《同桌的你》五一檔上映，說實話，這部電影太模式化了，國產青春片法寶：早戀+出國，順便還有結尾的那句：我們都敗給了現實…
話說文彰在《裸婚時代》裏的那句台詞可真是響亮：現實打敗愛情！
廣泛運用於各式國產電影裏。
《前任三》、《後來的我們》歸根到底就是一句話：現實打敗愛情…
從這個角度講，金雞獎把最佳新人導演頒給文彰絕對是實至名歸！
《同桌的你》第一稿劇本是矮大緊寫的，背景是那個“冬天戴手套牽手都會臉紅的時代”，更符合60年代的感覺。而且劇情設置過於殘酷，結尾是男一號進監獄，女一號跳樓，男二號出家。
這樣的故事當然更有味道，可惜，觀眾在朝著低齡化發展，年輕的觀眾人群越來越多。
八零後、九零後對特悲慘的故事普遍無感！
而且青春片哎，拍給八零後看的，當然要符合我們的時代感！
果斷更換了導演、編劇，換成了八零後的導演…
這一點做的很對，電影項目成立的時候，首先要考慮麵對的階層，如果你想拿獎，那就往人性的路子上走，故事設置的越悲慘越好，最好主角是神經病，如果麵對的是觀眾，那就別整那麽多我們不感興趣的東西。
王曉帥《闖入者》巨虧，他抱怨市場，抱怨院線，現實活生生把一個‘藝術家’逼成了祥林嫂…
回到《同桌的你》，首先可以肯定，《同桌的你》絕對不是一部普遍意義上的不錯的電影，無論是演員的表演還是作品的邏輯、剪輯，充滿了問題，但是它是很工整的結構形式！
以浮光掠影的方式把80前的過去20年籠統的講述了一遍，同桌，初戀、打架、小虎隊、鐵皮玩具、畫著李雷和韓梅梅的英語課本、大白兔奶糖、高考、遊行、非典、911、開房、墮胎、兄弟、女人、情敵、出國、分手、結婚、懷念青春…
我們的觀眾在影院看到這玩意就夠了！
在加上《同桌的你》傳唱了二十年，矮大緊壓箱底的東西，票房大賣可以理解。
這部片子，輝文出資百分之六十，主控發行…
……
我時常懷疑，我們的導演為什麽拍不好青春片？
很多人跟我一一樣，經常為了尋找一句話去看整部電影，比如天使愛美麗中：沒有你良辰美景可與何人說；
又比如開往春天的地鐵裏：我不知道自己怎麽了，我隻是在這一刻突然很想她；
再比如王家衛的很多電影，《東邪西毒》、《重慶森林》、《春光乍泄》。
前兩天看到了這麽一句話：某天，你無端想起一個人，她曾讓你對明天有所期許，但卻完全沒有出現在你的明天裏。
是來自《再見金華站》，豆瓣一搜，分數挺高，微電影…
再搜一搜導演，畢鑫業，出生於1990年1月18號…
嘖嘖，同樣是姓畢的，某位磨了十二年給觀眾帶來了一坨狗屎…
畢鑫業，代表作《一起同過窗》，《一起同過窗》我是知道的，本著對國產影視劇的深惡痛覺，一直沒有勇氣點開，看完《再見金華站》覺得，確實需要找個時間好好看一看了。
《再見金華站》是一個普通到極點的作品，估摸著整部作品的成本都沒到一萬，微電影嘛，又是畢業作品，可以理解。
講述的故事也很簡單：一個高三男生因為母親送的鬧鍾每天早起，卻因此偶遇了樓上一位同一中學的的女孩，男孩因此暗生情愫，在每天上學放學的路上逐漸使女孩對她產生好感，但在想進一步發展之時，女孩卻為了學習而被迫搬家。
故事的高潮就是男孩當麵讀了自己寫的詩，女孩微微一笑，扭頭說了句‘喜歡’…
如果換了一般的導演，估摸著直接就安排一場吻戲或者牽手戲份，《再見金華站》沒有這些…
男孩似乎受到了鼓勵，直接蹦了起來！
你看，說了，就俗套了。
不說，反而有味道。
沒有一丁點俗套、狗血的愛情，主題也很簡單，卻真正拍出了許多同類型青春愛情片所難以表達的，令人印象深刻的情感。
到底是什麽使得本片如此有魅力呢？
可能就是最簡單的青春感！
畢鑫業是一個好導演。
在整部電影中，那個住在他們樓上的女孩子沒有說一句話，直到最後，影片的最後，才說了一句“喜歡”。
這讓人想起薑文的《陽關燦爛的日子》，真不知道這個女孩子說“喜歡”的時候，究竟是確實發生過的事情，還是隻是男主角想象中的樣子。
