1。[.超多好看小說]不要找借口：就算一天隻能寫一頁，一年也能出一本365頁的書。要是真的寫不出來，請寫下25o字的借口。這樣一來，每天還是有在寫東西。更重要的是，要不就受不了編借口，開始寫作，要不就是看開了，不要再浪費時間，幻想自己能成為作家。
2。不要把自己想得太聰明絕頂：不要瞧不起你的讀者，東西不被接受是因為你的讀者水準不夠？！吹牛大王！！請腳踏實地，因為你的讀者都是地球人。
3。不要想炫耀自己的知識才能：好的作家可以用簡單的描寫表達出複雜的思想。即使你有專業知識或字匯，隻要提供提供讀者他需要知道的信息就夠，要是你的文章中，每兩三段者去番字典的話，讀者會看不下去。沒有人喜歡愛現的家夥，小說讀者能在一哩外嗅到這些人。
4。不要奢望奇跡：寫作技巧就是要靠不斷練習來磨練。至少要花十年的時間才能訓練出一個醫生，既然如此，怎麽會有人以為隻需數天數月或一年就能成為職業寫作高手？！寫作跟練腳踏車很像，要經過不斷的失敗與練習。寫不容易，往好處想，要是隨手可得，那你的精心傑作就不算什嗎了不是嗎？！妳需要有信心並花時間來提生自己的寫作能力。先寫下五年後你的職業創作生涯想達到怎樣的境界，將你的最終目標切成數個小目標，開始往前推，四年後想怎樣，大後年，後年，然後是明年要達到哪些目標？將妳希望達到的目標列表小心收好，開始工作，要有耐心的*自己好好工作。將所學到的技巧記下，在一年後檢查自己有無達到預定的目標。你會為自己的進步感到欣喜不已。即使你還無法出售自己的作品，但你會離自己的目標更近。
5。不要浪費時間作暖車動作：故事一開始就要引人入勝。不要在故事一開始就丟一堆設定描述給讀者。吸引人的小說其起頭會是某人的對恐懼或威脅的反應。身為人類，我們本能的會被恐懼所吸引。要是你的故事一開始是一個的登山者，用指甲緊攀著岩壁，我保證讀者會想知道接下來會生啥事。如果你的故事是開始是一個小女孩因為要在一堆嚴苛的評論家前舉辦鋼琴獨奏而感到恐懼，讀者會馬上會對她的情況產生興趣。好的故事開始於恐懼威脅。恐懼不一定是來自**或立即的危險。回想一下你自己的人生，什嘛時候你覺得快要自己快被嚇死了？也許是第一天上學，也許家中有人過世，或有人離婚？也許是你要在大庭廣眾下表演說？！或許是你的第一次約會？或者是你要搬家？即使是好事，任何會產生壓力的事，都會是一種恐懼威脅。這怎嘛說呢？人類有安於現狀的習性，當我們處在熟習自在的環境下，我們會懶的去做任何變更。但當改變生時，我們熟知的世界被晃動時，我們會感到不自在。威脅出現了。威脅來自於改變。這下子你知道你的故事要從哪裏開始，故事開始於[改變[個人無責任舉例：魔戒是以佛羅多，為其最主要的觀點來看事情.]3。觀點角色會是最得失攸關的角色。
[個人無責任舉例：1：沒有佛羅多，故事掰不下。][個人無責任舉例：2：同理，在觀點接換時，山姆在佛羅多中毒後，接下魔戒，這時，觀點會佛羅多換到山姆身上。]2；4。每一個觀點角色在劇情中有占有都有舉足輕重的地位。
[個人無責任舉例：在黑門戰役時，亞拉岡是主要觀點角色，而不是佛羅多。]也許在剛開始時，新手作家會跟這些原則搏鬥，會想這閃過這些原則。但當你試著作一段時間後，你會現這些原則對集中故事非常有幫助。說故事的人常常要花很多時間在確定這是誰的故事，或是選擇那個觀點切入才會是讀者體驗故事最好的角度。與其選擇標準的立場切入故事，你會現由是觀點切入故事會是更有用的。
[個人無責任感想：對觀點這點而言，雖是覺得作者說的沒錯，但又覺得那裏怪怪的，一時說不清楚，大家就隨便看。唯一比較有感想的大概就是，在漫畫中，有內心框的人會是像觀點角色，在而短篇漫畫中，不是主角的人，是沒有資格有很多內心框吧^^。
13。不要讓觀點模糊。假設現在來寫鮑伯的故事，在你決定以他為觀點角色時，你要如何確定他的觀點呢？
