大丈夫不可一日無權，小丈夫不可一日無錢！
現在，他需要挖掘，實現自己雄心壯誌的本金！
創作這個想法，佩頓並非是突發奇想，他是經過反複考量之後，才做出的選擇。
賺取第一桶金，是必要的，未來的許多機遇都需要本金。
但這本金不會是從天上掉下來的，也不會是被大風刮過來的，有些人即便是回到過去，他們也沒有抓住機遇，改變未來的能力。
或許某些人重活一世，等到老了，發現自己比上輩子多出了幾套房子、幾輛車，他們才會發現，好像一些和他們最開始的預料不一樣。
幸福不該是這樣樸實無華，房子車子、**……
對於佩頓而言，想要攪動風雲，那就必須重視原始的積累。
從零到一，永遠是最難的一步。
一個乞丐成為百萬富翁，遠遠比一個百萬富翁成為千萬富翁難。
必須早作打算。
以佩頓如今的的年紀，他那張稚嫩的臉龐，他注定得不到成年人太多的信任。
他不可能去的經商，他也不具備觸碰別人利益的資格。
至於說工作賺錢，他早就開始了。
兩年之前，他就跟在哥哥姐姐的背後，開始了勤工儉學——為社區的叔叔阿姨送報紙、牛奶。
這是十分符合他年齡階段的工作！
他做得還不錯，畢竟大人總是對可愛嘴甜的小孩子，充滿了關懷。
尤其是這個小孩還有一個很有能量的父親。
他經常得到小費，甚至因為年紀的優勢，比他的哥哥姐姐賺的更多。
但也僅僅是如此了，隻能充當他的零用，距離佩頓心中的“第一桶金”還差得遠。
曆史告訴我們，想要通過出賣低價的勞動力賺的第一桶金，那很不現實。
除非你是老板，出賣的是工人的勞動力！
例如，佩頓將這份工作擴大範圍，比如從他們家所在的社區擴大到周圍的社區，乃至是全市，全州……壟斷整個服務業？
聽上去這是一個不錯的計劃，在這個過程之中，他可以組建自己的社區服務公司、雇傭工人，從中抽成，成為一個基本的剝削者階級。
從一個被雇傭者，成為資本家，剝削工人的低價勞動力，轉化為金錢。
這個計劃，每前進一步，他都能賺很多。
但這明顯不現實，先不說他沒有本金，也不具備和成年人平等交流的權力。
便是他具備，並且擁有一定的資金，時間也來不及了。
這一個個社區看似獨立，但是背後都有資本家的觸手，從水電氣到壞境、報紙、食物……其中的利益早就已經被一個個的社區服務公司劃分了。
資本涉及方方麵麵，能賺錢的地方，你就能找到資本家的觸角。
佩頓他們能“僥幸”得到這一份工作，完全是其餘人看在他們的父親——伯明翰市市議員兼警察局局長克裏斯先生的麵子上。
美國也是一個人情社會，有時候，這東西的作用不下於金錢和權力。
尤其是大家都注重一些不用於書寫到紙麵上的契約的時候。
契約精神，暗中的一套規則……
金錢、契約、法律種種要素，構成了一個浪漫的自由聯邦。
警察局監管治安、社區環境……，在這方麵，克裏斯先生的權力很大。
這些社會服務公司很願意提供幾分勤工儉學的工作給克裏斯先生的兒女們，以獲得克裏斯先生的好感，以及一些照顧。
畢竟，反正已經提供了一份工資待遇優渥的工作給克裏斯太太，也不在乎多上幾個“小臨時工”。
雇傭佩頓他們，這是合法的。
根據法律，無論是送報紙還是牛奶都是簡單體力勞動，紡織、礦業等重體力工作才會觸犯童工法，所以絲毫不用擔心雇傭童工的問題。
更何況有勤工儉學的名義。
在得到這份工作後，有些時候，佩頓都在思索一個事實。
那就是，若是有人想要對克裏斯先生進行賄賂，那完全可以通過雇傭他們幾個勤工儉學來完成。
隻要把工資開高一些，多雇傭他們幾分份工作，開出一份不菲的薪水，隻要符合範圍，這絕對沒有人能說個不字。
當然，這完全沒有必要，賄賂的辦法千百條。
比如突然中了某公司的抽獎，被邀請參加隻有他一個人的拍賣會，路上撿到銀行保險櫃的鑰匙……
隻有你想不到，沒有他做不到！
陰影中的空子，隻要你想鑽，難道插不進？
克裏斯先生沒有必要讓他們孩子從小就接觸到社會的黑暗麵。
孩子應該成長在光明的環境裏！
現在克裏斯先生正在教導孩子們遵紀守法，在規則範圍之內辦事。
等待孩子們成熟了，他才會分享給孩子們他的一些更真實的生活經驗。
