第四百六十三章芙蓉錦雞圖
陳天又品了一口說道：“嗯，李校長說的不錯，這上等的鐵觀音，就是不一般。喝了之後，頓時就是讓人神清氣爽，渾身充滿了力量。”
三個人，還在說話，就有兩個服務員把菜端上來了。陳天有錢，點的菜也都很貴，這一頓飯下來，起碼也得上千元了。
酒菜上來了，三個人可以是吃飯喝酒。酒過三巡，菜過五味。李文海，就把剛才自己帶過來的那一個長方形的盒子拿了出來。一開始徐鴻想，這可能是李文海拿的什麽自己收藏的名畫。
可當李文海把這一幅畫打開時，徐鴻就有些吃驚了。因為李文海拿來的畫，不是什麽自己收藏的名畫，而是徐鴻在這一次‘京城美院’的招生考試時，他所畫的一張考卷。
一看到自己的畫，徐鴻就有些不解了，他看著李文海道：“李校長，這不是我在考試時畫的畫嗎！你怎麽拿到這裏來了。”
陳天聽了徐鴻的話，也感覺很奇怪。他並沒有看到徐鴻在考試的時候畫的畫。當李文海把這一副畫打開的時候，陳天還想，這是李文海自己收藏的那位大畫家的名畫呢！
可當徐鴻這麽一問，他也就是非常吃驚了。一時，也不明白李文海，怎麽會把徐鴻的考卷帶在身邊。
李文海拿著徐鴻在考試的時候畫的畫，先是又看了一眼，之後，才又擺在徐鴻麵前說道：“徐鴻同學，你這畫，畫的真是太好了，我都不敢相信，一個考生在考試的時候，能夠把畫畫的這麽好。你到底是怎麽畫的，在這麽短的時間內，竟然是畫出來這麽高水平的畫作。”
一般來說，美院招生考試時的畫作，都是比較簡單的，並且多以寫意畫為主。因為時間的關係，考生就是不可能象平時畫畫一樣，對一幅畫進行精工細做呢！一般都是用寫意的方法，畫一些國畫花鳥畫。
徐鴻當然也不例外，他畫的這一副畫，也是一副花鳥畫。隻是徐鴻竟然用的是工筆的畫法。大家都知道，畫工筆畫，那是最消耗時間的，隨便畫一幅工筆畫，最少也要幾天時間呢！
可是徐鴻竟然是在一個多小時的時間內，畫了一幅工筆畫。並且畫的是非常的好，完全不敢相信，一個學生能在考試這麽短的時間內，畫出這麽好的畫。
徐鴻聽了李文海的話，就笑笑說道：“這個嗎！就是一個人的繪畫功底高不高的原因了。真正的高手，那怕是畫工筆也可以很快的。我雖然不算是什麽高手，可也可以很快畫一幅工筆畫。
至於我畫的怎麽樣，我自己感覺也就一般罷了。要是李校長認為我畫的特別的好，那我也沒有辦法。反正，我感覺我畫的並不怎麽樣，在這麽短的時間內，我也算是盡力了。”
在徐鴻和李文海說話的時候，陳天已經在一邊鑒賞徐鴻的這一幅作品了，他也是越看越吃驚，作為一個專業收藏繪畫作品的大家。陳天可以說是京城的繪畫鑒定大師。隻要是他看中的畫，那肯定是好畫，不可能是次品。
徐鴻的這一幅作品，讓陳天看了之後，就是非常吃驚。雖然他之前也看過了徐鴻的一些作品，可和這一幅作品比起來，就感覺都缺少一些貴氣。而現在這一副作品，整個作品都有一種說不出來的富貴之氣。這種感覺，可是陳天之前鑒賞徐鴻的作品，所沒有感覺到的東西。
這說明，徐鴻這一次畫的畫，確實是非同一般，讓陳天這樣的大收藏家大鑒定家，就是感覺到徐鴻，真的是非常的了不起。
徐鴻聽了李文海的話，就又笑笑說道：“這一副畫，其實我在之前也畫過，這一次也算是把之前畫的畫又臨摹了一下，所以也就是畫的比較快。”
一聽徐鴻這麽說，李文海就又說道：“可這畫畫又不象是寫作文，你之前寫過一篇作文，然後在考試的時候感覺考試的作文題目和自己之前寫過的差不多，然後就是一氣嗬成，把考試的作文寫出來了，這樣說的話，或許讓人感覺是有些道理。
可畫畫就不是這樣，就算是你要畫之前，你畫過的作品，那也不可能一氣嗬成的，也要費一番功夫的。要知道象這些工筆畫，要是在平時，那都是要好多天才能畫一幅呢！
而考試的時候，就是隻有一個多小時的時間，在這樣短的時間內，想要畫好一副工筆畫，實在是有些難度。”