當你在寫故事時，你要變成鮑伯，你隻能看到他所看到的，聽到他所聽到的，知道他所知到的，感受他所感受的，除此之為沒有更多的情報。當鮑伯進入一個大廳時，他會先體會到悶熱的空氣，注意到麵孔模糊的人海，然後想我要說服大家，我的想法是正確的。當你這樣描述時，你不但能將你的觀點角色與現實人生連結在一起，還可讓你的創作更容易。你還不用擔心沙莉在隔壁房幹啥，與鮑伯擔心無關的事都可忽略。專心鮑伯的反應，盡你所能，讓鮑伯在這個場景中的體驗，生動有意義。接下來，要讓讀者持續知道這是從鮑伯的觀點來看事情。運用文法的技巧來體會鮑伯的想法感覺。與其用演講用的會議室很熱鬧倒不如用鮑伯感覺到悶繞在他周圍的溫度，了解到他得表一篇好演說，好來保住觀眾的熱情。隻有鮑伯自己能感覺自己，了解自己。因此讀者知道觀點是透過鮑伯再看，進而鎖定在鮑伯的觀感。專業的作家透過外界環境（熱，擁擠的人潮）與觀點（鮑伯）相結合，建構起一個有[因>；[果>；相連，經由鮑伯觀點，了解鮑伯的內在想法的。作者可透過觀點角色，藉由觀察外界，了解觀點角色的內在想法與行動動機。這樣一來，你便可讓讀者知道這個觀點角色的他是一個怎樣的人。
舉例來說，鮑伯對表演說這件事的想法，是害怕？恐懼？自大？驕傲？這時所鮑伯的反應都反映出他的人格特質。固定並強調一個敘述觀點，可減少問題，讓故事更像真實世界，並使讀者對你的角色產生同理心。除此之外，你可以讓讀者了解觀點角色真正的麵孔。因為在他內心深處，角色是無需對自己說謊與欺瞞。
作者要小心不要隨便讓觀點跑掉。假設鮑伯仍是觀點角色，而你想表現出他老板麥斯擔心鮑伯的演講時，你不會用〔麥斯擔心著演講〕，因為這時我們是從麥斯的角度看事情。相對的，你可用〔當他走向演講台時，鮑伯想起麥斯對這場演講的擔心〕，或是〔當走向演講台時，鮑伯撇見麥斯掛滿擔心的臉孔〕。不論是哪一個說法，我們都能提供情報讓讀者知麥斯擔心，但觀點仍集中在鮑伯身上。因為觀點敘述對寫故事十分重要，那你要如何訓練自己的敘述觀點保持固定呢？
找幾頁你自己寫的小說，用紅筆在觀點角色名字（a）下畫線，在每個句子中標出a角色的觀點（像是他看到，她想到，他聽到，他感覺到，她試著去）。看看是否有出現第二個觀點，要是有現，用綠筆標出這個角色的名字（b），然後一樣在每個句子中標出b角色的觀點（看到，想到，聽到…。）要是現有兩個以上的觀點，如果有必要的話，重寫，維持單一觀點。
學的如何掌握觀點，對小說寫作十分重要。要是沒法好好掌握觀點，你的讀者會忘了這是什的故事，而你自己也會忘記！！！
14。不要對你的讀者說教：請將想說的東西用更有意義，更有創意的方法說出。
15。也不要讓你的角色對讀者說教：不要讓對白變成笨拙的背景資料交代。
16。不要讓角色閑扯聊天：要讓說出的對白都有其目的，（推動劇情？建立角色個性？等等）。
17。不要讓角色對白五顏六色太花俏：能用貼近平實的手法寫對白，就不要用各式各樣的俗語俚語。
18。不要忘了角色的感覺：利用角色的想法，感覺，感受來創造出能被讀者所理解的角色。
19。不要害怕用據說……（這一條我還沒看書，不懂…）。
2o。不要理所當然以為自己什麽都知道，請去求證：即使是一個小失誤，也會毀了妳在讀者心中的可性度。
21。不要停止觀察與作筆記：利用隨時觀察記錄來鍛煉自己的敘述技巧。
22。不要忽略場景架構：（1）在這一景，主要角色想達成的立即目標為何？
（2）寫下目標。
（3）在別處記下這一景所生的問題，並記下問題有否被解決。
（4）當目標確定後，帶入另一個立場與角色相反的第二人。
（5）設計這兩個角色之間的衝突。
（6）寫下這場景的。
（7）（橋段）景寫爛，是因為這景所提出的問題，沒有得到好答案。