另一套的社會實踐規則。
比如，如何合理的利用手中的權柄，讓自己的生活條件變得好一些，如何合法的破壞人們眼中的規則，如何以最小的代價做一些不合法的事情……
在克裏斯先生和克裏斯夫人的眼中，這一份勤工儉學的臨時工作隻是單純鍛煉孩子們的能力。
同時讓他們自食其力，賺取一些零花錢，明白勞動換取金錢的必要性。
勤工儉學賺點零花錢不難，但是擴大經驗範圍，進一步觸碰別人的利益，讓這些人吐出嘴裏的利益，還不如殺了他們。
即便是克裏斯先生阻擋在他們麵前，也會被毫不猶豫的撕碎。
這裏是美國，自由民主的社會，金錢的魅力遠遠不是一個地區警察局局長、低級議員可以抗拒的。
在這裏，資本的力量就是一切，其餘的人事物都要為之讓道。
包括總統！
擴大自己的經營範圍，其中的難度太大，遠遠不是佩頓能操作的，即便是他能，也不值得。
有這個功夫，他或許早就從其餘的地方更加輕鬆的賺到了一筆錢。
排除了一條條不合適的選擇，佩頓選擇了寫作。
這很合理！
不屬於體力勞動，且足夠體麵。
讀書看報，這是家裏人都了解的且貼在佩頓身上的標簽。
文化人的道路，最合適他的年紀，也不容易受到克裏斯先生和克裏斯夫人的排斥。
你永遠沒辦法從你不了解的領域賺到一筆錢，這句話雖然太決斷，但依舊有道理。
而寫作或許就是佩頓最了解的領域，上輩子他是一個文學愛好者，最喜歡朝女友灌輸自己的文化素養。
尤其是在床上，那一根煙的時間！
“你知道嗎?愛情中的歡樂和痛苦是交叉出現的。”
“交叉？”
……
在這方麵他有充足的信心，雖然他不能完全徹底記憶曆史上那些爆火的作品，不能以徹底的抄襲、搬運的方式吃飯。
但畢竟有上輩子的眼界，超越了現在不知道多少個年代，或許一個小小的創意，就能引領潮流。
而且他看過許多經典的好萊塢電影，實在不行，將這些電影的內容魔改一下，增添一些天馬行空的想象，搬運到自己的筆下，他也能成為知名作者，成功賺到第一筆金。
“選擇什麽樣的類型呢？”佩頓開始思考
小說的類型很多，就像電影的題材，分為魔幻、古代、史詩、情感、勵誌、軍事、科幻、懸疑……
這些題材的分割線並不明確，又能互相結合誕生出來無數的小說。
佩頓首要需要思考的就是選擇一個合適的題材。
其實愛情的題材無疑是最好的，愛情能讓所有人引起共鳴。
很多人都有刻骨銘心的愛情，即便是沒有，誰又能不渴望甜甜的愛情呢？
甜甜的愛情，包括床上的體液交流，這是大眾期盼的。
看著愛情童話，將自己代入其中，一個人傻笑，這是很多人都有過的體會。
描述唯美、生離死別的愛情小說，佩頓心中記憶有許多，比如《廊橋遺夢》《假如愛有天意》《情書》《泰坦尼克號》《怦然心動》《真愛至上》……
這些經典的故事，他記憶的很清楚，也能將大體的框架寫出來。
甚至他還記得許多獲得過諾貝獎的佳作，《情人》《雪國》《霍亂時期的愛情》……
他或許未曾經曆過這樣深刻的愛情，但是絲毫不妨礙他寫出來。
雖然不如原著好，但潤色潤色，也能做到不差，他自信他能寫好。
而且在中國的電影曆史上，單純的、不帶有感情線索的題材電影實在太少了。
中國的導演們很好的理解了“感情是人類的共鳴。”
任何題材，導演編劇都能為之加上淒美、甚至是有些狗血的愛情故事。
東漢末年，堪稱史詩的赤壁之戰，圍繞著曹操和二喬的愛情故事開展。
連嚴肅曆史題材秦始皇橫掃六合，也可以劃出一道愛情軌跡——嫪毐和趙姬的愛情。
“隻不過是你想做我的女人，我想做你的男人，夫妻一樣的過日子……”
嗬嗬……
上輩子佩頓接受的外界文學中，帶有感情的文字乃至是電影、電視作品，占據60%以上。
他算有足夠的積累了。
但是很可惜，這些小說明顯不符合佩頓現如今的年紀。
一個不到十歲的孩子，寫出一部淒美的愛情小說。
唉，這不符合大眾認識的現實邏輯。
盡管美國什麽樣的牛鬼蛇神都有，自由的空氣之中，充斥著各種暴力、扭曲的元素，克蘇魯都能誕生。
但是基本的邏輯觀念，佩頓可不想觸碰。
畢竟，這一點或許連家人都不能說服!
