雖然不認為是真品，但是架不住武二催促。
陳文哲戴上手套，小心的把東西，從禮盒之中取出來。
這可真是一件重器，拿在手中，十分壓手。
這件青花雲龍紋梅瓶高41.6cm，口徑6cm，足徑14cm。
梅瓶折沿，細頸，豐肩，肩以下漸斂，圈足。
足底無釉，泛火石紅色。
外壁自上而下，以青花雙弦線，把紋樣分成5層。
肩部繪卷草紋和下垂雲肩紋，雲肩內繪纏枝菊紋，雲肩紋間飾卷草紋。
腹部繪雲龍紋，脛（jìng音徑）部繪卷草紋和仰蓮瓣紋。
可以說，元青花上該有的都有了，但是，這隻是外表。
元青花的造假，是從民國開始的，因為當時國內沒有人相信青花瓷在元代就有了，都以為是明清之後的東西。
所以，之前是沒有人仿製的，因為國人根本不知道元青花的存在。
這東西是外國人發現的，這是不是很諷刺？
景鎮的瓷器是在明代永樂才開始寫底款的，所以永樂後的明、清瓷器都非常好確認。
在明代前的元代，由於統治的時間短，不夠形成自己的特點，也沒有款識，所以缺少有說服力的物件，來論證這個時期的瓷器。
一直到八九十年前的一位叫波普的英國人，經過對土耳其和答應博物館的瓷器做對比之後，才得出元青花瓷的結論，並發表出來。
而這一主要論證的物件，就是“銘青花雲龍紋象耳瓶”。
跟這件一樣，也是雲龍紋，而且在故宮博物館中也有一隻青花雲龍紋梅瓶。
這一件，很可能就是根據那一件仿造出來的。
其他陳文哲不知道，通過手感來查看器型，他是專業的。
這件青花梅瓶，做工倒是很細膩，雲龍紋描繪得，形象也算鮮明，但是器型可說不上秀美，特別是重心，居然有點傾斜。
這完全是因為製胚工藝不合格造成的，這件梅瓶可是有四十多厘米高。
器胚不行，達不到大師級水平，這跟外表的做工、青花和雲龍紋，有著明顯的區別。
在古代是不可能出現這種情況的，燒製這麽高大的重器，製胚的師傅怎麽可能是普通人？
這就是陳文哲不願意碰元青花的原因，如果不是他手感超強，哪裏會看得出內部器胚的一些缺陷？
隻是看一看外在的青花、做工和雲龍紋，一般就投降了。
要是沒有點水平，此時應該是心頭小鹿亂撞，以為自己遇到了國寶。
現在很多人，都知道看元青花外在的青花彩繪、技法是什麽樣，可以說各種特點都普及了。
比如卷草紋或雲頭紋邊飾，還有如意雲頭紋、蕉葉紋什麽的，可這些東西都是看得見的，是可以被模仿的。
不能被模仿，或者說沒法模仿的是胎，這也是很多古玩造假的，都玩接底的一個重要原因。
元青花的胎質，淘練得不如明清瓷細致，因而在砂底處多有砂眼、刷痕和鐵質斑點，並在底足、口邊與縮釉露胎處，呈現火石紅色。
還有，元代的器胎，是使用麻倉土製作的，老化之後，看到的器胎底足，沙眼是很可能出現的。
所以，真正的元青花底胎，看著十分粗糙，但是用手一摸，卻感覺十分細膩，這就是典型的麻倉土的特征。
到了此時，陳文哲已經差不多摸清楚了，這件元青花的套路。
這一件瓷器，好像除了胎，其他都是大師級工藝，這不是技術不行，而是為了麻倉土。
要知道，現在的麻倉土已經絕跡，而沒有麻倉土，就沒法仿製元青花。
如果陳文哲沒有猜錯，這件瓷器的內胎，應該就是一件使用麻倉土製作的梅瓶。
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它肯定不是元代的，很可能是明代，要知道，明代萬曆之前，還是有麻倉土的。
這就對上了，那位未知的造假大師，利用了一件明代的器胚，複窯重燒，高仿了這麽一件元青花。
他的製瓷工藝應該很厲害，但是對於元青花的內胎，他卻毫無辦法，隻能被迫使用這麽一件略有瑕疵的老胎。
