《言小癡》故事背景：導演篇
小夥子是從一個貧窮山村來的，大學時就勤工儉學，畢業後他不願意回到家鄉去，就在城市裏到處找工作。（.無彈窗廣告）沒有門路，沒有認識的人，他到處碰壁。像他這樣的大學生太多了，人才市場裏人山人海，求職，談何容易。目前，小夥子在一家酒吧裏做臨時工，收入很勉強。
導演從小夥子身上看到了自己的影子，許多往事浮上心頭。求職，打工，結婚，辭職，做生意，借錢，生孩子，夫妻吵架，離婚……小夥子學的是曆史，他曾經對曆史十分著迷，想成為曆史學家。可是在求職的這段時間裏，他的理想動搖了。曾經那麽多人反對他學曆史他都堅持過來了，但現實在不到兩個月的時間裏就教會了他。
導演忽然想到，他可以開一家酒吧。一來，他可以做一個正當職業，既能掩藏職業情人組織，又能接觸更多的大款。二來，他可以吸收像小夥子這樣的大學畢業生，暫時給他們一個工作的地方，生存起來。三，這是最主要的，導演覺得自己賺到錢了，應該要做一點什麽事來讓安撫自己的良心了。
不用奇怪，也不是為導演粉飾，導演是一個複雜的男人。[.超多好看小說]他聰明，智慧，一身的藝術細胞，一腦袋的藝術思維，隻是他努力了那麽多年都沒有實現自己的藝術夢想。他清楚地知道自己做的事是對不起那些女人，對不起祖宗，對不起自己的良心，他既知道自己在犯罪卻不承認在犯罪，既知道自己很不道德卻不承認不道德，但是，他承認自己賺了昧良心的錢。隨著錢的數目越來越大，他常常會在夜裏從夢中驚醒，然後出一身冷汗。很多時候，他會對著自己孤單的影子喃喃自語，顧影自憐。他需要一件事情來讓自己的心安寧一點。
導演開了酒吧，小夥子成了他第一個酒吧裏的職員。導演選定了貧窮地區來的大學畢業生，他給他們一個暫時棲身的地方。他給酒吧裏的每個工作人員都灌輸了這樣的現象：那些來酒吧的年輕漂亮女人，是都市白領，他有一個都市麗人俱樂部，是為緩解她們的工作壓力和精神壓力而成立的。當她們到酒吧來時，除了對她們進行正常服務外，不許打聽其他的事。同時，他又對小癡她們嚴格規定：不許跟酒吧裏的工作人員談戀愛，更不許跟他們隨便上床，除了正常的在酒吧吃東西接受服務外，不能跟他們過分親密。更不許暴露組織的秘密。
幾年裏，導演會將那些大學生推薦給他認識的企業老板，幫助他們尋找符合他們專業的工作機會。
我問導演：這樣做，你的心安寧一些了嗎？
導演說：安寧多了。我沒有在酒吧裏搞色情服務，來我酒吧的客人大都是企業老板，而且是那些我認為他們真正是幹事業的人。那些太好色的老板，我一般不介紹他們到酒吧來。我不求酒吧生意有多麽好，隻求酒吧能幹淨地賺錢，能支付員工的薪水和完稅就行了。
我說：你樓上是那個組織，樓下是你認為幹淨的酒吧，這不矛盾嗎鬮？
導演說：是矛盾，但是藝術不就是要講究製造矛盾嗎？你是寫書的，你更懂得矛盾才能推動故事的發展，是不是？
我說：是。
導演說：生活也是矛盾的，隻不過矛盾的程度不同罷了。權勢男人表麵一套，背麵一套，矛不矛盾？有個少年為了不讓母親遭受父親的暴力而殺死了父親，他矛不矛盾？
我承認導演的話是無懈可擊的。生活中矛盾的事太多了，哲學上不也有矛盾地統一這個說法嗎？導演用酒吧掩藏那個組織，讓組織賺錢，讓酒吧完稅，這正好體現出導演這個人夢想和現實的兩個極端思想。
就這樣，導演的酒吧和那個組織，矛盾地統一起來了。
導演是個既有文才又有口才的人，他善於辯解，善於分析，更善於總結。在我們的通話過程裏，我每提到一個問題，他都能解釋清楚，合理分析，總結歸納。我感覺得到，他是一個頭腦清醒思維敏捷的人。在跟我通話的時候，他是麵對著兒子成了植物人的殘酷現實，可以想象，在此之前，他是如何精明而銳利的哦。
