看到“達旺財”的書評，有些觸動，就稍微談談關於網文的一些看法。
記得是某日在本地的晚報上看到《異人傲世錄》的連載，於是對玄幻題材的文章有了興趣。大約是2003年時，開始到起.點看書，最初是沉醉於網文的各種新意，並不在意其它，所以說我也是從小白過來的，後來開始去蕪存菁，對文字、對結構、對場景等等開始“計較”，當然，隨著閱曆增長，人物的言行舉止是否與角色定位像匹配，更是很容易就感受到的。於是悲劇產生了，發現越來越少的書可以入眼——不過，這後果，難道是僅僅是我個人的原因麽？
我一直很欣賞早期的一些網文作者，他們的戰場主要是在西陸，後來相當一部分來到起.點，他們為了興趣而創作，精心打造每個故事，精雕每個文字，塑造了很多可歌可泣的人物，當時玄幻冒險是比較流行的題材，背景並不太涉及政治等比較複雜的方麵，更貼近普通人的生活，所以無論是情節還是角色設計，基本符合我們認為應該是這樣的情況，換句話說，讓我們感受到故事和人物活靈活現，給人以“真實”的感受。應該說，這時候，無論作者還是讀者，都是很嚴肅對待網文創作的。
後來起.點開始大肆鼓動大家都來創作，一時間風吹浪湧，大量作品問世，起點為之津津自喜，表麵看起來，人人都可以寫文，多麽體現“普世”價值啊，實際呢，在文字功底和文學思維沒有大範圍提高的前提下，網文泛濫的結果就是濫竽充數，大量作品把精品文章給埋沒了，同時也誤導了新的讀者，這些新的讀者，相當大部分就是學生，文字欣賞力比較弱，閱曆淺，對社會的個方麵認識基本就是空白，這樣的讀者和作者相互影響，於是產生膚淺的“爽”文，這種“爽”，毫無道理可言，不講邏輯，不講規則，不講筆墨，無法忍受批評的聲音，甚至還要把批評鄙視成“合理流”，隻要故事符合少年人心目中的“世界”即可，隻要有新意即可。問題是，我國的學生，大部分是被保護在象牙塔裏，社會是他們所想象不到的，世界遠非他們所理解的那麽簡單，創新也遠非他們所以為的那麽容易，更可悲的是，爭王爭霸之類的題材開始大量湧現，於是，各類過家家式的官場、商場、戰場情節出現了，小白文大行其道，甚至有人美且名曰“藝術高於生活”。
回想八十年代之前，無論多負盛名的作家，創作一篇作品時，都先要做大量的資料調查，需要時還要去體驗生活，遇有批評的，有則改之無則加勉，絕無“這點小問題，你們不要計較啦”這樣的態度。讀者呢，絕不會有“你應該這樣寫，不能那樣寫”的指手劃腳行為，更不用說什麽你不每天更新一萬老.子甩了你的話，至於年輕的讀者，就更不用說了，絕對是抱著拜讀學習的態度來的，哪有今天這樣不符合自己爽的目的就大罵不已的行為。那樣的文學環境，那樣的文學作品，那樣的文學人，多讓人懷念。
說到這裏，想起幾年前一個故事。當時看到一篇網文，叫做《星際銀河啟示錄》，作者是誌旭揚，我覺得他的文字很有水平，就問他怎麽做到的，他回答是當年為了提高文字水平，專門背了很多優美的作品片段......這就叫做基礎功夫啊，沒有做這樣或者類似的苦活，就跑上來發表文章，說好聽點是“輕狂膚淺”......
看看今天，劣文驅逐良文，隨便翻開一篇文章，作文要求的基本要素都不齊全，場景描寫極其蒼白，人物性格刻畫粗糙，粗淺的對話占用了大幅篇章，故事文寫得跟評話一樣，口語化非常嚴重，人物的言行舉止和年齡、身份、地位、閱曆根本不匹配，以簡單的數據評價人物，情節設計千瘡百孔，更可悲的是，穿越成了穿越者的通行證，自以為是地認為憑著千年的見識就能救世救國，清末的工業救國、科技救國以及後來的大躍.進都已經被曆史證明是錯誤，居然在網文大行其道，混不想，連基本的社會生存技能都不具備的，連人類社會的規則都不清楚，最基礎的東西都沒搞明白，就想來玩上層建築，起結果，隻能是“穿越是穿越者的墓誌銘”。
幸運的是，最近一段時間，有一縷清風吹來，有些讀者開始認識到這些問題，更讓人歡喜的是，總有些作者還堅持著傳統的陣地，不媚俗，不放棄文學創作的原則，在這裏，引用《新地球戰爭》的作者羅尼在創作該文時說的話，他在構思時，也想引入一些新的元素，但是考慮到新的元素如何與原有體係平衡時，發現這是很難，於是放棄了大部分的新元素。他的這種勇於放棄的精神，是真正負責任的寫作態度，創新是要鼓勵的，但是鼓勵創新不等於無視規則，更不等於亂開金手指，“藝術高於生活”的前提是來自於生活，換句話說，藝術的創作，不能違反生活規則，隻有依據生活規則創造出來的新東西，才能讓人有如臨其境的感受。沒有真實性，談何藝術？沒有真實性，談何代入感？所以，我想，當前的網文環境，最缺乏的是，對文學基礎理論的學習與普及，否則，淨化之。
