在寫作的過程中，寫大綱是個有價值、甚至是個決定性的步驟！事實上，寫大綱可以使妳的寫作容易多了，隻要妳知道如何去做。(.)
什麽叫做大綱？所謂的大綱就是妳故事的骨架，也就是故事的概要，再說清楚些就是一部小說中的事件及角色發展的概要，用敘述的方法明顯地把它寫出來。所以說“做大綱”就是“情節設計”。而這個大綱是要用來做什麽的？它可以是
1）用來在妳寫作時指導妳自己的。
2）告訴別人妳故事的基本構架是什麽。
小言的大綱，要記住的是──它是注焦在“愛情的發展”上的。（沒錯就是你無數次聽到小編或者版主說的感情線）
大綱告訴妳的角色們如何踏上他們的旅途，提供他們一個基本的路線圖來讓他們遵循；不過這條路線圖不是就這樣固定住的，它們是可以更改的，地圖隻是給你一個概略的方向，其中的更動是依妳的需要而做的。
大綱會幫助你保持焦點，而且使你去想－什麽是你角色、情節、角色間關係發展中，最重要的東西？有了大綱，你可以在先就看出一大堆的利益，如使你的故事呈流線化的表現出來，因為當你對你的故事有了清楚的方向感，知道你的角色們將往哪裏去，那麽你就可以把你的主要創造力集中在情感和藝術層麵上，而不用在寫作過程中反複交叉用到理智和情感，即又要用理智判斷這樣合不合理，又要情感充份注入，這樣不太能兩全。
那麽，在做大綱之前，你必須了解什麽？
答：在做大綱之前，你要做到以下幾點，知道你的故事中有：
1)who---誰是妳的男女主角？他們是何種個性？內向，外向？
2)what--他們的感情衝突（心理問題）的基礎是什麽？什麽事情造成他們有心理問題？（心理問題通常是最大的危機。）
這些問題的答案就是設立和發展愛情以及情節的必要，所以要從一開始就掌握好，知道他們有什麽心理問題，可以給妳的角色們深度，讓他們像真人一樣有各式各樣的問題。
3)where---你的小說要從哪裏開始？如何開始？
選擇最有效的的開始，越早越好，因為可以為妳節省很多浪費的時間，是要從事情發生轉變的那一點，還是從頭開始？
4)how---故事中的最大事件如何進展(指的是最大的衝突)，如何和愛情的事件融合在一起？
例如你故事中最大的衝突就是男主角被發現劈腿，那麽你在故事開始時就要埋下伏線，他為什麽會劈腿，把前因埋下，讓它在時機成熟了爆發，那麽在爆發之前和之後會有什麽樣的小衝突發生？這些你都要考慮清楚；為了避免徒勞無功，你要在點和點之間(故事和故事之間)設計，還要確定妳的故事合乎邏輯。
5)when---角色們之間的關係發展在何時影響故事線？而故事線又如何影響他們的關係？
因為男主角的劈腿事件，突顯男主角的心理有病，女主角發現之後她該如何麵對，采取何種方式解決？采取了這種方式之後，又如何影響他們之間的關係？當然，也要包含他們之間的肉體親密關係的改變及影響。（.無彈窗廣告）
當妳由上麵的思考得到基本概念之後，妳就可以清楚掌控角色們的感情問題，也能確定他們的行為是否正確，故事是否合理。談完做大綱的準備，就讓我們正式步入“如何寫大綱”，也就是說“如何做情節設計”？
先說一種簡單的方式，把十章分成四個大部份來寫：
(一)相遇：男女主角相遇，(從第1章到第2.5章)
a－驚豔，男女雙方冒出火花。
b－種下或泄露未來衝突的種子。
c－介紹次要情節及角色。
（二）親密：男女主角的第一個吻／情感的親密成長。（從第2.5章到第5章完）
d－男女主角間的衝突增高。
e－次要情節往前發展。
f－主要愛情關係發展。
（三）衝突：愛情障礙導致兩人感情生變。（從第六章始到第7.5章）
g－男／或女主角做了困難的選擇。
h－次要情節達到高潮。
i－愛情關係似乎失敗了。
（四）解決：因為一方的犧牲導致愛情危機的消除。（從第7.5章到十章完）
j－男／或女主角表現英雄式的行為而選擇了愛。
k－次要情節解決了。
l－衝突解決了。
m－從此快樂的生活在一起。
再來介紹另一種較為複雜得多的情節設計：
（第一章）──建立時間、地點，介紹角色（主要人物），同時指出要解決的問題。
