雅、人畜無傷的模樣，一眼見麵你絕對不會將他們同黑。道相聯係。而且隨著交談的深入，林木驚奇的發現這些人無一例外都是接受過良好的教育。他們身上所散發出的那種氣質給林木的感覺，絕對不是讀過幾年書就能夠培養出來的。
和這些人交談，林木感到他們都很坦然，甚至於談到很多違法的經曆，他們都是用一種輕描淡寫的語氣在講述，仿佛那就是一件不值得一提的小事。這種無視規則法律的態度，是林木在電影或是書裏無法感受到的。
林木從這些人身上找到了一個模糊的影子，他感覺這就是他想要表現的人物和生活，但是僅僅了解了這些是不夠的，林木知道自己接觸的這些人，都是隱藏在黑暗背後的人，他們在暗中操縱著一切。沒有高明的手段，甚至人們永遠都不會發現他們真實的身份。那麽行走在黑/道前台的那些人們又是怎麽樣的一種狀態，林木決定親自去感受一下。(未完待續。)