23。不要將鱷魚自氣窗扔下（不要突然天外飛來一筆，不要為衝突而衝突）：有趣的事件要跟故事有關。
24。不要忘了讓你的角色思考：請提供“依其情感，思考判斷後的決定”讓你的角色追求他的故事目標。
25。不要在霧中亂晃：決定你的故事走向，並緊緊的抓牢。
26。不要擔心說的太白：確定你的作品十分明確有力，不會讓你的讀者摸不著頭緒。
27。不要自我批評到死掉：請讓創意思考自由揮。
28。不要管妳媽媽怎麽想：請自由創作，不要管外界怎麽想。
29。不要隱藏自己的感情：不要壓抑自己的感情，讀者想感受到的就是作者的熱情與感情。
3o。不要帶到俱樂部（菜市場）找意見：請避免沒必要，沒用或沒意義的建議。
31。不要忽略專家的意見：
32。不要追逐市場：
33。不要擺高姿態：不要將自負或憤世嫉俗放入你的作品（像是什麽**啊日本人之類的）
34。不要浪費你的點子（橋段）：請將小點子在故事中賦予各種的可能性，不要用過即丟。
35。不要草草收尾：避免的方式：（1）寫完後，先休息一下。
（2）檢查故事：是否有篇幅限製妳要這麽結束？故事有依據你的大綱走嗎？……。
（3）好好的將故事從頭讀一遍：不要邊讀邊修，隻要在代改處作記號，略提可能解決方法即可（最好換個環境，到工作桌以外的地方讀）。
（4）讀完後，盡量修改。
（5）重新檢查故事開頭。
（6）檢視敘述觀點的角色是否有混淆：要確立有一個要的敘述觀點的角色。
（7）確定故事中時間正確：有時會有一周有兩個禮拜三……
（8）重新檢視角色的動機：角色想追求啥？為什嗎？
（9）尋找是否有過多的巧合：不要讓角色想要的東西憑空掉下來，要讓他試過後再得到。
（1o）檢視每一章節的結尾。
（11）思考整個故事的合理性：不要讓角色做出作者想讓角色作，卻違反角色合理性的事。要考慮角色行事與動機是否合理。
（12）檢查結尾：故事由生問題開始，結束時，這個問題有明確的答案了嗎？
36。不要對你的編輯高估。稿件要整齊化一：計算機稿要排版成打印模式。
37。不要放棄。
38。不要隻坐在那裏。
2。不要把自己想得太聰明絕頂：不要瞧不起你的讀者，東西不被接受是因為你的讀者水準不夠？！吹牛大王！！請腳踏實地，因為你的讀者都是地球人。
3。不要想炫耀自己的知識才能：好的作家可以用簡單的描寫表達出複雜的思想。即使你有專業知識或字匯，隻要提供提供讀者他需要知道的信息就夠，要是你的文章中，每兩三段者去番字典的話，讀者會看不下去。沒有人喜歡愛現的家夥，小說讀者能在一哩外嗅到這些人。
4。不要奢望奇跡：寫作技巧就是要靠不斷練習來磨練。至少要花十年的時間才能訓練出一個醫生，既然如此，怎麽會有人以為隻需數天數月或一年就能成為職業寫作高手？！寫作跟練腳踏車很像，要經過不斷的失敗與練習。寫不容易，往好處想，要是隨手可得，那你的精心傑作就不算什嗎了不是嗎？！妳需要有信心並花時間來提生自己的寫作能力。先寫下五年後你的職業創作生涯想達到怎樣的境界，將你的最終目標切成數個小目標，開始往前推，四年後想怎樣，大後年，後年，然後是明年要達到哪些目標？將妳希望達到的目標列表小心收好，開始工作，要有耐心的*自己好好工作。將所學到的技巧記下，在一年後檢查自己有無達到預定的目標。你會為自己的進步感到欣喜不已。即使你還無法出售自己的作品，但你會離自己的目標更近。