海德格爾在《存在與時間》中，將時間劃分為三個不同的狀態，我們生活的當下時間，總是轉瞬即逝，所謂的當下，隻不過是不斷成為過去的一個點而已。所以，去追問這個鄰家的女孩到底有沒有說過“喜歡”這兩個字，有這個必要嗎？
這些年影院裏每隔一段時間就會刮起青春片浪潮，收割著80，90後流失在歲月裏的來不及安放的心頭之癢。但一陣又一陣喧囂過去，除了疊加的失望之外，時代似乎也漸漸接受了這種迷離。難得的幾部算得上好評的青春片，基本都出自台灣，對於大陸觀眾來說，清新的小口味是不錯但總有種隱隱的陌生感。
《再見金華站》滿滿的誠意，我感動它願意披那件趴著虱子的旗袍，它不華美，也不炫酷，但它真實。
姑娘全部的台詞隻有一句，但就這一句，分量最重。
“某天，你無端想起一個人，她曾讓你對明天有所期許，但卻完全沒有出現在你的明天裏。”
很多次見到過這句話，顯示來源於《再見金華站》，才讓我對這部影片充滿興趣。
隻是我並沒有在影片裏看到過這句。
但又有什麽關係呢？
如果重新再來一次，我確定我還是會喜歡你，就像在暗夜裏抬頭看到星光一樣喜歡你。
村上春樹曾言，記憶終將是會淡去的，留在我們體內的隻是濾去不美好之後的美好。生命“隨年月淡去，隨記憶老去”如何在喧囂繁雜的世界裏留下寶貴的記憶與故事，唯有我們的筆和影像。每一個影視創作者，終究都是一個造夢人，隻為在大千世界留下你和我的名字。
對了，男孩寫給女孩的詩是這樣的：
這是個喧囂的世界
我從未覺得安靜過
他的繁榮
他的昌盛
帶給人們卻隻是更多的疲憊
更多的抱怨
於是我捂住雙耳
不去聽他的疲憊
不去聽他的昌盛
不去聽他的繁榮
也不去聽他的抱怨
於是我以為我的世界安靜了
隻是這世上總有那麽一人
哪怕她不曾對我講過一言一語
但我卻聽得到她的聲音
（這段跟作品沒有一點關係，所以免費…單純看了《後來的我們》太失望了…爛片，垃圾，草特麽，還我25塊錢！）
話說文彰在《裸婚時代》裏的那句台詞可真是響亮：現實打敗愛情！
廣泛運用於各式國產電影裏。
《前任三》、《後來的我們》歸根到底就是一句話：現實打敗愛情…
從這個角度講，金雞獎把最佳新人導演頒給文彰絕對是實至名歸！
《同桌的你》第一稿劇本是矮大緊寫的，背景是那個“冬天戴手套牽手都會臉紅的時代”，更符合60年代的感覺。而且劇情設置過於殘酷，結尾是男一號進監獄，女一號跳樓，男二號出家。
這樣的故事當然更有味道，可惜，觀眾在朝著低齡化發展，年輕的觀眾人群越來越多。
八零後、九零後對特悲慘的故事普遍無感！
而且青春片哎，拍給八零後看的，當然要符合我們的時代感！
果斷更換了導演、編劇，換成了八零後的導演…
這一點做的很對，電影項目成立的時候，首先要考慮麵對的階層，如果你想拿獎，那就往人性的路子上走，故事設置的越悲慘越好，最好主角是神經病，如果麵對的是觀眾，那就別整那麽多我們不感興趣的東西。
王曉帥《闖入者》巨虧，他抱怨市場，抱怨院線，現實活生生把一個‘藝術家’逼成了祥林嫂…
回到《同桌的你》，首先可以肯定，《同桌的你》絕對不是一部普遍意義上的不錯的電影，無論是演員的表演還是作品的邏輯、剪輯，充滿了問題，但是它是很工整的結構形式！
以浮光掠影的方式把80前的過去20年籠統的講述了一遍，同桌，初戀、打架、小虎隊、鐵皮玩具、畫著李雷和韓梅梅的英語課本、大白兔奶糖、高考、遊行、非典、911、開房、墮胎、兄弟、女人、情敵、出國、分手、結婚、懷念青春…
我們的觀眾在影院看到這玩意就夠了！
在加上《同桌的你》傳唱了二十年，矮大緊壓箱底的東西，票房大賣可以理解。
這部片子，輝文出資百分之六十，主控發行…
……
我時常懷疑，我們的導演為什麽拍不好青春片？
很多人跟我一一樣，經常為了尋找一句話去看整部電影，比如天使愛美麗中：沒有你良辰美景可與何人說；
