銅是一種比較穩定的金屬，在常溫下不易生鏽。
要經過幾十年，甚至上百年的時間，才能生成氧化銅、堿式碳酸銅等。
氧化銅因形成的顆粒大小不同，呈現出黃、橙紅、鮮紅、深棕等不同的顏色，俗稱“棗皮紅”、“栗子殼”等。
出土的發掘品錢幣，表麵鏽色深深漬人錢幣裏麵，因為其分子結構穩定、緊密，所以真鏽很不容易擦掉。
而偽造鏽色則不然，偽多在錢幣表麵，稱作“浮鏽”或“粉狀鏽”，比較輕浮，容易脫落，往往經堿水一煮，做上的假鏽便不堪一擊。
對這一點，陳文哲很熟悉。
發掘品偽鏽作法有兩種，第一種是將偽造錢幣放入醋酸中，埋入地下，迅速生成鏽色；
第二種就是將偽品放人鹽鹵（氯化氨）、錫綠（硫酸銅）、醋的混合液中，把新銅腐蝕成舊色，然後用膠水往錢幣上麵粘鏽。
傳世品偽鏽的作法，是把偽品用火熏黑、擦油、打蠟。
傳世真品黑得沉著、光滑，而偽品則漂浮、發亮。
陳文哲手中這枚是傳世品，其大體淺黃，但是其上也有黑色鏽跡，當然也不缺少銅綠。
綠鏽的形成，又有南北方的差別，地質帶酸性的地區，氧化程度也相應嚴重些。
北方幹燥，雨水少，不易幹，則鏽色堅硬。
南方多雨水且潮濕，氧化層較鬆且多呈藍綠相間二色。
例如南宋錢幣發行於南方，故出土於南方較多，受地理環境的影響，錢幣一般呈藍綠色。
如發現淺綠鏽者，則此錢有問題。
如果入土區域燥熱，銅鏽會呈紅紫色，但這種鏽色不會單獨存在於錢體上，必伴有綠鏽混雜在一起，稱之為“紅斑綠鏽”。
“紅斑綠鏽”陳文哲很熟，因為這也是他的拿手絕活。
當然在這枚缺字大齊通寶之上，陳文哲沒有用手段，因為那是多此一舉。
對於造假，陳文哲還是很有心得體會的，所以，人工做出來的綠鏽，他一眼就可以看的出來。
至於遇到紅鏽，那就應該注意了，應該是假錢，它是造假者將偽品放人爐中燒紅之後形成的。
這種仿鏽膚淺，明眼人一看便知是假。
這些方方麵麵的知識，匯總起來，才是讓陳文哲斷定，這是一枚真品大齊通寶。
而別人，麵對這種等級的古幣，顯然更加慎重。
特別是穆凱榮教授，他特別喜歡看鑄幣銘文，而且他在這一點上，好像有點特別的手段。
我國金屬鑄幣的一大特點，就是有銘文書寫。
可以說，每一種錢幣文字的字體，都各有特征，不同時代的鑄幣銘文，有不同的書寫風格。
根據這些特征，可檢驗是否為同時代的錢幣。
另外，在注重各種錢文特點的同時，還可找出錢文的演變過程和變化的規律。
這些規律和特征，可以作為鑒定古錢真偽的依據。
先秦時期的刀、布、圜錢等金屬鑄幣上的文字，是用大篆來書寫的。
秦漢時期，錢文書體屬小篆範疇，如半兩、五銖，但已有漢隸風格，其中莽錢為懸針篆。
魏晉南北朝書體複雜，唐錢錢幣為八分隸書，唐代以後隸書盛行，五代十國主要為真、篆、隸三種。
北宋錢幣則有篆、隸、真、行、草。
自南宋光宗紹熙以後至元、明、清，錢文均以楷書（真書）為主，間或篆、隸書體。
因為我國是一個多民族國家，鑄幣錢文又有蒙、滿、回、黨項（西夏）等少數民族文字。
鑒定一枚錢幣書體對不對，首先要看它是否符合當時的特點；
第二步才看它是否符合本品種的特點，如“益化”圜錢，雖為先秦大篆，但它又同時有齊文字的特征，不同於同時期其它各國的圜錢文字；
發現有東周、西周的圜錢，若其錢文是小篆書寫，顯然是偽品無疑；
秦半兩在古錢中頗負盛名，其錢體厚重，銅質精良，錢文隆起而雄偉，半兩的“兩”字中，“人”字高聳，如發現錢文扁平者，一看便知是偽品；
如見到清代寶源或寶泉局錢幣中的滿文書寫有錯誤，則應考慮到寶泉、寶源二局是清代國家級的、最正規的鑄錢局，滿文的書寫絕不會出現錯誤，則所見之錢幣必屬偽品。
