話說，在晚上聚餐之前，陳笑棠還有一件事情要做，就是搞定即將上映《倚天之魔教教主》的電影插曲配樂。
電影配樂，一般都會放在後期製作，一方麵，可以根據整體的電影內容來搭配合適的樂曲，另一方麵，也可以借助音樂來提升整部戲的質量。說的再直白一點，電影配樂等同於電影的靈魂，如果這個靈魂夠強大，那麽即使這部戲內容有所欠缺，也能夠給予彌補。比如說前世比較經典的《英雄本色》的配樂，音樂一響起，就讓人想起周閏發在走廊穿著風衣藏槍的片段，還有《大話西遊》的配樂，音樂一響起，就讓人想起至尊寶在城牆上親吻紫霞仙子的動人一幕。由此可見配樂的強大，甚至可以影響觀眾的記憶力。
正是由於電影配樂如此重要，所以陳笑棠才會不遺餘力地希望把《倚天之魔教教主》這部戲的配樂做好，並且把插曲放在“六大門派圍攻光明頂”這段最精彩的戲份上。
而在香~港，有眾多的電影配樂大師，比較出名的有譚盾，還有盧冠延，以及迪泰羅賓等。
至於這部戲的配樂，就不能不提香~港配樂界的大師，號稱香江四大才子之一的----黃沾！
說起黃霑還有和他齊名的顧嘉輝，這對歌壇矚目的“輝煌”二聖，可以說是眾多音樂公司想要拉攏的對象，是眾多音樂人所要膜拜的偶像，是香~港樂壇不可缺少的音樂牛人。尤其黃沾此人更是性情豁達，用一句話來說就是，不喜歡受塵世俗理束縛的性情中人，如果這句話還不能展現出他的個性那麽隻好用他自封的四個字了——一代賤男！
事實上黃霑作為香~港公認的香江四大才子之一，另外三人分別是：金鏞、倪匡和蔡瀾。不同於金鏞的淵博和倪匡的敏捷。也不同於蔡瀾的雅皮，黃沾詞曲創作上的大氣和他不憚於以猥瑣示人的公眾形象，以及口無遮攔的個人特性，形成了屬於自己的獨特氣質，一言以蔽之，謂之約-“不文教父”！
但“不文”的表麵下，黃沾骨子裏卻是一個古典的文人，隻是他走放浪形骸一路。他的風流和不羈。都不出格，可以古代的文人那裏找到影子。他才高八鬥、鋒芒畢露，不以雅為雅，也不以俗為俗，得意興。便是樂事，是真名士自風流，旁人說什麽，他完全不用理睬，依舊我行我素，特立獨行。
此時。香~港邵氏公司的電影配樂室內，黃沾正在跟自己的好友顧嘉輝交談著。
黃沾：“縱觀音樂的發展史，我們完全可以用男女之間的情事來解析；當周幽王為了讓褒姒一笑傾城，就先是將好的錦帛撕裂，因為美女喜歡聽撕裂的聲音；然後我們中~國人就用手製出了編鍾，笙竽等樂器，這時候就不用撕裂錦帛了。隻需要吹竽即可；而作為上位者，很多皇帝國王。都喜歡另外一種音樂活動-----吹簫，這當然，這種活動最後演變成另外一種活動，我就不多言語了。”
“就在東方音樂高速發展的時候，西方世界卻發展的很緩慢，不過這就像是龜兔賽跑，最終西方人還是趕了上來，因為一個女人引發了特洛伊之戰，從而誕生了豎琴，緊接著又出現了蘇格蘭風琴，還有更加高雅的鋼琴，從某種意義上來說西方推動音樂的發展要比東方來得有力。”
“尤其在鋼琴這方麵，女人更是很多鋼琴大師的催化劑，比如貝多芬為了女人譜寫了《命運》，肖邦為了女人寫出了《夜曲》，還有莫紮特為了女人寫出了《費加羅的婚禮》等等-----由此可見，女人就等同於音樂人創作的靈魂！沒有女人這些靈泉的灌溉，我們這些天才音樂人就會枯萎和滅亡-----綜上所述，這就是我為何經常去夜總會泡妞的直接原因。”