或許《怦然心動》會稍稍合適一些，但是也要等到中學乃至是高中，才比較合適。
談戀愛、搞曖昧，至少再等幾年，至少保持在聯邦平均線——中學。
其餘的硬科幻，乃至是現實主流題材的小說，也完全不符合他年紀的定位。
年紀是一道硬傷，很多東西都不能拿出來。
一道道題材被劃掉，接下來能創作的題材變得少了起來。
“還是應該符合現在的主流價值，符合時代的作品。”佩頓心中給予第二個創作的關鍵。
經典永不過時？
這是一句瞎話，若是你信了，那你就傻了。
紅樓夢夠不夠經典？
一代代人傳頌的經典，放在生活節奏加快，連視頻都以短視頻為主的現代，有幾個人能真正的看下去？
我不否認其藝術性，但即便是被傳統文學界封為神話，絲毫不影響其銷售量低迷的事實。
七八十年代，輝煌一時的武俠經典《多情劍客無情劍》《楚留香傳奇》，放在網文時代，也沒有太多的生機可言。
文學作品都是為時代服務的，若是沒有趕上一個合適的時代，再好的作品也隻能凋零。
武俠文化的凋零，用一句合適的話總結——這已經不是武俠的時代了。
時代在變化，大眾對於文學的接受、認可的價值觀也在變化。
這一點需要佩頓掌握好，要不然，水土不服的可能性很大。
提前太多，超越了這個時代太多，大眾難以接受!
因為工作的緣故，佩頓每日都會經手無數的報紙，他們所在的社區是一個高等社區，其中居住的至少都是中產階級.
其中有著從事各種職業的人群，對於各種報紙的需求都不小，政治、軍事、金融、商業……
因為這些報紙，佩頓對於外界的信息有很全麵的了解，對於現在的主流文學也有明確的認識的。
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現在比較符合主流的是以海明威等人為代表的是美國“迷惘的一代”作家的作品。
他們的作品以深刻、現實的題材為主，作品之中對人生、世界、社會都表現出了迷茫和彷徨。
等到兩年之後，海明威的《老人與海》獲得諾貝爾文學獎，這些人便會徹底站在聯邦文學界的中心。
這些是主流文學，甚至佩頓可以將之歸類為嚴肅的傳統文學。
他們或許是主流，能夠得到很多文學性的獎項，但是偏偏不夠賺錢。
根據“紐約時報”的統計，銷售量排在前麵的作品，都是人們口中的通俗文學作品。
現在在報紙上連載最是火熱的作品，幾乎沒有主流的嚴肅文學，這些嚴肅文學大多數走得都是直接出版的路子。
當然，銷售量也不是太好，往往隻能靠作家的名氣，各種獎項來提升銷售量。
現在報紙上連載比較火熱的包括各種天馬行空的科幻作品、家世題材的小說作品、曆史言情小說、政治小說、黑幫小說、醫學暴露題材小說、宗教小說……
這些都是不符合社會主流文學的通俗小說作品，但這些偏偏也是最火熱的文學作品題材。
簡單舉一個例子，別看《老人與海》在後世的銷售量高大上千萬，被翻譯成數十種語言，但這是在諾貝爾文學的光環加成的基礎上，經過數十年的累積，被人們認可為“世界經典名著”的前提之下做到的。
事實上《老人與海》剛剛出版的時候，其銷售量很低迷，但在同時期的銷售排行榜單之上，遠遠排不上號，即便是傳出獲得諾貝爾文學獎之後，也隻是短暫的登上銷售排行榜，很快就被其餘火熱的通俗題材作品取代。
嚴肅文學能得獎，通俗文學能賺錢。
世界是公平的，沒道理，你得了獎，還能賺錢，還有沒有天理，有沒有王法？
想要站著賺錢，你以為你是誰？
嗨，希特勒？
（注：希特勒是德國稿費最高的人，站著把錢賺了。）
現在，他需要挖掘，實現自己雄心壯誌的本金！
創作這個想法，佩頓並非是突發奇想，他是經過反複考量之後，才做出的選擇。
賺取第一桶金，是必要的，未來的許多機遇都需要本金。
但這本金不會是從天上掉下來的，也不會是被大風刮過來的，有些人即便是回到過去，他們也沒有抓住機遇，改變未來的能力。