再看這枚大齊通寶，要想通過字跡，來辨別真偽，也沒有什麽難度。
這一點，陳文哲還真不清楚，這就是穆凱榮教授的厲害之處了。
“大齊通寶是十國時期吳國徐知誥受封為齊王時所鑄，這應該是沒問題的，從流傳出來的大齊通寶的實物拓片來看，這一枚的字跡酷似十國舊物，文字製作也與徐知誥製作的大唐通寶錢極其類似！”
“從這一點，就可以看出，大齊通寶的文字，是有可比對的對象的，那就是徐知誥製作的大唐通寶錢，還有，現在流傳的四眼大齊圖片，也可以作為參考，從這幾點，都沒有發現問題。”
穆凱榮說完，其他幾位教授，全都麵麵相覷！
他們這就見證了傳世孤品的出世？缺角大齊是確定失蹤了，可那一枚四眼大齊，也不在國內。
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如果這一枚確定是真品，那就是傳世孤品！
“別的我不如你們專業，但是鑒定古錢幣，我還是有一手的，不如聽聽聲音，是不是古幣，一聽就知道了。”
就在此時，李明生開口道。
“哈哈，我還真沒想到這一點，李教授可是這一方麵的行家！”穆凱榮笑著把手中的錢幣，遞給了李明生。
陳文哲也是一愣，他就聽說過銀幣可以聽聲音辨別真假，沒想到銅幣也可以！
“幾個小年輕，恐怕都沒聽說過吧？古幣和現代鑄幣，其聲音還是有很大區別的！”李明生教授得意的道。
術業有專攻，每個人都有自己的一手絕活，比如陳文哲的摸金技能。
其實，講明白了，聽聲音也沒什麽難度，隻不過這種鑒定手段，需要經驗積累。
現在其實還是有很多人，喜歡用聽聲音的辦法，來鑒定古錢。
古錢幣由於質地的原因，年代越久遠，火氣盡脫，氧化越嚴重，擲於比較硬的地麵，其聲音也越暗啞。
要經過幾十年，甚至上百年的時間，才能生成氧化銅、堿式碳酸銅等。
氧化銅因形成的顆粒大小不同，呈現出黃、橙紅、鮮紅、深棕等不同的顏色，俗稱“棗皮紅”、“栗子殼”等。
出土的發掘品錢幣，表麵鏽色深深漬人錢幣裏麵，因為其分子結構穩定、緊密，所以真鏽很不容易擦掉。
而偽造鏽色則不然，偽多在錢幣表麵，稱作“浮鏽”或“粉狀鏽”，比較輕浮，容易脫落，往往經堿水一煮，做上的假鏽便不堪一擊。
對這一點，陳文哲很熟悉。
發掘品偽鏽作法有兩種，第一種是將偽造錢幣放入醋酸中，埋入地下，迅速生成鏽色；
第二種就是將偽品放人鹽鹵（氯化氨）、錫綠（硫酸銅）、醋的混合液中，把新銅腐蝕成舊色，然後用膠水往錢幣上麵粘鏽。
傳世品偽鏽的作法，是把偽品用火熏黑、擦油、打蠟。
傳世真品黑得沉著、光滑，而偽品則漂浮、發亮。
陳文哲手中這枚是傳世品，其大體淺黃，但是其上也有黑色鏽跡，當然也不缺少銅綠。
綠鏽的形成，又有南北方的差別，地質帶酸性的地區，氧化程度也相應嚴重些。
北方幹燥，雨水少，不易幹，則鏽色堅硬。
南方多雨水且潮濕，氧化層較鬆且多呈藍綠相間二色。
例如南宋錢幣發行於南方，故出土於南方較多，受地理環境的影響，錢幣一般呈藍綠色。
如發現淺綠鏽者，則此錢有問題。
如果入土區域燥熱，銅鏽會呈紅紫色，但這種鏽色不會單獨存在於錢體上，必伴有綠鏽混雜在一起，稱之為“紅斑綠鏽”。
“紅斑綠鏽”陳文哲很熟，因為這也是他的拿手絕活。
當然在這枚缺字大齊通寶之上，陳文哲沒有用手段，因為那是多此一舉。
對於造假，陳文哲還是很有心得體會的，所以，人工做出來的綠鏽，他一眼就可以看的出來。
