成天樂：“謝謝領導關心，謝謝領導提醒！我知道該怎麽做，您也多注意身體，有空多關心自己。”
李輕水又哼了一聲道：“嫌我多管閑事，是不？你先別謝我，我托你留意於飛的下落，你可別給我忘了。昨天我去領導家吃飯，領導又提起這件事了。那個於飛好歹是你的同學，你就算不關心他，也不能看著他繼續去騙別人，對不？”
成天樂：“對對對，您這話說得太對了，這段時間我就想辦法去找於飛。”
掛完電話之後，“耗子”在元神中說道：“那個易老大果然有準備，把你要去找他的消息都告訴警方了。這種人平時作惡就怕被警方查出來，現在倒想起警察來了，但我聽那李輕水的意思，好像巴不得他倒黴。”
成天樂：“我如果是警察，隻要沒拿過他的好處、正經做自己的事，也巴不得這種人倒黴，天天找事的就是他們！”
“耗子”又問道：“其實有些事讓易老大去辦更方便，比如找於飛這種事吧，他怎麽不跟易老大打聲招呼？”
成天樂：“不是一路人，尿不到一壺裏去。警察沒事找黑老大幫忙，有事怎麽好抓人家？他要想易老大這種人幫忙，估計早就找了。他既然沒找，當然是不想找。”
“耗子”有些發愁的道：“你剛才答應的倒挺痛快，可我們上哪兒去找傳銷團夥？就算找到了，於飛也不見得還在。……而且現在剛剛拿到第四步法訣，正需要潛心修煉呢，哪有這個功夫。”
成天樂沉吟道：“剛才我就想到了，也用不著刻意去找他。你現在已經可以為我護法了，我就用那幅畫來練功，畫裏麵不是蘇州一年前的場景嗎，試試看，說不定能在畫中找到於飛。”
“耗子”納悶道：“那幅畫裏麵隻有山塘街啊，傳銷團夥也不在山塘街上。”
成天樂：“我感覺那幅畫的玄妙不止如此。我仔細看過，好像可以延伸到山塘街之外，那是畫麵上所沒有的東西。怎麽形容呢？還真像是一麵鏡子，裏麵自成世界。你在鏡子前麵看不到，並不是鏡子裏麵沒有。”
成天樂以禦器之法將那幅神奇的畫融與身心一體。於元神內景中觀之，仿佛可以放大細節、變換各種角度。這些天他也發現了一件事，畫中山河並不止山塘街，元神中所見還可以向外延伸，就像一個未知的世界一點一點打開，但打開之後還是人間景象。
這和直接去看那幅畫不同，需要運轉法力在畫中延伸，但不論元神所見能在這幅畫中走出多遠，其他人看見的畫麵範圍是不會變的。隻有禦器之人在元神內景中才會清楚自己走過了哪些路。
更奇特的是，假如換一個人也用禦器之法於元神內景之中看這幅畫，成天樂已經打開的畫麵之外的範圍他是看不見的，需要自己重新運轉法力去延伸打開。這也說明了一件事，一個人的元神有多麽強大、在畫中下的功夫有多少，便意味著他能看到多大的範圍。
理論上如果就按照這種辦法，成天樂沿著當初劉書君帶他走過的那條路，從畫中一直走到傳銷//書迷樓最快文字更新.shumilou無彈窗無廣告//團夥的駐地去。然後再運轉法力而觀，自然也可以跟蹤傳銷團夥到新的駐地。他就像一位倒退到一年前再隨著時光前進的觀察者，如果那幅畫反映的就是人間景象，成天樂用這種方法說不定能找到傳銷團夥後來的去向。前提條件是這個判斷沒有錯，畫中所見確實就是現實世界的映射，成天樂也想以此手段印證一下，“耗子”聞言驚歎道：“真的能這樣嗎？”
成天樂：“能不能我也不清楚，但反正要以觀畫來練功，不妨這麽試試。如果真是這樣。那麽這幅畫的神奇真是超出想象力了！”
接下來的日子，成天樂又恢複到深居簡出的生活，一連很多天幾乎足不出戶，但他卻以另一種方式在“暢遊蘇州”，以禦器之法將那幅畫與身心融為一體，於元神內景中觀之。當這幅畫的細節放大，那墨跡和留白都成了世間人煙景象時，成天樂延展神識竟然能夠看到山塘街之外的事物。
