我撐著身體從棺材裏跳了出來，關心的問眾人：“怎麽樣？沒人傷著吧？剛才那個速度確實有點快，力量應該不小。”
大家都搖頭，還是一個勁的衝我笑，欣賞著我渾身髒兮兮的樣子。
我並沒理他們，自己繞過棺槨，去看那飛出去的蓋子，上麵還有那個銅鏡呢，希望不會損壞。
說不定石頭做的棺槨蓋摔碎了，還能更容易的取下那麵銅鏡，我心裏如此盤算著。此時那麵銅鏡在我心中的地位，遠超棺材裏麵滿載的珠寶。
可是當我認真去看棺槨後麵時，居然看到了令我意想不到的畫麵。
棺槨蓋子消失了，而且連後麵的牆也消失了，本來擋住我們的牆，此時變成了一個方方正正的過道，過道的另一頭是向下的台階，不知道有多長，但是可以看見，裏麵泛著冷白的微光。
我此時的心情用驚訝已經不能形容了，簡直就是驚恐。
我指著過道問眾人：“這是怎麽回事？那棺槨蓋子哪去了？”
燕秋解釋道：“剛才你掉到棺材裏，沒有看見。那個棺槨的蓋子，一下子彈向了牆壁，剛好插入了牆上的那個槽裏。本來這個過道是被堵住的，結果一下子沉了下去，好像是門一樣，不過這個門有點厚，跟過道的長度一樣。”
燕秋說得不太明白，不過我已經聽懂了，她的意思是，那個棺槨的蓋子，其實就是個鑰匙，牆上留的那個槽，本來是個鑰匙孔。
當薑柔把酒倒在銅鏡上，又從旁邊的縫隙滲透進去之後，棺槨裏隱藏的機關被啟動，把蓋子直直的向後彈了出去，正好像插鑰匙一樣，插入了牆裏。
我眼前的這個過道，本來是被一個長方形的青石垛子堵住的，由於棺槨蓋插入了垛子中心，又觸發了磚垛子裏的機關，青石垛子整體沉入了地下，才露出了後麵的過道和接下來的路。
薑漓問我：“咱們是繼續往裏走呢？還是出去繼續走甬道？”
我衝薑漓擺了擺手，示意她先等等，然後靠著棺槨坐在棺槨旁的台階上，說道：“這裏麵信息量也太大了，我們必須好好整理整理，看看裏麵有沒有什麽提示？冒然選擇太危險了，這裏的機關雖然不害人，但是很有可能出意外。”
胖哥坐到我旁邊，讚同我的說法：“咱們還是好好捋捋吧，這發生的也太突然了，還沒搞清楚墓室是怎麽回事，又出現了新路，門鎖都設計得這麽奇葩，我覺得裏麵肯定不尋常。”
我轉頭問薑柔：“你剛才幹什麽了？我看你就倒酒了，怎麽會讓棺槨蓋子彈起來？”
薑柔對我說：“肯定是蓋子裏麵設計了簧片類的機關，我覺得起作用的不見得是酒，或許是裏麵的水銀，具體內部結構，還得看設計圖紙才能知道，我也猜不出來。”
我想了一下，薑柔的解釋還是比較靠譜的，畢竟事實就擺在眼前，墓室裏其他地方都空空如也，除了棺槨蓋子內部的機關被觸發，還真的沒有多餘的選項。
我定了定，又問薑柔：“那你的意思是，銅鏡上顯示的女人臉紅，其實是內部機關觸發的信號？這個能解釋了麽？”
薑柔笑了一下說：“這個我就不知道了，按照我的猜測，那臉紅並不是信號，而是建造者自負的表現。”
“自負？怎麽論的？”胖哥追問。
薑柔看了胖哥一眼，繼續說道：“讓畫中人遇酒氣臉紅，其實是很簡單的事，古時候就有這種辦法，來展示繪畫者的特殊能力，其實都是戲法。”
原來是把朱砂、焰硝按照一比三的比例搗碎和勻了，再倒入自釀的陳年老酒，拌成一種泥巴狀，倒入器皿裏麵，埋在能照到陽光的泥土中，一個月之後挖出來，如果是潮濕狀就可以用了，但一般酒氣都會揮發掉，則需要再加些酒，用石器攪拌均勻。