聽了李文海的話，徐鴻又說道：“這可能是因為我之前對這一幅畫特別的喜歡，就是在平時也畫過幾幅一樣的畫，所以說，這一次考試再畫這畫的時候，就感覺是輕車熟路，非常的輕鬆了，根本用不了多長時間。”
一聽徐鴻這麽說，李文海感覺也有些道理，畢竟，一副畫要是天天畫的話，那也會不斷地提高繪畫的速度的。
再說陳天，剛才看了半天，還是沒有看出來徐鴻這一幅畫，想要表達的真正意思是什麽。他總是感覺這一副畫，有些特別，可究竟那個地方特別，他自己就是還看不出來。
“徐鴻，你這一幅畫的創作靈感是怎麽來的，你能不能給我說一說，你自己先談一談，你怎麽會想到畫這樣一幅畫。”
陳天雖然是一個繪畫方麵的鑒定大師，可他就是也看不出來，徐鴻這一幅畫有什麽特別的地方，他隻感覺這一幅畫，畫的是非常的好，可究竟那個地方好，他還是看不出來的。
一聽陳天這麽說，徐鴻倒是要好好想想，自己該怎麽評價他這樣一副作品了。
因為，這一副畫，其實根本不算是徐鴻‘原創’的。是他臨摹古人的一副作品呢！
徐鴻這一次畫的作品名字叫《芙蓉錦雞圖》。這是一副傳世名畫，作者是宋朝一代昏君宋徽宗趙佶。
趙佶雖然是一個昏君葬送了北宋王朝，可他又是一個非常有才華的文人，在詩詞歌賦方麵，就是有很深的造詣。
當然，這一幅《芙蓉錦雞圖》，也不一定就是他自己的作品，也有可能是他手下的一些禦用畫師的作品。可不管怎麽樣，在這一幅作品上麵，就是有趙佶親筆題的一首詩。
這是一首五言詩，寫的非常好，主要表現了主人公，所向往的寶貴悠閑的生活。是趙佶用他那著名的瘦金體書法寫成，就這一首詩，可以說是大大增加了這一幅畫的知名度和整體的藝術水平。
《芙蓉錦雞圖》是一幅雙勾重彩的工筆花鳥畫。此圖畫秋天清爽宜人之景，以花蝶、錦雞構成畫麵。畫中錦雞落處，芙蓉搖曳下墜之狀逼真如實，錦雞視線之際，雙蝶歡舞，相映成趣。趙佶自題：“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞，已知全五德，安逸勝鳧鷖”。畫內藏印有“萬曆之寶”、“乾隆禦覽之寶”、“嘉慶禦覽之寶”、“宣統禦覽之寶”等，是宋以降曆代皇室重寶。
作者意旨：借雞的五種自然天性宣揚人的五種道德品性。一，雞身上的花紋表示有文化。二，雄雞的模樣很英武。三，雄雞打架很勇猛。四，母雞護小雞很仁慈。五，雄雞報曉很守時，表示守信用。這些都是他對大臣的要求。畫家的表現手法十分生動，一隻錦雞縱身上攀，壓彎了芙蓉枝，表現出了錦雞的重量感。
綜觀全幅，可見其構局之美、之嚴謹。任何一部分甚至一枝一葉，一筆都不順移易，稍微動一下，就會破壞全局的美，打破了平衡。全幅的氣局成了有機的統一，有封有逸，有總的流勢，向上向右上角引領生發。如上麵的飛蝶高於左邊最高的花頭，則氣就會壓抑，現在相反，是芙蓉花頭高過飛蝶，因此氣勢更斜貫帶入右上角。其精微博大處如此。同樣鈐印“禦書”朱文方印，是在“宣和殿”三字之上，這種徽宗畫的體式，也一點不占畫麵，不減損那種恒美，相反卻為之生色。如此來看，徽宗畫的藝術風水也可領略品味了。至於借物喻意，抒寫情懷，芙蓉秋菊的傲霜，錦雞的“全五德”，又在畫中畫外尋了。
作為獨立的畫科，宋代的花鳥畫無論在繪製技巧還是表現形式方麵都已經達到高度的藝術水準，《芙蓉錦雞圖》便是其中的一幅精品。此圖是描繪金秋景色的花鳥畫作。圖中芙蓉盛開，隨風輕輕顫動，蝴蝶翩躚，相互追逐嬉戲，引得落在枝上的錦雞回首凝視，目不轉睛。
這樣一幅花鳥畫，可以說是把工筆畫的一些特點，全部展現在了欣賞者麵前。能達到這樣的藝術水準，也隻有古人的那種高超的藝術水平，才可能畫出這樣優秀的作品，這樣的作品，現代人就算是模仿，也不可能模仿到一點點靈魂的東西，頂多也隻是從表麵上看，比較象相罷了。
