“三姑娘，你怎麽一下子會說這麽多兒歌呀？”小柳瞪著有神的大眼睛驚訝得說。[]
自從蘭花洗腳累病了以後，她屋裏就隻有吳奶奶侍候了。小柳則被派到坐月子的梅留根媳婦屋裏去了。現在蘭花已經能下地走動了，雖然還不讓出屋，但起碼能自己料理自己。小柳就和吳奶奶互換了位置。
“你聽誰說的？”那天小柳並沒在場。蘭花有些納悶地問道。
“哎呀，家裏都嚷動了，說你會說唱兒得了不得。隻要說出一件事物，你就能立馬說出唱兒來，還很對題兒。連街坊鄰居都知道了。都說你神了。”
“這是誰說出去的呢？”蘭花有些震驚。那天的事，事後她自己也覺得確實有些太放縱自己了。在不知三姑娘的愛好之前就這樣表現自己，勢必給人造成誤會。
小柳搖搖頭：“不知道。反正人們都這麽說。”
蘭花想了想，那天在這屋裏的，除了兩個孩子，就隻有大嫂和吳奶奶了。這兩個人肯定不會上外麵嚷嚷去。準是不知哪一個對家裏人講了，有那嘴快的就傳了出去。這究竟是好事還是壞事呢？蘭花一時還拿捏不準，心裏悶悶的。
“哎，三姑娘，往後你也教給我兒歌行嗎？”小柳說著，拽起蘭花的胳膊搖晃起來。見蘭花點頭，高興得手舞足蹈。
小柳比梅蘭花小四歲，可能是年齡相近又一起長大的緣故，對梅蘭花十分親熱。三姑娘這三姑娘那的說個不停。從表麵上看，一點也分不出主仆身份來。
梅蘭花很喜歡小柳。她初來咋到，很需要借助個拐杖行走，小柳正好充當這個角色。
直到這時，梅蘭花才突然發現，幾天來自己所了解的都是這個家裏的和與這個家有關聯的人。而對自己的前身三姑娘，卻知之甚少。
也難怪。有誰會向別人打聽自己地過去呢？
小柳很聰明。知道梅家很多事情。那麽關於三姑娘地事情。小柳肯定了解很多。梅蘭花便以自己失去記憶為由。在隻有她倆地時候。非常巧妙地向小柳詢問三姑娘地情況。
“三姑娘。到現在你還想不起已前地事啊？”小柳瞪著圓圓地眼睛問。
梅蘭花搖搖頭。
“你還記得你繡地那些花兒嗎？”
梅蘭花仍然搖搖頭。
“哎呀，連這都不記得了！”小柳一臉的遺憾。“三個小姐中，就你繡的花好，跟真的一樣。有一次，你繡了一幅牡丹花，那個好看呀，就跟真的一樣。我把它掛到當院裏的晾衣繩上，還真引來了一隻大蜜蜂。”
“真的？”梅蘭花震驚的脫口問道。如果三姑娘果真有這樣的本事，那自己可就有的苦吃了――前世的自己，除了上學就是工作，何曾學過針織女紅！別說繡花兒，納個鞋底都七扭八歪。
望著小柳吃驚的模樣，梅蘭花知道自己失態了。忙換成一幅笑臉說：“你小小年紀，還真會奉承人，哪裏會有那麽好？”
“騙你是小狗。”小柳也恢複了原有的天真，“那是你最得意的一幅。後來被大小姐搶去了，氣得你還掉了眼淚。”
梅蘭花輕描淡寫地笑了笑：經過兒歌事件之後，梅蘭花有些小心謹慎起來。即使在小柳麵前，她也必須隱瞞住自己的內心活動，使自己完全融入這個時代、這個家庭。
“小柳，你說大姑娘好還是二姑娘好？”梅蘭花叉開話頭。
“二姑娘好。”小柳脫口而出。
“說說看”梅蘭花用眼神鼓勵著她。
“大姑娘脾氣忒各色，凡事得她占上風。二姑娘就不，遇事有商有量的，讓人佩服。就拿作詩來說吧，本來大姑娘的不如你的好，她卻說你的這不行那不行，隻要你一給她爭論，她就吵架，每次都是二姑娘打圓場。”
梅蘭花心裏又是一驚：看來這是個書香門第，少爺小姐們閑暇時間作詩吟對是經常的事。前世的自己專攻民間文學了，對詩詞隻是淺嚐輒止。要遇上詩會什麽的場景可如何應對？