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記得是某日在本地的晚報上看到《異人傲世錄》的連載，於是對玄幻題材的文章有了興趣。大約是2003年時，開始到起.點看書，最初是沉醉於網文的各種新意，並不在意其它，所以說我也是從小白過來的，後來開始去蕪存菁，對文字、對結構、對場景等等開始“計較”，當然，隨著閱曆增長，人物的言行舉止是否與角色定位像匹配，更是很容易就感受到的。於是悲劇產生了，發現越來越少的書可以入眼——不過，這後果，難道是僅僅是我個人的原因麽？
我一直很欣賞早期的一些網文作者，他們的戰場主要是在西陸，後來相當一部分來到起.點，他們為了興趣而創作，精心打造每個故事，精雕每個文字，塑造了很多可歌可泣的人物，當時玄幻冒險是比較流行的題材，背景並不太涉及政治等比較複雜的方麵，更貼近普通人的生活，所以無論是情節還是角色設計，基本符合我們認為應該是這樣的情況，換句話說，讓我們感受到故事和人物活靈活現，給人以“真實”的感受。應該說，這時候，無論作者還是讀者，都是很嚴肅對待網文創作的。
後來起.點開始大肆鼓動大家都來創作，一時間風吹浪湧，大量作品問世，起點為之津津自喜，表麵看起來，人人都可以寫文，多麽體現“普世”價值啊，實際呢，在文字功底和文學思維沒有大範圍提高的前提下，網文泛濫的結果就是濫竽充數，大量作品把精品文章給埋沒了，同時也誤導了新的讀者，這些新的讀者，相當大部分就是學生，文字欣賞力比較弱，閱曆淺，對社會的個方麵認識基本就是空白，這樣的讀者和作者相互影響，於是產生膚淺的“爽”文，這種“爽”，毫無道理可言，不講邏輯，不講規則，不講筆墨，無法忍受批評的聲音，甚至還要把批評鄙視成“合理流”，隻要故事符合少年人心目中的“世界”即可，隻要有新意即可。問題是，我國的學生，大部分是被保護在象牙塔裏，社會是他們所想象不到的，世界遠非他們所理解的那麽簡單，創新也遠非他們所以為的那麽容易，更可悲的是，爭王爭霸之類的題材開始大量湧現，於是，各類過家家式的官場、商場、戰場情節出現了，小白文大行其道，甚至有人美且名曰“藝術高於生活”。
回想八十年代之前，無論多負盛名的作家，創作一篇作品時，都先要做大量的資料調查，需要時還要去體驗生活，遇有批評的，有則改之無則加勉，絕無“這點小問題，你們不要計較啦”這樣的態度。讀者呢，絕不會有“你應該這樣寫，不能那樣寫”的指手劃腳行為，更不用說什麽你不每天更新一萬老.子甩了你的話，至於年輕的讀者，就更不用說了，絕對是抱著拜讀學習的態度來的，哪有今天這樣不符合自己爽的目的就大罵不已的行為。那樣的文學環境，那樣的文學作品，那樣的文學人，多讓人懷念。
說到這裏，想起幾年前一個故事。當時看到一篇網文，叫做《星際銀河啟示錄》，作者是誌旭揚，我覺得他的文字很有水平，就問他怎麽做到的，他回答是當年為了提高文字水平，專門背了很多優美的作品片段......這就叫做基礎功夫啊，沒有做這樣或者類似的苦活，就跑上來發表文章，說好聽點是“輕狂膚淺”......
看看今天，劣文驅逐良文，隨便翻開一篇文章，作文要求的基本要素都不齊全，場景描寫極其蒼白，人物性格刻畫粗糙，粗淺的對話占用了大幅篇章，故事文寫得跟評話一樣，口語化非常嚴重，人物的言行舉止和年齡、身份、地位、閱曆根本不匹配，以簡單的數據評價人物，情節設計千瘡百孔，更可悲的是，穿越成了穿越者的通行證，自以為是地認為憑著千年的見識就能救世救國，清末的工業救國、科技救國以及後來的大躍.進都已經被曆史證明是錯誤，居然在網文大行其道，混不想，連基本的社會生存技能都不具備的，連人類社會的規則都不清楚，最基礎的東西都沒搞明白，就想來玩上層建築，起結果，隻能是“穿越是穿越者的墓誌銘”。
幸運的是，最近一段時間，有一縷清風吹來，有些讀者開始認識到這些問題，更讓人歡喜的是，總有些作者還堅持著傳統的陣地，不媚俗，不放棄文學創作的原則，在這裏，引用《新地球戰爭》的作者羅尼在創作該文時說的話，他在構思時，也想引入一些新的元素，但是考慮到新的元素如何與原有體係平衡時，發現這是很難，於是放棄了大部分的新元素。他的這種勇於放棄的精神，是真正負責任的寫作態度，創新是要鼓勵的，但是鼓勵創新不等於無視規則，更不等於亂開金手指，“藝術高於生活”的前提是來自於生活，換句話說，藝術的創作，不能違反生活規則，隻有依據生活規則創造出來的新東西，才能讓人有如臨其境的感受。沒有真實性，談何藝術？沒有真實性，談何代入感？所以，我想，當前的網文環境，最缺乏的是，對文學基礎理論的學習與普及，否則，淨化之。
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