現在聽陳天這麽問，徐鴻就是想了一下，這一幅畫的由來，他在想自己該怎麽編呢！畢竟，這畫的原創著並不是他，而一位古人，還是一個著名的皇帝呢！
想了一會，徐鴻就是看著陳天說道：“是這樣的，這一幅畫是我有一次去我們家鄉。也就是天南市的動物園時，就是看到了裏麵的珍禽館裏麵，有一種紅腹錦雞。感覺那種錦雞是非常的好看，於是，就在那裏認真的觀察了一會，還用手機拍了很多錦雞的圖片。
後來，當我沒事，欣賞手機裏麵拍攝的錦雞的圖片時，就是突然有了一種靈感，感覺自己可以創作一副表現錦雞的工筆畫。於是，我馬上就是動筆畫了一張。
當時就感覺自己畫的非常的好。並且，我一畫這樣的畫，就是感覺非常有感覺，隻要是畫錦雞，我就是會很興奮，所以說，在畫的時候，就是可以又快又好地把這一副畫畫好呢！”
徐鴻說的這事情，當然是他胡說八道的了。其實，他隻不過是在抄襲了一位古人的作品罷了。可是他知道，在這個平行世界上，所有古代的東西，都和他那個社會是不一樣的。在這個世界上有的東西，在他的那個世界是則是沒有的。
而在這個世界上沒有的東西，在他那個世界上說不定就會有呢！總之，這是一個全新的世界，有許多地方和原來的世界不一樣，可也有很多地方是一樣的。
不管怎麽樣，徐鴻知道，在這個世界上就是沒有他們那個世界上的許多大畫家，這一個世界，就是一個畫家匱乏的世界，雖然也有一些畫家，可他們的繪畫水平，實在是很一般。
也就是說，在他們那個世界上，最一般的畫家，到了這個世界上，那都是十分優秀的畫家。
徐鴻在他們那個世界上，雖然不算是一個大畫家，可他的繪畫水平，還是不錯的，能從‘中央美院’畢業，就足以看出來徐鴻的實力了。所以說，象徐鴻這樣的畫家，在這個世界上，那已經算是大師級別的畫家了。
可不管你的繪畫水平再高，想要成為一個大畫家，那也不可能是一蹴而就，也不可能是隨隨便便就能夠成為一個大畫家的，這都是須要一個努力的過程的。
徐鴻在天南市，已經是努力成了一個地方的大畫家了，可他要想更上一層樓，那就要繼續努力，成為京城的大畫家，才算是一個真正的大畫家。
一聽徐鴻這麽說，陳天和李文海都笑了起來：“哈哈！哈哈！---”
“徐鴻，真沒有想到，你這繪畫的靈感，竟然是從動物園來的呢！”陳天一聽徐鴻說他畫這一幅《芙蓉錦雞圖》是從動物園獲得的靈感，他就是感覺有些可笑呢！
李文海也是一樣，他一聽徐鴻這麽說，差一點把口中的茶給吐了出來，他也笑了一聲，看著徐鴻說道：“我還以為，你會說，你是看了那一位古人的畫作，然後有了這樣的靈感呢！原來是去動物園產生的靈感，看來，真的是應了那一句話，‘藝術來源於生活’嗎！”
徐鴻聽了李文海的話，在心裏想，自己剛才還真是沒有必要這樣編故事呢！就說是看了古人的畫不就可以了。這都是自己‘做賊心虛’的原因呀！
隻是現在一聽李文海這麽說，他感覺自已編的這個故事，也是很有道理的。李文海說的很好，‘藝術來源於生活’。很多偉大的作品，表現的不就是很一般的生活內容嗎！
就象《蒙娜麗莎》《日出》《倒牛奶的女傭》《撐陽傘的女人》等等許多世界名畫，就從內容上來看，畫的都是一些很平常的生活情景，並沒有畫什麽名山大川和大人物。隻是一些最普通的人物和景致，可就是這些畫作，都成了價值連城的世界名畫流傳於世。
“李校長說的很好，‘藝術來源於生活’，我們創作一些作品，其實，根本不須要有意地去構思，隻要多出去走走，多觀察一些生活中的人和事，就是能夠創作出優秀的作品。
本來，藝術就應該是和人民的生活緊密相連才可以的。要是藝術遠離了生活，那藝術也就不叫藝術了。我想，這些傳世名畫，之所以會受到廣大人民群眾的喜歡，就在於這些畫中的內容，非常貼近百姓的生活，讓老百姓看來，有一種親近感，隻有這樣的畫作，才可以一代代地流傳下來，成為大家津津樂道的名畫。”