或許某些人重活一世，等到老了，發現自己比上輩子多出了幾套房子、幾輛車，他們才會發現，好像一些和他們最開始的預料不一樣。
幸福不該是這樣樸實無華，房子車子、**……
對於佩頓而言，想要攪動風雲，那就必須重視原始的積累。
從零到一，永遠是最難的一步。
一個乞丐成為百萬富翁，遠遠比一個百萬富翁成為千萬富翁難。
必須早作打算。
以佩頓如今的的年紀，他那張稚嫩的臉龐，他注定得不到成年人太多的信任。
他不可能去的經商，他也不具備觸碰別人利益的資格。
至於說工作賺錢，他早就開始了。
兩年之前，他就跟在哥哥姐姐的背後，開始了勤工儉學——為社區的叔叔阿姨送報紙、牛奶。
這是十分符合他年齡階段的工作！
他做得還不錯，畢竟大人總是對可愛嘴甜的小孩子，充滿了關懷。
尤其是這個小孩還有一個很有能量的父親。
他經常得到小費，甚至因為年紀的優勢，比他的哥哥姐姐賺的更多。
但也僅僅是如此了，隻能充當他的零用，距離佩頓心中的“第一桶金”還差得遠。
曆史告訴我們，想要通過出賣低價的勞動力賺的第一桶金，那很不現實。
除非你是老板，出賣的是工人的勞動力！
例如，佩頓將這份工作擴大範圍，比如從他們家所在的社區擴大到周圍的社區，乃至是全市，全州……壟斷整個服務業？
聽上去這是一個不錯的計劃，在這個過程之中，他可以組建自己的社區服務公司、雇傭工人，從中抽成，成為一個基本的剝削者階級。
從一個被雇傭者，成為資本家，剝削工人的低價勞動力，轉化為金錢。
這個計劃，每前進一步，他都能賺很多。
但這明顯不現實，先不說他沒有本金，也不具備和成年人平等交流的權力。
便是他具備，並且擁有一定的資金，時間也來不及了。
這一個個社區看似獨立，但是背後都有資本家的觸手，從水電氣到壞境、報紙、食物……其中的利益早就已經被一個個的社區服務公司劃分了。
資本涉及方方麵麵，能賺錢的地方，你就能找到資本家的觸角。
佩頓他們能“僥幸”得到這一份工作，完全是其餘人看在他們的父親——伯明翰市市議員兼警察局局長克裏斯先生的麵子上。
美國也是一個人情社會，有時候，這東西的作用不下於金錢和權力。
尤其是大家都注重一些不用於書寫到紙麵上的契約的時候。
契約精神，暗中的一套規則……
金錢、契約、法律種種要素，構成了一個浪漫的自由聯邦。
警察局監管治安、社區環境……，在這方麵，克裏斯先生的權力很大。
這些社會服務公司很願意提供幾分勤工儉學的工作給克裏斯先生的兒女們，以獲得克裏斯先生的好感，以及一些照顧。
畢竟，反正已經提供了一份工資待遇優渥的工作給克裏斯太太，也不在乎多上幾個“小臨時工”。
雇傭佩頓他們，這是合法的。
根據法律，無論是送報紙還是牛奶都是簡單體力勞動，紡織、礦業等重體力工作才會觸犯童工法，所以絲毫不用擔心雇傭童工的問題。
更何況有勤工儉學的名義。
在得到這份工作後，有些時候，佩頓都在思索一個事實。
那就是，若是有人想要對克裏斯先生進行賄賂，那完全可以通過雇傭他們幾個勤工儉學來完成。
隻要把工資開高一些，多雇傭他們幾分份工作，開出一份不菲的薪水，隻要符合範圍，這絕對沒有人能說個不字。
當然，這完全沒有必要，賄賂的辦法千百條。
比如突然中了某公司的抽獎，被邀請參加隻有他一個人的拍賣會，路上撿到銀行保險櫃的鑰匙……
隻有你想不到，沒有他做不到！
陰影中的空子，隻要你想鑽，難道插不進？
克裏斯先生沒有必要讓他們孩子從小就接觸到社會的黑暗麵。
孩子應該成長在光明的環境裏！
現在克裏斯先生正在教導孩子們遵紀守法，在規則範圍之內辦事。
等待孩子們成熟了，他才會分享給孩子們他的一些更真實的生活經驗。
另一套的社會實踐規則。
比如，如何合理的利用手中的權柄，讓自己的生活條件變得好一些，如何合法的破壞人們眼中的規則，如何以最小的代價做一些不合法的事情……