在繪畫的時候，先在紙上撲一層貝殼粉末，古時候叫做胡粉是一種白色的顏料，然後用製好的酒朱砂在上層塗，把紙晾曬幹了後，並沒有什麽痕跡，這張紙就是完全做好的畫紙了。
繪畫者用墨在這樣的紙上作畫，大部分地方都會被墨蓋住，唯獨臉蛋處肯定是留紙的原色，當有人把酒端到畫的前麵，紙中滲透的化學成分就會和酒氣反應，畫中人被留白的臉就變成赤紅色，好象真的醉了，當酒氣消失，畫麵還原成本來的白色。
薑柔的原話是：“聽起來挺麻煩，其實比銅鏡裏留人像的方法，簡單多了，更容易實現。”
燕秋問道：“那你說那銅鏡倒底是用鏡中留人像的方法，還是用了這遇酒氣變紅的方法呀？”
薑柔說：“恐怕兩種方法都用了，我說的隻是我的辦法，說不定繪製鏡中畫的人有其他配方，能兩種效果同時產生，不然我為什麽說他自負？老人都說，十分精神抖八分，留下兩分養子孫。我看這家夥是把他的本事全都抖出來了，生前一定沒人誇他，自卑的表現，缺啥在乎啥。”
蘇日娜對這方麵的知識了解比較慢，估計上學的時候也是個學渣，不然早當白領去了，也不會幹這行。
她皺著眉頭說：“我聽你們說的大概是化學，怎麽又扯到心理學上了？心理學我是學過的，不過從目前的證據分析，此人不一定是薑柔妹妹說的那樣，說不定這點本事隻是他的九牛一毛，後麵還有更絕的。”
我對大家說：“隻要能解釋，那就沒什麽可討論的，這和咱們選擇哪條路沒太大關係，現在我們明白了所有都是機關的設置，並不存在神鬼學說，接下來就要靠燕秋的經驗來判斷，倒底怎麽走了。”
我把選擇權拋給了燕秋，畢竟古墓的結構和概念，燕秋才是真正專業的人，把寶壓在她身上，犯錯的幾率還是小很多的。
燕秋考慮了片刻說：“既然門已經打開了，我還是建議繼續往裏走，這個女屍擺明了就是個陪葬，而且這房間裏也沒有害人的機關，我覺得設計者的重點不在暴力守墓的範疇，應該是利用巧妙的機關隱藏了通往主墓室的道路，裏麵出現危險的可能性不大。我想繼續往裏走，是因為我覺得接下來就應該進入主室了，既然都開了門，不如進去看看，說不定有更新奇的東西，咱們也長長見識開開眼，要是有什麽線索能判斷墓主是何許人也，那咱們逃生的可能性或許能增加。”
其實她這個選擇我不是很讚成，按照我的性格，肯定是先把外麵的路走完了，再往主墓室裏走，畢竟越往裏就離出口越遠。
但是我剛把選擇權交給燕秋，現在再強行反對的話，恐怕不合適，反正也是沒頭蒼蠅，往哪走差別也不是很大，而且裏麵發出的白光，還真有點吸引我，我也好奇我們接下來倒底還能看見什麽不可思議的事？
我站起身拍了拍屁股，對大家說：“那咱就聽燕秋的，進去拜拜墓主，看看他倒底是何方神聖？不過有句話我得提醒大家，還是不能掉以輕心，燕秋說危險的可能性不大，那不代表沒有危險，萬一這是人家的緩兵之計，等咱放鬆警惕了再來個大招，我們可接不住。”
大家也沒有異議，聚成一堆兒集體走進了新出現的過道。
過道也就六七米長，橫截麵是方形的。
這裏的建築結構有點特殊，包括前麵的兩個門洞，都是平頂的，和我們以往見過的拱頂不同，說明這裏肯定是另一種文明的建築結構，和我們國家古代的文化相差很遠，不能用我們固有的思維來判斷這座古墓。
