想一想那大神的手段，有他那樣的技術，不可能到現在還默默無聞，這麽說，他是真被人弄死了吧？
還有，那家夥，不是隋侯之珠最後的一位主人吧？要不然怎麽他的經曆在係統之內這麽清晰？
陳文哲可不想重蹈覆轍，就算這一次學到了真正騙人......真正可以讓輕鬆發家致富的技藝，他也不打算這麽做。
“人還是得走正道！”
下了決定，陳文哲立即感覺一身輕鬆。
再次梳理了一下獲得的傳承，這一次，作假的手段，可以說達到了登峰造極的水平。
沒有失傳的工藝，隻有失傳的需求。
一種玩藝兒不論做得多精，隻要沒人買，肯定斷香火。
如果又出來市場了，不管過了幾世幾劫，照樣做出來。
很多人認為今不如昔，舊的永遠比新的好。
其實人們喜歡舊東西，是因為懷念那無法挽回的青春，找一個逝水年華的證據而已。
舊，本身就是一種審美價值。
但這與技術無關，並不是新東西的工藝，就不如舊的。
如果真的一代不如一代，人類早退化成猴子了。
陳文哲算是看出來了，他學到的技能，越是距離現代社會近，學到的東西就越多。
比如，他學到的嘉慶青花，就直接學成了乾隆青花，而且其中還涉及到了明代之前的青花。
現在，他學到了一個現代造假高手的全部手藝，這可不止是熱接工藝，這一次傳承涉及到的技藝可就多了。
首先是燒窯，這是熱接的關鍵點。
未來的技術可能超過現在，但是現在肯定遠超過去。
比如燒窯的溫度，最高到1400度。
瓷器在窯裏，每升高一度，會產生什麽變化，現在的人已經了如指掌，並且基本能控製。
過去呢？一百年以前，一半靠經驗，一半靠運氣。
那時不但沒有溫度計，甚至沒有溫度這個概念，古漢語裏都沒有“溫度”這個詞。
現在每種瓷器的化學成分和作用，都分析的透透的，有陶瓷研究所，有陶瓷大學。
過去呢？瓷工連字都不認識。
這一次陳文哲可算是學到了，控製溫度，原來這麽重要。
當然，原來他也有這方麵的經驗，也是來自燒窯，隻不過，那就是經驗，沒有細化成數據。
這一次不同了，從那位大神的經驗之中，陳文哲掌握了熱接的所有溫度，這真可謂如虎添翼。
這也是係統警告他的原因，這門手藝，要是用邪了，危害還真不小。
不過，陳文哲還是認為，係統就是不正經，要是正經係統，幹脆不讓他學不就完了？
比如這一次，教的都是什麽玩意？
真身假底，假身真底。
這是是瓷器市場中，比較高明的一種造假方式。
這種方式不像其它造假，按照真品去模仿，去抄襲。
而是用部分真的瓷器碎片，加上假瓷。
二者相結合，真中有假，假中有真，假假真真，讓人捉摸不透。
說實話，這種技術在古玩行裏十分常見，圈裏人管這叫“移花接木”。
用移花接木的方法，做假古董、假瓷器的非常多。
現如今瓷片市場上，完整的碗底、瓶子底都比較緊俏，為什麽？
很簡單，很多造假的人，就是把這瓷器底買回去，然後在上麵再接一個假的身子，這在作假行裏叫“後接底””。
還有老胎接底，就是用破碎的舊瓷器的部分，接上新胎去仿造。
若仿造胎痕不明顯，則很難分辨。
其他還有老胎新釉，造假者從窯址等地方，低價購買一些釉麵剝蝕非常嚴重的古瓷。
經重新補釉修理一番，二次入窯燒製後，再以高價賣出，從中獲取暴利。
老胎新彩，在原有的單色釉麵瓷器上，新加以粉彩繪畫，以提高瓷器的價格。
老胎新彩有兩個時期比較多見，一是晚清民國時期，第二個時期就是當代。
再就是純粹的偽品，像老胎後刻款。
很多古代名貴瓷器（官窯和一些精品民窯）底部，都有與之時代相應的款識。
在一些價值不高的瓷器底部，進行後刻款，作為一種提高價值的作偽手法，現在也出現在各個古玩交易市場中。
