剛才陳文哲隻看到了三塊磚雕，沒想到，在那狗拿耗子石雕後麵，還有八塊。
這些磚雕的個頭不小，堆在身後，居然還有一大堆。
此時他很想把這些磚雕藏起來，但是，他沒地方藏。
剛才他沒多看幾眼，不是不重視這些磚雕，而且害怕引起懷疑。
本來以為也就收獲一套，兩塊磚雕，沒想到，居然湊成了兩套。
這些磚雕的個頭，可比普通漢磚要大，而且上麵的雕刻也更加精美。
此時沒有人旁觀，他自然要研究一下。
剛才他稍微看了一下，就認出來了一幅鯉魚跳龍門。
這種磚雕，應該是兩塊組合在一起，才能形成完整的一幅雕刻。
稍微尋找，就找到了另外一塊，此時他也看出來了，另外九塊，肯定能湊成一幅圖畫。
“果然是鯉魚跳龍門！”
拉開背包，掏出了裏麵的卷尺，測量了一下，發現還真不小。
這一幅“鯉魚跳龍門”磚雕，是由兩塊磚組合而成，每塊長33厘米，寬21.5厘米，厚17厘米。
這副磚雕有典故情節，左邊一塊描述了鯉魚準備跳進龍門的情景。
浪花中一條大鯉魚跳出水麵，躍居主要位置，兩條小鯉魚也昂首向龍門躍去。
那二層是盂頂飛簷翹角的龍宮，角垂風鈴，門設乳釘，莊嚴宏偉，富麗堂皇。
門微開一隙，透過縫隙，可見3厘米厚的內空間。
磚下邊是五組裝飾性很強的浪花，簇擁著鯉魚、龍門，一幅海中龍王宮殿的壯景躍然磚上。
右邊的一塊磚，有一條從龍門中跳出來的“魚”，它的形象誰看的都會感覺很熟悉：角似鹿、眼似牛、嘴似馬……
顯然，這是由一條普通鯉魚變成的“龍”。
它回首眺望龍門，麵帶笑容的神態，表現出鯉魚因跳躍龍門，而高升的歡快感、自豪感。
這組磚雕題材的寓意和期盼，是很明顯的。
以魚祈祝人們，能獲得跳躍龍門而高升境遷的機遇。
古時又以“龍門”比喻高升、高攀。
如唐李白《上韓荊州書》中說：“一登龍門，則身價百倍。”
民間把鯉魚跳龍門，常作為通過科舉奪魁的象征。
這組磚雕應該是用於門樓的裝飾，寓意更加獨特。
尤為值得一提的是，在這兩塊磚的上、下、左、右側麵，和左半磚正麵的左上角，右邊磚正麵的右上角，都穿插了忍冬紋樣。
不細看，還以為同樣是波浪紋，因為它和波浪紋很相像。
但細一看，才發現是忍冬紋樣，兩種紋樣組合在一起，一點淩亂的感覺都沒有。
雕刻者在“鯉魚跳龍門”的題材中，加以忍冬紋，看上去是兩組毫無聯係的題材內容，但對磚頭很有研究的陳文哲卻知道，這裏麵另有文章。
忍冬為一種纏繞植物，俗稱“金銀花”“金銀藤”，其花長瓠垂須，黃白相半，因名金銀花。
淩冬不凋，故有忍冬之稱。
忍冬圖案多作為佛教裝飾，可能取其“益壽”的吉祥含義。
這塊磚雕上除了用鯉魚跳龍門，表示科舉高升的心願，還用忍冬紋樣表示延年益壽的祝福，更體現了創作者強化寓意吉祥的構思。
這種有無羈絆的豐富聯想的隨意添畫，在古代工藝圖案中也是屢見不鮮，而在敦煌圖案中尤為多見。
這組磚雕高浮雕的風格突出，整個磚厚17厘米，除地子實心層6厘米外，11厘米的厚度均為高浮雕和鏤空雕。
從最前麵的鯉魚，到中景遠景的鯉魚，從近處波浪，到遠處消失的波浪，從龍門前到龍門中，從前景到後景，層次非常豐富。
特別是那龍宮門，盂頂建築突破了浮雕範疇。
采用鏤空雕、圓雕相結合的手法，表現出三度空間。
這組磚雕置放上牆時，11厘米的雕刻層，是凸於牆麵外的，更有立體感。
整組磚雕是圓雕、浮雕、鏤空雕、深淺刻融為一體的，同時也是點、線、麵相互襯托運用較好的代表作。
“漢代也沒有科舉，這副磚雕倒是不像是漢代的，看著怎麽像是清代的？”
看完了，陳文哲反而一臉疑惑。