再舉一個例子，就更是可以說明這樣一個問題，就拿中國曆史上最著名的一幅畫作《清明上河圖》來說吧！這一副畫，用的就是工筆的畫法。這一幅畫，可以說是把工筆畫推到了一個前無古人後無來者的高度，是工筆畫曆史上的一座裏程碑，也是一座無人能夠超越的巔峰。
北宋張澤端的《清明上河圖》，表現就是昔日汴梁城的浮花與繁榮。是用最直白的工筆手法，把現實中的一切都還原到了作品之中。就象是古人用特別的方法，對汴梁城拍攝了一張全景照片一樣。
清明上河圖寬25.2厘米，長528.7厘米，絹本設色。作品以長卷形式，采用散點透視構圖法，生動記錄了中國十二世紀北宋都城東京的城市麵貌和當時社會各階層人民的生活狀況，是北宋時期都城汴京當年繁榮的見證，也是北宋城市經濟情況的寫照。
這在中國乃至世界繪畫史上都是獨一無二的。在五米多長的畫卷裏，共繪了數量龐大的各色人物，牛、騾、驢等牲畜，車、轎、大小船隻，房屋、橋梁、城樓等各有特色，體現了宋代建築的特征。具有很高的曆史價值和藝術價值。《清明上河圖》雖然場麵熱鬧，但表現的並非繁榮市景，而是一幅帶有憂患意識的“盛世危圖”，官兵懶散稅務重。
這樣的一副傳世名畫，之所以會深受大眾的喜歡，就在於這一幅畫，真實地再現了北宋都城汴梁當時的風土人情，和人民的生活狀態。這樣寫實的作品，在古代的繪畫藝術中還並不多見。古人一般在繪畫時，也講究抽象與寫意，就是講究‘藝術來源於生活又高於生活’。所以說，很多畫家在創作時，就是會有意對現實進行誇張和虛構。
雖然這樣會使作品更加有吸引力，更加恢弘壯麗，可這樣的作品，就是也會脫離群眾，不接地氣，讓人看來，感覺這樣的繪畫作品，是空洞無物，不能表現出人民喜聞樂見的東西。
這一切的原因，就是導致了一些畫家，他們的畫作不貼近現實，一味地追求一些超然物外的感覺，這樣故意拔高自己的作品，就會讓自己的作品不接地氣，也就不會有很可的生命力。
相反，隻有那些非常接地氣，表現普通老百姓人和事的藝術作品，才會一直把根深紮在泥土之中，讓自己一直保持著旺盛的生命力，也就可以一直流傳下去，成為經典，成為傳世之作。
徐鴻現在畫的《芙蓉錦雞圖》雖然表現出一種富貴的氣氛，可也仍然算是比較接地氣的，畢竟，錦雞不是鳳凰，雖然是比較少見，可總歸是真實存在的鳥類。
這樣的作品，雖然也表現出了作者高高在上，不與普通人一樣的地方，可也能看出來作者，還是願意跟老百姓一樣，過著普通人的生活的。
聽徐鴻說的這些話，李文海和陳天也感覺徐鴻說的很有道理。生活是藝術的源泉，這是至理名言。任何一個創作者，就是不能脫離生活，而自己閉門造車進行藝術創作。
“徐鴻同學，你說的真是太好了，我現在感覺，我這個當校長的藝術水平就是不如你這一個學生呢！”李文海看著徐鴻又誇獎了他一句。
徐鴻聽了就又有些不好意思了，他看著李文海說道：“李校長，你別這樣誇我了。再誇我，我都找不到北了。”徐鴻說完，就又自己笑了起來。
李文海和陳天兩人聽了徐鴻的話，就也跟著笑了起來。
之後，陳天就看著李文海問道：“我們來吃飯，你怎麽還拿著徐鴻的考卷呢！難道，就是想讓徐鴻來給他畫的畫進行一個自我評價嗎！”
李文海聽了陳天的話，就又笑道：“我不隻是想要聽聽徐鴻怎麽評價他畫的這一幅畫，我還想要把徐鴻的這一幅畫給收藏了呢！”
一聽李文海這麽說，陳天就又有些不高興了，他看著李文海說：“哎，老李，這畫我也看上了，怎麽著，就你想要收藏，我難道就不想收藏了。”
一聽陳天這麽說，李文海就看著他笑道：“你什麽意思，你之前，不是已經收藏過徐鴻的畫作了，怎麽還不知足，這一幅畫，也要跟我搶嗎！”
“我沒有給你搶，我隻是說，這一幅畫很貴的，你收藏的起嗎！”陳天突然又說了這麽一句。
