這房子的客廳有5o來平米，一套經過江華用陣法改裝了的布藝沙占去了四分之一的空間，它有一個特點，坐上去柔軟舒適，冬暖夏涼；布藝沙的對麵是一台大屏彩電、功放音響，旁邊擺了個宋代的官窯瓷器，熊豔正圍著它打轉，右邊是一個懸掛在空中的大陽台，能看天看地，江華用禁木（修真界的一種木頭，堅硬如鐵）煉製了一套桌椅，有凝神靜心之功用。擺了一套茶具，茶具是江華從海底的那批瓷器裏選出來的，不過被江華加了一個聚靈陣，聚天地之氣，泡出來的茶更香，更有靈氣，一般的人喝了都能增強肌體免疫能力。
“江華，你這尊瓷器在哪裏弄的？”熊豔邊仔細看著邊問江華，眼神裏有不可思議的神情。
“怎麽了？是不是嚇著你了。”江華笑著道。
熊豔抬起來頭道：“是有點嚇著我了，如果我沒有走眼的話，這宋代大觀年間的官窯—青釉瓷器。”
“你憑什麽判斷？”江華倒是沒有想熊豔還有這種眼光，若她真的有這方麵的才能，倒是江華急需要的人才，所以江華進一步問了起來。
“宋瓷窯場推汝窯、官窯、哥窯、鈞窯、定窯。後人稱之為“宋代五大名窯”。官窯是宋徽宗政和年間在京師汴梁建造的，它的窯址我們至今沒有現。官窯主要燒製青瓷，大觀年間，官窯以燒製青釉瓷器著稱於世。主要器型有瓶、尊、洗、盤、碗，也有仿周、漢時期青銅器的鼎、爐、觚、彝等式樣，器物造型往往帶有雍容典雅的宮廷風格。其燒瓷原料的選用和釉色的調配也甚為講究，釉色以月色、粉青、大綠三種顏色最為流行。官瓷胎體較厚，天青色釉略帶粉紅顏色，釉麵開大紋片。這是因胎、釉受熱後膨脹係數不同產生的效果。這是北宋官窯瓷器的典型特征。北宋官窯瓷器傳世很少，十分珍稀名貴。宋代官窯瓷器不僅重視質地，且更追求瓷器的釉色之美。其厚釉的素瓷很少施加紋飾，主要以釉色為裝飾，常見天青、粉青、米黃、油灰等多種色澤。釉層普遍肥厚，釉麵多有開片，這種開片與同期的哥窯有很大不同，一般來說，官窯釉厚者開大塊冰裂紋，釉較薄者開小片，哥窯則以細碎的魚子紋最為見長。”熊豔娓娓道來，江華越聽越高興，相不到不經意間現了一個華夏文華的傳播者。(.)
“我們再拿這瓷器跟官窯對比，至少可現五處與官窯特征相吻合。先它的式樣是瓶，這是當時官窯生產的式樣之一；其次顏色是粉青，是當時最為流行的三種釉色之一；再次它的胎體較厚，釉麵開大紋片，這是不能仿造的；…….這宋瓷最少值5ooo萬美金，而且是有價無市。”熊豔接著道，她現在看上去就似一代‘宗師’。
“看不出，你對瓷還蠻有研究的。”江華讚道。
“那是當然，我不但對瓷器略懂一二，尋其它古董也知道一些皮毛。”熊豔看了看電視上方的畫道：“那是鄭板橋的《竹石圖》吧，這是他七十歲高齡時畫的。”
江華這幅畫是偶然得之，一看之後就非常喜歡：一塊巨石頂天立地，數竿瘦竹幾乎撐破畫麵。右上角空白處用“六分半書”題詩一：“七十老人畫竹石，石更淩嶒竹更直。乃知此老筆非凡，挺挺千尋之壁立。畫幅右下方空白處又押上“歌吹古揚州”閑章一方。江華喜歡他的原因是喜歡他的德行，這位老人顛沛了一輩子，不向各種惡勢力低頭，仍如磐石般堅強，如清竹般勁挺，如蘭花般高潔。詩題得整整斜斜，大大小小，或在峰巒之上，代之以皴法；或在竹竿之間，使畫連成一片；或在蘭花叢中，襯托出花更繁，葉更茂。