“古語有雲，食色，性也。為了古訓的這前兩個字，我兢兢業業地生活香~港這個大都市裏麵。我用右手握筆寫詞，為的是混口飯吃；我用左手揉~乳作歡，為的是滿足我作為文人之心理。因為隻有體驗了生活，才會懂得生活。當然，體驗生活的同時，我能體驗女子之溫存。”
眼看黃沾說得吐沫星子橫飛，作為他好友的顧嘉輝不禁搖頭，感歎道：“論到無恥與不文，世人皆不及黃沾也！”
實際上在音樂才情方麵，別看黃沾吹得挺牛，而他眼前的顧嘉輝卻也不遑多讓。像什麽《小李飛刀》，《倚天屠龍記》還有經典的《獅子山下》等歌曲都出自他之手，甚至在香~港流傳著這樣一句話：歌壇不識顧嘉輝，自稱歌神也羞愧！
顧嘉輝17歲從廣州到香~港，最初與姐姐顧媚住在九龍的木屋區，生活窮困。小顧嘉輝白天在洋行的化驗室工作，晚間讀夜校。他老姐顧媚最初在夜總會唱歌，後來於五、六十年代唱電影主題曲走紅。顧嘉輝被他老姐熏陶的久了，就對音樂產生興趣，從旁學習成為琴師，經常一邊咬著包子一邊彈琴。後來顧嘉輝受到邵大亨的資助留學美國學習音樂，回來後就非常勤奮地幫助邵大亨做音樂，直到如今當上了無線電視台的音樂總監。
顧嘉輝加入無線後創作出眾多電視劇主題曲，當中相當多的成功作品都是由他來作曲，另外一位音樂界牛人黃沾來作詞，兩人詞曲和鳴，宛若《笑傲江湖》中的曲洋和劉正風琴簫合奏，繼而便創作出了經典得不能再經典的《上海灘》和《忘盡心中情》，《獅子山下》等歌曲。因為兩人的合作已經達到了“天下風雲出我輩，笑看江湖歲月催”的至聖境地，故此二人也被樂壇尊稱為“輝煌二聖”
如此兩位令人敬仰得不得了的人物，肯幫助陳笑棠創作《倚天之魔教教主》配樂，已經是給麵子了，或者說，很給邵大亨麵子了。
所以當陳笑棠和胖子王京來到配樂室之後，首先所要做的就是非常恭敬地與他們二人打聲招呼。
對於陳笑棠這個年輕人，黃沾和顧嘉輝倒也很是欣賞，尤其陳笑棠演唱的兩首歌曲，更是很對他們的胃口。見他過來，就明白是來踩點，看看《魔教教主》這部戲的配樂是否做好。
兩人倒也信心十足，直接就把做好的曲子放了出來，然後大不咧咧地等待著陳笑棠發出崇拜的呐喊聲：“不愧是音樂大師，太牛叉了。”
可是萬沒想到當陳笑棠聽完了黃沾和顧嘉輝創作的配樂後，竟然很不給麵子評了一句：“湊活，還行。”
顧嘉輝性情篤定，那黃沾當場就急了，“什麽？你說我們創作的配樂還算湊活？你知不知道，這可是我們三天的心血啊，站著說話不腰疼！陳生，我雖然敬佩你年輕有為，但是你要是因此而瞧不起我們的作品，我也無話可說！”黃沾說完怒話，習慣性地拔拉了一下自己的左分頭。
男人的發型基本上都是往右偏分，而黃沾卻標立異地分到左邊，據說是為了掩蓋他頭頂上的某道傷疤，可是黃沾自己卻說那是因為自己的音樂細胞大多長在左邊半腦，自己用頭發遮住容易保護好它們。
眼看黃沾發了脾氣，周圍眾人大驚不已，有道是，沾哥發火，非同小可。你這個陳笑棠也真是的，誰不好得罪，偏偏要得罪沾哥，他的脾氣誰不知道，大名鼎鼎的“咬爛鐵”，你要是說不出個道道來，想要全身而退就難了。
尤其作為這部戲的導演胖子王京更是心急如焚，心說，阿棠，你誰不好得罪，偏偏要得罪他，沾哥可是有名的倔脾氣，萬一他撂挑子不幹了，那可就慘了。
對於陳笑棠的“輕視”，黃沾感到非常鬱悶，心說，你看看他那樣子，就好像在說他剛才的評價是對的，我老黃創作的配樂真的很遜，很不中，聽於是便惱道：“很好，陳笑棠，我這個人雖然是做音樂的，卻也很講道理，既然你覺得我們的配樂還算湊活，那我問你，究竟哪一點讓你如此不滿意？”
