接胎，陳文哲已經有著大師級水平，不管是橫接還是豎接。
橫接胎和豎接胎應該是同時發明的，橫接胎做不成的瓷器，豎接胎不就成了？
冷接比較簡單，整體燒製一件新瓷器，把殘留下來的老的部分，接在新瓷器之上，粘合、打磨、修整之後，就完成了。
不過，這樣做很容易讓人看出來，特別是一些鑒定師，他們專門找破綻，幾乎是一眼就能看出來。
而熱接就不同了，熱接實在是高難度的挑戰。
他是把底和新做的部分，一起放進高溫窯爐中重新燒製。
完成之後，完全成為一個整體！
這不但是技術上的考驗，更是對製瓷者陶瓷研究上的巨大考驗！
所謂知其然，還需知其所以然。
不但形製上要配合的完美，時代風格，畫工、器形、胎釉，分毫不爽！
這簡直是不可能完全的任務，但在很早之前，景鎮的匠人們就做到了。
這裏麵主要是一個收縮性的問題，老瓷的部分重新進窯燒製，收縮性很小，甚至是沒有。
而新拚接上的部分，進窯燒製，收縮性可一點都不少。
這就有個問題了，你得顧忌到新接部分的收縮性。
要不然，這一部分新的跟老的一樣，燒製之後，新接部分一收縮，直接就把老的部分壓碎了，或者直接斷裂，根本就燒不成。
其實問題還不止是這一些，還有新上釉的問題。
釉料也是會收縮的，所以殘瓷新接部分，一燒，各種問題就出現了，這些都需要解決。
而這樣的技術，有些人甚至還申請了專利，主要是生坯陶瓷體燒成期間，降低收縮的方法。
先不說收縮的問題，隻是一個修複就涉及到，拚接、補全，熱接，冷接。
補全采取冷接的話，比較簡單，熱接的話，還有幾道工序需要用到，比如重上彩，重上釉，彩釉又都麵臨著收縮比。
消化了既有的傳承，陳文哲發現，專精級的水平對於補全工藝來說，實在算不上什麽。
雖然也能做，但是絕對做不到毫無瑕疵的地步。
沒辦法，就隻能升級補全、熱接兩個工藝，至於冷接，用不到的就先不升級了吧！
活好了泥，等著晾曬的功夫，陳文哲選擇了學習。
熱接比較重要，所以先提升熱接技術。
消耗一百個成就點，點選了學習。
一瞬間，他的腦海之中，浮現出大量熱接工藝碎片。
恍惚了幾分鍾，陳文哲就回過神來。
這時他有點傻眼，熱接涉及到拚接、補全、彩繪、上釉，在一個就是控製溫度，以便控製收縮比。
最主要的一個問題，是控製收縮比。
而想要控製收縮比，居然是由溫度來控製的。
他得到的隻有經驗，而不是技能。
想要完美控製溫度，在古代很難，但是對於現代人來說，卻比較容易，因為有了數控煤氣窯。
也許是因為彩繪和拚接都是大師級的技藝，加上不太重要的上釉專精，這一次他學到的知識，真的不算多。
既然傳承不多，陳文哲幹脆選擇完全消化。
陳文哲坐在工作台前，看似在凝神思考，其實他的心神卻陷入了夢境當中。
這樣的事情，他已經做的很熟練，對於沉浸式學習，他已經很適應。
所以，他很快就開始學習熱接工藝。
熱接算是新生手藝，看夢中的場景，學習的應該是現代工藝。
隻不過，人家的水平是真高。
此時陳文哲沉浸入的是“接底”的活，這接底是古陶瓷常見的一種造假手法。
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夢中這位造假高手，將名窯名瓷或官窯的瓶、碗、盤底，經過重新粘接，上釉燒製，一件官窯重器瓷底的殘片，經浴火重生，破爛的瓷底，搖身一變，身價萬金。
尤其是利用上數控窯爐之後，使得“接底”技術，對造假高手已成舉手之勞。
在夢中，陳文哲剛剛學到了一些控製數控窯爐的技術，就陷入了一處如夢似幻的環境當中。
在夢中，他聽到一個消息，南方古玩市場爆出一條特大新聞。
