《言小癡》故事背景：導演篇
導演是這樣描述他當時的狀態的：一瞬間，我仿佛置身於一個空曠的舞台上，台下沒有一個觀眾，台上沒有一個配角，沒有燈光，沒有布景，那是一個空曠得讓人感到窒息的舞台，陰暗，悲涼，陰風颼颼地吹拂著。（.好看的小說）我覺得冷，我想要溫暖，可是沒人給我。天地旋轉著，舞台與觀眾席交錯，時空與現實交錯。我隨著舞台的空間旋轉而旋轉、顫栗。突然，舞台變成了一頭巨大的怪獸，怒張著巨大的口，猙獰的目光，鋒利的牙齒，冷森的笑容，將我一點一點地撕裂，吞咽。我想反抗，可是我沒有一絲絲力氣，我眼睜睜地看著自己的血肉和靈魂一起在怪獸的腸子裏像蛔蟲那樣蠕動，然後，我就看到我兒子站在了我剛才站過的空曠的舞台上……
導演不愧是學藝術的，他的描述很有電影蒙太奇的意味，那種突然的殘酷現實帶來的靈魂的冷寂，讓他沒有昏迷卻思想僵化身體脫力了。當時隻有他的老父母在身邊。兩個老人聽到孫子成了植物人的消息時，一前一後昏厥在地，而導演，卻吐出了兩個字：報應。
電話裏，我問導演：你說的是報應兩個字嗎？
他說：是的，我能想到的，就是那兩個字。我不是佛教徒，我原本從來不信因果循環的說法，我一直堅信人生是掌握在自己手裏的。可是現實讓我突然醒悟了。
導演說，他從一開始，就知道他所做的事是違背良心叛逆道德的，但是，他都以各種借口給自己的行為冠上正麵的形象。第一，他不欺騙那些女人；第二，他不占有那些女人；第三，他讓她們自己做出決定；第四，他保障她們的身體健康和人身安全；第五，他給她們正麵形象去麵對家人（比如平顏死後，她的家人拿到了平顏被某大公司聘請工作的聘書）。
導演給我打電話的目的，是想讓我幫他做一個決定：他該怎麽辦？
導演之所以給我打電話，是因為嘉晴和小癡對他說了我。
導演接受不了兒子成為植物人的事實，但他是個成熟男人，他經曆了太多的坎坷，他知道自己必須接受這個現實。看著兒子毫無知覺地躺在病床上，他第一次感到彷徨無助，感到來自靈魂深處的淒冷鬮。
這些年來，導演一直在外地做事，家人隻知道他在做生意，但並不知道他具體在做什麽生意，導演也從來不許家人到他做事的地方。導演每次回到家裏，他都會給兄弟姐妹錢，接濟他們的生活。他的親戚很多都想依靠他出去工作，但是他一個也沒有答應。導演把自己放置在一個孤單寂寞的環境裏，專心地做著自己的事，正如他手下的那些女人，沒有一個女人的家人知道她們在從事那樣的職業。
導演那個時候已經和嘉晴有了感情，所以他彷徨的時候就叫去了嘉晴和小癡。小癡是他最器重最信任的下屬，他像一個癡呆的老人那樣坐在兩個女人麵前，詢問他該怎麽做。當時，小癡和嘉晴都被他那副蒼老的模樣給感染得隻是哭，根本就拿不出主意。她們經過商量，最後跟導演說到了我。
我在寫這部小說的事，對當時一身蒼老感的導演來說，應該是一支強心針吧。他突然挺起了佝僂的身子，吃驚地看著她們。
導演驚問：我們的秘密怎麽能告訴一個陌生的作家？那些作家最會編造了，我們的秘密在她筆下會變成什麽樣子？公開了，我們還能生存下去嗎？你們真是胡鬧。
小癡和嘉晴都非常認真地講了這件事的前因後果，並且保證我這個作者是一個可以信賴的人。她們建議導演找我來給他進行一下分析。