“你會作詩嗎？”梅蘭花和藹地問道，以此來掩飾內心的恐慌。
“作不好。”小柳微笑著低下頭，用手**起自己的衣襟。
梅蘭花心裏又是一沉：連女仆都會作詩，看來這個家庭裏不會作詩的人不多。
“能不能把你過去作的詩背一首給我聽？”
小柳的臉一下紅了。喏喏地說：“每次作詩，都是老爺和姑娘們作了，我仿照你們的作上幾句，實在算不上什麽詩。我也沒有保留著。哎，三姑娘，你的詩集裏不是有我的詩句嘛。”
“詩集？”梅蘭花驚問道，
“是啊，每次作詩以後你都記下來，已經記了一大本了。難不成連這個你也不記得了？”小柳一臉驚訝地望著梅蘭花說。
梅蘭花無奈地搖搖頭。心裏不由的平添了一絲希望：如果能找到這本詩集，就可以了解前身的作詩風格了。以後如遇吟詩場合，自己還不至於措手不及。
“你知道那詩集放在哪裏了嗎？”
小柳搖搖頭笑著說：“反正就在這屋裏。你自個的東西，能放到別處去？”
一句話提醒了梅蘭花。於是，兩個人便翻箱倒櫃地找了起來。
像這樣大動幹戈地翻動前身的衣物，梅蘭花還是第一次。從衣物的分門別類又有條不紊的擺放可以看出，三姑娘是一個幹淨利落喜歡有序生活的人。
在翻動梳妝台下的抽屜時，一付用手絹包著的銀鐲子被抖出來。蘭花拿起來看看，鐲子嶄新錚亮，上麵沒有一點磨痕。看來是三姑娘的心愛之物。前世裏她也經常戴銀質鐲子。據說戴銀首飾對人身體有好處。究竟有沒有科學依據她不知道，隻是人雲亦雲而已。
梅蘭花順勢把鐲子戴在手腕上，轉了轉，大小正合適。小柳看見說：“三姑娘戴上鐲子顯得更精神了。”蘭花笑笑，就又忙碌地尋找起詩集來。
搞了個天翻地覆，最後在衣櫃上的一個小櫥裏找到了。
梅蘭花就勢坐在梳妝台前的凳子上，貪戀地翻看起來。小柳見她不再言聲兒，知趣兒地退了出去。
要說這是一本詩集，到不如說是一本雜記更確切些。裏麵倒也有幾首《吟春》、《詠物》之類的詩作，但大多是打油詩，隻注重了合轍押韻，沒有平仄對仗的要求。紀錄最多的，則是吟詩的場合、參加的人員及各自的詩作。大都是有一人出題，大家圍繞主題而作，且都是打油詩。每次詩會都有一首引人發笑的詩作出現，看來是家庭娛樂的一種形式。
詩集中記載著這樣一組詩作：
行令要求：一字拆成兩個同樣的字，再用兩個相同的事物。如同樣的顏色、同樣的物體等。
（父親）一個呂字兩個口，兩樣一色茶與酒，不知哪個口喝茶，不知哪個口喝酒。（好）
（大姐夫）一個出字兩個山，兩樣一色錫與鉛，不知哪個山出錫，不知那個山出鉛。（行）
（二姐夫）一個朋字兩個月，兩樣一色霜和雪；不知哪個月下霜，不知哪個月下雪。（好）
（二姐）一個從字兩個人，兩樣一色褲和裙，不知哪個人著褲，不知哪個人著裙。（好）
（大姐）一個多字兩個夕，一樣風騷詞與詩，不知何夕能填詞，不知何夕能作詩。（好（大嫂）一個圭字兩個土，一樣淳樸芋與薯，不知哪塊土生芋，不知哪塊土生薯。（好）
（大哥）一個雙字兩個又，一個模樣狼和狗，不知哪個又像狼，不知哪個又像狗。（可以）
（二哥）一個林字兩個木，一個形狀堂與屋，不知哪個木蓋堂，不知哪個木蓋屋。（好）
（母親）一個從字兩個人，兩樣一色聰和蠢。不知哪個人聰明，不知哪個人愚蠢。（好）
（二嫂）一個竹字二個個，一樣尺寸高與矬，不知誰的個子高，不知誰的個子矬。（一般）