5。不要浪費時間作暖車動作：故事一開始就要引人入勝。不要在故事一開始就丟一堆設定描述給讀者。吸引人的小說其起頭會是某人的對恐懼或威脅的反應。身為人類，我們本能的會被恐懼所吸引。要是你的故事一開始是一個的登山者，用指甲緊攀著岩壁，我保證讀者會想知道接下來會生啥事。如果你的故事是開始是一個小女孩因為要在一堆嚴苛的評論家前舉辦鋼琴獨奏而感到恐懼，讀者會馬上會對她的情況產生興趣。好的故事開始於恐懼威脅。恐懼不一定是來自**或立即的危險。回想一下你自己的人生，什嘛時候你覺得快要自己快被嚇死了？也許是第一天上學，也許家中有人過世，或有人離婚？也許是你要在大庭廣眾下表演說？！或許是你的第一次約會？或者是你要搬家？即使是好事，任何會產生壓力的事，都會是一種恐懼威脅。這怎嘛說呢？人類有安於現狀的習性，當我們處在熟習自在的環境下，我們會懶的去做任何變更。但當改變生時，我們熟知的世界被晃動時，我們會感到不自在。威脅出現了。威脅來自於改變。這下子你知道你的故事要從哪裏開始，故事開始於[改變[個人無責任舉例：魔戒是以佛羅多，為其最主要的觀點來看事情.]3。觀點角色會是最得失攸關的角色。
[個人無責任舉例：1：沒有佛羅多，故事掰不下。][個人無責任舉例：2：同理，在觀點接換時，山姆在佛羅多中毒後，接下魔戒，這時，觀點會佛羅多換到山姆身上。]2；4。每一個觀點角色在劇情中有占有都有舉足輕重的地位。
[個人無責任舉例：在黑門戰役時，亞拉岡是主要觀點角色，而不是佛羅多。]也許在剛開始時，新手作家會跟這些原則搏鬥，會想這閃過這些原則。但當你試著作一段時間後，你會現這些原則對集中故事非常有幫助。說故事的人常常要花很多時間在確定這是誰的故事，或是選擇那個觀點切入才會是讀者體驗故事最好的角度。與其選擇標準的立場切入故事，你會現由是觀點切入故事會是更有用的。
[個人無責任感想：對觀點這點而言，雖是覺得作者說的沒錯，但又覺得那裏怪怪的，一時說不清楚，大家就隨便看。唯一比較有感想的大概就是，在漫畫中，有內心框的人會是像觀點角色，在而短篇漫畫中，不是主角的人，是沒有資格有很多內心框吧^^。
13。不要讓觀點模糊。假設現在來寫鮑伯的故事，在你決定以他為觀點角色時，你要如何確定他的觀點呢？
當你在寫故事時，你要變成鮑伯，你隻能看到他所看到的，聽到他所聽到的，知道他所知到的，感受他所感受的，除此之為沒有更多的情報。當鮑伯進入一個大廳時，他會先體會到悶熱的空氣，注意到麵孔模糊的人海，然後想我要說服大家，我的想法是正確的。當你這樣描述時，你不但能將你的觀點角色與現實人生連結在一起，還可讓你的創作更容易。你還不用擔心沙莉在隔壁房幹啥，與鮑伯擔心無關的事都可忽略。專心鮑伯的反應，盡你所能，讓鮑伯在這個場景中的體驗，生動有意義。接下來，要讓讀者持續知道這是從鮑伯的觀點來看事情。運用文法的技巧來體會鮑伯的想法感覺。與其用演講用的會議室很熱鬧倒不如用鮑伯感覺到悶繞在他周圍的溫度，了解到他得表一篇好演說，好來保住觀眾的熱情。隻有鮑伯自己能感覺自己，了解自己。因此讀者知道觀點是透過鮑伯再看，進而鎖定在鮑伯的觀感。專業的作家透過外界環境（熱，擁擠的人潮）與觀點（鮑伯）相結合，建構起一個有[因>；[果>；相連，經由鮑伯觀點，了解鮑伯的內在想法的。作者可透過觀點角色，藉由觀察外界，了解觀點角色的內在想法與行動動機。這樣一來，你便可讓讀者知道這個觀點角色的他是一個怎樣的人。
舉例來說，鮑伯對表演說這件事的想法，是害怕？恐懼？自大？驕傲？這時所鮑伯的反應都反映出他的人格特質。固定並強調一個敘述觀點，可減少問題，讓故事更像真實世界，並使讀者對你的角色產生同理心。除此之外，你可以讓讀者了解觀點角色真正的麵孔。因為在他內心深處，角色是無需對自己說謊與欺瞞。
作者要小心不要隨便讓觀點跑掉。假設鮑伯仍是觀點角色，而你想表現出他老板麥斯擔心鮑伯的演講時，你不會用〔麥斯擔心著演講〕，因為這時我們是從麥斯的角度看事情。相對的，你可用〔當他走向演講台時，鮑伯想起麥斯對這場演講的擔心〕，或是〔當走向演講台時，鮑伯撇見麥斯掛滿擔心的臉孔〕。不論是哪一個說法，我們都能提供情報讓讀者知麥斯擔心，但觀點仍集中在鮑伯身上。因為觀點敘述對寫故事十分重要，那你要如何訓練自己的敘述觀點保持固定呢？