這樣高仿一件元青花，就很容易騙到行內的高手了。
陳文哲看了一眼武二，真不知道，這東西他是從哪裏弄來的。
到了此時，陳文哲變得更加認真。
除了看胎，就是看釉，現代鈷料和元代鈷料肯定是有區別的。
其實，對收藏界衝擊比較大的，還是近十多年出現的仿品。
現在工藝水平遠高於過去，資訊也更發達，仿製者通過各種渠道，輕易就可以接觸到真品。
這樣的條件，要好於清光緒、宣統、民國時期。
不過，現在繪畫所用的青料，基本上是化學青料，也就是化學製品氧化鈷。
理論上，比較純粹的化學青料，可以調製出任何呈色的青花發色，可實踐上，做到此事卻極為困難。
氧化鈷是黑灰色粉末，淺灰綠色粉未、或者桃紅色粉未，調製出來的顏料顏色，不等於1300度高溫燒製以後的青花呈色。
要從結果（青花呈色）反推起因（氧化鈷原料的配比）是極為困難的，需要大量的工藝摸索。
氧化鈷呈色效果比較濃烈，仿元青花之所以盛行，其中一個原因，就是元青花呈色也比較濃烈，容易蒙混過關。
許多收藏者看到元青花就躲，肯定與這一點有關。
化學青料畢竟與天然的蘇麻離青，有很大的差別。
化學青料比較純粹，而蘇麻離青含有很多雜質，要用化學青料配置成蘇麻離青，肯定不會很容易。
這樣一來，高仿者要想做到麵麵俱到，就要耗費大量資金。
他們可是為了賺錢，可不是為了追求藝術，所以，很多細節他們就算明知道可能被人識破，還是不會去做。
就比如這件元青花，他的兩個主要破綻，一個是器型不太規整，另外一個就是模仿蘇麻離青的青花料。
至於底胎露出的麻倉土，那是真的，誰也找不出問題。
鑒定元青花，其實最重要的就是兩件事，蘇麻離青和麻倉土，隻要這兩個條件達到了，其他都是小事。
通過這件元青花，陳文哲也算是長了見識。
陳文哲戴上手套，小心的把東西，從禮盒之中取出來。
這可真是一件重器，拿在手中，十分壓手。
這件青花雲龍紋梅瓶高41.6cm，口徑6cm，足徑14cm。
梅瓶折沿，細頸，豐肩，肩以下漸斂，圈足。
足底無釉，泛火石紅色。
外壁自上而下，以青花雙弦線，把紋樣分成5層。
肩部繪卷草紋和下垂雲肩紋，雲肩內繪纏枝菊紋，雲肩紋間飾卷草紋。
腹部繪雲龍紋，脛（jìng音徑）部繪卷草紋和仰蓮瓣紋。
可以說，元青花上該有的都有了，但是，這隻是外表。
元青花的造假，是從民國開始的，因為當時國內沒有人相信青花瓷在元代就有了，都以為是明清之後的東西。
所以，之前是沒有人仿製的，因為國人根本不知道元青花的存在。
這東西是外國人發現的，這是不是很諷刺？
景鎮的瓷器是在明代永樂才開始寫底款的，所以永樂後的明、清瓷器都非常好確認。
在明代前的元代，由於統治的時間短，不夠形成自己的特點，也沒有款識，所以缺少有說服力的物件，來論證這個時期的瓷器。
一直到八九十年前的一位叫波普的英國人，經過對土耳其和答應博物館的瓷器做對比之後，才得出元青花瓷的結論，並發表出來。
而這一主要論證的物件，就是“銘青花雲龍紋象耳瓶”。
跟這件一樣，也是雲龍紋，而且在故宮博物館中也有一隻青花雲龍紋梅瓶。
這一件，很可能就是根據那一件仿造出來的。
其他陳文哲不知道，通過手感來查看器型，他是專業的。
這件青花梅瓶，做工倒是很細膩，雲龍紋描繪得，形象也算鮮明，但是器型可說不上秀美，特別是重心，居然有點傾斜。
這完全是因為製胚工藝不合格造成的，這件梅瓶可是有四十多厘米高。
器胚不行，達不到大師級水平，這跟外表的做工、青花和雲龍紋，有著明顯的區別。