很多人看瓷器，總會習慣的先翻過來看看底，一看款對，一敲聲也對，就憑這兩樣，就斷定該瓷器是真品。
殊不知，該瓷器隻有底是真的。
所以在這裏奉勸玩古玩收藏的朋友們，一定要從全方位去判斷，一旦發現一點不對，那麽就要做好全盤否定的準備。
越是學的多，就越是能認識到自己的不足。
現在看來，通過打磨，土埋，藥水浸泡等做舊方式進行做舊，就有點沒有技術含量了。
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陳文哲感歎，現代科技的發展日新月異，他們做修複和仿古的，也要與時俱進。
要不然，就跟那位大神一樣，總會被人發現。
誰能想到，x光居然可以鑒定拚接瓷器？
其實陳文哲還知道，x光還有其他用法。
很多人喜歡買到瓷器，去質檢類的鑒定機構，去進行材料年代鑒定。
通過化學元素等進行機器檢測，檢測完以後開個證書，就認為是真的了，然後拿去交易買賣。
其實不然，因為買家是不會看一紙報告，就認為是真的。
尤其是拍賣行，更是以實物鑒定結果為主。
證書這一塊，主流的觀點是玉器翡翠類的藏品，開國檢證書可以認可。
另外造假者也與時俱進，研究出與之應對的造假術。
比如為器物照射X射線，以對付這種檢測。
行內有個笑話：某工匠仿造出一件惟妙惟肖的康熙青花瓷器，拿去照射X光線。
為求瞞天過海，這瓷器被照射的時間長了點。
結果拿去權威機構檢測，得出的數據是：該瓷器出產於遠古時期石器時代！
消化完了這一次的收獲，陳文哲回過神來，正好，他麵前的胎泥也差不多好了。
練泥結束，開始拉胚。
陳文哲製作的是青花雲龍紋大盤，拉胚先拉盤底，拉出來了之後，稍微修整，就接出來了盤身。
這時，一隻大盤的器胎，也就成形了。
不過，接下來才是最麻煩的，需要不停的修整。
還有，那家夥，不是隋侯之珠最後的一位主人吧？要不然怎麽他的經曆在係統之內這麽清晰？
陳文哲可不想重蹈覆轍，就算這一次學到了真正騙人......真正可以讓輕鬆發家致富的技藝，他也不打算這麽做。
“人還是得走正道！”
下了決定，陳文哲立即感覺一身輕鬆。
再次梳理了一下獲得的傳承，這一次，作假的手段，可以說達到了登峰造極的水平。
沒有失傳的工藝，隻有失傳的需求。
一種玩藝兒不論做得多精，隻要沒人買，肯定斷香火。
如果又出來市場了，不管過了幾世幾劫，照樣做出來。
很多人認為今不如昔，舊的永遠比新的好。
其實人們喜歡舊東西，是因為懷念那無法挽回的青春，找一個逝水年華的證據而已。
舊，本身就是一種審美價值。
但這與技術無關，並不是新東西的工藝，就不如舊的。
如果真的一代不如一代，人類早退化成猴子了。
陳文哲算是看出來了，他學到的技能，越是距離現代社會近，學到的東西就越多。
比如，他學到的嘉慶青花，就直接學成了乾隆青花，而且其中還涉及到了明代之前的青花。
現在，他學到了一個現代造假高手的全部手藝，這可不止是熱接工藝，這一次傳承涉及到的技藝可就多了。
首先是燒窯，這是熱接的關鍵點。
未來的技術可能超過現在，但是現在肯定遠超過去。
比如燒窯的溫度，最高到1400度。
瓷器在窯裏，每升高一度，會產生什麽變化，現在的人已經了如指掌，並且基本能控製。
過去呢？一百年以前，一半靠經驗，一半靠運氣。
那時不但沒有溫度計，甚至沒有溫度這個概念，古漢語裏都沒有“溫度”這個詞。
現在每種瓷器的化學成分和作用，都分析的透透的，有陶瓷研究所，有陶瓷大學。