“鄭板橋的畫是一個‘怪’字，與眾不同。就拿這畫來說吧，畫上題詩，並非他所創，但如他寫得之妙，實不多見，它的妙處就在於各類藝術得到了高度統一。若這詩題在山水、仕女圖上就會顯得不相稱，如果改用顏、柳之體或金農“漆書”，雖畫再好，字再佳，亦必很不協調。而這幅《竹石圖》詩情、畫意、書法、印章達到了完美的統一，實是不可多見的精品。我爺爺有一幅這樣的膺品，至今沒有看到真品還遺憾。”熊豔說起來抑揚頓挫，頭頭是道。
江華拍起了手掌，朱英也在旁羨慕道：“想不到你懂得這麽多。”內心深處也做了個決定，看來自己也要有懂一行才行，要不然會被江華看成擺設用的花瓶，那是自己不願看到的。
“我爺爺、父親是這個方麵的行家，不多不少也受了點熏陶吧。”熊豔看到江華露出欣喜的表情，內心充滿了甜蜜。
“那太好了，小燕子，我有些事需要你幫忙，不知你肯不肯。”江華問道。
“是不是要我幫你鑒別古董。”熊豔歪著頭問道。
“是啊，我在海底意外搜到了幾艘沉船，有不少東西一直還沒整理，你是我要找的最合適的人選。”江華說道。
“那你大了，這種事我願意接受，我肯定能見識到不少寶貝。我不行的話，我還可以給你介紹一個專家，不過我事先聲明，那專家是個美女，你可不能露出你的色狼本色。”熊豔毫不客地說道。
“難道我臉上寫了我是色狼？”江點有點心不甘。
“你臉上沒寫，但你的眼睛出賣了你自己，你看張嘉倪時眼珠子都要掉出來了，以後不準你看她，朱英，你說是吧？”熊豔橫蠻地道。
“我支持。”朱英在旁邊看著好戲。
“我有這麽不堪嗎？”江華自言自語，知道跟她爭下去也不可能有好的結局，就打開了音樂，輕柔的音樂環繞了整個客廳，讓人感覺不出音樂的來源。
朱英、熊豔沉醉在這完美的音樂中，熊豔也忘記了與江華鬥嘴。
“江華，你這尊瓷器在哪裏弄的？”熊豔邊仔細看著邊問江華，眼神裏有不可思議的神情。
“怎麽了？是不是嚇著你了。”江華笑著道。
熊豔抬起來頭道：“是有點嚇著我了，如果我沒有走眼的話，這宋代大觀年間的官窯—青釉瓷器。”
“你憑什麽判斷？”江華倒是沒有想熊豔還有這種眼光，若她真的有這方麵的才能，倒是江華急需要的人才，所以江華進一步問了起來。
“宋瓷窯場推汝窯、官窯、哥窯、鈞窯、定窯。後人稱之為“宋代五大名窯”。官窯是宋徽宗政和年間在京師汴梁建造的，它的窯址我們至今沒有現。官窯主要燒製青瓷，大觀年間，官窯以燒製青釉瓷器著稱於世。主要器型有瓶、尊、洗、盤、碗，也有仿周、漢時期青銅器的鼎、爐、觚、彝等式樣，器物造型往往帶有雍容典雅的宮廷風格。其燒瓷原料的選用和釉色的調配也甚為講究，釉色以月色、粉青、大綠三種顏色最為流行。官瓷胎體較厚，天青色釉略帶粉紅顏色，釉麵開大紋片。這是因胎、釉受熱後膨脹係數不同產生的效果。這是北宋官窯瓷器的典型特征。北宋官窯瓷器傳世很少，十分珍稀名貴。宋代官窯瓷器不僅重視質地，且更追求瓷器的釉色之美。其厚釉的素瓷很少施加紋飾，主要以釉色為裝飾，常見天青、粉青、米黃、油灰等多種色澤。釉層普遍肥厚，釉麵多有開片，這種開片與同期的哥窯有很大不同，一般來說，官窯釉厚者開大塊冰裂紋，釉較薄者開小片，哥窯則以細碎的魚子紋最為見長。”熊豔娓娓道來，江華越聽越高興，相不到不經意間現了一個華夏文華的傳播者。(.)
