將李宗港打造為本世界的李宗盛？
這是一個不錯的方向。
但是李宗盛的風格，真的太難複刻了。
怎麽說呢，就是華夏有十四億人，但是隻出了一個李宗盛。
對於將李宗港打造為李宗盛第二，葉未央並不是非常的有信心的。
不過嘛，也並非隻有這一條路可以走。
要說誰的歌最能俘獲廣大三四十歲中年男性？
葉未央覺得，除了李宗盛之外，還有一個人。
高進。
對，就是那個以一曲《我的好兄弟》火爆全國KTV的高進。
當初《我的好兄弟》有多火？
可以說所有走進KTV的男性，這首歌都絕對是保留曲目。
而且必須得和兄弟肩搭著肩一起唱，才有感覺！
不過吧，高進一直被人說他的作品很俗，很土。
和李宗盛獲得的評價可以說是兩個極端了。
至於為什麽？究其原因可能很複雜。
冷靜下來想一想，在什麽情況下會覺得一首歌很土？
這個問題其實是沒有標準答案的，也沒有什麽風格一定會被所有人類都標上“土味”的標簽。
舉個極端的例子。
聽華語流行歌曲長大的，聽到歐美流行樂，也許會覺得華語芭樂歌很土。
聽搖滾音樂的，可能就覺得流行的音樂都很土。
而聽爵士的，會覺得搖滾土。
最終愛聽古典樂的，會覺得其他音樂都俗的不行，廣義上都能算是土。
但是這些音樂真的有什麽高下之分嗎？
所以其實就不難理解為什麽高進的歌會給人“土”的感覺了。
因為高進的歌，是屬於流行樂鄙視鏈的最底端。
兩個主要的原因。
第一是高進的聲線和唱法，和90年代的內地第一批流行歌手們其實沒有多大差別。
所以放到現在來看，當然會覺得很老土。
就像張宇的那些苦情歌和他的苦情聲線，放在那個年代聽，感覺真的非常棒，也非常的好聽。
但是張宇如果是在2020年出道，怕是也會落得一個“土”的評價。
第二個原因，就得歸功於高進的歌，歌詞真的太直白，太直抒胸臆了。
其實，對於流行歌曲而言，最容易導致土味的是歌詞，這一點恰恰最容易被忽略。
“天青色等煙雨，而我在等你。”
“兄弟抱一下，說說你心裏話。”
這兩句詞，哪句會給人觀感更土，不言而喻。
而且同樣的旋律配上不同的歌詞，效果也會截然不同。
哪怕是用《青花瓷》的曲子，來唱《兄弟抱一下》的歌詞，又或者《套馬軒》《愛情買賣》的歌詞，那優美的《青花瓷》曲子，也會顯得很土....
麵對“出賣我的愛，背著我離開”這樣的土味歌詞，縱然寫再仙的旋律也無力回天的。
這樣看來，從歌詞的文學性角度去分析，會發現似乎更容易區別“土”和“洋氣”。
《男人歌》裏“男人站直不趴下，有淚不經意地擦”
《我們不一樣》副歌“我們不一樣，每個人都有不同的境遇”
高進寫的這些事情沒什麽問題，主要是歌詞沒什麽文學性，其實就是大白話，所以聽起來會覺得土。
對於流行歌曲的“土”和“洋”，很多人覺得“土”是因為其使用的音階、和聲等，其實完全和這個沒什麽關係。
真要說音階土的話，華夏最本土的五聲音階，不也照樣可以創造出中國風的《茉莉花》，大氣磅礴的《滄海一聲笑》等膾炙人口的歌曲？
最最被人詬病，天天都說很套路化，讓人一聽到就會厭惡的“4536251”和弦套路，在周傑倫的手上，可以變成《最長的電影》、《蒲公英的約定》等優秀歌曲。
而別人用這個和弦套路寫出來的卻是《公子啊》《你的酒館對我打了烊》等抖音爆款土味。
這不也證明了，音階和和聲進行，本身是沒有土和洋之分的，純粹就是個人能力的問題而已。
而高進本人的作曲水平，真的一點都不能用“土”字來形容的。
他給李玉剛寫的《剛好遇見你》，換了個人來唱，不就一點都和“土”字搭不上邊了嗎？
那為什麽高進的歌，就給人一種土的感受呢？
除了他的唱腔之外，還有一個很重要的原因，那就是他的音樂作品聽眾群，給了大眾一種很土的感覺。
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一首歌的音樂價值，由它本身的音樂性、藝術性來決定。
但是音樂作品的聽眾群，也可能反過來影響歌曲給人帶來的觀感。