古玩收藏的一位大家，將一件雍正琺琅彩玉壺春瓶，以兩千萬人民幣，賣給了香江收藏家。
最後卻被香江鑒定為雍正官窯瓶底，後接琺琅彩纏枝蓮玉壺春瓶身，港方責令大藏家，退還兩千萬人民幣。
大藏家不服，港方拿出鑒定證明，他才乖乖退還巨款。
什麽樣的鑒定證明，能讓馳名中外的鑒定大家，俯首稱臣？
這位大藏家可是電視國寶大講堂，講授中國曆代陶瓷的專家，也是國內外近十年來，在多家電視台鑒寶欄目中的首席專家。
是誰出的鑒定證書能讓他臣服？這是近二十年來，收藏圈裏的頭號新聞。
好事之徒們，果然有一番鑽天掘地的本領，不久，消息就傳了出來。
雍正琺琅彩接底玉壺春瓶，出自景鎮一名叫大神的造假高手。
早在上世紀80年代，大神用南河鈞瓷的碗、瓶底，不知再造了多少宋、元鈞瓷。
因鈞窯瓷釉厚，底壁也厚，在老式窯爐中燒製，不容易開裂，再加上進入90年代，數控煤氣(天然氣)窯爐誕生，使大神如虎添翼。
在可控溫度的窯爐麵前，他可以隨心所欲操縱溫度，使老底和新胎的銜接平穩過渡，再不用擔心新老瓷禦接時的開裂。
瓶身製完，大神不知從什麽途徑，將英國白金漢宮藏的一件，清雍正纏枝蓮琺琅彩玉壺春瓶的平麵圖，交給了景鎮的三代傳人老畫工繪製。
繪製的琺琅彩料，也是高價在景鎮，專門供應清代各種釉料的內部渠道中采購。
玉壺春瓶底的款不用造假，正是當年雍正的官窯款。
如果沒有款，在景鎮想要解決這個問題，也是舉手之勞的小事。
仿官窯款的高手，一個字一到兩萬，可比當代中國最著名的書法家的潤格費。
清雍正琺琅彩玉壺春瓶舊底新接，高價售出被退回的消息，很快傳到大神的耳朵裏。
聽到這個消息時，大神正在酒桌上與外地朋友舉杯換盞。
此時，半斤多的白酒已下肚，酒的燃燒和琺琅彩走麥城的壞消息，使大神激憤萬分。
橫接胎和豎接胎應該是同時發明的，橫接胎做不成的瓷器，豎接胎不就成了？
冷接比較簡單，整體燒製一件新瓷器，把殘留下來的老的部分，接在新瓷器之上，粘合、打磨、修整之後，就完成了。
不過，這樣做很容易讓人看出來，特別是一些鑒定師，他們專門找破綻，幾乎是一眼就能看出來。
而熱接就不同了，熱接實在是高難度的挑戰。
他是把底和新做的部分，一起放進高溫窯爐中重新燒製。
完成之後，完全成為一個整體！
這不但是技術上的考驗，更是對製瓷者陶瓷研究上的巨大考驗！
所謂知其然，還需知其所以然。
不但形製上要配合的完美，時代風格，畫工、器形、胎釉，分毫不爽！
這簡直是不可能完全的任務，但在很早之前，景鎮的匠人們就做到了。
這裏麵主要是一個收縮性的問題，老瓷的部分重新進窯燒製，收縮性很小，甚至是沒有。
而新拚接上的部分，進窯燒製，收縮性可一點都不少。
這就有個問題了，你得顧忌到新接部分的收縮性。
要不然，這一部分新的跟老的一樣，燒製之後，新接部分一收縮，直接就把老的部分壓碎了，或者直接斷裂，根本就燒不成。
其實問題還不止是這一些，還有新上釉的問題。
釉料也是會收縮的，所以殘瓷新接部分，一燒，各種問題就出現了，這些都需要解決。
而這樣的技術，有些人甚至還申請了專利，主要是生坯陶瓷體燒成期間，降低收縮的方法。
先不說收縮的問題，隻是一個修複就涉及到，拚接、補全，熱接，冷接。
補全采取冷接的話，比較簡單，熱接的話，還有幾道工序需要用到，比如重上彩，重上釉，彩釉又都麵臨著收縮比。
消化了既有的傳承，陳文哲發現，專精級的水平對於補全工藝來說，實在算不上什麽。
雖然也能做，但是絕對做不到毫無瑕疵的地步。
