琺琅彩瓷的裝飾工藝，即琺琅彩，也稱為瓷胎畫琺琅，是專為清代宮廷禦用而特製的一種精細彩繪瓷器。
隻要東西對，這種東西就肯定是宮廷禦製。
這種等級的珍品，部分也用於犒賞功臣。
所以，隻要是清宮禦製，這東西就絕對便宜不了。
到了現在，能夠發現的清宮禦製琺琅彩瓷，都賣出了個天價。
之所以能夠賣出天價，一方麵是清宮的禦用品，另外一個就是它的製作，真的是精益求精，美奐美輪！
據清宮造辦處的文獻檔案記載，琺琅彩瓷為康熙帝授意之下，由造辦處琺琅作的匠師，將銅胎畫琺琅之技法，成功地移植到瓷胎上，而創製的新瓷器品種。
琺琅彩盛於雍正、乾隆年間，屬宮廷壟斷的工藝珍品。
所需白瓷胎，由景鎮禦窯廠特製，解運至京後，在清宮造辦處彩繪、彩燒。
所需圖式，由造辦處如意館擬稿，經皇帝欽定，由宮廷畫家依樣畫到瓷器上。
琺琅彩瓷創燒於康熙晚期，雍正、乾隆時盛行。
清代後期仍有少量燒製，但燒造場所已不在清宮中而移至景鎮。
初期琺琅彩是在胎體未上釉處先作地色，後畫花卉。
康熙朝琺琅彩瓷器多以藍、黃、紫紅、鬆石綠等色為地，以各色琺琅料描繪各種花卉紋，其色彩、繪畫、款式皆同於當時的銅胎畫琺琅。
康熙的琺琅彩瓷，大多作規矩寫生的西番蓮和纏枝牡丹，有花無鳥，顯得單調。
而雍正以花卉圖案居多，山水、人物也有。
當時尤為突出的是畫麵上，配以相呼應的題詩。
雍正時這些題詩的書法極佳，並於題詩的引首、句後，配有朱文和白文的胭脂水或抹紅印章。
其印麵文字，又往往與畫麵，及題詩內容相配合。
如畫竹的用“彬然”、“君子”章；
畫山水的用“山高”、“水長”章；
畫梅花的用“先春章等。
琺琅彩瓷器可以說秉承了曆史上，中國陶瓷發展以來的各種優點，在拉胚、成型、畫工、用料、施釉、色彩、燒製的技術上，幾乎是最精湛的。
在乾隆時期，出現了很多極其優秀的陶瓷作品，但琺琅彩在製作程序和用料上，是其他眾多品種無法比擬的。
畫工也不是一般的窯工，而是皇宮裏麵頂尖的專業畫師。
所以，這些器物可以代表當時最高的藝術水平，最高的工藝水準。
這隻小碗的時代特色，實在是太濃了，陳文哲不可能看錯，它就是康熙朝的清宮禦製。
看到這裏，陳文哲放心了。
也就是在此時，陳文哲收到了一條信息。
“13年的時候，一隻清康熙禦製胭脂紅地琺琅彩蓮花盌，在香江拍賣會上，以7400萬港元成交！”
接著，陶教授又一連給他發送了好幾條信息。
其中有兩張照片，也是胭脂紅地琺琅彩蓮花盌，這就是那拍賣了7400萬的珍品。
陳文哲仔細查看照片，發現跟他這一件，還是有點差別的。
不過，差別很小，甚至可以說是沒有多少差別。
陳文哲之所以看出差別，是因為他有著大師級的彩繪工藝，所以，他能夠通過小碗上的蓮花，看出細微的不同。
不是同一件就好，要是同一件，他也就不用等警方那邊的消息了。
“你要小心了，這是我從朋友的拍賣行，弄到的信息!”
