葉未央的這番問答，在節目結束後，引發了整個日本的軒然大波。
一位來自華夏的音樂人，居然會如此認真的用日本的文化來進行音樂作品創作，這是什麽概念？
打個不恰當的比方。
就像是一位日本歌手，來華夏發展，並且借用了李白、杜甫等人耳熟能詳的詩歌，再結合了他們的生平，寫了一首息息相關的音樂。
這不得讓人大呼新奇？
反正日本樂迷們是感覺非常新奇的。
日本的詩歌文化，說實話，除了本國人自己之外，很少有外國人願意去了解的。
現在突然出現個讀過《檸檬哀歌》，了解高村光太郎這位日本詩人，並且為此寫了一首歌的不打烊樂隊。
對日本歌迷來說，簡直就是一個寶藏！
隻要是看了《MUSI》節目直播的觀眾，全都掏出了手機，給自己認識的親朋好友們安利起了不打烊樂隊，頗有一種必須要讓所有日本人都認識這支樂隊的意思。
《Lemon》與《前前前世》這兩首歌的水平也確實很好，一點都不像是外國人寫的，幾乎每一個聽完這兩首歌的聽眾，至少都會有一首擊中她們的心，狠狠入坑。
在日本的音樂網站上，這兩首歌也在直播結束後，立馬同步上線了。
Spotify的日區排行榜上，《前前前世》與《Lemon》隻用了不到一個小時，就直接登頂實時搜索榜前二，成為了最熱搜的兩首歌。
無數日本歌迷，都湧入了這兩首歌的評論區裏，分享著自己的故事和感動。
“從前前前世開始，我就已經開始探尋你的蹤跡。”
“時至今日，你仍是我的光芒。”
這兩句Hook，也迅速成為了很多日本網友社交網站上的個性簽名。
一個晚上過去，全日本就掛起了一陣《前前前世》與《Lemon》的風。
很多沒有收看《MUSI》的網友，第二天醒來上網時，都有一種與網絡脫節了的錯覺，搞不懂為什麽僅僅隻是一個晚上過去，全民都在討論兩首自己從來沒聽過的歌，討論一支自己根本不認識的樂隊。
於是他們隻能主動去了解不打烊樂隊，去了解他們的歌。
然後就成功入坑了，成為了不打烊樂隊的一員粉絲。
《前前前世》與《Lemon》的吸粉能力可太高了，作為前世日本2015年後最知名，熱度最高的兩首歌，放在這個世界，依舊也是王炸。
兩首歌已經拍好了的MV，也同步在YouTube上公開了，隻不過短短一天，播放量就雙雙突破一百萬，並且還在快速增長。
不打烊樂隊的首張日語專輯《打ち上げ花火》也正式通過回聲唱片的渠道，在日本各線下音像店上架銷售了。
要說全球哪個國家的音像市場做的最好，那毫無疑問就是日本了。
在這個流媒體和數字音樂橫行的時代，包括美國在內的各國實體唱片市場，都有不同程度的萎縮。
雖然目前歐美還是有歌手可以做到一張專輯賣到千萬以上，但是大部分銷量都是通過互聯網銷售的，也就是網購。
線下的音像店，很多都已經入不敷出倒閉了。
但是日本不一樣，日本的樂迷至今仍然還是習慣親自去音像店裏挑選專輯，而不是在網絡上買數字專輯。
因為實體專輯才有“唱片”的感覺，而且可以放在車裏聽，放在各種設備中聽，很有質感和情懷的感覺。
與其說是買專輯，不如說是為這段記憶留下一把回憶的鑰匙。
五年十年後，當你已經不追星，不怎麽關注音樂了，某天突然翻出這張當年自己親手購入的實體專輯，那種回憶無限翻湧的感覺，是數字專輯所給不了的。
這也是為什麽在數字音樂如此大行其道的年代，依舊還有很多人堅守實體專輯最後的大門。
音樂記載的，不隻是歌聲，還有這些歌伴隨著自己度過的青春啊！
光是東京涉穀區，就足足有幾十家專門賣各種唱片的小店，至今仍然經營紅火。
而不打烊樂隊的首專《打ち上げ花火》在鋪貨之後，也立馬引來了一大批樂迷的搶購。
首批十萬張實體專輯，不過三天就銷售一空了，而且大部分都是東京賣的，邊遠城市甚至都沒有分到多少配額，但是上門想要購買不打烊樂隊專輯的樂迷，依舊如潮湧一般。
麵對著一麵麵掛著“售罄”牌子的不打烊樂隊唱片貨架，音像店老板們就非常痛心疾首，這可都是錢啊！
多耽擱一天，就少了一天賺錢的機會！
深知時間就是金錢的各地音像店，進貨單如同雪花一樣向回聲唱片飄來。
沉浸在不打烊樂隊一炮而紅的喜悅中的回聲唱片，也立馬全體動員了起來，全力投入到了《打ち上げ花火》的第二批唱片複刻中。
甚至回聲唱片的高管大手一揮，直接定下了第二批唱片印發50萬張的定額。
現在回聲非常看好不打烊樂隊在日本的人氣，三天就把10萬張賣掉了，而且還大大供不應求的情況下，50萬張想要賣光絕對不是問題！