(自己）一個炎字兩個火，倆人相仿你和我，不知哪把火暖你，不知哪把火暖我。（羞，怎麽說出這樣的詩句！）
（小柳）一個炎字兩個火，兩樣一色凳和桌。不知哪個火燒凳，不知哪個火燒桌（行，有長進）
（來叔）一個回字兩個口，一色兩樣豬和狗。不知那個口吃豬，不知哪個口吃狗？（眾笑。就知道吃）
（大姐夫）一個多字兩個夕，一樣相思我和你，不知哪一夕想我，不知哪一夕思你。（缺德）
（二姐夫）一個二字兩個一，一色兩樣十與七。不知哪個一有十，不知哪個一帶七。
（父親）一個出字兩重山，一樣顏色煤和炭；不知哪座山出煤，不知哪座山出炭。
（二姐夫）一個朋字兩個月，同樣脾氣強和倔。不知哪個月發強，不知哪個月犯倔。
（大姐）一個出字兩座山，同樣顏色海與天。不知哪座山看海，不知哪座山觀天。
（二姐）一個從字兩個人，同樣幽靈鬼與神，不知哪個人成鬼，不知哪個人成神。
（大姐夫）一個圭字兩個土，兩樣同種花和樹。我的土裏來種花，你的土裏去種樹。（缺德，）
（二姐）一個炎字兩個火，兩樣一色你和你哥。不知哪把火燒你，不知哪把火燒你哥。（好!解氣。）
看來是一次酒宴的紀錄。沒有記錄參加人數，沒有場麵描寫，沒有人物心理刻畫，從括號裏一兩個字的評語看，肯定有勾心鬥角。
對酒令蘭花並不陌生。她搜集的民間故事裏涉及這方麵的並不少。
酒令為酒宴上即興之物。就如同劃拳一樣，使酒宴顯得熱鬧，顯得有生氣。尤其是當酒桌上有幾個人不相識的時候，通過行令能使彼此間相互認識、相知。
酒令有以物、以事、以詩詞、以字來行令的。最常見的以字行令的就是拆字了。常見的拆字令有很多種。有一字拆兩字的，有一字拆三字的，還有把一個字全部拆開行令的。可謂是五花八門。拆字令最能反映人們對漢字的認識、熟悉程度及頭腦的反應能力。並且由於要求押韻，也需要一點韻律方麵或者說詩詞類的功底才能完成。
行令要求：
1、舉出一字拆成兩個同樣的字，再舉一個相同的事物來。如同樣的顏色、同樣的物體等。所舉之物不限。
2、要求有韻。得跟詩詞一樣。1、2、4句押句。所押韻角不限。由於酒令是做為酒桌的起興之物，故不必要象詩詞那樣要求嚴格，有點打油味道。也可以同韻。
3、可以有典。亦可以沒有典。當然有典最好。
酒令有了這些隨意性，也就有了很大的抒發性，有那有隔閡不順心的事，往往用含沙射影的手法來抨擊。也有以酒蓋臉兒，把不好說出口的心意表達出來。所以，酒桌上因行令鬧翻的大有人在。
三姑娘在大姐夫詩後麵的括號裏寫了兩個“缺德”。從大姐夫的詩句裏看，第二首拆多字詩是有些浪漫，但看不出對三姑娘有什麽不好；第三首拆圭字詩就明顯的有挑逗的意思了。二姐的拆炎字詩，肯定是真對他的了。看來這姊妹間的矛盾不小，也把三姑娘卷進裏麵去了。
三姑娘的詩透露著情絲脈脈。從其詩後的注釋裏可以看得出：這首詩是她感情的真實流露，在情急中一下說了出來後才發現說漏了嘴。
看來，三姑娘真的漩進感情的漩渦之中了。
下麵是一個大大的分割線。分割線的下方，是同一個體裁的詩作。不過不如上麵寫的公正，似是反複推敲的結果。
一個串字兩個中，一種相思夢戀情，不願眼中情如夢，不願心中夢斷情。
一個從字兩個人，一樣說話假與真，不知哪一人是假，不知哪一人是真
一個從字兩個人，一樣感情怨與忿，不知哪個人在怨，不知哪個人在忿。
三姑娘究竟遇到怎樣的煩心事了呢？