我轉移了話題，問到了組織裏第一次死亡的情況。
導演那個組織裏第一個女孩死亡後，導演的決心動搖了。導演說，他害怕死亡，他不希望他手下的女孩任何人死亡，他隻想讓她們賺到錢後去過舒心而富足的日子，所以他嚴厲地要女孩們遵循他的那些規定。其實在長久的實踐中，晶瑩她們自己都總結出來了，按照他的規定去做事，是最保險的。
組織裏第一個女孩死在萬紫千紅的春天，當到處洋溢著春的美景時，那個死亡的女孩使導演陷入彷徨之中。他不知道那個事還能不能繼續做下去，女孩死後的那次集體會議上，他第一次大發雷霆，改變了他一貫溫文爾雅的形象，更加嚴厲地罵她們幼稚膚淺。
導演童年時代經曆過一次死亡，那次死亡事件，給他留下陰影。
導演十一歲那年，他和同學們到鄉完小去參加小學畢業考試。他們是步行。途中，要過一條河，需要坐機動船過三公裏河段，這樣能走一條捷徑到達鄉完小。當時連續下了幾天的暴雨，河水浪很大，機動船嚴重超載，本來隻能坐二十人的船，結果坐了四十幾人。船行駛了不到兩公裏時，突然翻了。
四十幾個人一起掉入河裏。導演雖然年齡不大，但會遊水，他在向岸邊遊的時候，幾次被人差點拖下去。那次事故，有三十來個學生喪生。事後，望著河麵上漂浮的學生屍體，他驚恐得戰栗，一眼望過去到處是屍體的場麵，深深地烙印在他的腦海裏了。
導演從那以後甚至對水有了條件反射，所以他一般不坐船，就是每次過橋，都會有些緊張。後來自己買車開車了，要是過橋的話，隻要下麵是水，他就會開得特別慢。而他和兒子出事的時候，也正好要上一座橋。
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小夥子是從一個貧窮山村來的，大學時就勤工儉學，畢業後他不願意回到家鄉去，就在城市裏到處找工作。（.無彈窗廣告）沒有門路，沒有認識的人，他到處碰壁。像他這樣的大學生太多了，人才市場裏人山人海，求職，談何容易。目前，小夥子在一家酒吧裏做臨時工，收入很勉強。
導演從小夥子身上看到了自己的影子，許多往事浮上心頭。求職，打工，結婚，辭職，做生意，借錢，生孩子，夫妻吵架，離婚……小夥子學的是曆史，他曾經對曆史十分著迷，想成為曆史學家。可是在求職的這段時間裏，他的理想動搖了。曾經那麽多人反對他學曆史他都堅持過來了，但現實在不到兩個月的時間裏就教會了他。
導演忽然想到，他可以開一家酒吧。一來，他可以做一個正當職業，既能掩藏職業情人組織，又能接觸更多的大款。二來，他可以吸收像小夥子這樣的大學畢業生，暫時給他們一個工作的地方，生存起來。三，這是最主要的，導演覺得自己賺到錢了，應該要做一點什麽事來讓安撫自己的良心了。
不用奇怪，也不是為導演粉飾，導演是一個複雜的男人。[.超多好看小說]他聰明，智慧，一身的藝術細胞，一腦袋的藝術思維，隻是他努力了那麽多年都沒有實現自己的藝術夢想。他清楚地知道自己做的事是對不起那些女人，對不起祖宗，對不起自己的良心，他既知道自己在犯罪卻不承認在犯罪，既知道自己很不道德卻不承認不道德，但是，他承認自己賺了昧良心的錢。隨著錢的數目越來越大，他常常會在夜裏從夢中驚醒，然後出一身冷汗。很多時候，他會對著自己孤單的影子喃喃自語，顧影自憐。他需要一件事情來讓自己的心安寧一點。