他能確定，那些磚頭是漢磚，而且是出自古墓。
還有那些瓦當，也應該是漢代的，但是這些磚雕，應該不是。
這就有意思了，難道一座清代的大宅附近，還有一座漢代的古墓？
或者，幹脆是清代的大戶人家，買了這些漢代的東西，裝飾在了自家的大宅上？
陳文哲再看另外九塊磚雕，果然，這東西不是墓中之物，而是大宅院之中使用的，這是一幅“十鹿遊春”磚雕。
應該也是清代的，而且是清代南方的精品之作。
這一套“十鹿遊春”磚雕，更是一組罕見的珍品。
它是由九塊長方形磚組合而成，每塊磚長32.5厘米、高24.5厘米、厚5厘米，總長292.5厘米。
第一塊和第九塊雕刻如意紋樣，並巧妙地置放樹木山水和兩隻鹿，中間七塊磚安排了八隻鹿。
這一幅磚雕，雕刻題材寓意吉祥，以“鹿”的音諧寓“祿”，以“十”寓“全”，以“春”寓“萬象更新、生機盎然”。
九塊磚的構圖，采用了能開能合的手法，磚與磚之間有計劃地分割，又有機地聯合成為一幅完整的組畫，這在富麗堂皇的南方園林之中，都是十分少見的。
這副磚雕，是散點式構圖的連續畫卷，近景雕鬆柏，榆梧共六本，葉片有長有圓，有線有麵，變化多端，各具特征；
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中景雕體態各異的十隻鹿，跋山涉水去郊外踏青，從左至右，分別作回首、翻滾、繞樹擦癢、舔犢、飲水、吃草情狀。
遠景堅實厚重的山石，襯以輕盈流動的溪水，有動有靜，對比協調。
全組磚雕在2厘米厚的雕刻層裏，山、水、樹、鹿、草坪分了好幾層。
有高浮雕、浮雕、圓雕、透雕、深淺刻多種技法糅合並用。
可以說這一幅更加複雜，而且刀法多變，奏刀簡練，層次豐富。
這樣的東西，不說值多少錢，隻是它們的藝術價值，就是無價的。
隻是可惜了，被一群什麽都不懂的人發掘了，也不知道會破壞多少好東西！
這些磚雕的個頭不小，堆在身後，居然還有一大堆。
此時他很想把這些磚雕藏起來，但是，他沒地方藏。
剛才他沒多看幾眼，不是不重視這些磚雕，而且害怕引起懷疑。
本來以為也就收獲一套，兩塊磚雕，沒想到，居然湊成了兩套。
這些磚雕的個頭，可比普通漢磚要大，而且上麵的雕刻也更加精美。
此時沒有人旁觀，他自然要研究一下。
剛才他稍微看了一下，就認出來了一幅鯉魚跳龍門。
這種磚雕，應該是兩塊組合在一起，才能形成完整的一幅雕刻。
稍微尋找，就找到了另外一塊，此時他也看出來了，另外九塊，肯定能湊成一幅圖畫。
“果然是鯉魚跳龍門！”
拉開背包，掏出了裏麵的卷尺，測量了一下，發現還真不小。
這一幅“鯉魚跳龍門”磚雕，是由兩塊磚組合而成，每塊長33厘米，寬21.5厘米，厚17厘米。
這副磚雕有典故情節，左邊一塊描述了鯉魚準備跳進龍門的情景。
浪花中一條大鯉魚跳出水麵，躍居主要位置，兩條小鯉魚也昂首向龍門躍去。
那二層是盂頂飛簷翹角的龍宮，角垂風鈴，門設乳釘，莊嚴宏偉，富麗堂皇。
門微開一隙，透過縫隙，可見3厘米厚的內空間。
磚下邊是五組裝飾性很強的浪花，簇擁著鯉魚、龍門，一幅海中龍王宮殿的壯景躍然磚上。
右邊的一塊磚，有一條從龍門中跳出來的“魚”，它的形象誰看的都會感覺很熟悉：角似鹿、眼似牛、嘴似馬……
顯然，這是由一條普通鯉魚變成的“龍”。
它回首眺望龍門，麵帶笑容的神態，表現出鯉魚因跳躍龍門，而高升的歡快感、自豪感。
這組磚雕題材的寓意和期盼，是很明顯的。
以魚祈祝人們，能獲得跳躍龍門而高升境遷的機遇。
古時又以“龍門”比喻高升、高攀。