大家都搖頭，還是一個勁的衝我笑，欣賞著我渾身髒兮兮的樣子。
我並沒理他們，自己繞過棺槨，去看那飛出去的蓋子，上麵還有那個銅鏡呢，希望不會損壞。
說不定石頭做的棺槨蓋摔碎了，還能更容易的取下那麵銅鏡，我心裏如此盤算著。此時那麵銅鏡在我心中的地位，遠超棺材裏麵滿載的珠寶。
可是當我認真去看棺槨後麵時，居然看到了令我意想不到的畫麵。
棺槨蓋子消失了，而且連後麵的牆也消失了，本來擋住我們的牆，此時變成了一個方方正正的過道，過道的另一頭是向下的台階，不知道有多長，但是可以看見，裏麵泛著冷白的微光。
我此時的心情用驚訝已經不能形容了，簡直就是驚恐。
我指著過道問眾人：“這是怎麽回事？那棺槨蓋子哪去了？”
燕秋解釋道：“剛才你掉到棺材裏，沒有看見。那個棺槨的蓋子，一下子彈向了牆壁，剛好插入了牆上的那個槽裏。本來這個過道是被堵住的，結果一下子沉了下去，好像是門一樣，不過這個門有點厚，跟過道的長度一樣。”
燕秋說得不太明白，不過我已經聽懂了，她的意思是，那個棺槨的蓋子，其實就是個鑰匙，牆上留的那個槽，本來是個鑰匙孔。
當薑柔把酒倒在銅鏡上，又從旁邊的縫隙滲透進去之後，棺槨裏隱藏的機關被啟動，把蓋子直直的向後彈了出去，正好像插鑰匙一樣，插入了牆裏。
我眼前的這個過道，本來是被一個長方形的青石垛子堵住的，由於棺槨蓋插入了垛子中心，又觸發了磚垛子裏的機關，青石垛子整體沉入了地下，才露出了後麵的過道和接下來的路。
薑漓問我：“咱們是繼續往裏走呢？還是出去繼續走甬道？”
我衝薑漓擺了擺手，示意她先等等，然後靠著棺槨坐在棺槨旁的台階上，說道：“這裏麵信息量也太大了，我們必須好好整理整理，看看裏麵有沒有什麽提示？冒然選擇太危險了，這裏的機關雖然不害人，但是很有可能出意外。”
胖哥坐到我旁邊，讚同我的說法：“咱們還是好好捋捋吧，這發生的也太突然了，還沒搞清楚墓室是怎麽回事，又出現了新路，門鎖都設計得這麽奇葩，我覺得裏麵肯定不尋常。”
我轉頭問薑柔：“你剛才幹什麽了？我看你就倒酒了，怎麽會讓棺槨蓋子彈起來？”
薑柔對我說：“肯定是蓋子裏麵設計了簧片類的機關，我覺得起作用的不見得是酒，或許是裏麵的水銀，具體內部結構，還得看設計圖紙才能知道，我也猜不出來。”
我想了一下，薑柔的解釋還是比較靠譜的，畢竟事實就擺在眼前，墓室裏其他地方都空空如也，除了棺槨蓋子內部的機關被觸發，還真的沒有多餘的選項。
我定了定，又問薑柔：“那你的意思是，銅鏡上顯示的女人臉紅，其實是內部機關觸發的信號？這個能解釋了麽？”
薑柔笑了一下說：“這個我就不知道了，按照我的猜測，那臉紅並不是信號，而是建造者自負的表現。”
“自負？怎麽論的？”胖哥追問。
薑柔看了胖哥一眼，繼續說道：“讓畫中人遇酒氣臉紅，其實是很簡單的事，古時候就有這種辦法，來展示繪畫者的特殊能力，其實都是戲法。”
原來是把朱砂、焰硝按照一比三的比例搗碎和勻了，再倒入自釀的陳年老酒，拌成一種泥巴狀，倒入器皿裏麵，埋在能照到陽光的泥土中，一個月之後挖出來，如果是潮濕狀就可以用了，但一般酒氣都會揮發掉，則需要再加些酒，用石器攪拌均勻。