就拿鳳凰傳奇來說，很長一點時間裏，他們都成為了“土味”的代表。
但是很多人其實根本沒有意識到，自己覺得鳳凰傳奇土，其實根本不是因為鳳凰傳奇的歌有什麽問題。
其實他們本身都不一定真的討厭鳳凰傳奇的歌，他們討厭的隻是廣場舞，甚至可能也沒那麽討厭廣場舞，真正討厭的是跳廣場舞的大媽。
如果換成漂亮小姐姐來跳《月亮之上》《荷塘月色》《最炫民族風》，怕是那些前腳在說鳳凰傳奇土的人，後腳就屁顛屁顛的搬著各小椅子到廣場上熱情的圍觀小姐姐們跳舞了。
而且嘴上還會不停的喊好耶，好耶！
同樣，有些人總是很討厭那些標著“DJ版”的歌。
但是實際上他們討厭的並不是歌曲本身，而是迪廳裏跟著這種音樂蹦迪的那群人，連帶著讓人討厭起了這些音樂而已。
如果全是辣妹在蹦這種歌，那就不是土，而是潮了。
同理，高進的歌給人一種土的感覺，主要也是因為他的聽眾群有很大一部分基數給人的形象都是一種社會大哥，光膀子的東北大哥的感覺。
而很長一段時間，東北兄弟們的形象，在其他人的眼裏，隻有兩種。
一種是穿著豆豆鞋，緊身衣，搖著花手的社會小夥。
另一種就是穿著貂，戴著大金鏈，出門都帶三個扒蒜小妹的社會大哥。
恰恰有趣的是，後一種大多都是高進作品的聽眾群，這自然就讓大眾將高進=土。
至於為什麽高進的聽眾群都是社會大哥，隻能說當初他出道的時候是靠著網絡歌手的身份，成也網絡歌手，敗也是因為網絡歌手的標簽罷了。
造成高進的作品給人一種“土”的感覺的問題，倒也不是什麽致命問題，葉未央覺得，在這個世界，還是有希望可以避免再次讓高進的作品被打上土這個標簽的！
這樣的話，李宗盛的歌選幾首，高進的歌選幾首，再加上兩三首縱貫線三人組的歌，一張成熟男人愛聽的專輯不就成了？
這是一個不錯的方向。
但是李宗盛的風格，真的太難複刻了。
怎麽說呢，就是華夏有十四億人，但是隻出了一個李宗盛。
對於將李宗港打造為李宗盛第二，葉未央並不是非常的有信心的。
不過嘛，也並非隻有這一條路可以走。
要說誰的歌最能俘獲廣大三四十歲中年男性？
葉未央覺得，除了李宗盛之外，還有一個人。
高進。
對，就是那個以一曲《我的好兄弟》火爆全國KTV的高進。
當初《我的好兄弟》有多火？
可以說所有走進KTV的男性，這首歌都絕對是保留曲目。
而且必須得和兄弟肩搭著肩一起唱，才有感覺！
不過吧，高進一直被人說他的作品很俗，很土。
和李宗盛獲得的評價可以說是兩個極端了。
至於為什麽？究其原因可能很複雜。
冷靜下來想一想，在什麽情況下會覺得一首歌很土？
這個問題其實是沒有標準答案的，也沒有什麽風格一定會被所有人類都標上“土味”的標簽。
舉個極端的例子。
聽華語流行歌曲長大的，聽到歐美流行樂，也許會覺得華語芭樂歌很土。
聽搖滾音樂的，可能就覺得流行的音樂都很土。
而聽爵士的，會覺得搖滾土。
最終愛聽古典樂的，會覺得其他音樂都俗的不行，廣義上都能算是土。
但是這些音樂真的有什麽高下之分嗎？
所以其實就不難理解為什麽高進的歌會給人“土”的感覺了。
因為高進的歌，是屬於流行樂鄙視鏈的最底端。
兩個主要的原因。
第一是高進的聲線和唱法，和90年代的內地第一批流行歌手們其實沒有多大差別。
所以放到現在來看，當然會覺得很老土。
就像張宇的那些苦情歌和他的苦情聲線，放在那個年代聽，感覺真的非常棒，也非常的好聽。
但是張宇如果是在2020年出道，怕是也會落得一個“土”的評價。
第二個原因，就得歸功於高進的歌，歌詞真的太直白，太直抒胸臆了。
其實，對於流行歌曲而言，最容易導致土味的是歌詞，這一點恰恰最容易被忽略。
“天青色等煙雨，而我在等你。”
“兄弟抱一下，說說你心裏話。”
這兩句詞，哪句會給人觀感更土，不言而喻。
而且同樣的旋律配上不同的歌詞，效果也會截然不同。
哪怕是用《青花瓷》的曲子，來唱《兄弟抱一下》的歌詞，又或者《套馬軒》《愛情買賣》的歌詞，那優美的《青花瓷》曲子，也會顯得很土....