導演開了酒吧，小夥子成了他第一個酒吧裏的職員。導演選定了貧窮地區來的大學畢業生，他給他們一個暫時棲身的地方。他給酒吧裏的每個工作人員都灌輸了這樣的現象：那些來酒吧的年輕漂亮女人，是都市白領，他有一個都市麗人俱樂部，是為緩解她們的工作壓力和精神壓力而成立的。當她們到酒吧來時，除了對她們進行正常服務外，不許打聽其他的事。同時，他又對小癡她們嚴格規定：不許跟酒吧裏的工作人員談戀愛，更不許跟他們隨便上床，除了正常的在酒吧吃東西接受服務外，不能跟他們過分親密。更不許暴露組織的秘密。
幾年裏，導演會將那些大學生推薦給他認識的企業老板，幫助他們尋找符合他們專業的工作機會。
我問導演：這樣做，你的心安寧一些了嗎？
導演說：安寧多了。我沒有在酒吧裏搞色情服務，來我酒吧的客人大都是企業老板，而且是那些我認為他們真正是幹事業的人。那些太好色的老板，我一般不介紹他們到酒吧來。我不求酒吧生意有多麽好，隻求酒吧能幹淨地賺錢，能支付員工的薪水和完稅就行了。
我說：你樓上是那個組織，樓下是你認為幹淨的酒吧，這不矛盾嗎鬮？
導演說：是矛盾，但是藝術不就是要講究製造矛盾嗎？你是寫書的，你更懂得矛盾才能推動故事的發展，是不是？
我說：是。
導演說：生活也是矛盾的，隻不過矛盾的程度不同罷了。權勢男人表麵一套，背麵一套，矛不矛盾？有個少年為了不讓母親遭受父親的暴力而殺死了父親，他矛不矛盾？
我承認導演的話是無懈可擊的。生活中矛盾的事太多了，哲學上不也有矛盾地統一這個說法嗎？導演用酒吧掩藏那個組織，讓組織賺錢，讓酒吧完稅，這正好體現出導演這個人夢想和現實的兩個極端思想。
就這樣，導演的酒吧和那個組織，矛盾地統一起來了。
導演是個既有文才又有口才的人，他善於辯解，善於分析，更善於總結。在我們的通話過程裏，我每提到一個問題，他都能解釋清楚，合理分析，總結歸納。我感覺得到，他是一個頭腦清醒思維敏捷的人。在跟我通話的時候，他是麵對著兒子成了植物人的殘酷現實，可以想象，在此之前，他是如何精明而銳利的哦。
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導演那個組織裏第一個女孩死亡後，導演的決心動搖了。導演說，他害怕死亡，他不希望他手下的女孩任何人死亡，他隻想讓她們賺到錢後去過舒心而富足的日子，所以他嚴厲地要女孩們遵循他的那些規定。其實在長久的實踐中，晶瑩她們自己都總結出來了，按照他的規定去做事，是最保險的。
組織裏第一個女孩死在萬紫千紅的春天，當到處洋溢著春的美景時，那個死亡的女孩使導演陷入彷徨之中。他不知道那個事還能不能繼續做下去，女孩死後的那次集體會議上，他第一次大發雷霆，改變了他一貫溫文爾雅的形象，更加嚴厲地罵她們幼稚膚淺。
導演童年時代經曆過一次死亡，那次死亡事件，給他留下陰影。
導演十一歲那年，他和同學們到鄉完小去參加小學畢業考試。他們是步行。途中，要過一條河，需要坐機動船過三公裏河段，這樣能走一條捷徑到達鄉完小。當時連續下了幾天的暴雨，河水浪很大，機動船嚴重超載，本來隻能坐二十人的船，結果坐了四十幾人。船行駛了不到兩公裏時，突然翻了。
四十幾個人一起掉入河裏。導演雖然年齡不大，但會遊水，他在向岸邊遊的時候，幾次被人差點拖下去。那次事故，有三十來個學生喪生。事後，望著河麵上漂浮的學生屍體，他驚恐得戰栗，一眼望過去到處是屍體的場麵，深深地烙印在他的腦海裏了。
導演從那以後甚至對水有了條件反射，所以他一般不坐船，就是每次過橋，都會有些緊張。後來自己買車開車了，要是過橋的話，隻要下麵是水，他就會開得特別慢。而他和兒子出事的時候，也正好要上一座橋。
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