梅蘭花心裏想著，一絲憂愁爬上眉梢。
自從蘭花洗腳累病了以後，她屋裏就隻有吳奶奶侍候了。小柳則被派到坐月子的梅留根媳婦屋裏去了。現在蘭花已經能下地走動了，雖然還不讓出屋，但起碼能自己料理自己。小柳就和吳奶奶互換了位置。
“你聽誰說的？”那天小柳並沒在場。蘭花有些納悶地問道。
“哎呀，家裏都嚷動了，說你會說唱兒得了不得。隻要說出一件事物，你就能立馬說出唱兒來，還很對題兒。連街坊鄰居都知道了。都說你神了。”
“這是誰說出去的呢？”蘭花有些震驚。那天的事，事後她自己也覺得確實有些太放縱自己了。在不知三姑娘的愛好之前就這樣表現自己，勢必給人造成誤會。
小柳搖搖頭：“不知道。反正人們都這麽說。”
蘭花想了想，那天在這屋裏的，除了兩個孩子，就隻有大嫂和吳奶奶了。這兩個人肯定不會上外麵嚷嚷去。準是不知哪一個對家裏人講了，有那嘴快的就傳了出去。這究竟是好事還是壞事呢？蘭花一時還拿捏不準，心裏悶悶的。
“哎，三姑娘，往後你也教給我兒歌行嗎？”小柳說著，拽起蘭花的胳膊搖晃起來。見蘭花點頭，高興得手舞足蹈。
小柳比梅蘭花小四歲，可能是年齡相近又一起長大的緣故，對梅蘭花十分親熱。三姑娘這三姑娘那的說個不停。從表麵上看，一點也分不出主仆身份來。
梅蘭花很喜歡小柳。她初來咋到，很需要借助個拐杖行走，小柳正好充當這個角色。
直到這時，梅蘭花才突然發現，幾天來自己所了解的都是這個家裏的和與這個家有關聯的人。而對自己的前身三姑娘，卻知之甚少。
也難怪。有誰會向別人打聽自己地過去呢？
小柳很聰明。知道梅家很多事情。那麽關於三姑娘地事情。小柳肯定了解很多。梅蘭花便以自己失去記憶為由。在隻有她倆地時候。非常巧妙地向小柳詢問三姑娘地情況。
“三姑娘。到現在你還想不起已前地事啊？”小柳瞪著圓圓地眼睛問。
梅蘭花搖搖頭。
“你還記得你繡地那些花兒嗎？”
梅蘭花仍然搖搖頭。
“哎呀，連這都不記得了！”小柳一臉的遺憾。“三個小姐中，就你繡的花好，跟真的一樣。有一次，你繡了一幅牡丹花，那個好看呀，就跟真的一樣。我把它掛到當院裏的晾衣繩上，還真引來了一隻大蜜蜂。”
“真的？”梅蘭花震驚的脫口問道。如果三姑娘果真有這樣的本事，那自己可就有的苦吃了――前世的自己，除了上學就是工作，何曾學過針織女紅！別說繡花兒，納個鞋底都七扭八歪。
望著小柳吃驚的模樣，梅蘭花知道自己失態了。忙換成一幅笑臉說：“你小小年紀，還真會奉承人，哪裏會有那麽好？”
“騙你是小狗。”小柳也恢複了原有的天真，“那是你最得意的一幅。後來被大小姐搶去了，氣得你還掉了眼淚。”
梅蘭花輕描淡寫地笑了笑：經過兒歌事件之後，梅蘭花有些小心謹慎起來。即使在小柳麵前，她也必須隱瞞住自己的內心活動，使自己完全融入這個時代、這個家庭。
“小柳，你說大姑娘好還是二姑娘好？”梅蘭花叉開話頭。
“二姑娘好。”小柳脫口而出。
“說說看”梅蘭花用眼神鼓勵著她。
“大姑娘脾氣忒各色，凡事得她占上風。二姑娘就不，遇事有商有量的，讓人佩服。就拿作詩來說吧，本來大姑娘的不如你的好，她卻說你的這不行那不行，隻要你一給她爭論，她就吵架，每次都是二姑娘打圓場。”
梅蘭花心裏又是一驚：看來這是個書香門第，少爺小姐們閑暇時間作詩吟對是經常的事。前世的自己專攻民間文學了，對詩詞隻是淺嚐輒止。要遇上詩會什麽的場景可如何應對？