如唐李白《上韓荊州書》中說：“一登龍門，則身價百倍。”
民間把鯉魚跳龍門，常作為通過科舉奪魁的象征。
這組磚雕應該是用於門樓的裝飾，寓意更加獨特。
尤為值得一提的是，在這兩塊磚的上、下、左、右側麵，和左半磚正麵的左上角，右邊磚正麵的右上角，都穿插了忍冬紋樣。
不細看，還以為同樣是波浪紋，因為它和波浪紋很相像。
但細一看，才發現是忍冬紋樣，兩種紋樣組合在一起，一點淩亂的感覺都沒有。
雕刻者在“鯉魚跳龍門”的題材中，加以忍冬紋，看上去是兩組毫無聯係的題材內容，但對磚頭很有研究的陳文哲卻知道，這裏麵另有文章。
忍冬為一種纏繞植物，俗稱“金銀花”“金銀藤”，其花長瓠垂須，黃白相半，因名金銀花。
淩冬不凋，故有忍冬之稱。
忍冬圖案多作為佛教裝飾，可能取其“益壽”的吉祥含義。
這塊磚雕上除了用鯉魚跳龍門，表示科舉高升的心願，還用忍冬紋樣表示延年益壽的祝福，更體現了創作者強化寓意吉祥的構思。
這種有無羈絆的豐富聯想的隨意添畫，在古代工藝圖案中也是屢見不鮮，而在敦煌圖案中尤為多見。
這組磚雕高浮雕的風格突出，整個磚厚17厘米，除地子實心層6厘米外，11厘米的厚度均為高浮雕和鏤空雕。
從最前麵的鯉魚，到中景遠景的鯉魚，從近處波浪，到遠處消失的波浪，從龍門前到龍門中，從前景到後景，層次非常豐富。
特別是那龍宮門，盂頂建築突破了浮雕範疇。
采用鏤空雕、圓雕相結合的手法，表現出三度空間。
這組磚雕置放上牆時，11厘米的雕刻層，是凸於牆麵外的，更有立體感。
整組磚雕是圓雕、浮雕、鏤空雕、深淺刻融為一體的，同時也是點、線、麵相互襯托運用較好的代表作。
“漢代也沒有科舉，這副磚雕倒是不像是漢代的，看著怎麽像是清代的？”
看完了，陳文哲反而一臉疑惑。
他能確定，那些磚頭是漢磚，而且是出自古墓。
還有那些瓦當，也應該是漢代的，但是這些磚雕，應該不是。
這就有意思了，難道一座清代的大宅附近，還有一座漢代的古墓？
或者，幹脆是清代的大戶人家，買了這些漢代的東西，裝飾在了自家的大宅上？
陳文哲再看另外九塊磚雕，果然，這東西不是墓中之物，而是大宅院之中使用的，這是一幅“十鹿遊春”磚雕。
應該也是清代的，而且是清代南方的精品之作。
這一套“十鹿遊春”磚雕，更是一組罕見的珍品。
它是由九塊長方形磚組合而成，每塊磚長32.5厘米、高24.5厘米、厚5厘米，總長292.5厘米。
第一塊和第九塊雕刻如意紋樣，並巧妙地置放樹木山水和兩隻鹿，中間七塊磚安排了八隻鹿。
這一幅磚雕，雕刻題材寓意吉祥，以“鹿”的音諧寓“祿”，以“十”寓“全”，以“春”寓“萬象更新、生機盎然”。
九塊磚的構圖，采用了能開能合的手法，磚與磚之間有計劃地分割，又有機地聯合成為一幅完整的組畫，這在富麗堂皇的南方園林之中，都是十分少見的。
這副磚雕，是散點式構圖的連續畫卷，近景雕鬆柏，榆梧共六本，葉片有長有圓，有線有麵，變化多端，各具特征；
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遠景堅實厚重的山石，襯以輕盈流動的溪水，有動有靜，對比協調。
全組磚雕在2厘米厚的雕刻層裏，山、水、樹、鹿、草坪分了好幾層。
有高浮雕、浮雕、圓雕、透雕、深淺刻多種技法糅合並用。
可以說這一幅更加複雜，而且刀法多變，奏刀簡練，層次豐富。
這樣的東西，不說值多少錢，隻是它們的藝術價值，就是無價的。
隻是可惜了，被一群什麽都不懂的人發掘了，也不知道會破壞多少好東西！