陳笑棠並沒有存心要出黃沾和顧嘉輝二人的難堪，而是因為他真的覺得黃沾二人沒有抓住自己這部戲的神韻，比起前世那主題曲《歡笑之歌》來還差一點點。
前世的時候，這段插曲安排在“六大門派圍攻光明頂”，音樂一響起，就特別的振奮人心，尤其鏡頭中武林殺戮，與兒女情長的歌曲交輝相映，顯得更加情感突兀。
因此在這部《魔教教主》上映之後，很容易就會讓人想起影片“光明頂大戰”那一幕，耳邊仿佛還激蕩著那首膾炙人口的曲子。
正所謂，一首歌，唱不盡江湖恩恩怨怨；一首曲，調侃不完萬丈滾滾紅塵……二更送到，拉點票票！！！！镔鐵叩謝之！！(未完待續……rq
電影配樂，一般都會放在後期製作，一方麵，可以根據整體的電影內容來搭配合適的樂曲，另一方麵，也可以借助音樂來提升整部戲的質量。說的再直白一點，電影配樂等同於電影的靈魂，如果這個靈魂夠強大，那麽即使這部戲內容有所欠缺，也能夠給予彌補。比如說前世比較經典的《英雄本色》的配樂，音樂一響起，就讓人想起周閏發在走廊穿著風衣藏槍的片段，還有《大話西遊》的配樂，音樂一響起，就讓人想起至尊寶在城牆上親吻紫霞仙子的動人一幕。由此可見配樂的強大，甚至可以影響觀眾的記憶力。
正是由於電影配樂如此重要，所以陳笑棠才會不遺餘力地希望把《倚天之魔教教主》這部戲的配樂做好，並且把插曲放在“六大門派圍攻光明頂”這段最精彩的戲份上。
而在香~港，有眾多的電影配樂大師，比較出名的有譚盾，還有盧冠延，以及迪泰羅賓等。
至於這部戲的配樂，就不能不提香~港配樂界的大師，號稱香江四大才子之一的----黃沾！
說起黃霑還有和他齊名的顧嘉輝，這對歌壇矚目的“輝煌”二聖，可以說是眾多音樂公司想要拉攏的對象，是眾多音樂人所要膜拜的偶像，是香~港樂壇不可缺少的音樂牛人。尤其黃沾此人更是性情豁達，用一句話來說就是，不喜歡受塵世俗理束縛的性情中人，如果這句話還不能展現出他的個性那麽隻好用他自封的四個字了——一代賤男！
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但“不文”的表麵下，黃沾骨子裏卻是一個古典的文人，隻是他走放浪形骸一路。他的風流和不羈。都不出格，可以古代的文人那裏找到影子。他才高八鬥、鋒芒畢露，不以雅為雅，也不以俗為俗，得意興。便是樂事，是真名士自風流，旁人說什麽，他完全不用理睬，依舊我行我素，特立獨行。
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“就在東方音樂高速發展的時候，西方世界卻發展的很緩慢，不過這就像是龜兔賽跑，最終西方人還是趕了上來，因為一個女人引發了特洛伊之戰，從而誕生了豎琴，緊接著又出現了蘇格蘭風琴，還有更加高雅的鋼琴，從某種意義上來說西方推動音樂的發展要比東方來得有力。”
“尤其在鋼琴這方麵，女人更是很多鋼琴大師的催化劑，比如貝多芬為了女人譜寫了《命運》，肖邦為了女人寫出了《夜曲》，還有莫紮特為了女人寫出了《費加羅的婚禮》等等-----由此可見，女人就等同於音樂人創作的靈魂！沒有女人這些靈泉的灌溉，我們這些天才音樂人就會枯萎和滅亡-----綜上所述，這就是我為何經常去夜總會泡妞的直接原因。”
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眼看黃沾說得吐沫星子橫飛，作為他好友的顧嘉輝不禁搖頭，感歎道：“論到無恥與不文，世人皆不及黃沾也！”