“你會作詩嗎？”梅蘭花和藹地問道，以此來掩飾內心的恐慌。
“作不好。”小柳微笑著低下頭，用手**起自己的衣襟。
梅蘭花心裏又是一沉：連女仆都會作詩，看來這個家庭裏不會作詩的人不多。
“能不能把你過去作的詩背一首給我聽？”
小柳的臉一下紅了。喏喏地說：“每次作詩，都是老爺和姑娘們作了，我仿照你們的作上幾句，實在算不上什麽詩。我也沒有保留著。哎，三姑娘，你的詩集裏不是有我的詩句嘛。”
“詩集？”梅蘭花驚問道，
“是啊，每次作詩以後你都記下來，已經記了一大本了。難不成連這個你也不記得了？”小柳一臉驚訝地望著梅蘭花說。
梅蘭花無奈地搖搖頭。心裏不由的平添了一絲希望：如果能找到這本詩集，就可以了解前身的作詩風格了。以後如遇吟詩場合，自己還不至於措手不及。
“你知道那詩集放在哪裏了嗎？”
小柳搖搖頭笑著說：“反正就在這屋裏。你自個的東西，能放到別處去？”
一句話提醒了梅蘭花。於是，兩個人便翻箱倒櫃地找了起來。
像這樣大動幹戈地翻動前身的衣物，梅蘭花還是第一次。從衣物的分門別類又有條不紊的擺放可以看出，三姑娘是一個幹淨利落喜歡有序生活的人。
在翻動梳妝台下的抽屜時，一付用手絹包著的銀鐲子被抖出來。蘭花拿起來看看，鐲子嶄新錚亮，上麵沒有一點磨痕。看來是三姑娘的心愛之物。前世裏她也經常戴銀質鐲子。據說戴銀首飾對人身體有好處。究竟有沒有科學依據她不知道，隻是人雲亦雲而已。
梅蘭花順勢把鐲子戴在手腕上，轉了轉，大小正合適。小柳看見說：“三姑娘戴上鐲子顯得更精神了。”蘭花笑笑，就又忙碌地尋找起詩集來。
搞了個天翻地覆，最後在衣櫃上的一個小櫥裏找到了。
梅蘭花就勢坐在梳妝台前的凳子上，貪戀地翻看起來。小柳見她不再言聲兒，知趣兒地退了出去。
要說這是一本詩集，到不如說是一本雜記更確切些。裏麵倒也有幾首《吟春》、《詠物》之類的詩作，但大多是打油詩，隻注重了合轍押韻，沒有平仄對仗的要求。紀錄最多的，則是吟詩的場合、參加的人員及各自的詩作。大都是有一人出題，大家圍繞主題而作，且都是打油詩。每次詩會都有一首引人發笑的詩作出現，看來是家庭娛樂的一種形式。
詩集中記載著這樣一組詩作：
行令要求：一字拆成兩個同樣的字，再用兩個相同的事物。如同樣的顏色、同樣的物體等。
（父親）一個呂字兩個口，兩樣一色茶與酒，不知哪個口喝茶，不知哪個口喝酒。（好）
（大姐夫）一個出字兩個山，兩樣一色錫與鉛，不知哪個山出錫，不知那個山出鉛。（行）
（二姐夫）一個朋字兩個月，兩樣一色霜和雪；不知哪個月下霜，不知哪個月下雪。（好）
（二姐）一個從字兩個人，兩樣一色褲和裙，不知哪個人著褲，不知哪個人著裙。（好）
（大姐）一個多字兩個夕，一樣風騷詞與詩，不知何夕能填詞，不知何夕能作詩。（好（大嫂）一個圭字兩個土，一樣淳樸芋與薯，不知哪塊土生芋，不知哪塊土生薯。（好）
（大哥）一個雙字兩個又，一個模樣狼和狗，不知哪個又像狼，不知哪個又像狗。（可以）
（二哥）一個林字兩個木，一個形狀堂與屋，不知哪個木蓋堂，不知哪個木蓋屋。（好）
（母親）一個從字兩個人，兩樣一色聰和蠢。不知哪個人聰明，不知哪個人愚蠢。（好）
（二嫂）一個竹字二個個，一樣尺寸高與矬，不知誰的個子高，不知誰的個子矬。（一般）