這就像一個天地世界，而成天樂的心眼非常實，他沒看別的東西。一心一意就是沿著劉書君帶他走過的路，以這樣一種方式“重回”當初傳銷團夥的駐地。那一條路他當初是從天黑走到午夜，但這回卻用了一個星期的時間。
在畫卷之外的現實世界中，成天樂過去了一個星期，這條路為何走得這麽慢？因為成天樂根本不是在“走”，他就像一個追趕著時間的旁觀者，本人並不在畫中的世界，隻是延展神識在“開發”這個世界。那條路既像早就存在，又像被他從畫中重新開辟出來，每多延伸一步，都需要運轉神識法力，這與單純的觀畫玄妙又有不同，因為那本是畫跡中沒有的地方。
畫中的世界有多大，仿佛沒有答案，理論上好像可以無窮無盡，！但實際上卻絕對不可能，因為它必須是成天樂的元神所能容納的見知，也象征了成天樂“觀”這幅畫時所能運轉的神識之力。
想當初在山塘街取出第四步法訣時，那龐雜的法訣印入“耗子”的元神，“耗子”當場就被震暈過去了。就算是有修為的人，在的元神定境內景中所能清晰容納的景象也是有限的，就看成天樂的功力有多麽深厚、在這幅畫中又下了多少工夫，這既是在觀賞一幅畫，也是在磨練他這個人。
成天樂學煉器之術後煉製過法器，而如今用這幅畫去嚐試禦器之法，卻好像法寶在煉化他。每一次入定觀畫，都相當於向著自己已有的極限突破。不久前的成天樂用盡全力觀畫，在一個時辰內可以讓畫中景象向前推進半天，但他要想恢複神氣法力，卻需要三天。功力的增長是不知不覺的，如今的成天樂在每日子時、午時運功兩個時辰，可以讓畫中的時間度過一天，而他需要兩天才能恢複。如此雖然能讓畫麵變化更快，但仍永遠也追不上現實的時間。
成天樂又“回到”了傳銷團夥中，這種感覺非常奇異甚至非常荒誕。世上恐怕很少有人能有這樣的經曆，以一個旁觀者的身份無聲無息的去審視自己曾經的所作所為，包括吃喝拉撒睡等等瑣碎細節。
他可能會覺得自己特傻，當初怎麽會這樣呢？甚至都有點不忍心看，雖然沒人去評價什麽，但自己都覺得尷尬。在這種場景下很容易產生一種妄想，那就是如果再回到當初，這件事該怎麽做、那件事該怎麽辦，甚至隱約有一種事後諸葛亮般的優越感，或者隻恨當初太惘然的追悔感。
這不僅是煉神識法力，也是在鍛心境定力。成天樂不能胡思亂想，因為隻要妄想浮現，要麽無法保持定境，要麽畫中會生出幻境，會有莫名其妙的變化。好在成天樂這個人不愛多想，更重要的是他的目的不是重回過去刷什麽存在感，就是為了找到傳銷團夥最終的去向，因此他所看到的細節隻要與當初稍有出入，便立刻警醒、收攝心神。
世上可能曾有很多人得到過這幅畫，當初的畫麵上就有很多收藏者的題款和印章，但他們收藏時，畫中驚門尚未打開。當畫上奇異的墨跡重現之後，就算是有修為的人得到它，也難得有成天樂這般經曆。因為他們不見得就在當時的山塘街上，幾乎不可能在畫中找到自己，也沒有那種明確的目的去畫中找尋什麽，而且能在各種奇異的變化中隨時保持元神安定、不讓畫中的世界隨自己的心意變換。
成天樂這個傻小子卻做到了這一切。但他畢竟隻是以旁觀者的身份在“看”，本人並未“進入”到畫中，盡管畫中的視角可以移換，但有些場景他還是看不見的。比如有一間房子，門關著也拉著窗簾，成天樂就看不見屋中的情景。
而另一方麵，畫中場景雖然可以隨著時間變化，就像曆史重新前進，但一切都是無聲無息的，成天樂聽不見畫中人說話的聲音；畫中世界若有風吹過，他也感覺不到風吹在自己身上，因為他隻在畫外旁觀。但以此方式去找於飛，隻要他有足夠的耐心下足功夫就可以了，無需再想其他的事。
成天樂曾在傳銷團夥裏待了一個多月，他畫中的觀境就停留在此地不動，理論上也需要用兩個月的功夫才能看見後來發生的事情。這讓成天樂也覺得無聊，於是以傳銷團夥為中心想“走”得更遠，卻發現越“走”越艱難。畫跡中不存在的世界，需要成天樂以神識法力去延伸，然而這並不是沒有極限的，就算他用再多的功夫，他的功力也有盡頭。