在克裏斯先生和克裏斯夫人的眼中，這一份勤工儉學的臨時工作隻是單純鍛煉孩子們的能力。
同時讓他們自食其力，賺取一些零花錢，明白勞動換取金錢的必要性。
勤工儉學賺點零花錢不難，但是擴大經驗範圍，進一步觸碰別人的利益，讓這些人吐出嘴裏的利益，還不如殺了他們。
即便是克裏斯先生阻擋在他們麵前，也會被毫不猶豫的撕碎。
這裏是美國，自由民主的社會，金錢的魅力遠遠不是一個地區警察局局長、低級議員可以抗拒的。
在這裏，資本的力量就是一切，其餘的人事物都要為之讓道。
包括總統！
擴大自己的經營範圍，其中的難度太大，遠遠不是佩頓能操作的，即便是他能，也不值得。
有這個功夫，他或許早就從其餘的地方更加輕鬆的賺到了一筆錢。
排除了一條條不合適的選擇，佩頓選擇了寫作。
這很合理！
不屬於體力勞動，且足夠體麵。
讀書看報，這是家裏人都了解的且貼在佩頓身上的標簽。
文化人的道路，最合適他的年紀，也不容易受到克裏斯先生和克裏斯夫人的排斥。
你永遠沒辦法從你不了解的領域賺到一筆錢，這句話雖然太決斷，但依舊有道理。
而寫作或許就是佩頓最了解的領域，上輩子他是一個文學愛好者，最喜歡朝女友灌輸自己的文化素養。
尤其是在床上，那一根煙的時間！
“你知道嗎?愛情中的歡樂和痛苦是交叉出現的。”
“交叉？”
……
在這方麵他有充足的信心，雖然他不能完全徹底記憶曆史上那些爆火的作品，不能以徹底的抄襲、搬運的方式吃飯。
但畢竟有上輩子的眼界，超越了現在不知道多少個年代，或許一個小小的創意，就能引領潮流。
而且他看過許多經典的好萊塢電影，實在不行，將這些電影的內容魔改一下，增添一些天馬行空的想象，搬運到自己的筆下，他也能成為知名作者，成功賺到第一筆金。
“選擇什麽樣的類型呢？”佩頓開始思考
小說的類型很多，就像電影的題材，分為魔幻、古代、史詩、情感、勵誌、軍事、科幻、懸疑……
這些題材的分割線並不明確，又能互相結合誕生出來無數的小說。
佩頓首要需要思考的就是選擇一個合適的題材。
其實愛情的題材無疑是最好的，愛情能讓所有人引起共鳴。
很多人都有刻骨銘心的愛情，即便是沒有，誰又能不渴望甜甜的愛情呢？
甜甜的愛情，包括床上的體液交流，這是大眾期盼的。
看著愛情童話，將自己代入其中，一個人傻笑，這是很多人都有過的體會。
描述唯美、生離死別的愛情小說，佩頓心中記憶有許多，比如《廊橋遺夢》《假如愛有天意》《情書》《泰坦尼克號》《怦然心動》《真愛至上》……
這些經典的故事，他記憶的很清楚，也能將大體的框架寫出來。
甚至他還記得許多獲得過諾貝獎的佳作，《情人》《雪國》《霍亂時期的愛情》……
他或許未曾經曆過這樣深刻的愛情，但是絲毫不妨礙他寫出來。
雖然不如原著好，但潤色潤色，也能做到不差，他自信他能寫好。
而且在中國的電影曆史上，單純的、不帶有感情線索的題材電影實在太少了。
中國的導演們很好的理解了“感情是人類的共鳴。”
任何題材，導演編劇都能為之加上淒美、甚至是有些狗血的愛情故事。
東漢末年，堪稱史詩的赤壁之戰，圍繞著曹操和二喬的愛情故事開展。
連嚴肅曆史題材秦始皇橫掃六合，也可以劃出一道愛情軌跡——嫪毐和趙姬的愛情。
“隻不過是你想做我的女人，我想做你的男人，夫妻一樣的過日子……”
嗬嗬……
上輩子佩頓接受的外界文學中，帶有感情的文字乃至是電影、電視作品，占據60%以上。
他算有足夠的積累了。
但是很可惜，這些小說明顯不符合佩頓現如今的年紀。
一個不到十歲的孩子，寫出一部淒美的愛情小說。
唉，這不符合大眾認識的現實邏輯。
盡管美國什麽樣的牛鬼蛇神都有，自由的空氣之中，充斥著各種暴力、扭曲的元素，克蘇魯都能誕生。
但是基本的邏輯觀念，佩頓可不想觸碰。
畢竟，這一點或許連家人都不能說服!