(自己）一個炎字兩個火，倆人相仿你和我，不知哪把火暖你，不知哪把火暖我。（羞，怎麽說出這樣的詩句！）
（小柳）一個炎字兩個火，兩樣一色凳和桌。不知哪個火燒凳，不知哪個火燒桌（行，有長進）
（來叔）一個回字兩個口，一色兩樣豬和狗。不知那個口吃豬，不知哪個口吃狗？（眾笑。就知道吃）
（大姐夫）一個多字兩個夕，一樣相思我和你，不知哪一夕想我，不知哪一夕思你。（缺德）
（二姐夫）一個二字兩個一，一色兩樣十與七。不知哪個一有十，不知哪個一帶七。
（父親）一個出字兩重山，一樣顏色煤和炭；不知哪座山出煤，不知哪座山出炭。
（二姐夫）一個朋字兩個月，同樣脾氣強和倔。不知哪個月發強，不知哪個月犯倔。
（大姐）一個出字兩座山，同樣顏色海與天。不知哪座山看海，不知哪座山觀天。
（二姐）一個從字兩個人，同樣幽靈鬼與神，不知哪個人成鬼，不知哪個人成神。
（大姐夫）一個圭字兩個土，兩樣同種花和樹。我的土裏來種花，你的土裏去種樹。（缺德，）
（二姐）一個炎字兩個火，兩樣一色你和你哥。不知哪把火燒你，不知哪把火燒你哥。（好!解氣。）
看來是一次酒宴的紀錄。沒有記錄參加人數，沒有場麵描寫，沒有人物心理刻畫，從括號裏一兩個字的評語看，肯定有勾心鬥角。
對酒令蘭花並不陌生。她搜集的民間故事裏涉及這方麵的並不少。
酒令為酒宴上即興之物。就如同劃拳一樣，使酒宴顯得熱鬧，顯得有生氣。尤其是當酒桌上有幾個人不相識的時候，通過行令能使彼此間相互認識、相知。
酒令有以物、以事、以詩詞、以字來行令的。最常見的以字行令的就是拆字了。常見的拆字令有很多種。有一字拆兩字的，有一字拆三字的，還有把一個字全部拆開行令的。可謂是五花八門。拆字令最能反映人們對漢字的認識、熟悉程度及頭腦的反應能力。並且由於要求押韻，也需要一點韻律方麵或者說詩詞類的功底才能完成。
行令要求：
1、舉出一字拆成兩個同樣的字，再舉一個相同的事物來。如同樣的顏色、同樣的物體等。所舉之物不限。
2、要求有韻。得跟詩詞一樣。1、2、4句押句。所押韻角不限。由於酒令是做為酒桌的起興之物，故不必要象詩詞那樣要求嚴格，有點打油味道。也可以同韻。
3、可以有典。亦可以沒有典。當然有典最好。
酒令有了這些隨意性，也就有了很大的抒發性，有那有隔閡不順心的事，往往用含沙射影的手法來抨擊。也有以酒蓋臉兒，把不好說出口的心意表達出來。所以，酒桌上因行令鬧翻的大有人在。
三姑娘在大姐夫詩後麵的括號裏寫了兩個“缺德”。從大姐夫的詩句裏看，第二首拆多字詩是有些浪漫，但看不出對三姑娘有什麽不好；第三首拆圭字詩就明顯的有挑逗的意思了。二姐的拆炎字詩，肯定是真對他的了。看來這姊妹間的矛盾不小，也把三姑娘卷進裏麵去了。
三姑娘的詩透露著情絲脈脈。從其詩後的注釋裏可以看得出：這首詩是她感情的真實流露，在情急中一下說了出來後才發現說漏了嘴。
看來，三姑娘真的漩進感情的漩渦之中了。
下麵是一個大大的分割線。分割線的下方，是同一個體裁的詩作。不過不如上麵寫的公正，似是反複推敲的結果。
一個串字兩個中，一種相思夢戀情，不願眼中情如夢，不願心中夢斷情。
一個從字兩個人，一樣說話假與真，不知哪一人是假，不知哪一人是真
一個從字兩個人，一樣感情怨與忿，不知哪個人在怨，不知哪個人在忿。
三姑娘究竟遇到怎樣的煩心事了呢？
梅蘭花心裏想著，一絲憂愁爬上眉梢。