李輕水又哼了一聲道：“嫌我多管閑事，是不？你先別謝我，我托你留意於飛的下落，你可別給我忘了。昨天我去領導家吃飯，領導又提起這件事了。那個於飛好歹是你的同學，你就算不關心他，也不能看著他繼續去騙別人，對不？”
成天樂：“對對對，您這話說得太對了，這段時間我就想辦法去找於飛。”
掛完電話之後，“耗子”在元神中說道：“那個易老大果然有準備，把你要去找他的消息都告訴警方了。這種人平時作惡就怕被警方查出來，現在倒想起警察來了，但我聽那李輕水的意思，好像巴不得他倒黴。”
成天樂：“我如果是警察，隻要沒拿過他的好處、正經做自己的事，也巴不得這種人倒黴，天天找事的就是他們！”
“耗子”又問道：“其實有些事讓易老大去辦更方便，比如找於飛這種事吧，他怎麽不跟易老大打聲招呼？”
成天樂：“不是一路人，尿不到一壺裏去。警察沒事找黑老大幫忙，有事怎麽好抓人家？他要想易老大這種人幫忙，估計早就找了。他既然沒找，當然是不想找。”
“耗子”有些發愁的道：“你剛才答應的倒挺痛快，可我們上哪兒去找傳銷團夥？就算找到了，於飛也不見得還在。……而且現在剛剛拿到第四步法訣，正需要潛心修煉呢，哪有這個功夫。”
成天樂沉吟道：“剛才我就想到了，也用不著刻意去找他。你現在已經可以為我護法了，我就用那幅畫來練功，畫裏麵不是蘇州一年前的場景嗎，試試看，說不定能在畫中找到於飛。”
“耗子”納悶道：“那幅畫裏麵隻有山塘街啊，傳銷團夥也不在山塘街上。”
成天樂：“我感覺那幅畫的玄妙不止如此。我仔細看過，好像可以延伸到山塘街之外，那是畫麵上所沒有的東西。怎麽形容呢？還真像是一麵鏡子，裏麵自成世界。你在鏡子前麵看不到，並不是鏡子裏麵沒有。”
成天樂以禦器之法將那幅神奇的畫融與身心一體。於元神內景中觀之，仿佛可以放大細節、變換各種角度。這些天他也發現了一件事，畫中山河並不止山塘街，元神中所見還可以向外延伸，就像一個未知的世界一點一點打開，但打開之後還是人間景象。
這和直接去看那幅畫不同，需要運轉法力在畫中延伸，但不論元神所見能在這幅畫中走出多遠，其他人看見的畫麵範圍是不會變的。隻有禦器之人在元神內景中才會清楚自己走過了哪些路。
更奇特的是，假如換一個人也用禦器之法於元神內景之中看這幅畫，成天樂已經打開的畫麵之外的範圍他是看不見的，需要自己重新運轉法力去延伸打開。這也說明了一件事，一個人的元神有多麽強大、在畫中下的功夫有多少，便意味著他能看到多大的範圍。
理論上如果就按照這種辦法，成天樂沿著當初劉書君帶他走過的那條路，從畫中一直走到傳銷//書迷樓最快文字更新.shumilou無彈窗無廣告//團夥的駐地去。然後再運轉法力而觀，自然也可以跟蹤傳銷團夥到新的駐地。他就像一位倒退到一年前再隨著時光前進的觀察者，如果那幅畫反映的就是人間景象，成天樂用這種方法說不定能找到傳銷團夥後來的去向。前提條件是這個判斷沒有錯，畫中所見確實就是現實世界的映射，成天樂也想以此手段印證一下，“耗子”聞言驚歎道：“真的能這樣嗎？”
成天樂：“能不能我也不清楚，但反正要以觀畫來練功，不妨這麽試試。如果真是這樣。那麽這幅畫的神奇真是超出想象力了！”
接下來的日子，成天樂又恢複到深居簡出的生活，一連很多天幾乎足不出戶，但他卻以另一種方式在“暢遊蘇州”，以禦器之法將那幅畫與身心融為一體，於元神內景中觀之。當這幅畫的細節放大，那墨跡和留白都成了世間人煙景象時，成天樂延展神識竟然能夠看到山塘街之外的事物。
這就像一個天地世界，而成天樂的心眼非常實，他沒看別的東西。一心一意就是沿著劉書君帶他走過的路，以這樣一種方式“重回”當初傳銷團夥的駐地。那一條路他當初是從天黑走到午夜，但這回卻用了一個星期的時間。