又比如開往春天的地鐵裏：我不知道自己怎麽了，我隻是在這一刻突然很想她；
再比如王家衛的很多電影，《東邪西毒》、《重慶森林》、《春光乍泄》。
前兩天看到了這麽一句話：某天，你無端想起一個人，她曾讓你對明天有所期許，但卻完全沒有出現在你的明天裏。
是來自《再見金華站》，豆瓣一搜，分數挺高，微電影…
再搜一搜導演，畢鑫業，出生於1990年1月18號…
嘖嘖，同樣是姓畢的，某位磨了十二年給觀眾帶來了一坨狗屎…
畢鑫業，代表作《一起同過窗》，《一起同過窗》我是知道的，本著對國產影視劇的深惡痛覺，一直沒有勇氣點開，看完《再見金華站》覺得，確實需要找個時間好好看一看了。
《再見金華站》是一個普通到極點的作品，估摸著整部作品的成本都沒到一萬，微電影嘛，又是畢業作品，可以理解。
講述的故事也很簡單：一個高三男生因為母親送的鬧鍾每天早起，卻因此偶遇了樓上一位同一中學的的女孩，男孩因此暗生情愫，在每天上學放學的路上逐漸使女孩對她產生好感，但在想進一步發展之時，女孩卻為了學習而被迫搬家。
故事的高潮就是男孩當麵讀了自己寫的詩，女孩微微一笑，扭頭說了句‘喜歡’…
如果換了一般的導演，估摸著直接就安排一場吻戲或者牽手戲份，《再見金華站》沒有這些…
男孩似乎受到了鼓勵，直接蹦了起來！
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不說，反而有味道。
沒有一丁點俗套、狗血的愛情，主題也很簡單，卻真正拍出了許多同類型青春愛情片所難以表達的，令人印象深刻的情感。
到底是什麽使得本片如此有魅力呢？
可能就是最簡單的青春感！
畢鑫業是一個好導演。
在整部電影中，那個住在他們樓上的女孩子沒有說一句話，直到最後，影片的最後，才說了一句“喜歡”。
這讓人想起薑文的《陽關燦爛的日子》，真不知道這個女孩子說“喜歡”的時候，究竟是確實發生過的事情，還是隻是男主角想象中的樣子。
海德格爾在《存在與時間》中，將時間劃分為三個不同的狀態，我們生活的當下時間，總是轉瞬即逝，所謂的當下，隻不過是不斷成為過去的一個點而已。所以，去追問這個鄰家的女孩到底有沒有說過“喜歡”這兩個字，有這個必要嗎？
這些年影院裏每隔一段時間就會刮起青春片浪潮，收割著80，90後流失在歲月裏的來不及安放的心頭之癢。但一陣又一陣喧囂過去，除了疊加的失望之外，時代似乎也漸漸接受了這種迷離。難得的幾部算得上好評的青春片，基本都出自台灣，對於大陸觀眾來說，清新的小口味是不錯但總有種隱隱的陌生感。
《再見金華站》滿滿的誠意，我感動它願意披那件趴著虱子的旗袍，它不華美，也不炫酷，但它真實。
姑娘全部的台詞隻有一句，但就這一句，分量最重。
“某天，你無端想起一個人，她曾讓你對明天有所期許，但卻完全沒有出現在你的明天裏。”
很多次見到過這句話，顯示來源於《再見金華站》，才讓我對這部影片充滿興趣。
隻是我並沒有在影片裏看到過這句。
但又有什麽關係呢？
如果重新再來一次，我確定我還是會喜歡你，就像在暗夜裏抬頭看到星光一樣喜歡你。
村上春樹曾言，記憶終將是會淡去的，留在我們體內的隻是濾去不美好之後的美好。生命“隨年月淡去，隨記憶老去”如何在喧囂繁雜的世界裏留下寶貴的記憶與故事，唯有我們的筆和影像。每一個影視創作者，終究都是一個造夢人，隻為在大千世界留下你和我的名字。
對了，男孩寫給女孩的詩是這樣的：
這是個喧囂的世界
我從未覺得安靜過
他的繁榮
他的昌盛
帶給人們卻隻是更多的疲憊
更多的抱怨
於是我捂住雙耳
不去聽他的疲憊
不去聽他的昌盛
不去聽他的繁榮
也不去聽他的抱怨
於是我以為我的世界安靜了
隻是這世上總有那麽一人
哪怕她不曾對我講過一言一語
但我卻聽得到她的聲音
（這段跟作品沒有一點關係，所以免費…單純看了《後來的我們》太失望了…爛片，垃圾，草特麽，還我25塊錢！）