找幾頁你自己寫的小說，用紅筆在觀點角色名字（a）下畫線，在每個句子中標出a角色的觀點（像是他看到，她想到，他聽到，他感覺到，她試著去）。看看是否有出現第二個觀點，要是有現，用綠筆標出這個角色的名字（b），然後一樣在每個句子中標出b角色的觀點（看到，想到，聽到…。）要是現有兩個以上的觀點，如果有必要的話，重寫，維持單一觀點。
學的如何掌握觀點，對小說寫作十分重要。要是沒法好好掌握觀點，你的讀者會忘了這是什的故事，而你自己也會忘記！！！
14。不要對你的讀者說教：請將想說的東西用更有意義，更有創意的方法說出。
15。也不要讓你的角色對讀者說教：不要讓對白變成笨拙的背景資料交代。
16。不要讓角色閑扯聊天：要讓說出的對白都有其目的，（推動劇情？建立角色個性？等等）。
17。不要讓角色對白五顏六色太花俏：能用貼近平實的手法寫對白，就不要用各式各樣的俗語俚語。
18。不要忘了角色的感覺：利用角色的想法，感覺，感受來創造出能被讀者所理解的角色。
19。不要害怕用據說……（這一條我還沒看書，不懂…）。
2o。不要理所當然以為自己什麽都知道，請去求證：即使是一個小失誤，也會毀了妳在讀者心中的可性度。
21。不要停止觀察與作筆記：利用隨時觀察記錄來鍛煉自己的敘述技巧。
22。不要忽略場景架構：（1）在這一景，主要角色想達成的立即目標為何？
（2）寫下目標。
（3）在別處記下這一景所生的問題，並記下問題有否被解決。
（4）當目標確定後，帶入另一個立場與角色相反的第二人。
（5）設計這兩個角色之間的衝突。
（6）寫下這場景的。
（7）（橋段）景寫爛，是因為這景所提出的問題，沒有得到好答案。
23。不要將鱷魚自氣窗扔下（不要突然天外飛來一筆，不要為衝突而衝突）：有趣的事件要跟故事有關。
24。不要忘了讓你的角色思考：請提供“依其情感，思考判斷後的決定”讓你的角色追求他的故事目標。
25。不要在霧中亂晃：決定你的故事走向，並緊緊的抓牢。
26。不要擔心說的太白：確定你的作品十分明確有力，不會讓你的讀者摸不著頭緒。
27。不要自我批評到死掉：請讓創意思考自由揮。
28。不要管妳媽媽怎麽想：請自由創作，不要管外界怎麽想。
29。不要隱藏自己的感情：不要壓抑自己的感情，讀者想感受到的就是作者的熱情與感情。
3o。不要帶到俱樂部（菜市場）找意見：請避免沒必要，沒用或沒意義的建議。
31。不要忽略專家的意見：
32。不要追逐市場：
33。不要擺高姿態：不要將自負或憤世嫉俗放入你的作品（像是什麽**啊日本人之類的）
34。不要浪費你的點子（橋段）：請將小點子在故事中賦予各種的可能性，不要用過即丟。
35。不要草草收尾：避免的方式：（1）寫完後，先休息一下。
（2）檢查故事：是否有篇幅限製妳要這麽結束？故事有依據你的大綱走嗎？……。
（3）好好的將故事從頭讀一遍：不要邊讀邊修，隻要在代改處作記號，略提可能解決方法即可（最好換個環境，到工作桌以外的地方讀）。
（4）讀完後，盡量修改。
（5）重新檢查故事開頭。
（6）檢視敘述觀點的角色是否有混淆：要確立有一個要的敘述觀點的角色。
（7）確定故事中時間正確：有時會有一周有兩個禮拜三……
（8）重新檢視角色的動機：角色想追求啥？為什嗎？
（9）尋找是否有過多的巧合：不要讓角色想要的東西憑空掉下來，要讓他試過後再得到。
（1o）檢視每一章節的結尾。
（11）思考整個故事的合理性：不要讓角色做出作者想讓角色作，卻違反角色合理性的事。要考慮角色行事與動機是否合理。
（12）檢查結尾：故事由生問題開始，結束時，這個問題有明確的答案了嗎？
36。不要對你的編輯高估。稿件要整齊化一：計算機稿要排版成打印模式。
37。不要放棄。
38。不要隻坐在那裏。