陳天又品了一口說道：“嗯，李校長說的不錯，這上等的鐵觀音，就是不一般。喝了之後，頓時就是讓人神清氣爽，渾身充滿了力量。”
三個人，還在說話，就有兩個服務員把菜端上來了。陳天有錢，點的菜也都很貴，這一頓飯下來，起碼也得上千元了。
酒菜上來了，三個人可以是吃飯喝酒。酒過三巡，菜過五味。李文海，就把剛才自己帶過來的那一個長方形的盒子拿了出來。一開始徐鴻想，這可能是李文海拿的什麽自己收藏的名畫。
可當李文海把這一幅畫打開時，徐鴻就有些吃驚了。因為李文海拿來的畫，不是什麽自己收藏的名畫，而是徐鴻在這一次‘京城美院’的招生考試時，他所畫的一張考卷。
一看到自己的畫，徐鴻就有些不解了，他看著李文海道：“李校長，這不是我在考試時畫的畫嗎！你怎麽拿到這裏來了。”
陳天聽了徐鴻的話，也感覺很奇怪。他並沒有看到徐鴻在考試的時候畫的畫。當李文海把這一副畫打開的時候，陳天還想，這是李文海自己收藏的那位大畫家的名畫呢！
可當徐鴻這麽一問，他也就是非常吃驚了。一時，也不明白李文海，怎麽會把徐鴻的考卷帶在身邊。
李文海拿著徐鴻在考試的時候畫的畫，先是又看了一眼，之後，才又擺在徐鴻麵前說道：“徐鴻同學，你這畫，畫的真是太好了，我都不敢相信，一個考生在考試的時候，能夠把畫畫的這麽好。你到底是怎麽畫的，在這麽短的時間內，竟然是畫出來這麽高水平的畫作。”
一般來說，美院招生考試時的畫作，都是比較簡單的，並且多以寫意畫為主。因為時間的關係，考生就是不可能象平時畫畫一樣，對一幅畫進行精工細做呢！一般都是用寫意的方法，畫一些國畫花鳥畫。
徐鴻當然也不例外，他畫的這一副畫，也是一副花鳥畫。隻是徐鴻竟然用的是工筆的畫法。大家都知道，畫工筆畫，那是最消耗時間的，隨便畫一幅工筆畫，最少也要幾天時間呢！
可是徐鴻竟然是在一個多小時的時間內，畫了一幅工筆畫。並且畫的是非常的好，完全不敢相信，一個學生能在考試這麽短的時間內，畫出這麽好的畫。
徐鴻聽了李文海的話，就笑笑說道：“這個嗎！就是一個人的繪畫功底高不高的原因了。真正的高手，那怕是畫工筆也可以很快的。我雖然不算是什麽高手，可也可以很快畫一幅工筆畫。
至於我畫的怎麽樣，我自己感覺也就一般罷了。要是李校長認為我畫的特別的好，那我也沒有辦法。反正，我感覺我畫的並不怎麽樣，在這麽短的時間內，我也算是盡力了。”
在徐鴻和李文海說話的時候，陳天已經在一邊鑒賞徐鴻的這一幅作品了，他也是越看越吃驚，作為一個專業收藏繪畫作品的大家。陳天可以說是京城的繪畫鑒定大師。隻要是他看中的畫，那肯定是好畫，不可能是次品。
徐鴻的這一幅作品，讓陳天看了之後，就是非常吃驚。雖然他之前也看過了徐鴻的一些作品，可和這一幅作品比起來，就感覺都缺少一些貴氣。而現在這一副作品，整個作品都有一種說不出來的富貴之氣。這種感覺，可是陳天之前鑒賞徐鴻的作品，所沒有感覺到的東西。
這說明，徐鴻這一次畫的畫，確實是非同一般，讓陳天這樣的大收藏家大鑒定家，就是感覺到徐鴻，真的是非常的了不起。
徐鴻聽了李文海的話，就又笑笑說道：“這一副畫，其實我在之前也畫過，這一次也算是把之前畫的畫又臨摹了一下，所以也就是畫的比較快。”
一聽徐鴻這麽說，李文海就又說道：“可這畫畫又不象是寫作文，你之前寫過一篇作文，然後在考試的時候感覺考試的作文題目和自己之前寫過的差不多，然後就是一氣嗬成，把考試的作文寫出來了，這樣說的話，或許讓人感覺是有些道理。
可畫畫就不是這樣，就算是你要畫之前，你畫過的作品，那也不可能一氣嗬成的，也要費一番功夫的。要知道象這些工筆畫，要是在平時，那都是要好多天才能畫一幅呢！
而考試的時候，就是隻有一個多小時的時間，在這樣短的時間內，想要畫好一副工筆畫，實在是有些難度。”