過去呢？瓷工連字都不認識。
這一次陳文哲可算是學到了，控製溫度，原來這麽重要。
當然，原來他也有這方麵的經驗，也是來自燒窯，隻不過，那就是經驗，沒有細化成數據。
這一次不同了，從那位大神的經驗之中，陳文哲掌握了熱接的所有溫度，這真可謂如虎添翼。
這也是係統警告他的原因，這門手藝，要是用邪了，危害還真不小。
不過，陳文哲還是認為，係統就是不正經，要是正經係統，幹脆不讓他學不就完了？
比如這一次，教的都是什麽玩意？
真身假底，假身真底。
這是是瓷器市場中，比較高明的一種造假方式。
這種方式不像其它造假，按照真品去模仿，去抄襲。
而是用部分真的瓷器碎片，加上假瓷。
二者相結合，真中有假，假中有真，假假真真，讓人捉摸不透。
說實話，這種技術在古玩行裏十分常見，圈裏人管這叫“移花接木”。
用移花接木的方法，做假古董、假瓷器的非常多。
現如今瓷片市場上，完整的碗底、瓶子底都比較緊俏，為什麽？
很簡單，很多造假的人，就是把這瓷器底買回去，然後在上麵再接一個假的身子，這在作假行裏叫“後接底””。
還有老胎接底，就是用破碎的舊瓷器的部分，接上新胎去仿造。
若仿造胎痕不明顯，則很難分辨。
其他還有老胎新釉，造假者從窯址等地方，低價購買一些釉麵剝蝕非常嚴重的古瓷。
經重新補釉修理一番，二次入窯燒製後，再以高價賣出，從中獲取暴利。
老胎新彩，在原有的單色釉麵瓷器上，新加以粉彩繪畫，以提高瓷器的價格。
老胎新彩有兩個時期比較多見，一是晚清民國時期，第二個時期就是當代。
再就是純粹的偽品，像老胎後刻款。
很多古代名貴瓷器（官窯和一些精品民窯）底部，都有與之時代相應的款識。
在一些價值不高的瓷器底部，進行後刻款，作為一種提高價值的作偽手法，現在也出現在各個古玩交易市場中。
很多人看瓷器，總會習慣的先翻過來看看底，一看款對，一敲聲也對，就憑這兩樣，就斷定該瓷器是真品。
殊不知，該瓷器隻有底是真的。
所以在這裏奉勸玩古玩收藏的朋友們，一定要從全方位去判斷，一旦發現一點不對，那麽就要做好全盤否定的準備。
越是學的多，就越是能認識到自己的不足。
現在看來，通過打磨，土埋，藥水浸泡等做舊方式進行做舊，就有點沒有技術含量了。
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要不然，就跟那位大神一樣，總會被人發現。
誰能想到，x光居然可以鑒定拚接瓷器？
其實陳文哲還知道，x光還有其他用法。
很多人喜歡買到瓷器，去質檢類的鑒定機構，去進行材料年代鑒定。
通過化學元素等進行機器檢測，檢測完以後開個證書，就認為是真的了，然後拿去交易買賣。
其實不然，因為買家是不會看一紙報告，就認為是真的。
尤其是拍賣行，更是以實物鑒定結果為主。
證書這一塊，主流的觀點是玉器翡翠類的藏品，開國檢證書可以認可。
另外造假者也與時俱進，研究出與之應對的造假術。
比如為器物照射X射線，以對付這種檢測。
行內有個笑話：某工匠仿造出一件惟妙惟肖的康熙青花瓷器，拿去照射X光線。
為求瞞天過海，這瓷器被照射的時間長了點。
結果拿去權威機構檢測，得出的數據是：該瓷器出產於遠古時期石器時代！
消化完了這一次的收獲，陳文哲回過神來，正好，他麵前的胎泥也差不多好了。
練泥結束，開始拉胚。
陳文哲製作的是青花雲龍紋大盤，拉胚先拉盤底，拉出來了之後，稍微修整，就接出來了盤身。
這時，一隻大盤的器胎，也就成形了。
不過，接下來才是最麻煩的，需要不停的修整。