在繪畫的時候，先在紙上撲一層貝殼粉末，古時候叫做胡粉是一種白色的顏料，然後用製好的酒朱砂在上層塗，把紙晾曬幹了後，並沒有什麽痕跡，這張紙就是完全做好的畫紙了。
繪畫者用墨在這樣的紙上作畫，大部分地方都會被墨蓋住，唯獨臉蛋處肯定是留紙的原色，當有人把酒端到畫的前麵，紙中滲透的化學成分就會和酒氣反應，畫中人被留白的臉就變成赤紅色，好象真的醉了，當酒氣消失，畫麵還原成本來的白色。
薑柔的原話是：“聽起來挺麻煩，其實比銅鏡裏留人像的方法，簡單多了，更容易實現。”
燕秋問道：“那你說那銅鏡倒底是用鏡中留人像的方法，還是用了這遇酒氣變紅的方法呀？”
薑柔說：“恐怕兩種方法都用了，我說的隻是我的辦法，說不定繪製鏡中畫的人有其他配方，能兩種效果同時產生，不然我為什麽說他自負？老人都說，十分精神抖八分，留下兩分養子孫。我看這家夥是把他的本事全都抖出來了，生前一定沒人誇他，自卑的表現，缺啥在乎啥。”
蘇日娜對這方麵的知識了解比較慢，估計上學的時候也是個學渣，不然早當白領去了，也不會幹這行。
她皺著眉頭說：“我聽你們說的大概是化學，怎麽又扯到心理學上了？心理學我是學過的，不過從目前的證據分析，此人不一定是薑柔妹妹說的那樣，說不定這點本事隻是他的九牛一毛，後麵還有更絕的。”
我對大家說：“隻要能解釋，那就沒什麽可討論的，這和咱們選擇哪條路沒太大關係，現在我們明白了所有都是機關的設置，並不存在神鬼學說，接下來就要靠燕秋的經驗來判斷，倒底怎麽走了。”
我把選擇權拋給了燕秋，畢竟古墓的結構和概念，燕秋才是真正專業的人，把寶壓在她身上，犯錯的幾率還是小很多的。
燕秋考慮了片刻說：“既然門已經打開了，我還是建議繼續往裏走，這個女屍擺明了就是個陪葬，而且這房間裏也沒有害人的機關，我覺得設計者的重點不在暴力守墓的範疇，應該是利用巧妙的機關隱藏了通往主墓室的道路，裏麵出現危險的可能性不大。我想繼續往裏走，是因為我覺得接下來就應該進入主室了，既然都開了門，不如進去看看，說不定有更新奇的東西，咱們也長長見識開開眼，要是有什麽線索能判斷墓主是何許人也，那咱們逃生的可能性或許能增加。”
其實她這個選擇我不是很讚成，按照我的性格，肯定是先把外麵的路走完了，再往主墓室裏走，畢竟越往裏就離出口越遠。
但是我剛把選擇權交給燕秋，現在再強行反對的話，恐怕不合適，反正也是沒頭蒼蠅，往哪走差別也不是很大，而且裏麵發出的白光，還真有點吸引我，我也好奇我們接下來倒底還能看見什麽不可思議的事？
我站起身拍了拍屁股，對大家說：“那咱就聽燕秋的，進去拜拜墓主，看看他倒底是何方神聖？不過有句話我得提醒大家，還是不能掉以輕心，燕秋說危險的可能性不大，那不代表沒有危險，萬一這是人家的緩兵之計，等咱放鬆警惕了再來個大招，我們可接不住。”
大家也沒有異議，聚成一堆兒集體走進了新出現的過道。
過道也就六七米長，橫截麵是方形的。
這裏的建築結構有點特殊，包括前麵的兩個門洞，都是平頂的，和我們以往見過的拱頂不同，說明這裏肯定是另一種文明的建築結構，和我們國家古代的文化相差很遠，不能用我們固有的思維來判斷這座古墓。