很快，陶教授的叮囑就跟著來了。
查看了一下信息，居然是香江那邊的交易明細。
陶教授說的那件琺琅彩瓷小碗，1983年曾以52.8萬港元首次拍出。
接下來，於1999年再次釋出市場，以1200萬港元成交。
那一件小盌非常難得，保存十分完整。
所以在十幾年後，香港蘇富比2013春季拍賣中，這件清康熙禦製胭脂紅地琺琅彩蓮花盌，由香江著名古董商以7400萬港元競得，刷新清康熙瓷器紀錄。
當時這位買家，在接受專訪時談到，這個盌1983年第一次進入市場時，他已經很有興趣，但50萬於他而言是很大的負擔，所以就失之交臂了。
1999年這件拍品第二次重投市場後，當時給到800萬後放棄，再次與這個盌擦身而過。
十四年後，也就是13年，在得知蘇富比找到這個盌，他非常興奮，最終以7400萬港元得到這個盌。
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港元換算成人民幣，要貶值差不多五分之一，但是，那可是一三年的價格。
到了現在，不說其他，隻是一個通貨膨脹，也能讓它達到七千四百萬人民幣的價格。
可惜，最近古玩市場有點拉胯，很多古董的價格，都在降低。
不過，真正頂級的奇珍異寶，價格肯定不會貶值，而隻能是越來越高。
所以，這東西要是沒有隱患，能用一千萬的價格收下，還真是一點問題都沒有。
就在此時，又有一條信息發送了過來，陳文哲一看，是警方那邊的消息。
看來中年男人說的是真的，這東西沒問題。
隻要不是贓物，這東西買下來就虧不了。
“應該是沒問題了，我們先簽訂合同？”
收起手機，看著中年男人，陳文哲就笑了。
本來還很擔心，沒想到他擔心的沒有發生，不該擔心的直接變成了驚喜。
有時候江湖勢力，確實消息靈通，政府這麽後知後覺，剛開始有所行動，人家連當年孫殿英的手下，都找出來了。
中年男人自然不會拒絕，一千萬的交易，簽訂合同，不是很正常的事情嗎？
就這樣，陳文哲順利的拿到了中年男人的身份證信息。
得到這個信息之後，陳文哲順手就把信息，發送給了剛才幫忙的警方人員手中。
這就是互相幫忙，剛才人家幫了他，他現在立即投桃報李。
還有，現在陳文哲對於孫殿英寶藏，是真不惦記了，他最多也就是因為好奇，想要見識一下。
那種東西，得到了也拿著不安心，哪裏有正規生意賺的錢花著放心？
隨著手中的錢財增多，陳文哲也對錢看的不重了。
比如這一次的康熙琺琅彩瓷小碗，他最近就沒想著出手。
而如果要出售，就一定要走拍賣，可要是拍賣，就一定要有明確的來路。
隻要東西對，這種東西就肯定是宮廷禦製。
這種等級的珍品，部分也用於犒賞功臣。
所以，隻要是清宮禦製，這東西就絕對便宜不了。
到了現在，能夠發現的清宮禦製琺琅彩瓷，都賣出了個天價。
之所以能夠賣出天價，一方麵是清宮的禦用品，另外一個就是它的製作，真的是精益求精，美奐美輪！
據清宮造辦處的文獻檔案記載，琺琅彩瓷為康熙帝授意之下，由造辦處琺琅作的匠師，將銅胎畫琺琅之技法，成功地移植到瓷胎上，而創製的新瓷器品種。
琺琅彩盛於雍正、乾隆年間，屬宮廷壟斷的工藝珍品。
所需白瓷胎，由景鎮禦窯廠特製，解運至京後，在清宮造辦處彩繪、彩燒。
所需圖式，由造辦處如意館擬稿，經皇帝欽定，由宮廷畫家依樣畫到瓷器上。
琺琅彩瓷創燒於康熙晚期，雍正、乾隆時盛行。
清代後期仍有少量燒製，但燒造場所已不在清宮中而移至景鎮。
初期琺琅彩是在胎體未上釉處先作地色，後畫花卉。
康熙朝琺琅彩瓷器多以藍、黃、紫紅、鬆石綠等色為地，以各色琺琅料描繪各種花卉紋，其色彩、繪畫、款式皆同於當時的銅胎畫琺琅。
康熙的琺琅彩瓷，大多作規矩寫生的西番蓮和纏枝牡丹，有花無鳥，顯得單調。
而雍正以花卉圖案居多，山水、人物也有。
當時尤為突出的是畫麵上，配以相呼應的題詩。
雍正時這些題詩的書法極佳，並於題詩的引首、句後，配有朱文和白文的胭脂水或抹紅印章。