在古代是不可能出現這種情況的，燒製這麽高大的重器，製胚的師傅怎麽可能是普通人？
這就是陳文哲不願意碰元青花的原因，如果不是他手感超強，哪裏會看得出內部器胚的一些缺陷？
隻是看一看外在的青花、做工和雲龍紋，一般就投降了。
要是沒有點水平，此時應該是心頭小鹿亂撞，以為自己遇到了國寶。
現在很多人，都知道看元青花外在的青花彩繪、技法是什麽樣，可以說各種特點都普及了。
比如卷草紋或雲頭紋邊飾，還有如意雲頭紋、蕉葉紋什麽的，可這些東西都是看得見的，是可以被模仿的。
不能被模仿，或者說沒法模仿的是胎，這也是很多古玩造假的，都玩接底的一個重要原因。
元青花的胎質，淘練得不如明清瓷細致，因而在砂底處多有砂眼、刷痕和鐵質斑點，並在底足、口邊與縮釉露胎處，呈現火石紅色。
還有，元代的器胎，是使用麻倉土製作的，老化之後，看到的器胎底足，沙眼是很可能出現的。
所以，真正的元青花底胎，看著十分粗糙，但是用手一摸，卻感覺十分細膩，這就是典型的麻倉土的特征。
到了此時，陳文哲已經差不多摸清楚了，這件元青花的套路。
這一件瓷器，好像除了胎，其他都是大師級工藝，這不是技術不行，而是為了麻倉土。
要知道，現在的麻倉土已經絕跡，而沒有麻倉土，就沒法仿製元青花。
如果陳文哲沒有猜錯，這件瓷器的內胎，應該就是一件使用麻倉土製作的梅瓶。
<a href="http://m.xiaoshuting.info" id="wzsy">xiaoshuting.info</a>
它肯定不是元代的，很可能是明代，要知道，明代萬曆之前，還是有麻倉土的。
這就對上了，那位未知的造假大師，利用了一件明代的器胚，複窯重燒，高仿了這麽一件元青花。
他的製瓷工藝應該很厲害，但是對於元青花的內胎，他卻毫無辦法，隻能被迫使用這麽一件略有瑕疵的老胎。
這樣高仿一件元青花，就很容易騙到行內的高手了。
陳文哲看了一眼武二，真不知道，這東西他是從哪裏弄來的。
到了此時，陳文哲變得更加認真。
除了看胎，就是看釉，現代鈷料和元代鈷料肯定是有區別的。
其實，對收藏界衝擊比較大的，還是近十多年出現的仿品。
現在工藝水平遠高於過去，資訊也更發達，仿製者通過各種渠道，輕易就可以接觸到真品。
這樣的條件，要好於清光緒、宣統、民國時期。
不過，現在繪畫所用的青料，基本上是化學青料，也就是化學製品氧化鈷。
理論上，比較純粹的化學青料，可以調製出任何呈色的青花發色，可實踐上，做到此事卻極為困難。
氧化鈷是黑灰色粉末，淺灰綠色粉未、或者桃紅色粉未，調製出來的顏料顏色，不等於1300度高溫燒製以後的青花呈色。
要從結果（青花呈色）反推起因（氧化鈷原料的配比）是極為困難的，需要大量的工藝摸索。
氧化鈷呈色效果比較濃烈，仿元青花之所以盛行，其中一個原因，就是元青花呈色也比較濃烈，容易蒙混過關。
許多收藏者看到元青花就躲，肯定與這一點有關。
化學青料畢竟與天然的蘇麻離青，有很大的差別。
化學青料比較純粹，而蘇麻離青含有很多雜質，要用化學青料配置成蘇麻離青，肯定不會很容易。
這樣一來，高仿者要想做到麵麵俱到，就要耗費大量資金。
他們可是為了賺錢，可不是為了追求藝術，所以，很多細節他們就算明知道可能被人識破，還是不會去做。
就比如這件元青花，他的兩個主要破綻，一個是器型不太規整，另外一個就是模仿蘇麻離青的青花料。
至於底胎露出的麻倉土，那是真的，誰也找不出問題。
鑒定元青花，其實最重要的就是兩件事，蘇麻離青和麻倉土，隻要這兩個條件達到了，其他都是小事。
通過這件元青花，陳文哲也算是長了見識。