聽了李文海的話，徐鴻又說道：“這可能是因為我之前對這一幅畫特別的喜歡，就是在平時也畫過幾幅一樣的畫，所以說，這一次考試再畫這畫的時候，就感覺是輕車熟路，非常的輕鬆了，根本用不了多長時間。”
一聽徐鴻這麽說，李文海感覺也有些道理，畢竟，一副畫要是天天畫的話，那也會不斷地提高繪畫的速度的。
再說陳天，剛才看了半天，還是沒有看出來徐鴻這一幅畫，想要表達的真正意思是什麽。他總是感覺這一副畫，有些特別，可究竟那個地方特別，他自己就是還看不出來。
“徐鴻，你這一幅畫的創作靈感是怎麽來的，你能不能給我說一說，你自己先談一談，你怎麽會想到畫這樣一幅畫。”
陳天雖然是一個繪畫方麵的鑒定大師，可他就是也看不出來，徐鴻這一幅畫有什麽特別的地方，他隻感覺這一幅畫，畫的是非常的好，可究竟那個地方好，他還是看不出來的。
一聽陳天這麽說，徐鴻倒是要好好想想，自己該怎麽評價他這樣一副作品了。
因為，這一副畫，其實根本不算是徐鴻‘原創’的。是他臨摹古人的一副作品呢！
徐鴻這一次畫的作品名字叫《芙蓉錦雞圖》。這是一副傳世名畫，作者是宋朝一代昏君宋徽宗趙佶。
趙佶雖然是一個昏君葬送了北宋王朝，可他又是一個非常有才華的文人，在詩詞歌賦方麵，就是有很深的造詣。
當然，這一幅《芙蓉錦雞圖》，也不一定就是他自己的作品，也有可能是他手下的一些禦用畫師的作品。可不管怎麽樣，在這一幅作品上麵，就是有趙佶親筆題的一首詩。
這是一首五言詩，寫的非常好，主要表現了主人公，所向往的寶貴悠閑的生活。是趙佶用他那著名的瘦金體書法寫成，就這一首詩，可以說是大大增加了這一幅畫的知名度和整體的藝術水平。
《芙蓉錦雞圖》是一幅雙勾重彩的工筆花鳥畫。此圖畫秋天清爽宜人之景，以花蝶、錦雞構成畫麵。畫中錦雞落處，芙蓉搖曳下墜之狀逼真如實，錦雞視線之際，雙蝶歡舞，相映成趣。趙佶自題：“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞，已知全五德，安逸勝鳧鷖”。畫內藏印有“萬曆之寶”、“乾隆禦覽之寶”、“嘉慶禦覽之寶”、“宣統禦覽之寶”等，是宋以降曆代皇室重寶。
作者意旨：借雞的五種自然天性宣揚人的五種道德品性。一，雞身上的花紋表示有文化。二，雄雞的模樣很英武。三，雄雞打架很勇猛。四，母雞護小雞很仁慈。五，雄雞報曉很守時，表示守信用。這些都是他對大臣的要求。畫家的表現手法十分生動，一隻錦雞縱身上攀，壓彎了芙蓉枝，表現出了錦雞的重量感。
綜觀全幅，可見其構局之美、之嚴謹。任何一部分甚至一枝一葉，一筆都不順移易，稍微動一下，就會破壞全局的美，打破了平衡。全幅的氣局成了有機的統一，有封有逸，有總的流勢，向上向右上角引領生發。如上麵的飛蝶高於左邊最高的花頭，則氣就會壓抑，現在相反，是芙蓉花頭高過飛蝶，因此氣勢更斜貫帶入右上角。其精微博大處如此。同樣鈐印“禦書”朱文方印，是在“宣和殿”三字之上，這種徽宗畫的體式，也一點不占畫麵，不減損那種恒美，相反卻為之生色。如此來看，徽宗畫的藝術風水也可領略品味了。至於借物喻意，抒寫情懷，芙蓉秋菊的傲霜，錦雞的“全五德”，又在畫中畫外尋了。
作為獨立的畫科，宋代的花鳥畫無論在繪製技巧還是表現形式方麵都已經達到高度的藝術水準，《芙蓉錦雞圖》便是其中的一幅精品。此圖是描繪金秋景色的花鳥畫作。圖中芙蓉盛開，隨風輕輕顫動，蝴蝶翩躚，相互追逐嬉戲，引得落在枝上的錦雞回首凝視，目不轉睛。
這樣一幅花鳥畫，可以說是把工筆畫的一些特點，全部展現在了欣賞者麵前。能達到這樣的藝術水準，也隻有古人的那種高超的藝術水平，才可能畫出這樣優秀的作品，這樣的作品，現代人就算是模仿，也不可能模仿到一點點靈魂的東西，頂多也隻是從表麵上看，比較象相罷了。