導演在電話裏說：我的確震驚，我們的事一直是很秘密進行的，當初為了保護這個組織，才注冊經營起了酒吧，雖然後來我很認真地經營著酒吧，並且讓酒吧正常納稅，但是，那畢竟是掩蓋我們組織的地方。就是我們的客戶，也多半不知道我們有這樣一個組織。八年多了，我一直很小心地保護著組織的秘密，想也沒想過她們會那麽大膽將秘密暴露給你，並且竟然還同意你寫成小說。現在，我……我不知道是該怪她們還是怎麽樣哦。
我說，我接觸到你們這個群體是偶然的，接觸到以後，我也是很矛盾的。從社會準則來說，我應該舉報你們。但是我沒有。從道德準則來說，我應該疏遠你們。可是我也沒有。
我又說：你是男人，雖然你把她們帶上了那條路，但是她們的內心深處是如何想，她們心底裏的渴望，你不一定清楚。我是女人，我更懂她們隱藏在靈魂裏的渴望，我更能解開連她們自己都不大清楚的各種渴求。因此，當她們都同意我來寫她們的故事的時候，我的心就越發沉甸甸起來了。
我還說：我不對她們做任何的評判，我把她們真實的內心世界寫出來，讓更多的陌生人去評價，是是非非，對對錯錯，每個人都有不同的標準和衡量的尺度。
然後，導演問：你能告訴我，我現在該怎麽做嗎？
我說：你的人生屬於你，我不能給你做決定，但是我能幫你分析你潛藏在靈魂裏的希望。不過，這必須你將你所有的思想和經曆都展現給我，讓我對你這個人，對你的生活經曆，尤其是對你的思想和心態有個全麵的了解。
導演沉默了幾秒鍾，然後說：我的經曆和思想以及心態，我從來沒有向任何人敞開過，就是小癡她們，都不知道。比如我是如何想到要經營這樣一個組織，比如那些規定是如何製定出來的，比如在我心中，小癡她們到底占有一個什麽樣的地位。你想了解的，不就是這些嗎？
我說：你是學導演出身的，我是學心理學和中文出身的，在某些方麵，我們的看法是能相通的。我想了解那些，是因為你這個人太有了解的必要了。
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導演是這樣描述他當時的狀態的：一瞬間，我仿佛置身於一個空曠的舞台上，台下沒有一個觀眾，台上沒有一個配角，沒有燈光，沒有布景，那是一個空曠得讓人感到窒息的舞台，陰暗，悲涼，陰風颼颼地吹拂著。（.好看的小說）我覺得冷，我想要溫暖，可是沒人給我。天地旋轉著，舞台與觀眾席交錯，時空與現實交錯。我隨著舞台的空間旋轉而旋轉、顫栗。突然，舞台變成了一頭巨大的怪獸，怒張著巨大的口，猙獰的目光，鋒利的牙齒，冷森的笑容，將我一點一點地撕裂，吞咽。我想反抗，可是我沒有一絲絲力氣，我眼睜睜地看著自己的血肉和靈魂一起在怪獸的腸子裏像蛔蟲那樣蠕動，然後，我就看到我兒子站在了我剛才站過的空曠的舞台上……
導演不愧是學藝術的，他的描述很有電影蒙太奇的意味，那種突然的殘酷現實帶來的靈魂的冷寂，讓他沒有昏迷卻思想僵化身體脫力了。當時隻有他的老父母在身邊。兩個老人聽到孫子成了植物人的消息時，一前一後昏厥在地，而導演，卻吐出了兩個字：報應。
電話裏，我問導演：你說的是報應兩個字嗎？
他說：是的，我能想到的，就是那兩個字。我不是佛教徒，我原本從來不信因果循環的說法，我一直堅信人生是掌握在自己手裏的。可是現實讓我突然醒悟了。
導演說，他從一開始，就知道他所做的事是違背良心叛逆道德的，但是，他都以各種借口給自己的行為冠上正麵的形象。第一，他不欺騙那些女人；第二，他不占有那些女人；第三，他讓她們自己做出決定；第四，他保障她們的身體健康和人身安全；第五，他給她們正麵形象去麵對家人（比如平顏死後，她的家人拿到了平顏被某大公司聘請工作的聘書）。