或許《怦然心動》會稍稍合適一些，但是也要等到中學乃至是高中，才比較合適。
談戀愛、搞曖昧，至少再等幾年，至少保持在聯邦平均線——中學。
其餘的硬科幻，乃至是現實主流題材的小說，也完全不符合他年紀的定位。
年紀是一道硬傷，很多東西都不能拿出來。
一道道題材被劃掉，接下來能創作的題材變得少了起來。
“還是應該符合現在的主流價值，符合時代的作品。”佩頓心中給予第二個創作的關鍵。
經典永不過時？
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紅樓夢夠不夠經典？
一代代人傳頌的經典，放在生活節奏加快，連視頻都以短視頻為主的現代，有幾個人能真正的看下去？
我不否認其藝術性，但即便是被傳統文學界封為神話，絲毫不影響其銷售量低迷的事實。
七八十年代，輝煌一時的武俠經典《多情劍客無情劍》《楚留香傳奇》，放在網文時代，也沒有太多的生機可言。
文學作品都是為時代服務的，若是沒有趕上一個合適的時代，再好的作品也隻能凋零。
武俠文化的凋零，用一句合適的話總結——這已經不是武俠的時代了。
時代在變化，大眾對於文學的接受、認可的價值觀也在變化。
這一點需要佩頓掌握好，要不然，水土不服的可能性很大。
提前太多，超越了這個時代太多，大眾難以接受!
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他們的作品以深刻、現實的題材為主，作品之中對人生、世界、社會都表現出了迷茫和彷徨。
等到兩年之後，海明威的《老人與海》獲得諾貝爾文學獎，這些人便會徹底站在聯邦文學界的中心。
這些是主流文學，甚至佩頓可以將之歸類為嚴肅的傳統文學。
他們或許是主流，能夠得到很多文學性的獎項，但是偏偏不夠賺錢。
根據“紐約時報”的統計，銷售量排在前麵的作品，都是人們口中的通俗文學作品。
現在在報紙上連載最是火熱的作品，幾乎沒有主流的嚴肅文學，這些嚴肅文學大多數走得都是直接出版的路子。
當然，銷售量也不是太好，往往隻能靠作家的名氣，各種獎項來提升銷售量。
現在報紙上連載比較火熱的包括各種天馬行空的科幻作品、家世題材的小說作品、曆史言情小說、政治小說、黑幫小說、醫學暴露題材小說、宗教小說……
這些都是不符合社會主流文學的通俗小說作品，但這些偏偏也是最火熱的文學作品題材。
簡單舉一個例子，別看《老人與海》在後世的銷售量高大上千萬，被翻譯成數十種語言，但這是在諾貝爾文學的光環加成的基礎上，經過數十年的累積，被人們認可為“世界經典名著”的前提之下做到的。
事實上《老人與海》剛剛出版的時候，其銷售量很低迷，但在同時期的銷售排行榜單之上，遠遠排不上號，即便是傳出獲得諾貝爾文學獎之後，也隻是短暫的登上銷售排行榜，很快就被其餘火熱的通俗題材作品取代。
嚴肅文學能得獎，通俗文學能賺錢。
世界是公平的，沒道理，你得了獎，還能賺錢，還有沒有天理，有沒有王法？
想要站著賺錢，你以為你是誰？
嗨，希特勒？
（注：希特勒是德國稿費最高的人，站著把錢賺了。）