麵對“出賣我的愛，背著我離開”這樣的土味歌詞，縱然寫再仙的旋律也無力回天的。
這樣看來，從歌詞的文學性角度去分析，會發現似乎更容易區別“土”和“洋氣”。
《男人歌》裏“男人站直不趴下，有淚不經意地擦”
《我們不一樣》副歌“我們不一樣，每個人都有不同的境遇”
高進寫的這些事情沒什麽問題，主要是歌詞沒什麽文學性，其實就是大白話，所以聽起來會覺得土。
對於流行歌曲的“土”和“洋”，很多人覺得“土”是因為其使用的音階、和聲等，其實完全和這個沒什麽關係。
真要說音階土的話，華夏最本土的五聲音階，不也照樣可以創造出中國風的《茉莉花》，大氣磅礴的《滄海一聲笑》等膾炙人口的歌曲？
最最被人詬病，天天都說很套路化，讓人一聽到就會厭惡的“4536251”和弦套路，在周傑倫的手上，可以變成《最長的電影》、《蒲公英的約定》等優秀歌曲。
而別人用這個和弦套路寫出來的卻是《公子啊》《你的酒館對我打了烊》等抖音爆款土味。
這不也證明了，音階和和聲進行，本身是沒有土和洋之分的，純粹就是個人能力的問題而已。
而高進本人的作曲水平，真的一點都不能用“土”字來形容的。
他給李玉剛寫的《剛好遇見你》，換了個人來唱，不就一點都和“土”字搭不上邊了嗎？
那為什麽高進的歌，就給人一種土的感受呢？
除了他的唱腔之外，還有一個很重要的原因，那就是他的音樂作品聽眾群，給了大眾一種很土的感覺。
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一首歌的音樂價值，由它本身的音樂性、藝術性來決定。
但是音樂作品的聽眾群，也可能反過來影響歌曲給人帶來的觀感。
就拿鳳凰傳奇來說，很長一點時間裏，他們都成為了“土味”的代表。
但是很多人其實根本沒有意識到，自己覺得鳳凰傳奇土，其實根本不是因為鳳凰傳奇的歌有什麽問題。
其實他們本身都不一定真的討厭鳳凰傳奇的歌，他們討厭的隻是廣場舞，甚至可能也沒那麽討厭廣場舞，真正討厭的是跳廣場舞的大媽。
如果換成漂亮小姐姐來跳《月亮之上》《荷塘月色》《最炫民族風》，怕是那些前腳在說鳳凰傳奇土的人，後腳就屁顛屁顛的搬著各小椅子到廣場上熱情的圍觀小姐姐們跳舞了。
而且嘴上還會不停的喊好耶，好耶！
同樣，有些人總是很討厭那些標著“DJ版”的歌。
但是實際上他們討厭的並不是歌曲本身，而是迪廳裏跟著這種音樂蹦迪的那群人，連帶著讓人討厭起了這些音樂而已。
如果全是辣妹在蹦這種歌，那就不是土，而是潮了。
同理，高進的歌給人一種土的感覺，主要也是因為他的聽眾群有很大一部分基數給人的形象都是一種社會大哥，光膀子的東北大哥的感覺。
而很長一段時間，東北兄弟們的形象，在其他人的眼裏，隻有兩種。
一種是穿著豆豆鞋，緊身衣，搖著花手的社會小夥。
另一種就是穿著貂，戴著大金鏈，出門都帶三個扒蒜小妹的社會大哥。
恰恰有趣的是，後一種大多都是高進作品的聽眾群，這自然就讓大眾將高進=土。
至於為什麽高進的聽眾群都是社會大哥，隻能說當初他出道的時候是靠著網絡歌手的身份，成也網絡歌手，敗也是因為網絡歌手的標簽罷了。
造成高進的作品給人一種“土”的感覺的問題，倒也不是什麽致命問題，葉未央覺得，在這個世界，還是有希望可以避免再次讓高進的作品被打上土這個標簽的！
這樣的話，李宗盛的歌選幾首，高進的歌選幾首，再加上兩三首縱貫線三人組的歌，一張成熟男人愛聽的專輯不就成了？