實際上在音樂才情方麵，別看黃沾吹得挺牛，而他眼前的顧嘉輝卻也不遑多讓。像什麽《小李飛刀》，《倚天屠龍記》還有經典的《獅子山下》等歌曲都出自他之手，甚至在香~港流傳著這樣一句話：歌壇不識顧嘉輝，自稱歌神也羞愧！
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顧嘉輝加入無線後創作出眾多電視劇主題曲，當中相當多的成功作品都是由他來作曲，另外一位音樂界牛人黃沾來作詞，兩人詞曲和鳴，宛若《笑傲江湖》中的曲洋和劉正風琴簫合奏，繼而便創作出了經典得不能再經典的《上海灘》和《忘盡心中情》，《獅子山下》等歌曲。因為兩人的合作已經達到了“天下風雲出我輩，笑看江湖歲月催”的至聖境地，故此二人也被樂壇尊稱為“輝煌二聖”
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所以當陳笑棠和胖子王京來到配樂室之後，首先所要做的就是非常恭敬地與他們二人打聲招呼。
對於陳笑棠這個年輕人，黃沾和顧嘉輝倒也很是欣賞，尤其陳笑棠演唱的兩首歌曲，更是很對他們的胃口。見他過來，就明白是來踩點，看看《魔教教主》這部戲的配樂是否做好。
兩人倒也信心十足，直接就把做好的曲子放了出來，然後大不咧咧地等待著陳笑棠發出崇拜的呐喊聲：“不愧是音樂大師，太牛叉了。”
可是萬沒想到當陳笑棠聽完了黃沾和顧嘉輝創作的配樂後，竟然很不給麵子評了一句：“湊活，還行。”
顧嘉輝性情篤定，那黃沾當場就急了，“什麽？你說我們創作的配樂還算湊活？你知不知道，這可是我們三天的心血啊，站著說話不腰疼！陳生，我雖然敬佩你年輕有為，但是你要是因此而瞧不起我們的作品，我也無話可說！”黃沾說完怒話，習慣性地拔拉了一下自己的左分頭。
男人的發型基本上都是往右偏分，而黃沾卻標立異地分到左邊，據說是為了掩蓋他頭頂上的某道傷疤，可是黃沾自己卻說那是因為自己的音樂細胞大多長在左邊半腦，自己用頭發遮住容易保護好它們。
眼看黃沾發了脾氣，周圍眾人大驚不已，有道是，沾哥發火，非同小可。你這個陳笑棠也真是的，誰不好得罪，偏偏要得罪沾哥，他的脾氣誰不知道，大名鼎鼎的“咬爛鐵”，你要是說不出個道道來，想要全身而退就難了。
尤其作為這部戲的導演胖子王京更是心急如焚，心說，阿棠，你誰不好得罪，偏偏要得罪他，沾哥可是有名的倔脾氣，萬一他撂挑子不幹了，那可就慘了。
對於陳笑棠的“輕視”，黃沾感到非常鬱悶，心說，你看看他那樣子，就好像在說他剛才的評價是對的，我老黃創作的配樂真的很遜，很不中，聽於是便惱道：“很好，陳笑棠，我這個人雖然是做音樂的，卻也很講道理，既然你覺得我們的配樂還算湊活，那我問你，究竟哪一點讓你如此不滿意？”
陳笑棠並沒有存心要出黃沾和顧嘉輝二人的難堪，而是因為他真的覺得黃沾二人沒有抓住自己這部戲的神韻，比起前世那主題曲《歡笑之歌》來還差一點點。
前世的時候，這段插曲安排在“六大門派圍攻光明頂”，音樂一響起，就特別的振奮人心，尤其鏡頭中武林殺戮，與兒女情長的歌曲交輝相映，顯得更加情感突兀。
因此在這部《魔教教主》上映之後，很容易就會讓人想起影片“光明頂大戰”那一幕，耳邊仿佛還激蕩著那首膾炙人口的曲子。
正所謂，一首歌，唱不盡江湖恩恩怨怨；一首曲，調侃不完萬丈滾滾紅塵……二更送到，拉點票票！！！！镔鐵叩謝之！！(未完待續……rq