《成記茶樓》在藝美院線總共上映兩個月時間，票房達到兩百五十三萬港幣。票房如此之高，雖然與上映時間過長有關，但這部電影的高質量，也起到了關鍵的作用。
受《成記茶樓》高票房的刺激，香港影壇頓時掀起一片拍黑幫紀實片的熱朝。
邵氏首先就跟風搶拍《香港奇案》，派大導演程剛、華山、何夢華聯合執導。
六七十年代，香港由農耕城市向商業城市轉變，經濟的飛速崛起，貧富差距的日益擴大，傳統倫理道德也受到衝擊。
人心不安的社會背景下，香港發生了諸多震驚世人的奇案慘案。諸如灶底藏屍案，三狼奇案，紙盒藏屍案等等。
這些案件均轟動一時，報紙雜誌爭相報道，人人談之色變。
邵氏審時度勢，見此刻社會寫實片大火，當即就派三大導演一起合作，將這些奇案搬上熒幕。
許貫武也不禁被邵爵士敏銳的商業頭腦折服，不過他卻不屑去跟風拍這些奇案片。若講商業賣座片，他腦中有無數新鮮可用的素材。
……
接檔《成記茶樓》的電影是才女唐書璿導演的《十三不搭》。
十三不搭是麻將術語，即手上的十三張牌完全不成對子或搭子，但“食糊”即“爆棚”，不容小覷。
唐書璿借麻將這一在香港風靡的賭具，折shè出香港70年代的人生百態，**而不刻薄，洋化而不傲慢，諷刺中透著關懷，令人動容。
唐書璿是香港影壇有名的才女，一生隻拍了四部電影，但卻影響了香港幾代影人。
她拍攝的電影《再見，中國》，是當時香港唯一禁播的影片，也是香港影人第一次拍攝那個動蕩年代的作品。
由她創建的專業xing電影雜誌《大特寫》，也即是《電影雙周刊》的前身，推動了香港**朝電影的發展。
許貫武在《十三不搭》之前，並沒有聽說過唐書璿的名字，因為她的作品很少，而且很早就退出了香港影壇，所以幾十年後知道此人的香港電影粉絲並不多。
但當許貫武聽了關於《再見，中國》這部電影的消息之後，不禁對這位才女敬佩之極。
敢在73年就拍攝如此**題材的電影，這女子的膽氣也實在太大了。
後來經過了解，許貫武才知道，原來唐書璿本身就是富三代，她的祖父是雲北大軍閥唐紀堯。
唐書璿自己不差錢，從美國學成歸來之後，立刻就自己投資，小試牛刀開拍了《董夫人》。此片獲得台灣金馬獎的多座獎項肯定，雖然票房不佳卻也讓唐才女信心倍增。
但第二部《再見，中國》曆經磨難拍攝完成之後，卻被電檢處直接封殺，理由是題材**，可能引起周邊國家的不快。
辛苦拍攝的影片無法上映，給唐書璿帶來的不僅是經濟上的損失，同時也令她對香港電影灰心喪氣。
所以第三部電影，商業氣息就濃烈了一些。
所請的演員也都是相對知名的演員，如沈殿霞、鄭少秋、梁醒波等等。
本來這部影片，是在邵氏院線上映的。
但放映一周時間，票房卻並不理想，被幾部功夫片壓得死死的，隻能無奈下畫。
《成記茶樓》下畫之後，藝美院線暫時無片可上。
正好梁淑儀之前與唐書璿打過交道，見她這部《十三不搭》口碑不錯，便就拿到藝美院線來放映。
說起藝美院線，因為許貫武立誌將它打造成香港藝術xing最高的院線，所以寧肯空置檔期也不放映那些爛拍的功夫片、風月片，所以院線上座率經常不滿四成，也就是說經常處於虧本的狀態。
許貫也曾勸許貫武盡量放鬆條件，放映一些還過得去的功夫片或者風月片，盡量減少院線空置帶來的損失，但都被許貫武給拒絕了。
打造一條高口碑的院線難，但毀掉它卻非常的容易。
前世金公主院線，就是靠一係列高品質的喜劇片，建立了良好的口碑。
即使在嘉禾與邵氏的夾擊下，都穩居霸主之位。
許貫武相信隻要維持住藝美院線的高口碑，那麽等它品牌創立起來之後，就會獲得很高的收益。
盡管這個過程需要很長的時間，但許貫武還是願意等下去。
《十三不搭》下畫之後，還能在藝美院線上映，不禁引起了許多香港影人的關注。
在香港固然有很多願意拍商業片的導演，但也有很多人想拍攝藝術電影。
之前，香港藝術電影沒有市場，沒有投資，也沒有院線供你上映。
但現在藝美院線卻解決了這一難題，而且許氏兄弟公司還能夠提供啟動資金，這就讓很多電影人都興奮起來。
……
隨著《十三不搭》在藝美院線上映，票房緩緩爬升，讓唐書璿前期投入的資金慢慢回籠。
這位才女終於有錢，可以團結誌同道合的影人，一起出版《大特寫》雜誌。
《大特寫》有點類似網絡時代的專業論壇，不以訂購盈利為目的，隻是為了同好交流，總共出版了66期。
《大特寫》停刊之後，骨幹編輯又開
據說給請網打滿分的還有意外驚喜！
創了《電影雙周刊》。
許貫武得知唐書璿投資創建《大特寫》之後，也連忙派梁淑儀同她接觸，商量注資雜誌社這一件事。
當時，香港是沒有專業的電影雜誌的。
邵氏和嘉禾旗下的雜誌，也都是為了宣傳自家的電影，並沒有客觀的電影評論，對香港電影也起不到多少推動作用。
而唐書璿小姐的《大特寫》是唯一一本專業xing的雜誌，無論編輯還是員工都是專業的電影人才，但他們基本上都是兼職。
創辦這本雜誌的初衷也隻是為了興趣，並沒有想靠它賺錢。