現在聽陳天這麽問，徐鴻就是想了一下，這一幅畫的由來，他在想自己該怎麽編呢！畢竟，這畫的原創著並不是他，而一位古人，還是一個著名的皇帝呢！
想了一會，徐鴻就是看著陳天說道：“是這樣的，這一幅畫是我有一次去我們家鄉。也就是天南市的動物園時，就是看到了裏麵的珍禽館裏麵，有一種紅腹錦雞。感覺那種錦雞是非常的好看，於是，就在那裏認真的觀察了一會，還用手機拍了很多錦雞的圖片。
後來，當我沒事，欣賞手機裏麵拍攝的錦雞的圖片時，就是突然有了一種靈感，感覺自己可以創作一副表現錦雞的工筆畫。於是，我馬上就是動筆畫了一張。
當時就感覺自己畫的非常的好。並且，我一畫這樣的畫，就是感覺非常有感覺，隻要是畫錦雞，我就是會很興奮，所以說，在畫的時候，就是可以又快又好地把這一副畫畫好呢！”
徐鴻說的這事情，當然是他胡說八道的了。其實，他隻不過是在抄襲了一位古人的作品罷了。可是他知道，在這個平行世界上，所有古代的東西，都和他那個社會是不一樣的。在這個世界上有的東西，在他的那個世界是則是沒有的。
而在這個世界上沒有的東西，在他那個世界上說不定就會有呢！總之，這是一個全新的世界，有許多地方和原來的世界不一樣，可也有很多地方是一樣的。
不管怎麽樣，徐鴻知道，在這個世界上就是沒有他們那個世界上的許多大畫家，這一個世界，就是一個畫家匱乏的世界，雖然也有一些畫家，可他們的繪畫水平，實在是很一般。
也就是說，在他們那個世界上，最一般的畫家，到了這個世界上，那都是十分優秀的畫家。
徐鴻在他們那個世界上，雖然不算是一個大畫家，可他的繪畫水平，還是不錯的，能從‘中央美院’畢業，就足以看出來徐鴻的實力了。所以說，象徐鴻這樣的畫家，在這個世界上，那已經算是大師級別的畫家了。
可不管你的繪畫水平再高，想要成為一個大畫家，那也不可能是一蹴而就，也不可能是隨隨便便就能夠成為一個大畫家的，這都是須要一個努力的過程的。
徐鴻在天南市，已經是努力成了一個地方的大畫家了，可他要想更上一層樓，那就要繼續努力，成為京城的大畫家，才算是一個真正的大畫家。
一聽徐鴻這麽說，陳天和李文海都笑了起來：“哈哈！哈哈！---”
“徐鴻，真沒有想到，你這繪畫的靈感，竟然是從動物園來的呢！”陳天一聽徐鴻說他畫這一幅《芙蓉錦雞圖》是從動物園獲得的靈感，他就是感覺有些可笑呢！
李文海也是一樣，他一聽徐鴻這麽說，差一點把口中的茶給吐了出來，他也笑了一聲，看著徐鴻說道：“我還以為，你會說，你是看了那一位古人的畫作，然後有了這樣的靈感呢！原來是去動物園產生的靈感，看來，真的是應了那一句話，‘藝術來源於生活’嗎！”
徐鴻聽了李文海的話，在心裏想，自己剛才還真是沒有必要這樣編故事呢！就說是看了古人的畫不就可以了。這都是自己‘做賊心虛’的原因呀！
隻是現在一聽李文海這麽說，他感覺自已編的這個故事，也是很有道理的。李文海說的很好，‘藝術來源於生活’。很多偉大的作品，表現的不就是很一般的生活內容嗎！
就象《蒙娜麗莎》《日出》《倒牛奶的女傭》《撐陽傘的女人》等等許多世界名畫，就從內容上來看，畫的都是一些很平常的生活情景，並沒有畫什麽名山大川和大人物。隻是一些最普通的人物和景致，可就是這些畫作，都成了價值連城的世界名畫流傳於世。
“李校長說的很好，‘藝術來源於生活’，我們創作一些作品，其實，根本不須要有意地去構思，隻要多出去走走，多觀察一些生活中的人和事，就是能夠創作出優秀的作品。
本來，藝術就應該是和人民的生活緊密相連才可以的。要是藝術遠離了生活，那藝術也就不叫藝術了。我想，這些傳世名畫，之所以會受到廣大人民群眾的喜歡，就在於這些畫中的內容，非常貼近百姓的生活，讓老百姓看來，有一種親近感，隻有這樣的畫作，才可以一代代地流傳下來，成為大家津津樂道的名畫。”
