一對大體相同的瓶子,居然一件失敗,一件成功了。


    相同的溫度,相同的燒窯技術,不可能是因為溫度的關係,產生這麽大的變化,那就隻有可能是紅釉配方了。


    這次燒製,陳文哲主要是做實驗,所以每一件瓷器使用的配方,甚至是入窯擺放的位置,還有控製溫度的手法,都有所不同。


    現在出成果了,按照他最理想的方案,也就是第一窯的燒製方法,直接燒製成功。


    而第二窯就失敗了,想來第三窯也不會太過樂觀。


    果然,一座座窯口打開來查看,隨便掃幾眼,就知道,全都失敗了。


    不說紅藍摻雜在一起燒製的兩件,他沒有合適的配方,這麽做,就算有大師級控溫技術也是白搭。


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    其中兩件,是上下兩條龍互相纏繞,分離的不太幹脆,失敗了。


    另外一條,左右纏繞,在分界處,不管是青花發色,還是紅釉發色,都不行。


    燒了六件,就成了一件,這讓陳文哲有點失望。


    不過,能按照他的想法燒製成功一件,他就能按照這種方法,燒製成功無數件。


    可惜,這也不是沒有缺陷的,那就是他開一座窯口,就隻能燒製一件,要不然,他的控溫技術在高也不行。


    “數量始終上不去,怪不得青花釉裏紅曆代一來,都那麽稀缺。”


    搖了搖頭,陳文哲發揮自己的腦洞,開始再一次創作。


    他信邪,所以這一次製作的作品,全部是青紅兩釉分離。


    隻要青花和紅釉稍微分開一些,他就可以燒製成功。


    既然成功率有保證,陳文哲也就沒必要全部燒製成象腿瓶。


    先前燒製象腿瓶,一個是因為它器型大,另外一個就是因為製作簡單。


    其實他想差了,象腿瓶有四十厘米高,直徑卻隻有十五厘米,這麽一隻瓶子,纏繞上兩條龍,想要做到完全分離,還是有點難度的。


    所以,這一次陳文哲隻做了一件,其他不是做成了盤子,就是做成了大罐。


    這樣的兩條龍更容易舒展開身體,而且還互不幹涉。


    等入窯之後,陳文哲小心的控製溫度,等過了警戒點,感覺接下來沒問題了,他就設置好接下來的燒成溫度,就不再管。


    連續忙了兩天,他還是有點累的,不過,收獲也算滿滿。


    梳理這兩天的收獲,陳文哲很清楚,從燒成技術上看,要得到好的釉裏紅和青花顏色,各自都需要在特定的燒成製度下進行。


    要將兩種顏料在統一的燒成製度下燒成,必須尋找在同一製度下燒成的釉裏紅配方和青花配方。


    現在陳文哲所用的手段,可不是他獨創的。


    這個世界上,什麽東西就架不住認真,隻要認真了,什麽也能做出來。


    他利用的方法,其實在九十年代,就被人研究了個透徹。


    九十年代,有些高手,就算用柴窯燒製青花釉裏紅瓷,也能成功。


    隻不過,仍然需要熟練的燒窯師傅,才能掌握窯爐氣氛,且不能大量生產。


    而用現代測試手段,用煤氣燒製青花釉裏紅瓷,也是在九十年代,經過專家科研課題組才完成的項目,且隻能小批量生產。


    相比柴窯燒製和利用測試手段進行試錯燒製,陳文哲的成功率算是高的。


    但是,他也隻能小批量生產,所以,之後青花釉裏紅的瓷器,價格還是會居高不下。


    休息了一晚,第二天八點陳文哲才起床,因為這個時間,他又可以開一次窯。


    其實他最期盼的還是牡丹瓶,使用青花釉裏紅技術,燒製出一幅富貴牡丹圖,那肯定很漂亮。


    隻不過,限於技術,陳文哲這一次耍了點小聰明。


    打開一座氣窯,裏麵露出兩隻盤子。


    外沿青花發色濃豔,內部過牆枝挑著一朵朵牡丹花,散發出濃鬱的紅光。


    看到這種結果,陳文哲知道,他的想法實現了。


    盤子外部施青花釉,內部采用過牆枝的技法,把牡丹花弄到了盤子內部,這樣,外麵青也葉,內部紅花,兩者分離,適合他控製溫度,所以才能燒製成功。


    可惜,這還是取巧的手段,不算真正的青花釉裏紅。


    這麽燒製一次,也不過是看看是不是可以大批量燒製,現在陳文哲算是成功了。


    最起碼他沒有讓銅離子全部揮發掉,他已經可以成功的實現釉裏紅,隻不過,還需要摸索青花和釉裏紅同時燒成的配方。


    現在,按照他的燒成方法,隻要控製上下兩部分的溫度,青花和紅釉就都可以完美發色,最主要的是,這麽做可以大批量燒製。


    歎了口氣,打開了第二座氣窯,這裏麵燒製的是牡丹梅瓶。


    他還是采用的取巧的辦法,兩棵牡丹都是斜枝牡丹,盡量讓枝葉和花朵分開。


    兩棵牡丹全都向同一個方向傾斜,正好把一件梅瓶分成四個部分,兩麵對立的牡丹枝葉,另外兩麵則是大紅的牡丹花。


    這一次燒製成功,兩件梅瓶就很漂亮了。


    青紅兩色互相襯托,讓牡丹花顯得分外嬌嬈,令人賞心悅目。


    青花釉裏紅藝術瓷,素雅與豔麗的和諧統一,在這裏表現的淋漓盡致。


    特別是其上的牡丹,葉青花紅,雍容華貴,國色天香。


    “總算得到了一對滿意的作品!”


    這邊剛剛高興了一下,再次打開第三座氣窯,裏麵出現的卻是報廢的一隻大罐。


    接下來,接連三次,都是廢品。


    兩隻大罐,兩隻大碗,全都報廢了。


    “還是要紅藍分離啊!”


    這一次,陳文哲也算是徹底認清了現實。


    如果沒有準確的配方,紅藍兩種釉料,就不可能在同一處被燒製成功。


    “還是得去找一件青花釉裏紅看看,隻要得到了配方,就沒有限製了。”


    真正的青花釉裏紅的色調比重,具有廣泛的可變性。


    或濃汝淡抹,或寫實寫意,都意境深遠,巧奪天工,可不是陳文哲現在這些取巧的作品,能夠相比的。


    主要是,紅藍不能顯示在同一個平麵上,這就限製了紅藍對比造成的那種視覺衝擊。


    “比上不足,比下有餘!”


    跟真正的頂級青花釉裏紅作品相比,他的這個差得遠了。


    但是,跟在網絡看到的那些青花釉裏紅瓷器相比,陳文哲就笑了。


    那些瓷器的紅釉發色,根本沒法跟他製作的這些瓷器相比。

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