忙活著不停和成員們在東京各家電視台綜藝節目上刷臉的葉未央，同樣也開心不已。
早在他決定選《Lemon》這首歌時，他就預測到了，當這首歌的背景與日本著名詩人掛鉤，與當地文化完美融入，那就注定了不打烊樂隊一定會在日本爆火。
外來的和尚好念經。
更何況不打烊樂隊還是很會念經的好和尚，那造成的效果可是double！
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他們這波進軍日本，堪稱是鑒真東渡了。
短短一周內，與不打烊樂隊的人氣就如同坐火箭一般迅速上升，成為了全日本熱議的話題中心。
第二批專輯也很快就在全日本大麵積鋪貨了，五十萬張的數量，依舊不夠滿足熱情的日本粉絲。
幾乎每天《打ち上げ花火》都能賣出小十萬的銷量。
看到如此火爆的銷售成績，回聲唱片是最激動的那個，以日本的專輯市場，不打烊樂隊這次的首專，有望突破百萬銷量啊！
這還有啥好說的？
印！
繼續印！
加急印！
一位來自華夏的音樂人，居然會如此認真的用日本的文化來進行音樂作品創作，這是什麽概念？
打個不恰當的比方。
就像是一位日本歌手，來華夏發展，並且借用了李白、杜甫等人耳熟能詳的詩歌，再結合了他們的生平，寫了一首息息相關的音樂。
這不得讓人大呼新奇？
反正日本樂迷們是感覺非常新奇的。
日本的詩歌文化，說實話，除了本國人自己之外，很少有外國人願意去了解的。
現在突然出現個讀過《檸檬哀歌》，了解高村光太郎這位日本詩人，並且為此寫了一首歌的不打烊樂隊。
對日本歌迷來說，簡直就是一個寶藏！
隻要是看了《MUSI》節目直播的觀眾，全都掏出了手機，給自己認識的親朋好友們安利起了不打烊樂隊，頗有一種必須要讓所有日本人都認識這支樂隊的意思。
《Lemon》與《前前前世》這兩首歌的水平也確實很好，一點都不像是外國人寫的，幾乎每一個聽完這兩首歌的聽眾，至少都會有一首擊中她們的心，狠狠入坑。
在日本的音樂網站上，這兩首歌也在直播結束後，立馬同步上線了。
Spotify的日區排行榜上，《前前前世》與《Lemon》隻用了不到一個小時，就直接登頂實時搜索榜前二，成為了最熱搜的兩首歌。
無數日本歌迷，都湧入了這兩首歌的評論區裏，分享著自己的故事和感動。
“從前前前世開始，我就已經開始探尋你的蹤跡。”
“時至今日，你仍是我的光芒。”
這兩句Hook，也迅速成為了很多日本網友社交網站上的個性簽名。
一個晚上過去，全日本就掛起了一陣《前前前世》與《Lemon》的風。
很多沒有收看《MUSI》的網友，第二天醒來上網時，都有一種與網絡脫節了的錯覺，搞不懂為什麽僅僅隻是一個晚上過去，全民都在討論兩首自己從來沒聽過的歌，討論一支自己根本不認識的樂隊。
於是他們隻能主動去了解不打烊樂隊，去了解他們的歌。
然後就成功入坑了，成為了不打烊樂隊的一員粉絲。
《前前前世》與《Lemon》的吸粉能力可太高了，作為前世日本2015年後最知名，熱度最高的兩首歌，放在這個世界，依舊也是王炸。
兩首歌已經拍好了的MV，也同步在YouTube上公開了，隻不過短短一天，播放量就雙雙突破一百萬，並且還在快速增長。
不打烊樂隊的首張日語專輯《打ち上げ花火》也正式通過回聲唱片的渠道，在日本各線下音像店上架銷售了。
要說全球哪個國家的音像市場做的最好，那毫無疑問就是日本了。
在這個流媒體和數字音樂橫行的時代，包括美國在內的各國實體唱片市場，都有不同程度的萎縮。
雖然目前歐美還是有歌手可以做到一張專輯賣到千萬以上，但是大部分銷量都是通過互聯網銷售的，也就是網購。
線下的音像店，很多都已經入不敷出倒閉了。
但是日本不一樣，日本的樂迷至今仍然還是習慣親自去音像店裏挑選專輯，而不是在網絡上買數字專輯。
因為實體專輯才有“唱片”的感覺，而且可以放在車裏聽，放在各種設備中聽，很有質感和情懷的感覺。
與其說是買專輯，不如說是為這段記憶留下一把回憶的鑰匙。
五年十年後，當你已經不追星，不怎麽關注音樂了，某天突然翻出這張當年自己親手購入的實體專輯，那種回憶無限翻湧的感覺，是數字專輯所給不了的。
這也是為什麽在數字音樂如此大行其道的年代，依舊還有很多人堅守實體專輯最後的大門。
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