所以當許貫武提出注資時，雖然唐書璿很感激，但還是婉言拒絕了，說《大特寫》要保持客觀公正的立場，所以暫不接受電影公司的注資。
許貫武雖然很感慨唐書璿的堅持，但對她的死心眼兒還是有些抱怨。
許貫武投資《大特寫》隻是想推動香港電影的發展而已，並沒想借《大特寫》來為公司電影做宣傳。
說實話，《大特寫》雜誌即便再大賣，也遠遠趕不上《天天日報》那麽高的銷量。
但人家既然已經明確拒絕，許貫武也不好再上趕著去送錢，隻好歎息一聲。
他知道《大特寫》這本專業xing極強的雜誌，在香港基本是沒有銷路的。
老百姓不關心它，專業人士即便買，也買不了幾本。而且它還標榜客觀公正，那就不免要得罪很多人。
“等它堅持不下去的時候，我再去接手吧。”許貫武搖了搖頭，歎息道。
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人心不安的社會背景下，香港發生了諸多震驚世人的奇案慘案。諸如灶底藏屍案，三狼奇案，紙盒藏屍案等等。
這些案件均轟動一時，報紙雜誌爭相報道，人人談之色變。
邵氏審時度勢，見此刻社會寫實片大火，當即就派三大導演一起合作，將這些奇案搬上熒幕。
許貫武也不禁被邵爵士敏銳的商業頭腦折服，不過他卻不屑去跟風拍這些奇案片。若講商業賣座片，他腦中有無數新鮮可用的素材。
……
接檔《成記茶樓》的電影是才女唐書璿導演的《十三不搭》。
十三不搭是麻將術語，即手上的十三張牌完全不成對子或搭子，但“食糊”即“爆棚”，不容小覷。
唐書璿借麻將這一在香港風靡的賭具，折shè出香港70年代的人生百態，**而不刻薄，洋化而不傲慢，諷刺中透著關懷，令人動容。
唐書璿是香港影壇有名的才女，一生隻拍了四部電影，但卻影響了香港幾代影人。
她拍攝的電影《再見，中國》，是當時香港唯一禁播的影片，也是香港影人第一次拍攝那個動蕩年代的作品。
由她創建的專業xing電影雜誌《大特寫》，也即是《電影雙周刊》的前身，推動了香港**朝電影的發展。
許貫武在《十三不搭》之前，並沒有聽說過唐書璿的名字，因為她的作品很少，而且很早就退出了香港影壇，所以幾十年後知道此人的香港電影粉絲並不多。
但當許貫武聽了關於《再見，中國》這部電影的消息之後，不禁對這位才女敬佩之極。
敢在73年就拍攝如此**題材的電影，這女子的膽氣也實在太大了。
後來經過了解，許貫武才知道，原來唐書璿本身就是富三代，她的祖父是雲北大軍閥唐紀堯。
唐書璿自己不差錢，從美國學成歸來之後，立刻就自己投資，小試牛刀開拍了《董夫人》。此片獲得台灣金馬獎的多座獎項肯定，雖然票房不佳卻也讓唐才女信心倍增。
但第二部《再見，中國》曆經磨難拍攝完成之後，卻被電檢處直接封殺，理由是題材**，可能引起周邊國家的不快。
辛苦拍攝的影片無法上映，給唐書璿帶來的不僅是經濟上的損失，同時也令她對香港電影灰心喪氣。
所以第三部電影，商業氣息就濃烈了一些。
所請的演員也都是相對知名的演員，如沈殿霞、鄭少秋、梁醒波等等。
本來這部影片，是在邵氏院線上映的。
但放映一周時間，票房卻並不理想，被幾部功夫片壓得死死的，隻能無奈下畫。
《成記茶樓》下畫之後，藝美院線暫時無片可上。
正好梁淑儀之前與唐書璿打過交道，見她這部《十三不搭》口碑不錯，便就拿到藝美院線來放映。
說起藝美院線，因為許貫武立誌將它打造成香港藝術xing最高的院線，所以寧肯空置檔期也不放映那些爛拍的功夫片、風月片，所以院線上座率經常不滿四成，也就是說經常處於虧本的狀態。
許貫也曾勸許貫武盡量放鬆條件，放映一些還過得去的功夫片或者風月片，盡量減少院線空置帶來的損失，但都被許貫武給拒絕了。
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前世金公主院線，就是靠一係列高品質的喜劇片，建立了良好的口碑。
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《大特寫》有點類似網絡時代的專業論壇，不以訂購盈利為目的，隻是為了同好交流，總共出版了66期。
《大特寫》停刊之後，骨幹編輯又開
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邵氏和嘉禾旗下的雜誌，也都是為了宣傳自家的電影，並沒有客觀的電影評論，對香港電影也起不到多少推動作用。
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老百姓不關心它，專業人士即便買，也買不了幾本。而且它還標榜客觀公正，那就不免要得罪很多人。
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