（第二章）──建立男女主角之間的吸引力，種下或泄露未來衝突的種子，次要情節的角色出現。
（第三章）──男女主角之間的感情更加往前發展，次要情節也往前發展。
（第四章）──衝突的心子萌芽，性張力也萌芽，主要愛情關係更往前一步，（不管好壞）。
（第五章）──衝突升高了，男女主角不能在一起的衝突出現了，愛情障礙產生，男／或女主角做了困難的決定。
（第六章）──男女主角要在一起，努力忽略兩人之間的問題，次要情節再發展。
（第七章）──男／女主角發現自己的情感，但沒告白，次要情節達到高潮。
（第八章）──衝突爆發了，問題嚴重，而且好像沒有辦法解決，愛情關係似乎是失敗了，二人都放棄了，次要情節解決了。
（第九章）──主角們找不到出路，前途一片黑暗。
（第十章）──男女主角表現英雄式的行為選擇了愛，新的訊息被介紹出了(告白了)，改變了環境，不管是外在方法，還是內在覺醒，促使兩人在一起，衝突解決了，從此快樂的生活在一起。
這個詳細的方法是參考“珍奧思汀”的小說而得來的，也可以說是古典小說的典範。基本上這此方法都是要妳靈活運用，妳也許覺得這些方法好死板，但是它在大綱裏是非常好用的，尤其是在妳卡稿時，更是能幫妳走出死胡同。
設計情節時，有幾點是要注意的，你要避免設計出以下幾種情節：
1）脆弱不堪一擊的誤會：隻要一段簡單的對話就可澄清誤會，這樣的小說太牽強，男女主角之間的障礙必須是堅強的，值得讓讀者繼續閱讀下去，看他們怎樣解決自己的問題。
2）第三者：利用這種第三者來增加男女主角的衝突就表示妳的想象力不夠，才需要用到這種老掉牙到會讓人甩書的方法，你可以把第三者當成是附加的誤會來增加衝突的力道，但它不可以是主要的誤會。
3）男女主角有病到需要送到精神院去治療：這樣誰還會對妳的小說有興趣啊？4）讀者不能接受的小說主角有：**犯，虐待狂，**狂，到處睡女人的，（或男人的），愛說謊，不貞的，智力有問題的。
這些是小事，卻會影響妳的小說，所以要小心的使用這些設定。
什麽叫做大綱？所謂的大綱就是妳故事的骨架，也就是故事的概要，再說清楚些就是一部小說中的事件及角色發展的概要，用敘述的方法明顯地把它寫出來。所以說“做大綱”就是“情節設計”。而這個大綱是要用來做什麽的？它可以是
1）用來在妳寫作時指導妳自己的。
2）告訴別人妳故事的基本構架是什麽。
小言的大綱，要記住的是──它是注焦在“愛情的發展”上的。（沒錯就是你無數次聽到小編或者版主說的感情線）
大綱告訴妳的角色們如何踏上他們的旅途，提供他們一個基本的路線圖來讓他們遵循；不過這條路線圖不是就這樣固定住的，它們是可以更改的，地圖隻是給你一個概略的方向，其中的更動是依妳的需要而做的。
大綱會幫助你保持焦點，而且使你去想－什麽是你角色、情節、角色間關係發展中，最重要的東西？有了大綱，你可以在先就看出一大堆的利益，如使你的故事呈流線化的表現出來，因為當你對你的故事有了清楚的方向感，知道你的角色們將往哪裏去，那麽你就可以把你的主要創造力集中在情感和藝術層麵上，而不用在寫作過程中反複交叉用到理智和情感，即又要用理智判斷這樣合不合理，又要情感充份注入，這樣不太能兩全。
那麽，在做大綱之前，你必須了解什麽？
答：在做大綱之前，你要做到以下幾點，知道你的故事中有：
1)who---誰是妳的男女主角？他們是何種個性？內向，外向？
2)what--他們的感情衝突（心理問題）的基礎是什麽？什麽事情造成他們有心理問題？（心理問題通常是最大的危機。）
這些問題的答案就是設立和發展愛情以及情節的必要，所以要從一開始就掌握好，知道他們有什麽心理問題，可以給妳的角色們深度，讓他們像真人一樣有各式各樣的問題。
3)where---你的小說要從哪裏開始？如何開始？
選擇最有效的的開始，越早越好，因為可以為妳節省很多浪費的時間，是要從事情發生轉變的那一點，還是從頭開始？