沒辦法，就隻能升級補全、熱接兩個工藝，至於冷接，用不到的就先不升級了吧！
活好了泥，等著晾曬的功夫，陳文哲選擇了學習。
熱接比較重要，所以先提升熱接技術。
消耗一百個成就點，點選了學習。
一瞬間，他的腦海之中，浮現出大量熱接工藝碎片。
恍惚了幾分鍾，陳文哲就回過神來。
這時他有點傻眼，熱接涉及到拚接、補全、彩繪、上釉，在一個就是控製溫度，以便控製收縮比。
最主要的一個問題，是控製收縮比。
而想要控製收縮比，居然是由溫度來控製的。
他得到的隻有經驗，而不是技能。
想要完美控製溫度，在古代很難，但是對於現代人來說，卻比較容易，因為有了數控煤氣窯。
也許是因為彩繪和拚接都是大師級的技藝，加上不太重要的上釉專精，這一次他學到的知識，真的不算多。
既然傳承不多，陳文哲幹脆選擇完全消化。
陳文哲坐在工作台前，看似在凝神思考，其實他的心神卻陷入了夢境當中。
這樣的事情，他已經做的很熟練，對於沉浸式學習，他已經很適應。
所以，他很快就開始學習熱接工藝。
熱接算是新生手藝，看夢中的場景，學習的應該是現代工藝。
隻不過，人家的水平是真高。
此時陳文哲沉浸入的是“接底”的活，這接底是古陶瓷常見的一種造假手法。
<a id="wzsy" href="http://m.ahzww.org">愛好中文網</a>
夢中這位造假高手，將名窯名瓷或官窯的瓶、碗、盤底，經過重新粘接，上釉燒製，一件官窯重器瓷底的殘片，經浴火重生，破爛的瓷底，搖身一變，身價萬金。
尤其是利用上數控窯爐之後，使得“接底”技術，對造假高手已成舉手之勞。
在夢中，陳文哲剛剛學到了一些控製數控窯爐的技術，就陷入了一處如夢似幻的環境當中。
在夢中，他聽到一個消息，南方古玩市場爆出一條特大新聞。
古玩收藏的一位大家，將一件雍正琺琅彩玉壺春瓶，以兩千萬人民幣，賣給了香江收藏家。
最後卻被香江鑒定為雍正官窯瓶底，後接琺琅彩纏枝蓮玉壺春瓶身，港方責令大藏家，退還兩千萬人民幣。
大藏家不服，港方拿出鑒定證明，他才乖乖退還巨款。
什麽樣的鑒定證明，能讓馳名中外的鑒定大家，俯首稱臣？
這位大藏家可是電視國寶大講堂，講授中國曆代陶瓷的專家，也是國內外近十年來，在多家電視台鑒寶欄目中的首席專家。
是誰出的鑒定證書能讓他臣服？這是近二十年來，收藏圈裏的頭號新聞。
好事之徒們，果然有一番鑽天掘地的本領，不久，消息就傳了出來。
雍正琺琅彩接底玉壺春瓶，出自景鎮一名叫大神的造假高手。
早在上世紀80年代，大神用南河鈞瓷的碗、瓶底，不知再造了多少宋、元鈞瓷。
因鈞窯瓷釉厚，底壁也厚，在老式窯爐中燒製，不容易開裂，再加上進入90年代，數控煤氣(天然氣)窯爐誕生，使大神如虎添翼。
在可控溫度的窯爐麵前，他可以隨心所欲操縱溫度，使老底和新胎的銜接平穩過渡，再不用擔心新老瓷禦接時的開裂。
瓶身製完，大神不知從什麽途徑，將英國白金漢宮藏的一件，清雍正纏枝蓮琺琅彩玉壺春瓶的平麵圖，交給了景鎮的三代傳人老畫工繪製。
繪製的琺琅彩料，也是高價在景鎮，專門供應清代各種釉料的內部渠道中采購。
玉壺春瓶底的款不用造假，正是當年雍正的官窯款。
如果沒有款，在景鎮想要解決這個問題，也是舉手之勞的小事。
仿官窯款的高手，一個字一到兩萬，可比當代中國最著名的書法家的潤格費。
清雍正琺琅彩玉壺春瓶舊底新接，高價售出被退回的消息，很快傳到大神的耳朵裏。
聽到這個消息時，大神正在酒桌上與外地朋友舉杯換盞。
此時，半斤多的白酒已下肚，酒的燃燒和琺琅彩走麥城的壞消息，使大神激憤萬分。