其印麵文字，又往往與畫麵，及題詩內容相配合。
如畫竹的用“彬然”、“君子”章；
畫山水的用“山高”、“水長”章；
畫梅花的用“先春章等。
琺琅彩瓷器可以說秉承了曆史上，中國陶瓷發展以來的各種優點，在拉胚、成型、畫工、用料、施釉、色彩、燒製的技術上，幾乎是最精湛的。
在乾隆時期，出現了很多極其優秀的陶瓷作品，但琺琅彩在製作程序和用料上，是其他眾多品種無法比擬的。
畫工也不是一般的窯工，而是皇宮裏麵頂尖的專業畫師。
所以，這些器物可以代表當時最高的藝術水平，最高的工藝水準。
這隻小碗的時代特色，實在是太濃了，陳文哲不可能看錯，它就是康熙朝的清宮禦製。
看到這裏，陳文哲放心了。
也就是在此時，陳文哲收到了一條信息。
“13年的時候，一隻清康熙禦製胭脂紅地琺琅彩蓮花盌，在香江拍賣會上，以7400萬港元成交！”
接著，陶教授又一連給他發送了好幾條信息。
其中有兩張照片，也是胭脂紅地琺琅彩蓮花盌，這就是那拍賣了7400萬的珍品。
陳文哲仔細查看照片，發現跟他這一件，還是有點差別的。
不過，差別很小，甚至可以說是沒有多少差別。
陳文哲之所以看出差別，是因為他有著大師級的彩繪工藝，所以，他能夠通過小碗上的蓮花，看出細微的不同。
不是同一件就好，要是同一件，他也就不用等警方那邊的消息了。
“你要小心了，這是我從朋友的拍賣行，弄到的信息!”
很快，陶教授的叮囑就跟著來了。
查看了一下信息，居然是香江那邊的交易明細。
陶教授說的那件琺琅彩瓷小碗，1983年曾以52.8萬港元首次拍出。
接下來，於1999年再次釋出市場，以1200萬港元成交。
那一件小盌非常難得，保存十分完整。
所以在十幾年後，香港蘇富比2013春季拍賣中，這件清康熙禦製胭脂紅地琺琅彩蓮花盌，由香江著名古董商以7400萬港元競得，刷新清康熙瓷器紀錄。
當時這位買家，在接受專訪時談到，這個盌1983年第一次進入市場時，他已經很有興趣，但50萬於他而言是很大的負擔，所以就失之交臂了。
1999年這件拍品第二次重投市場後，當時給到800萬後放棄，再次與這個盌擦身而過。
十四年後，也就是13年，在得知蘇富比找到這個盌，他非常興奮，最終以7400萬港元得到這個盌。
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港元換算成人民幣，要貶值差不多五分之一，但是，那可是一三年的價格。
到了現在，不說其他，隻是一個通貨膨脹，也能讓它達到七千四百萬人民幣的價格。
可惜，最近古玩市場有點拉胯，很多古董的價格，都在降低。
不過，真正頂級的奇珍異寶，價格肯定不會貶值，而隻能是越來越高。
所以，這東西要是沒有隱患，能用一千萬的價格收下，還真是一點問題都沒有。
就在此時，又有一條信息發送了過來，陳文哲一看，是警方那邊的消息。
看來中年男人說的是真的，這東西沒問題。
隻要不是贓物，這東西買下來就虧不了。
“應該是沒問題了，我們先簽訂合同？”
收起手機，看著中年男人，陳文哲就笑了。
本來還很擔心，沒想到他擔心的沒有發生，不該擔心的直接變成了驚喜。
有時候江湖勢力，確實消息靈通，政府這麽後知後覺，剛開始有所行動，人家連當年孫殿英的手下，都找出來了。
中年男人自然不會拒絕，一千萬的交易，簽訂合同，不是很正常的事情嗎？
就這樣，陳文哲順利的拿到了中年男人的身份證信息。
得到這個信息之後，陳文哲順手就把信息，發送給了剛才幫忙的警方人員手中。
這就是互相幫忙，剛才人家幫了他，他現在立即投桃報李。
還有，現在陳文哲對於孫殿英寶藏，是真不惦記了，他最多也就是因為好奇，想要見識一下。
那種東西，得到了也拿著不安心，哪裏有正規生意賺的錢花著放心？
隨著手中的錢財增多，陳文哲也對錢看的不重了。
比如這一次的康熙琺琅彩瓷小碗，他最近就沒想著出手。
而如果要出售，就一定要走拍賣，可要是拍賣，就一定要有明確的來路。