4)how---故事中的最大事件如何進展(指的是最大的衝突)，如何和愛情的事件融合在一起？
例如你故事中最大的衝突就是男主角被發現劈腿，那麽你在故事開始時就要埋下伏線，他為什麽會劈腿，把前因埋下，讓它在時機成熟了爆發，那麽在爆發之前和之後會有什麽樣的小衝突發生？這些你都要考慮清楚；為了避免徒勞無功，你要在點和點之間(故事和故事之間)設計，還要確定妳的故事合乎邏輯。
5)when---角色們之間的關係發展在何時影響故事線？而故事線又如何影響他們的關係？
因為男主角的劈腿事件，突顯男主角的心理有病，女主角發現之後她該如何麵對，采取何種方式解決？采取了這種方式之後，又如何影響他們之間的關係？當然，也要包含他們之間的肉體親密關係的改變及影響。（.無彈窗廣告）
當妳由上麵的思考得到基本概念之後，妳就可以清楚掌控角色們的感情問題，也能確定他們的行為是否正確，故事是否合理。談完做大綱的準備，就讓我們正式步入“如何寫大綱”，也就是說“如何做情節設計”？
先說一種簡單的方式，把十章分成四個大部份來寫：
(一)相遇：男女主角相遇，(從第1章到第2.5章)
a－驚豔，男女雙方冒出火花。
b－種下或泄露未來衝突的種子。
c－介紹次要情節及角色。
（二）親密：男女主角的第一個吻／情感的親密成長。（從第2.5章到第5章完）
d－男女主角間的衝突增高。
e－次要情節往前發展。
f－主要愛情關係發展。
（三）衝突：愛情障礙導致兩人感情生變。（從第六章始到第7.5章）
g－男／或女主角做了困難的選擇。
h－次要情節達到高潮。
i－愛情關係似乎失敗了。
（四）解決：因為一方的犧牲導致愛情危機的消除。（從第7.5章到十章完）
j－男／或女主角表現英雄式的行為而選擇了愛。
k－次要情節解決了。
l－衝突解決了。
m－從此快樂的生活在一起。
再來介紹另一種較為複雜得多的情節設計：
（第一章）──建立時間、地點，介紹角色（主要人物），同時指出要解決的問題。
（第二章）──建立男女主角之間的吸引力，種下或泄露未來衝突的種子，次要情節的角色出現。
（第三章）──男女主角之間的感情更加往前發展，次要情節也往前發展。
（第四章）──衝突的心子萌芽，性張力也萌芽，主要愛情關係更往前一步，（不管好壞）。
（第五章）──衝突升高了，男女主角不能在一起的衝突出現了，愛情障礙產生，男／或女主角做了困難的決定。
（第六章）──男女主角要在一起，努力忽略兩人之間的問題，次要情節再發展。
（第七章）──男／女主角發現自己的情感，但沒告白，次要情節達到高潮。
（第八章）──衝突爆發了，問題嚴重，而且好像沒有辦法解決，愛情關係似乎是失敗了，二人都放棄了，次要情節解決了。
（第九章）──主角們找不到出路，前途一片黑暗。
（第十章）──男女主角表現英雄式的行為選擇了愛，新的訊息被介紹出了(告白了)，改變了環境，不管是外在方法，還是內在覺醒，促使兩人在一起，衝突解決了，從此快樂的生活在一起。
這個詳細的方法是參考“珍奧思汀”的小說而得來的，也可以說是古典小說的典範。基本上這此方法都是要妳靈活運用，妳也許覺得這些方法好死板，但是它在大綱裏是非常好用的，尤其是在妳卡稿時，更是能幫妳走出死胡同。
設計情節時，有幾點是要注意的，你要避免設計出以下幾種情節：
1）脆弱不堪一擊的誤會：隻要一段簡單的對話就可澄清誤會，這樣的小說太牽強，男女主角之間的障礙必須是堅強的，值得讓讀者繼續閱讀下去，看他們怎樣解決自己的問題。
2）第三者：利用這種第三者來增加男女主角的衝突就表示妳的想象力不夠，才需要用到這種老掉牙到會讓人甩書的方法，你可以把第三者當成是附加的誤會來增加衝突的力道，但它不可以是主要的誤會。
3）男女主角有病到需要送到精神院去治療：這樣誰還會對妳的小說有興趣啊？4）讀者不能接受的小說主角有：**犯，虐待狂，**狂，到處睡女人的，（或男人的），愛說謊，不貞的，智力有問題的。
這些是小事，卻會影響妳的小說，所以要小心的使用這些設定。