“我們再拿這瓷器跟官窯對比，至少可現五處與官窯特征相吻合。先它的式樣是瓶，這是當時官窯生產的式樣之一；其次顏色是粉青，是當時最為流行的三種釉色之一；再次它的胎體較厚，釉麵開大紋片，這是不能仿造的；…….這宋瓷最少值5ooo萬美金，而且是有價無市。”熊豔接著道，她現在看上去就似一代‘宗師’。
“看不出，你對瓷還蠻有研究的。”江華讚道。
“那是當然，我不但對瓷器略懂一二，尋其它古董也知道一些皮毛。”熊豔看了看電視上方的畫道：“那是鄭板橋的《竹石圖》吧，這是他七十歲高齡時畫的。”
江華這幅畫是偶然得之，一看之後就非常喜歡：一塊巨石頂天立地，數竿瘦竹幾乎撐破畫麵。右上角空白處用“六分半書”題詩一：“七十老人畫竹石，石更淩嶒竹更直。乃知此老筆非凡，挺挺千尋之壁立。畫幅右下方空白處又押上“歌吹古揚州”閑章一方。江華喜歡他的原因是喜歡他的德行，這位老人顛沛了一輩子，不向各種惡勢力低頭，仍如磐石般堅強，如清竹般勁挺，如蘭花般高潔。詩題得整整斜斜，大大小小，或在峰巒之上，代之以皴法；或在竹竿之間，使畫連成一片；或在蘭花叢中，襯托出花更繁，葉更茂。
“鄭板橋的畫是一個‘怪’字，與眾不同。就拿這畫來說吧，畫上題詩，並非他所創，但如他寫得之妙，實不多見，它的妙處就在於各類藝術得到了高度統一。若這詩題在山水、仕女圖上就會顯得不相稱，如果改用顏、柳之體或金農“漆書”，雖畫再好，字再佳，亦必很不協調。而這幅《竹石圖》詩情、畫意、書法、印章達到了完美的統一，實是不可多見的精品。我爺爺有一幅這樣的膺品，至今沒有看到真品還遺憾。”熊豔說起來抑揚頓挫，頭頭是道。
江華拍起了手掌，朱英也在旁羨慕道：“想不到你懂得這麽多。”內心深處也做了個決定，看來自己也要有懂一行才行，要不然會被江華看成擺設用的花瓶，那是自己不願看到的。
“我爺爺、父親是這個方麵的行家，不多不少也受了點熏陶吧。”熊豔看到江華露出欣喜的表情，內心充滿了甜蜜。
“那太好了，小燕子，我有些事需要你幫忙，不知你肯不肯。”江華問道。
“是不是要我幫你鑒別古董。”熊豔歪著頭問道。
“是啊，我在海底意外搜到了幾艘沉船，有不少東西一直還沒整理，你是我要找的最合適的人選。”江華說道。
“那你大了，這種事我願意接受，我肯定能見識到不少寶貝。我不行的話，我還可以給你介紹一個專家，不過我事先聲明，那專家是個美女，你可不能露出你的色狼本色。”熊豔毫不客地說道。
“難道我臉上寫了我是色狼？”江點有點心不甘。
“你臉上沒寫，但你的眼睛出賣了你自己，你看張嘉倪時眼珠子都要掉出來了，以後不準你看她，朱英，你說是吧？”熊豔橫蠻地道。
“我支持。”朱英在旁邊看著好戲。
“我有這麽不堪嗎？”江華自言自語，知道跟她爭下去也不可能有好的結局，就打開了音樂，輕柔的音樂環繞了整個客廳，讓人感覺不出音樂的來源。
朱英、熊豔沉醉在這完美的音樂中，熊豔也忘記了與江華鬥嘴。