再舉一個例子，就更是可以說明這樣一個問題，就拿中國曆史上最著名的一幅畫作《清明上河圖》來說吧！這一副畫，用的就是工筆的畫法。這一幅畫，可以說是把工筆畫推到了一個前無古人後無來者的高度，是工筆畫曆史上的一座裏程碑，也是一座無人能夠超越的巔峰。
北宋張澤端的《清明上河圖》，表現就是昔日汴梁城的浮花與繁榮。是用最直白的工筆手法，把現實中的一切都還原到了作品之中。就象是古人用特別的方法，對汴梁城拍攝了一張全景照片一樣。
清明上河圖寬25.2厘米，長528.7厘米，絹本設色。作品以長卷形式，采用散點透視構圖法，生動記錄了中國十二世紀北宋都城東京的城市麵貌和當時社會各階層人民的生活狀況，是北宋時期都城汴京當年繁榮的見證，也是北宋城市經濟情況的寫照。
這在中國乃至世界繪畫史上都是獨一無二的。在五米多長的畫卷裏，共繪了數量龐大的各色人物，牛、騾、驢等牲畜，車、轎、大小船隻，房屋、橋梁、城樓等各有特色，體現了宋代建築的特征。具有很高的曆史價值和藝術價值。《清明上河圖》雖然場麵熱鬧，但表現的並非繁榮市景，而是一幅帶有憂患意識的“盛世危圖”，官兵懶散稅務重。
這樣的一副傳世名畫，之所以會深受大眾的喜歡，就在於這一幅畫，真實地再現了北宋都城汴梁當時的風土人情，和人民的生活狀態。這樣寫實的作品，在古代的繪畫藝術中還並不多見。古人一般在繪畫時，也講究抽象與寫意，就是講究‘藝術來源於生活又高於生活’。所以說，很多畫家在創作時，就是會有意對現實進行誇張和虛構。
雖然這樣會使作品更加有吸引力，更加恢弘壯麗，可這樣的作品，就是也會脫離群眾，不接地氣，讓人看來，感覺這樣的繪畫作品，是空洞無物，不能表現出人民喜聞樂見的東西。
這一切的原因，就是導致了一些畫家，他們的畫作不貼近現實，一味地追求一些超然物外的感覺，這樣故意拔高自己的作品，就會讓自己的作品不接地氣，也就不會有很可的生命力。
相反，隻有那些非常接地氣，表現普通老百姓人和事的藝術作品，才會一直把根深紮在泥土之中，讓自己一直保持著旺盛的生命力，也就可以一直流傳下去，成為經典，成為傳世之作。
徐鴻現在畫的《芙蓉錦雞圖》雖然表現出一種富貴的氣氛，可也仍然算是比較接地氣的，畢竟，錦雞不是鳳凰，雖然是比較少見，可總歸是真實存在的鳥類。
這樣的作品，雖然也表現出了作者高高在上，不與普通人一樣的地方，可也能看出來作者，還是願意跟老百姓一樣，過著普通人的生活的。
聽徐鴻說的這些話，李文海和陳天也感覺徐鴻說的很有道理。生活是藝術的源泉，這是至理名言。任何一個創作者，就是不能脫離生活，而自己閉門造車進行藝術創作。
“徐鴻同學，你說的真是太好了，我現在感覺，我這個當校長的藝術水平就是不如你這一個學生呢！”李文海看著徐鴻又誇獎了他一句。
徐鴻聽了就又有些不好意思了，他看著李文海說道：“李校長，你別這樣誇我了。再誇我，我都找不到北了。”徐鴻說完，就又自己笑了起來。
李文海和陳天兩人聽了徐鴻的話，就也跟著笑了起來。
之後，陳天就看著李文海問道：“我們來吃飯，你怎麽還拿著徐鴻的考卷呢！難道，就是想讓徐鴻來給他畫的畫進行一個自我評價嗎！”
李文海聽了陳天的話，就又笑道：“我不隻是想要聽聽徐鴻怎麽評價他畫的這一幅畫，我還想要把徐鴻的這一幅畫給收藏了呢！”
一聽李文海這麽說，陳天就又有些不高興了，他看著李文海說：“哎，老李，這畫我也看上了，怎麽著，就你想要收藏，我難道就不想收藏了。”
一聽陳天這麽說，李文海就看著他笑道：“你什麽意思，你之前，不是已經收藏過徐鴻的畫作了，怎麽還不知足，這一幅畫，也要跟我搶嗎！”
“我沒有給你搶，我隻是說，這一幅畫很貴的，你收藏的起嗎！”陳天突然又說了這麽一句。