至於遇到紅鏽，那就應該注意了，應該是假錢，它是造假者將偽品放人爐中燒紅之後形成的。
這種仿鏽膚淺，明眼人一看便知是假。
這些方方麵麵的知識，匯總起來，才是讓陳文哲斷定，這是一枚真品大齊通寶。
而別人，麵對這種等級的古幣，顯然更加慎重。
特別是穆凱榮教授，他特別喜歡看鑄幣銘文，而且他在這一點上，好像有點特別的手段。
我國金屬鑄幣的一大特點，就是有銘文書寫。
可以說，每一種錢幣文字的字體，都各有特征，不同時代的鑄幣銘文，有不同的書寫風格。
根據這些特征，可檢驗是否為同時代的錢幣。
另外，在注重各種錢文特點的同時，還可找出錢文的演變過程和變化的規律。
這些規律和特征，可以作為鑒定古錢真偽的依據。
先秦時期的刀、布、圜錢等金屬鑄幣上的文字，是用大篆來書寫的。
秦漢時期，錢文書體屬小篆範疇，如半兩、五銖，但已有漢隸風格，其中莽錢為懸針篆。
魏晉南北朝書體複雜，唐錢錢幣為八分隸書，唐代以後隸書盛行，五代十國主要為真、篆、隸三種。
北宋錢幣則有篆、隸、真、行、草。
自南宋光宗紹熙以後至元、明、清，錢文均以楷書（真書）為主，間或篆、隸書體。
因為我國是一個多民族國家，鑄幣錢文又有蒙、滿、回、黨項（西夏）等少數民族文字。
鑒定一枚錢幣書體對不對，首先要看它是否符合當時的特點；
第二步才看它是否符合本品種的特點，如“益化”圜錢，雖為先秦大篆，但它又同時有齊文字的特征，不同於同時期其它各國的圜錢文字；
發現有東周、西周的圜錢，若其錢文是小篆書寫，顯然是偽品無疑；
秦半兩在古錢中頗負盛名，其錢體厚重，銅質精良，錢文隆起而雄偉，半兩的“兩”字中，“人”字高聳，如發現錢文扁平者，一看便知是偽品；
如見到清代寶源或寶泉局錢幣中的滿文書寫有錯誤，則應考慮到寶泉、寶源二局是清代國家級的、最正規的鑄錢局，滿文的書寫絕不會出現錯誤，則所見之錢幣必屬偽品。
再看這枚大齊通寶，要想通過字跡，來辨別真偽，也沒有什麽難度。
這一點，陳文哲還真不清楚，這就是穆凱榮教授的厲害之處了。
“大齊通寶是十國時期吳國徐知誥受封為齊王時所鑄，這應該是沒問題的，從流傳出來的大齊通寶的實物拓片來看，這一枚的字跡酷似十國舊物，文字製作也與徐知誥製作的大唐通寶錢極其類似！”
“從這一點，就可以看出，大齊通寶的文字，是有可比對的對象的，那就是徐知誥製作的大唐通寶錢，還有，現在流傳的四眼大齊圖片，也可以作為參考，從這幾點，都沒有發現問題。”
穆凱榮說完，其他幾位教授，全都麵麵相覷！
他們這就見證了傳世孤品的出世？缺角大齊是確定失蹤了，可那一枚四眼大齊，也不在國內。
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“別的我不如你們專業，但是鑒定古錢幣，我還是有一手的，不如聽聽聲音，是不是古幣，一聽就知道了。”
就在此時，李明生開口道。
“哈哈，我還真沒想到這一點，李教授可是這一方麵的行家！”穆凱榮笑著把手中的錢幣，遞給了李明生。
陳文哲也是一愣，他就聽說過銀幣可以聽聲音辨別真假，沒想到銅幣也可以！
“幾個小年輕，恐怕都沒聽說過吧？古幣和現代鑄幣，其聲音還是有很大區別的！”李明生教授得意的道。
術業有專攻，每個人都有自己的一手絕活，比如陳文哲的摸金技能。
其實，講明白了，聽聲音也沒什麽難度，隻不過這種鑒定手段，需要經驗積累。
現在其實還是有很多人，喜歡用聽聲音的辦法，來鑒定古錢。
古錢幣由於質地的原因，年代越久遠，火氣盡脫，氧化越嚴重，擲於比較硬的地麵，其聲音也越暗啞。