導演給我打電話的目的，是想讓我幫他做一個決定：他該怎麽辦？
導演之所以給我打電話，是因為嘉晴和小癡對他說了我。
導演接受不了兒子成為植物人的事實，但他是個成熟男人，他經曆了太多的坎坷，他知道自己必須接受這個現實。看著兒子毫無知覺地躺在病床上，他第一次感到彷徨無助，感到來自靈魂深處的淒冷鬮。
這些年來，導演一直在外地做事，家人隻知道他在做生意，但並不知道他具體在做什麽生意，導演也從來不許家人到他做事的地方。導演每次回到家裏，他都會給兄弟姐妹錢，接濟他們的生活。他的親戚很多都想依靠他出去工作，但是他一個也沒有答應。導演把自己放置在一個孤單寂寞的環境裏，專心地做著自己的事，正如他手下的那些女人，沒有一個女人的家人知道她們在從事那樣的職業。
導演那個時候已經和嘉晴有了感情，所以他彷徨的時候就叫去了嘉晴和小癡。小癡是他最器重最信任的下屬，他像一個癡呆的老人那樣坐在兩個女人麵前，詢問他該怎麽做。當時，小癡和嘉晴都被他那副蒼老的模樣給感染得隻是哭，根本就拿不出主意。她們經過商量，最後跟導演說到了我。
我在寫這部小說的事，對當時一身蒼老感的導演來說，應該是一支強心針吧。他突然挺起了佝僂的身子，吃驚地看著她們。
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小癡和嘉晴都非常認真地講了這件事的前因後果，並且保證我這個作者是一個可以信賴的人。她們建議導演找我來給他進行一下分析。
導演在電話裏說：我的確震驚，我們的事一直是很秘密進行的，當初為了保護這個組織，才注冊經營起了酒吧，雖然後來我很認真地經營著酒吧，並且讓酒吧正常納稅，但是，那畢竟是掩蓋我們組織的地方。就是我們的客戶，也多半不知道我們有這樣一個組織。八年多了，我一直很小心地保護著組織的秘密，想也沒想過她們會那麽大膽將秘密暴露給你，並且竟然還同意你寫成小說。現在，我……我不知道是該怪她們還是怎麽樣哦。
我說，我接觸到你們這個群體是偶然的，接觸到以後，我也是很矛盾的。從社會準則來說，我應該舉報你們。但是我沒有。從道德準則來說，我應該疏遠你們。可是我也沒有。
我又說：你是男人，雖然你把她們帶上了那條路，但是她們的內心深處是如何想，她們心底裏的渴望，你不一定清楚。我是女人，我更懂她們隱藏在靈魂裏的渴望，我更能解開連她們自己都不大清楚的各種渴求。因此，當她們都同意我來寫她們的故事的時候，我的心就越發沉甸甸起來了。
我還說：我不對她們做任何的評判，我把她們真實的內心世界寫出來，讓更多的陌生人去評價，是是非非，對對錯錯，每個人都有不同的標準和衡量的尺度。
然後，導演問：你能告訴我，我現在該怎麽做嗎？
我說：你的人生屬於你，我不能給你做決定，但是我能幫你分析你潛藏在靈魂裏的希望。不過，這必須你將你所有的思想和經曆都展現給我，讓我對你這個人，對你的生活經曆，尤其是對你的思想和心態有個全麵的了解。
導演沉默了幾秒鍾，然後說：我的經曆和思想以及心態，我從來沒有向任何人敞開過，就是小癡她們，都不知道。比如我是如何想到要經營這樣一個組織，比如那些規定是如何製定出來的，比如在我心中，小癡她們到底占有一個什麽樣的地位。你想了解的，不就是這些嗎？
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