在畫卷之外的現實世界中，成天樂過去了一個星期，這條路為何走得這麽慢？因為成天樂根本不是在“走”，他就像一個追趕著時間的旁觀者，本人並不在畫中的世界，隻是延展神識在“開發”這個世界。那條路既像早就存在，又像被他從畫中重新開辟出來，每多延伸一步，都需要運轉神識法力，這與單純的觀畫玄妙又有不同，因為那本是畫跡中沒有的地方。
畫中的世界有多大，仿佛沒有答案，理論上好像可以無窮無盡，！但實際上卻絕對不可能，因為它必須是成天樂的元神所能容納的見知，也象征了成天樂“觀”這幅畫時所能運轉的神識之力。
想當初在山塘街取出第四步法訣時，那龐雜的法訣印入“耗子”的元神，“耗子”當場就被震暈過去了。就算是有修為的人，在的元神定境內景中所能清晰容納的景象也是有限的，就看成天樂的功力有多麽深厚、在這幅畫中又下了多少工夫，這既是在觀賞一幅畫，也是在磨練他這個人。
成天樂學煉器之術後煉製過法器，而如今用這幅畫去嚐試禦器之法，卻好像法寶在煉化他。每一次入定觀畫，都相當於向著自己已有的極限突破。不久前的成天樂用盡全力觀畫，在一個時辰內可以讓畫中景象向前推進半天，但他要想恢複神氣法力，卻需要三天。功力的增長是不知不覺的，如今的成天樂在每日子時、午時運功兩個時辰，可以讓畫中的時間度過一天，而他需要兩天才能恢複。如此雖然能讓畫麵變化更快，但仍永遠也追不上現實的時間。
成天樂又“回到”了傳銷團夥中，這種感覺非常奇異甚至非常荒誕。世上恐怕很少有人能有這樣的經曆，以一個旁觀者的身份無聲無息的去審視自己曾經的所作所為，包括吃喝拉撒睡等等瑣碎細節。
他可能會覺得自己特傻，當初怎麽會這樣呢？甚至都有點不忍心看，雖然沒人去評價什麽，但自己都覺得尷尬。在這種場景下很容易產生一種妄想，那就是如果再回到當初，這件事該怎麽做、那件事該怎麽辦，甚至隱約有一種事後諸葛亮般的優越感，或者隻恨當初太惘然的追悔感。
這不僅是煉神識法力，也是在鍛心境定力。成天樂不能胡思亂想，因為隻要妄想浮現，要麽無法保持定境，要麽畫中會生出幻境，會有莫名其妙的變化。好在成天樂這個人不愛多想，更重要的是他的目的不是重回過去刷什麽存在感，就是為了找到傳銷團夥最終的去向，因此他所看到的細節隻要與當初稍有出入，便立刻警醒、收攝心神。
世上可能曾有很多人得到過這幅畫，當初的畫麵上就有很多收藏者的題款和印章，但他們收藏時，畫中驚門尚未打開。當畫上奇異的墨跡重現之後，就算是有修為的人得到它，也難得有成天樂這般經曆。因為他們不見得就在當時的山塘街上，幾乎不可能在畫中找到自己，也沒有那種明確的目的去畫中找尋什麽，而且能在各種奇異的變化中隨時保持元神安定、不讓畫中的世界隨自己的心意變換。
成天樂這個傻小子卻做到了這一切。但他畢竟隻是以旁觀者的身份在“看”，本人並未“進入”到畫中，盡管畫中的視角可以移換，但有些場景他還是看不見的。比如有一間房子，門關著也拉著窗簾，成天樂就看不見屋中的情景。
而另一方麵，畫中場景雖然可以隨著時間變化，就像曆史重新前進，但一切都是無聲無息的，成天樂聽不見畫中人說話的聲音；畫中世界若有風吹過，他也感覺不到風吹在自己身上，因為他隻在畫外旁觀。但以此方式去找於飛，隻要他有足夠的耐心下足功夫就可以了，無需再想其他的事。
成天樂曾在傳銷團夥裏待了一個多月，他畫中的觀境就停留在此地不動，理論上也需要用兩個月的功夫才能看見後來發生的事情。這讓成天樂也覺得無聊，於是以傳銷團夥為中心想“走”得更遠，卻發現越“走”越艱難。畫跡中不存在的世界，需要成天樂以神識法力去延伸，然而這並不是沒有極限的，就算他用再多的功夫，他的功力也有盡頭。